大學語文 課件 在一個春天的晚上

在一個春天的晚上

莫泊桑

大文豪托爾斯泰說：莫泊桑之所以被稱為天才，是因為他寫作不是按照自己所希望，而是按照事物本來的樣子，因而更能指引人們看清真相。

作為世界文學史上成就最高的短篇小說作家，莫泊桑與契訶夫、歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說巨匠”。

莫泊桑短暫而絢麗的一生正如一顆奪目的流星，劃過夜晚的天際，那一瞬的震撼與無盡的回味，永映讀者心間。導入新課作者簡介莫泊桑小說特點課文解讀小說中女性特點一、作者簡介

居伊·德·莫泊桑，1850年8月5日出生于法國諾曼底，19世紀后半葉重要的法國批判現實主義作家，與契訶夫、歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說巨匠”，被譽為“世界短篇小說之王”。

莫泊桑生于一個沒落貴族家中。1856年，由于父母關系不和，協議分居，便跟隨母親到了海邊一個鄉(xiāng)村生活。母親熱愛文學，讀過很多書。在母親的培養(yǎng)和啟發(fā)下，他對文學產生了濃厚的興趣。

莫泊桑還創(chuàng)作有350多部中短篇小說，以及3部游記。然而在異常旺盛的創(chuàng)作力之外，他的身體狀況卻日漸惡化。

一生放蕩不羈的生活給他的身體種下了病根。心絞痛、偏頭痛、神經性疾病、視力渾濁、血液循環(huán)障礙等多種疾病纏身，不斷折磨著他。1892年，他因神經病發(fā)作，企圖自殺未遂，此后一直沒有清醒過，1893年7月6日，終于在布朗什大夫的療養(yǎng)院中去世。二、莫泊桑小說特點介紹

莫泊桑的短篇小說，按照主題大致可歸納為3個方面：1.諷刺虛榮心和拜金主義，如《項鏈》《我的叔叔于勒》；2.描寫普法戰(zhàn)爭，反映法國人民的愛國情緒，如《羊脂球》；3.描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、善良、忠誠、樂

觀的品格，如《歸來》。

逼真自然，與現實生活緊密相連，是莫泊桑追求的首要目標，也是他藝術創(chuàng)作的重要標志。

在技法上不拘成法、自由多變，篇幅架構上短小精悍、以一當十，是莫泊桑小說的突出特點。

莫泊桑擅長反映社會中形形色色小人物的悲歡喜樂，從現實生活中選取具有典型意義的人物、事件和生活片段，將其作為透視點來窺視大千世界，以小見大、由點及面反映普遍的社會現實。（一）那些缺乏安全感的人三、課文解讀

有人受寵愛，有人受器重，有人讓人頭痛，還有人省事省心，最后這種人，壓根兒就缺乏存在感。一般來說，第二個孩子最有可能被忽略。老大是長子長女，初為人父母的家長，對這個孩子總是會重視些。爹媽疼幺兒，最小的孩子也不用發(fā)愁，他們多半備受父母的嬌寵。至于夾在中間的孩子，就得憑借自己的本事得到家長的關注了?！皶薜暮⒆佑心坛浴?，樣子難看些，也是一種能耐。（一）那些缺乏安全感的人

女作家三毛就曾將家里的老二喻為夾心餅干的夾層，不被人注意。

小說《花凋》中的鄭家，女主角鄭川嫦，那個可憐的早逝的女孩，也是個沒有存在感的人。鄭家的孩子太多了，而鄭先生和鄭太太給孩子們的愛是有限的，他們手里的錢更是有限的，鄭家的小姐們就跟拾煤核的孩子一樣，外表好像很光鮮，私底下卻得潑辣兇狠些，才能得到自己想要的東西。

個性軟弱、不爭不搶的鄭川嫦，也想要好衣料，想吃好的東西，可她刷不出存在感，只能終年穿著藍布褂子和襖子，別人就算知道她不開心，也不會去哄她，因為她高興也好，不高興也罷，都不會礙別人的事。

法國作家莫泊桑的短篇《在一個春天的夜晚》，也塑造了一個缺乏存在感的人。起初我以為這位莉松姨媽是家里的老二，仔細看，她是最小的，跟兩個守寡的頗有地位的姐姐同住。她在家里無足輕重的原因是，是個沒有嫁出去的老姑娘。她一生孤獨、寂寞、冷清，內心深處渴盼著溫暖與呵護、牽掛與厚愛。（二）孤獨、寂寥的莉松姨媽

看來，女人被人輕視的理由，隔了一百多年，隔著萬水千山也沒變。女人沒結婚就被人輕視，沒生孩子也被人看不起。直到現在，網上還會有人去噴某某沒生孩子很失敗，有人嫁了個渣男受了家暴，仍會含淚泣血地在單身獨立女性面前曬優(yōu)秀感。（二）孤獨、寂寥的莉松姨媽

這位活在一百多年前的莉松姨媽，家里人倒也沒有特意去輕視她，他們甚至是愛她的。只是“他們的愛意之中混合著習慣、憐憫與善意的冷漠等多種成分?！北惠p視、缺乏存在感，是同時存在的。這句話可能會引起一些佛系態(tài)度者的不滿。（二）孤獨、寂寥的莉松姨媽

“我也沒有存在感，但是，誰敢輕視我？”——那只能說明你并不缺乏存在感，你也并不佛系，你只是假裝不在乎。莉松姨媽的處境可不是她裝出來的。

家里人對她的態(tài)度是隨隨便便的親熱，沒人主動去她房間，甚至不知道她的房間到底在哪里，她不在場，就沒人想起她，沒人談起她?？赡芩龓滋觳宦睹?，也不會有人發(fā)現少了點什么。（二）孤獨、寂寥的莉松姨媽

“世上有一種被遺忘的人，即使在自己親人的眼里，也像從未見過面的陌生人一樣，他們的去世，在家里既不會構成傷痛，也不會使人若有所失”她就是如此缺乏存在感，還不如一條小狗得到的關注更多。

文中寫道：“她總是用細碎的、急匆匆的、悄然無聲的步子走路，從不發(fā)出聲響，也從不碰任何東西，像是在把不出聲的特性傳給周圍的物件似的。她的手，仿佛是用棉花樣的東西做的，觸摸東西時它們的動作是那樣的輕柔、那樣的仔細。”這些“輕”細節(jié)描寫說明了什么？她的小心翼翼，說明在家庭中是無足輕重的、遭受的是冷暴力！莉松姨媽的基本生活都沒人關注，何況她的內心世界與情感渴求。莉松一輩子難以體會被愛的滋味，現在卻有一對年輕人在她面前演示著卿卿我我，柔情蜜意。

這對年輕人是莉松的兩個姐姐的孩子，他們是表兄妹，已經訂婚了，正處在眼里、心里只有對方的熱戀時期。（三）內心渴盼愛的莉松姨媽

在一個春天的夜晚，莉松的兩個姐姐要去睡覺了，小情侶們還在屋外散步，她們不忍心破壞兩個年輕人的興致，便讓莉松等他們回來。在她們看來，這是理所應當的。身為姐姐，她們完全沒有站在妹妹的角度考慮，完全沒有想過，這個老姑娘的心，會被春天、年輕情侶、親熱的舉止給刺激到。

莉松看著窗外那沐浴在春天的月色中親親熱熱的情侶，無限感懷。

他們回到家里時，男孩擔心未婚妻沾了露水的鞋子，滿懷柔情地問了一句：“你可愛的小腳不冷嗎？”驀地，姨媽的手指猛烈地抖動起來，她的活計脫落了。毛線球在地板上滾遠了；而老姑娘突然用手捂著臉，開始抽搐著大聲嗚咽起來。

就這一句話，觸動了莉松的心，她大哭起來。因為這輩子從來沒有人對她這么說過。兩個孩子朝她沖了過去。讓娜跪下來，分開雙臂，一副大驚失色的樣子，她一再地問：“你怎么啦，利松姨媽？你怎么啦，利松姨媽？……”可憐的老婦人因悲傷而蜷縮著身子，用浸透了淚水的聲音，結結巴巴地回答：“是……是……當他問你：‘你一點不冷嗎……你那可愛的小腳丫？……’從沒有……從沒有人……對我說過這樣的話，對我！……從沒有！……從沒有！”

可憐的莉松姨媽，被戀人之間的這句情話擊倒了！“從沒有……從沒有人……對我說過這樣的話，對我！……從沒有！……從沒有！”

這里的四次反復，道出了莉松姨媽內心深處渴望被關注、被疼愛、被牽掛！

這個世界，誰不渴望被珍惜、被牽掛呢？莉松姨媽的舉止，恰好說明人是需要被愛的！但生活中，我們更要學會主動去愛，而不是傻傻地等著對方、等待他人來愛，而要主動地愛！被愛轉瞬即逝，而愛則放射出永久的光輝。

有人評價：莫泊桑寫的是氣候、環(huán)境與空氣中流淌的荷爾蒙帶給一個心如枯井的人的影響，強調的是外部刺激對一個人精神上的作用力。這種力量確實很強大，大到讓一個極其缺乏存在感的人都刷出了存在感。莫泊桑小說中所創(chuàng)作的紛繁的女性人物形象涉及貴婦、小市民的妻子、老處女、棄婦、修女、瘋女人等。她們有著鮮明生動的形象特征，也有著共同點。（四）莫泊桑小說中的女性特點（1）貴族女性形象

莫泊?？坍嫷馁F族女性，的確屬于比較特殊的一個階層。19世紀下半葉,隨著資本主義的迅猛發(fā)展，貴族階級女性的崇高聲望和社交圈的中心地位，在金錢龍卷風的沖擊下,一落千丈。她們不再是社會的寵兒。不得不向資產階級女性“繳械投隆”。這是當時社會發(fā)展的普遍趨勢。（四）莫泊桑小說中的女性特點

在這普遍趨勢中，有的貴族女性不甘于自己的沒落命運,向男權社會和資產階級提出了挑戰(zhàn)，成為社會、家庭的叛逆者。

有的則退出上流社會，用貴族階級的倫理道德安慰自己，并把它作為生存下去的“精神鴉片”，自甘寂寞和獨守清貧。

有的則采取另一種方式，憑借自己所受的良好教育與姣好的容貌，成為金錢奴隸者，發(fā)誓要掏盡男人的腰包。如《珠寶》《我的叔叔于勒》《雨傘》《在家里》等。

這群漸被社會所遺忘的特殊人物,在莫泊桑虛構的世界中卻獨放異彩,光耀動人。

（2）平民女性形象

莫泊桑短篇小說中所塑造的平民女性主要包括女傭人和農家女兩大系列。他關懷普通婦女的命運,同情她們的苦難遭遇，頌揚她們倔強勇敢的英雄行為，如《蠻子大媽》和《俘虜》等。