12《玩偶之家》課件40張高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

玩偶之家

ADOLL`SHOUSE

學(xué)習(xí)目標(biāo)

1.了解戲劇等相關(guān)知識(shí)。2.對(duì)比人物言行前后變化，分析海爾茂和娜拉人物形象特征。3.分析作品的“戲劇性”事件、“突轉(zhuǎn)”手法，賞析《玩偶之家》的戲劇藝術(shù)。4.把握矛盾沖突本質(zhì)，體悟戲劇沖突的藝術(shù)效果，分析作品的思想意蘊(yùn)。戲劇戲劇是一種古老的文學(xué)形式，在西方古希臘時(shí)期就有了成熟的戲劇，有著名的希臘三大悲劇家埃斯庫(kù)羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯。中國(guó)戲劇鼎盛于元朝，有著名的元曲四大家：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖。

戲劇文學(xué)具有其它文學(xué)體裁所具有的共同特點(diǎn)，但由于要供舞臺(tái)演出，要受多方面的制約，便產(chǎn)生了區(qū)別于其他文體的一般特點(diǎn)：一是時(shí)間、空間的集中性二是尖銳的矛盾沖突三是語(yǔ)言個(gè)性化

走近作者易卜生（1828—1906），挪威人，世界近代社會(huì)問(wèn)題劇的始祖和最著名的作家。一生共寫(xiě)劇本26部。代表作《玩偶之家》（1879），其他劇作《覬覦王位的人》《社會(huì)支柱》《國(guó)民公敵》《海上夫人》等。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開(kāi)創(chuàng)者，歐洲近代現(xiàn)實(shí)主義戲劇的杰出代表。其劇作以鮮明的主題、生動(dòng)的情節(jié)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、優(yōu)美的語(yǔ)言和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)世界近現(xiàn)代戲劇的發(fā)展有廣泛、深刻的影響。

社會(huì)問(wèn)題劇：指的是易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實(shí)中的重大問(wèn)題和熱點(diǎn)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。它側(cè)重于提出問(wèn)題而不是指出解決問(wèn)題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問(wèn)題，我對(duì)這些問(wèn)題沒(méi)有答案?！庇懻撚质巧鐣?huì)問(wèn)題劇的一大特點(diǎn)，劇本里往往包含了大量的討論和爭(zhēng)論問(wèn)題的對(duì)白，所以社會(huì)問(wèn)題劇又叫“討論劇”。

易卜生對(duì)中國(guó)的影響1923年12月26日，魯迅在北京女子高等師范學(xué)校發(fā)表題為《娜拉走后怎樣》的演講，揭示出娜拉的命運(yùn)：不是墮落，就是回來(lái)。他的短篇小說(shuō)《傷逝》中，通過(guò)涓生、子君始以爭(zhēng)取個(gè)性解放婚姻自主終卻落到悲劇結(jié)局的描寫(xiě)，反映了個(gè)人和社會(huì)的沖突：離開(kāi)整個(gè)社會(huì)的解放，個(gè)性的解放和婚姻自主是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。12在《玩偶之家》的影響下，胡適首先創(chuàng)作了《終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨(dú)憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影響?！缎虑嗄辍吩霭妗耙撞飞鷮Ｌ?hào)”，胡適推崇并介紹過(guò)“易卜生主義”；甚至一些有志于創(chuàng)造中國(guó)現(xiàn)代戲劇的青年，如洪深、田漢等，均把“做中國(guó)之易卜生”當(dāng)作自己的人生理想。3

《玩偶之家》易卜生的代表作，主要寫(xiě)主人公娜拉從愛(ài)護(hù)丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺(jué)醒過(guò)程?！锻媾贾摇吩槐茸觥皨D女解放運(yùn)動(dòng)的宣言書(shū)”。在這個(gè)宣言書(shū)里，娜拉終于覺(jué)悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴(yán)正地宣稱：“首先我是一個(gè)人，跟你一樣的人至少我要學(xué)做一個(gè)人?！币源俗鳛閷?duì)以男權(quán)為中心的社會(huì)傳統(tǒng)觀念的反叛?！锻媾贾摇肥且徊咳粦騽?，課文選取的是第三幕。第一幕：娜拉為給丈夫海爾茂治病，曾偽造父親簽名向柯洛克斯泰借錢(qián)。多年后，海爾茂升職為經(jīng)理，想要開(kāi)除品質(zhì)惡劣的柯洛克斯泰，而柯洛克斯泰則拿借據(jù)要挾娜拉，要求她幫助自己保住銀行的職位，否則就把娜拉偽造簽名的事情抖摟出去。第二幕：林丹太太在娜拉家?guī)椭韰⒓游钑?huì)的衣服。海爾茂家的老友阮克大夫來(lái)了，他向娜拉表達(dá)了愛(ài)慕之意，這卻讓本想向阮克借錢(qián)的娜拉拒絕了阮克的幫助?？侣蹇怂固﹣?lái)到娜拉家再一次進(jìn)行威脅，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫(xiě)好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱。林丹太太早年與柯洛克斯泰相識(shí)，為了幫助娜拉拜托困境，她決定去找柯洛克斯泰談?wù)劇５谌唬毫值ぬ业娇侣蹇怂固?jīng)過(guò)一番談話后，柯洛克斯泰決定不再威脅娜拉，“努力做好人”。參加完舞會(huì)后，娜拉和丈夫回到家，林丹太太告訴娜拉不用再害怕柯洛克斯泰，但要把實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她……（后面就是課文節(jié)選部分）教學(xué)活動(dòng)一——理清故事情節(jié)故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個(gè)階段？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問(wèn)題解決（看第二封信）信海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太夫妻同學(xué)（現(xiàn)為同事）同學(xué)昔日戀人老朋友教學(xué)活動(dòng)二—理清人物關(guān)系，揣摩人物語(yǔ)言，分析人

物形象海爾茂的形象分析在不同的階段，海爾茂對(duì)娜拉的稱呼有何變化？關(guān)于海爾茂的動(dòng)作有哪些舞臺(tái)說(shuō)明？說(shuō)明了海爾茂怎樣的形象特點(diǎn)？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前稱呼、語(yǔ)言我的小鳥(niǎo)兒\迷人的小東西\我一個(gè)人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X(jué)得咱們偷偷地戀愛(ài)……我把披肩……我什么都沒(méi)想，只是想你一個(gè)人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗?，犧牲一切去救你……

舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）親她的前額\對(duì)她看了一會(huì)兒\把身子湊過(guò)去跟過(guò)來(lái)\聲音放低些\摟著她……柔情蜜意

深情款款時(shí)間性格特征你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語(yǔ)\不用裝腔作勢(shì)給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來(lái)。摘下來(lái)！你把我一生幸福全都葬送了……少說(shuō)騙人的話……孩子不能再交到你手里……稱呼、語(yǔ)言發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）拉住她\驚慌倒退\把出去的門(mén)鎖上走來(lái)走去\嚇了一跳……

舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）惡毒冷酷自私怯懦時(shí)間性格特征時(shí)間性格特征借據(jù)問(wèn)題解決（看第二封信）我的可憐的娜拉\受驚的小鳥(niǎo)兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒(méi)事了！娜拉，我沒(méi)事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻?ài)我…可是難道因?yàn)槟阕约簺](méi)主意，我就不愛(ài)你了嗎？我決不會(huì)……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)……只要你老老實(shí)實(shí)……稱呼、語(yǔ)言:把信搶過(guò)來(lái)\慌忙拆信\快活得叫起來(lái)朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……

舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）自私虛偽假仁假義海爾茂的形象分析：表面上：在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：他冷酷、自私、虛偽、專制、怯懦。海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，把娜拉當(dāng)寵物對(duì)待，不尊重娜拉，是男權(quán)至上的社會(huì)培養(yǎng)的男權(quán)范本?GuramePresentationTemplate娜拉形象分析娜拉的語(yǔ)言有何變化？你最欣賞她的哪句話？為什么？她是個(gè)怎樣的人？是，我很累，我就要去睡覺(jué)你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見(jiàn)，托伐，再見(jiàn)，孩子們…我只知道愛(ài)你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒(méi)事了。你們愛(ài)我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜思考：既然娜拉不會(huì)因?yàn)榧俸灻录艿綉土P，海爾荗也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？認(rèn)清了海爾茂的本質(zhì)01美好愛(ài)情生活理想的破滅。她一心愛(ài)著海爾茂，不為阮克對(duì)自己的癡情所動(dòng)；她為了所愛(ài)的人不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛(ài)，為了這份真愛(ài)，她“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛(ài)自已，她沒(méi)有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。02她發(fā)現(xiàn)自己并沒(méi)有被當(dāng)成一個(gè)真正平等的人來(lái)對(duì)待，她沒(méi)有人格和尊嚴(yán)，只是丈夫的“玩偶”。為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位，她決定離開(kāi)家庭。03①美麗可愛(ài)，優(yōu)雅迷人。②追求理想的愛(ài)情，甘愿為愛(ài)情舍棄一切,甚至生命。③善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來(lái)訣別，她的詢問(wèn)委婉含蓄，不忍心直接發(fā)問(wèn)，用“下次化裝跳舞會(huì)咱們倆應(yīng)該打扮成什么”“祝你安眠”等言語(yǔ)和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的愛(ài)慕者以情感的慰藉；她對(duì)海爾茂說(shuō)的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我?”這句話，也流露出對(duì)阮克將死的同情與傷感。④追求平等獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開(kāi)始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門(mén)，告別過(guò)去，追求新的生活。娜拉形象分析：【達(dá)標(biāo)檢測(cè)】：閱讀下面的文字，完成1～3題。娜拉表面上是一個(gè)未經(jīng)世故熏陶的青年婦女，一貫被人喚作“小鳥(niǎo)兒”“小松鼠兒”，實(shí)際上她性格善良而堅(jiān)強(qiáng)，為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重，甚至準(zhǔn)備犧牲自己的名譽(yù)。她為挽救丈夫的生命，曾經(jīng)瞞著丈夫借了一筆錢(qián)；同時(shí)想給生命垂危的父親省卻煩惱，又偽造了父親的簽字。正是由于這件具有犧牲精神的行為，使得她走投無(wú)路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共濟(jì)的時(shí)候，她卻發(fā)現(xiàn)自己為之作出犧牲的丈夫竟是個(gè)虛偽而卑劣的市儈。她終于覺(jué)醒過(guò)來(lái)，認(rèn)識(shí)到自己不過(guò)是丈夫的玩偶，從來(lái)就沒(méi)有獨(dú)立的人格。于是，她毅然拋棄丈夫和孩子，離開(kāi)了囚籠似的家庭，出走了。但是，__①__？這是讀者歷來(lái)關(guān)心的一個(gè)問(wèn)題。由于受到時(shí)代的局限，易卜生不能給他的主人公開(kāi)辟出真正的出路。從歷史唯物主義觀點(diǎn)來(lái)看，娜拉要真正解放自己，當(dāng)然不能一走了之。娜拉覺(jué)醒之前之所以受制于海爾茂，是因?yàn)楹柮诮?jīng)濟(jì)上控制住了她。因此，娜拉要擺脫海爾茂的控制，絕不能單憑一點(diǎn)反叛精神，__②__。她所代表的資產(chǎn)階級(jí)婦女的解放，必須以社會(huì)經(jīng)濟(jì)關(guān)系的徹底變革為前提。1．文中加點(diǎn)詞語(yǔ)的使用，不正確的一項(xiàng)是(

)A．熏陶 B．同舟共濟(jì)C．市儈D．一走了之解析：選A熏陶：指長(zhǎng)期接觸的人或事物對(duì)人的生活習(xí)慣、思想行為、品行學(xué)問(wèn)等逐漸產(chǎn)生某種影響(多指好的)。句中可用“熏染”。“熏染”多用來(lái)指受到某種不好的影響。B項(xiàng)，同舟共濟(jì)：比喻同心協(xié)力，共同渡過(guò)難關(guān)。使用正確。C項(xiàng)，市儈：本指買(mǎi)賣(mài)的中間人，后指唯利是圖的奸商，也指貪圖私利的人。使用正確。D項(xiàng)，一走了之：以離開(kāi)的方式逃避所面臨的責(zé)任、難題等。使用正確。2．文中畫(huà)橫線的句子有語(yǔ)病，請(qǐng)加以修改。答：_________________________________________________________________________________________________________________________________________________解析：原句有兩處語(yǔ)?。阂皇恰斑@件……行為”搭配不當(dāng)，可改為“這個(gè)……行為”；二是主語(yǔ)殘缺，可改為“正是……的行為，使得她走投無(wú)路”。參考答案：正是這個(gè)具有犧牲精神的行為，使得她走投無(wú)路。3．請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過(guò)12個(gè)字。答：①______________________________________________________________________②________________________________________________________________________解析：①處緊承上文娜拉出走的內(nèi)容，同時(shí)開(kāi)啟下文——“這是讀者歷來(lái)關(guān)心的一個(gè)問(wèn)題”，因而①處應(yīng)填“娜拉出走之后會(huì)怎么樣”之類的句子。②處前后的內(nèi)容強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立對(duì)婦女解放的重要性，因而應(yīng)填“必須在經(jīng)濟(jì)上爭(zhēng)取獨(dú)立”之類的句子。參考答案：①娜拉出走之后會(huì)怎么樣②必須在經(jīng)濟(jì)上爭(zhēng)取獨(dú)立4．對(duì)下列句子中破折號(hào)的用法，解說(shuō)不正確的一項(xiàng)是(

)A．你父親的壞德行——(娜拉正要說(shuō)話)少說(shuō)話！(表示話題轉(zhuǎn)換)B．咱們倆，表面上照樣過(guò)日子——不要改變樣子，你明白不明白我的話？(表示解釋)C．讓我再看看——(朝著借據(jù)瞟了一眼)喔，我不想再看它，只當(dāng)是做了一場(chǎng)夢(mèng)。(表示中斷或話題被打斷)D．要是男人饒恕了他老婆——真正饒恕了她，從心坎里饒恕了她——他心里會(huì)有一股沒(méi)法子形容的好滋味。(前一個(gè)表示解釋或遞進(jìn)、強(qiáng)調(diào)，后一個(gè)表示連接。兩個(gè)破折號(hào)的作用相當(dāng)于一個(gè)括號(hào)，中間的內(nèi)容是插說(shuō)。)解析：選C此處破折號(hào)是表示停頓。突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過(guò)人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來(lái)加強(qiáng)戲劇性的一種技法，有時(shí)也用于文章劇情突然轉(zhuǎn)變。最早運(yùn)用于希臘悲劇，突轉(zhuǎn)是由情節(jié)結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生出來(lái)，往往是劇中人和觀眾始料不及的一百八十度的突然轉(zhuǎn)變，由此造成強(qiáng)烈的戲劇性。教學(xué)活動(dòng)三—?dú)w納藝術(shù)特色，把握戲劇沖突教學(xué)活動(dòng)三—?dú)w納藝術(shù)特色，把握戲劇沖突1、本文為了充分揭示海爾茂的本性，采用了什么手法。有什么作用？第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無(wú)遺。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題。

2、沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。戲劇沖突是戲劇的本質(zhì)。閱讀《玩偶之家》整個(gè)劇本，請(qǐng)同學(xué)們說(shuō)一說(shuō)有哪些矛盾沖突，并對(duì)這些矛盾沖突進(jìn)行分類，簡(jiǎn)述矛盾沖突的具體表現(xiàn)。請(qǐng)記錄在下表之中矛盾沖突的類型簡(jiǎn)述矛盾沖突的具體表現(xiàn)人與他人的矛盾沖突

人與內(nèi)心的矛盾沖突

人與環(huán)境的矛盾沖突

矛盾沖突類型簡(jiǎn)述矛盾沖突的具體表現(xiàn)人與他人的矛盾沖突人與內(nèi)心的矛盾沖突

人與環(huán)境的矛盾沖突娜拉與海爾茂：這兩個(gè)主人公的矛盾沖突主要是圍繞著婦女在家庭與社會(huì)中的權(quán)利、地位而展開(kāi)的。娜拉與柯洛克斯泰：娜拉用假的簽名向柯洛克斯泰借錢(qián)，柯洛克斯泰以此作為威脅，讓娜拉說(shuō)服海爾茂不要將自己辭退。娜拉與阮克醫(yī)生：愛(ài)對(duì)方與不被對(duì)方愛(ài)之間的矛盾。林丹太太與柯洛克斯泰：舊情人之間的情感糾葛。當(dāng)娜拉受到柯洛克斯泰的要挾時(shí)，她既害怕事情真相被丈夫知曉，又盼望著奇跡的發(fā)生，相信海爾茂為了自己挺身而出，主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任。阮克大夫想向娜拉表明自己的愛(ài)慕之意，又害怕失去自己與娜拉的友誼。娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一反面又期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任。她愛(ài)海爾茂，愛(ài)自己的孩子，不舍得放棄和離開(kāi)他們，但又先打算跳水自殺，最后離家出走。故事發(fā)生的時(shí)間環(huán)境是大風(fēng)呼嘯的圣誕節(jié)前后，這種寒冷的自然環(huán)境與娜拉對(duì)開(kāi)啟新生活的期盼構(gòu)成了矛盾沖突。娜拉與一個(gè)男權(quán)思想盛行的時(shí)代的矛盾沖突。體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖災(zāi)。海爾茂就是這個(gè)社會(huì)環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對(duì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會(huì)和時(shí)代對(duì)女權(quán)思想的壓制和束縛。

本文的核心沖突是什么？有什么作用？

全劇的中心沖突發(fā)生在海爾茂和娜拉之間，起因是一張借據(jù)。這張借據(jù)對(duì)推動(dòng)主人公夫妻關(guān)系的發(fā)展、展現(xiàn)主人公性格的多面性、凸顯劇作的思想主題有著至關(guān)重要的作用。對(duì)情節(jié)的推動(dòng)作用。假若沒(méi)有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的事相要挾這個(gè)突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會(huì)爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會(huì)“平靜地”存在下。A對(duì)人物的塑造的作用。這個(gè)戲劇沖突更加鮮明地表現(xiàn)了海爾茂的虛偽、自私、善變等形象，也表現(xiàn)了娜拉堅(jiān)毅倔強(qiáng)、誠(chéng)懇善良、富于自我犧牲的精神和追求人格獨(dú)立的特點(diǎn)。B對(duì)主題的呈現(xiàn)的作用。這個(gè)沖突通過(guò)普通家庭夫妻關(guān)系的不平等引發(fā)的家庭矛盾，以小見(jiàn)大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸顯了呼吁社會(huì)提高女性的社會(huì)地位，讓女性的尊嚴(yán)受到保障的思想主題。C戲劇沖突有何特點(diǎn)？戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利,男權(quán)思想根深蒂固,娜拉追求婦女解放,不安于“玩偶”地位,于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。戲劇沖突高度集中。在劇中,作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)(家中)、圍繞一件事(借據(jù)事件)而展開(kāi),戲劇沖突高度集中。戲劇沖突緊張曲折。在劇中,海爾茂“變色龍”般的變化,娜拉性格、情感的前后變化,構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突,緊緊抓住了讀者的心。英國(guó)詩(shī)人阿爾弗雷德·丁尼生的長(zhǎng)詩(shī)《公主》(1847)

中，對(duì)19世紀(jì)女性的地位有清晰的描述:B男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;C男人用腦思考，女人用心體量;D男人發(fā)號(hào)施令，女人惟命是聽(tīng);E若不是這樣，一切都將陷入混亂。A男人在田間勞作，女人在家中操持;教學(xué)活動(dòng)四

分析文章主旨，思考現(xiàn)實(shí)意義胡適《易卜生主義》(1918):“娜拉出走象征她精神的覺(jué)醒，即有了個(gè)人意志，并懂得為自己負(fù)責(zé)。如果精神覺(jué)醒了，走與不走，就無(wú)關(guān)緊要了?！?/p>

核心探究

對(duì)于娜拉出走的結(jié)局,魯迅在“五四”時(shí)期寫(xiě)過(guò)的雜文《娜拉走后怎樣》中說(shuō):“娜拉或者也實(shí)在只有兩條路:不是墮落,就是回來(lái)?！睂?duì)于魯迅這一觀點(diǎn),你是否認(rèn)同?試根據(jù)人物的性格特點(diǎn),聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境,簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)理由。

核心探究

認(rèn)同

①?gòu)纳鐣?huì)環(huán)境來(lái)看,社會(huì)還沒(méi)有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。

第二次工業(yè)革命開(kāi)始于19世紀(jì)60年代后期,易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,工業(yè)革命還在發(fā)展中，婦女的社會(huì)地位還沒(méi)有得到社會(huì)的充分認(rèn)可。社會(huì)還不能為婦女提供充足的勞動(dòng)就業(yè)機(jī)會(huì),

②從主觀條件來(lái)看,娜拉沒(méi)有賴以謀生的一技之長(zhǎng)。

從劇情來(lái)看,并沒(méi)有什么特長(zhǎng)。從人物性格來(lái)看,娜拉出走時(shí)不帶走海爾茂的任何東西,即便在“手頭不方便的時(shí)候”也不愿接受海爾茂的任何幫助,是一位性情剛烈的女性;從她對(duì)愛(ài)情的態(tài)度來(lái)看,她是一位理想主義者,她的思想觀念與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著很大的差距。這樣一位年輕女子,很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。

核心探究

③從出走時(shí)的狀況來(lái)看,她沒(méi)有可以立足于社會(huì)的條件。

愛(ài)她的阮克大夫即將離世;林丹太太她本身就是向娜拉求助的人;平時(shí)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)地位的娜拉,花錢(qián)都是跟海爾茂要,省下來(lái)的錢(qián)都用于還債。從人脈關(guān)系和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來(lái)看,出走后的娜拉甚至難以在社會(huì)上暫時(shí)立足。

④從社會(huì)發(fā)展的必然規(guī)律來(lái)看,娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的犧牲品。

魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫(xiě)道:“可惜中國(guó)太難改變了即使搬動(dòng)一張桌子,改裝一個(gè)火爐,幾乎也要血;而且即使有了血,也未必一定能搬動(dòng),能改裝。”意思是說(shuō)中國(guó)的每一次變革和進(jìn)步,都會(huì)有人付出血的代價(jià)。中國(guó)是這樣,挪威也如此。

我們絲毫不懷疑社會(huì)進(jìn)步的必然性,然而,綜合以上幾點(diǎn)來(lái)看,娜拉為追求個(gè)性解放、人格獨(dú)立、男女平等、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的出走,要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊,要么淪為社會(huì)進(jìn)步的犧牲品。

有西方文學(xué)史家評(píng)論，《玩偶之家》結(jié)尾娜拉出走時(shí)“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程?！苯Y(jié)合時(shí)代背景說(shuō)說(shuō)娜拉出走的社會(huì)意義。她的出走是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動(dòng)向“物化”女性的罪惡社會(huì)莊嚴(yán)宣告:首先我是一個(gè)人,不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。這對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會(huì),震醒了昏睡的女性,使整個(gè)社會(huì)鼎沸起來(lái),引起人們對(duì)現(xiàn)存制度的懷疑。

“在我們這個(gè)時(shí)代的社會(huì)里，一個(gè)女人無(wú)法成為他自己；因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)純粹是男性的社會(huì)，一切法律都由男人制定，現(xiàn)行裁判制度總是從男性的視角來(lái)裁判女性的行為。”

——易卜生《玩偶之家》的初始筆記失敗——資本主義社會(huì)的本質(zhì)西方文學(xué)史家評(píng)論：娜拉出走時(shí)“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音”與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程。勝利——婦女解放的推動(dòng)

《玩偶之家》作為一部典型的社會(huì)問(wèn)題劇，揭露資產(chǎn)階級(jí)