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文檔簡介
隋唐歷史背景
?公元581年,楊堅(jiān)廢北周靜帝羽文闡,自稱皇
帝,建立隋朝。589年,揮師南下,滅陳朝,
統(tǒng)一全國,從而結(jié)束了魏晉南北朝340多年的
戰(zhàn)亂,分爭局面
?公元618,李淵,李世民父子在隋末農(nóng)年起義
的基礎(chǔ)上建立唐朝。唐朝經(jīng)濟(jì)發(fā)展,首都長
安,東都洛陽在政治、經(jīng)濟(jì)文化及國際交流
中占有重要地位。并且加強(qiáng)了與西方國家的
交流,.
隋唐美術(shù)狀況
?中國繪畫走向成熟,人物畫獲得重大發(fā)展
?山水畫已經(jīng)處于發(fā)展期。隋代展子虔開創(chuàng)青
綠山水,到李思訓(xùn)父子已經(jīng)率先完成了成長
與發(fā)展的過程,盛唐以后王維創(chuàng)“破墨”,
為晚唐五代山水畫的成熟準(zhǔn)備了條件
?花鳥畫在唐代獨(dú)立成科并走上成熟的階段;
初唐人物畫閻立本
?閻立本,今陜西臨潼人,出身貴族,其父閻
毗,原為北周駙馬,后繼仕隋代,作少監(jiān)。
其兄閻立德曾任皇室服飾設(shè)計(jì)一職,李淵的
獻(xiàn)陵和李世民的昭陵均由他主持營建。閻立
本于初唐掌管國家土木營造工程,后為工部
尚書,總章元年(668)升任右相
閻立本《步輦圖》
?用線細(xì)潤勁,圓潤,嚴(yán)謹(jǐn)
?
張僧繇南時(shí)期
佛像畫,家度暈
,
創(chuàng)“張冢樣力筆才
象已應(yīng)焉”的0“疏體”后
世他的風(fēng)格為張得,其
形容“
肉”其風(fēng)格影響閻立本畫
,
風(fēng)通過隋代過度從而發(fā)
,,
展成朝仕女的”豐腴”的
特征>-
顧愷之和陸探微的“筆跡周
密”的“密體”,后世形容
陸的畫為“陸得其骨”
閻立本《步輦圖》局部
.閻立本《古帝王圖》卷部分
?魏文帝曹丕?蜀主劉備
閻立本《古帝王圖》卷部分
?’隋文帝楊堅(jiān)?北周武帝
晉部閻
武分立
帝本
司
《
馬古
炎帝
王
圖
/》
一/卷
閻立本《古帝王圖》卷部分
■
盛唐道釋畫代表-畫圣吳道子
?吳道子,又名玄道,河南人,出身貧寒。早
年從張旭,賀知章學(xué)習(xí)書法,不成,后又改
學(xué)畫,“年未弱冠”即“窮丹青之妙”。后
被唐玄宗召入宮,授以“內(nèi)教諄土”
?創(chuàng)宗教圖式的“吳家樣”和雕塑樣式的“吳
裝”
吳道子(傳)《送子天王圖》局部
?筆勢(shì)磊落,圓轉(zhuǎn)多變,在一筆之中有粗細(xì)變化,體
現(xiàn)出富于動(dòng)感的“蘭葉描”,與顧,陸線條粗細(xì)一
致的“游絲描”形成不同的風(fēng)格對(duì)比
?顧愷之
?列女仁智圖局部
蘭葉描
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■張萱、周昉的仕女圖
?張萱,京兆(今西安)人?;顒?dòng)于盛唐開元
年間,是當(dāng)時(shí)著名的人物畫家之一。擅畫宮
廷婦女嬰兒。他出生在繁榮的長安市,又是
宮廷畫家,所作繪畫與他的環(huán)境是分不開的,
其作品也正是當(dāng)時(shí)上層社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的一種
寫照。
、張萱《虢國夫人游春圖》
張萱《虢國夫人游春圖》局部
張萱《虢國夫人游春圖》局部
張萱《搗練圖》局部
張萱《搗練圖》局部
■張萱《搗練圖》局部
周昉的仕女圖
?周昉,字景玄,為京兆(今西安)人。出身
于顯貴家庭,主要活躍于代宗,德宗時(shí)期。
?周昉初效張萱,后加以變化于發(fā)展,從而發(fā)
展出“以豐厚為體”、“衣紋勁簡、彩色柔
麗的“周家樣”,與北朝的“曹(仲達(dá))家
樣”、南朝的“張(僧繇)家樣”、盛唐的
“吳(道子)家樣”并稱“四家樣”。.
周昉《簪花仕女圖》
?蘇軾題《周昉美人歌》云:“深宮美人百不
知,飲酒食肉事游戲”
周昉《簪花仕女圖》局部
周昉《簪花仕女圖》局部
周昉《簪花仕女圖》局部
晚唐人物畫家孫位及其
.二,《七賢圖》
?孫位,今浙江東部人。晚唐隨僖宗李儼入蜀
避難。
?孫位在畫風(fēng)上受顧愷之,張僧繇的影響。在
色彩上則色彩凝重而復(fù)雜,渲染得更為豐富,
明顯受西域壁畫得影響。
K.《七賢圖》局部
《T組畫》嶇派
?聘6
《
七
賢
圖
》
局
部
■山水畫
?展子虔,渤海(今山東陽信)人,經(jīng)歷北
齊,北周隋三代,至隋為朝散大夫,善畫人
物故事,鞍馬,山水。被稱為:“唐畫之祖”
?《游春圖》樸拙而真切)展示出山水畫由六
朝以來的萌芽而進(jìn)入成熟。歷代評(píng)家《游春
圖》為“開青綠山水之源”。也是中國最古
老的一件山永畫卷
「、展子虔《游春圖》
二季青綠山水
?李思訓(xùn)及子李昭道在展子虔金
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