世界十大建筑師

/news.asp世界十大著名建筑師世界十大最著名建筑師的生平及作品先容一：創(chuàng)新建筑師代表：SantiagoCalatrava(卡拉特拉瓦)

雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館SantiagoCalatrava是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭(zhēng)議的建筑師。SantiagoCalatrava以橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑馳名于世，他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2004年雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館。

因?yàn)镃alatrava領(lǐng)有建筑師和工程師的雙重身份，他對(duì)結(jié)構(gòu)和建筑美學(xué)之間的互動(dòng)有著原則的把握。他認(rèn)為美態(tài)可能由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來(lái)，而大自然之中，林木蟲(chóng)鳥(niǎo)的形態(tài)雅觀，同時(shí)亦有著驚人的力學(xué)效力。所以，他常常以大自然作為他設(shè)計(jì)時(shí)啟示靈感的泉源。他設(shè)計(jì)的橋梁以純潔結(jié)構(gòu)形成的優(yōu)雅動(dòng)態(tài)而馳名中外，展示出技術(shù)感性所能浮現(xiàn)的邏輯的美，而又好像超出了地心引力和結(jié)構(gòu)法令的約束。有的時(shí)候，他的設(shè)計(jì)未免會(huì)讓人想起外星來(lái)客，極其突兀的技術(shù)美好像全然出乎地球人的慣例預(yù)感。這當(dāng)然是得益于他在結(jié)構(gòu)工程專業(yè)上的專長(zhǎng)。早自20世紀(jì)初以來(lái)，橋梁的設(shè)計(jì)一直被拜托給了路橋結(jié)構(gòu)工程師，建筑師退避三舍似乎已成習(xí)慣。因?yàn)橛辛丝ɡ乩?，全世界的建筑師們才突然發(fā)明了新的課題，在90年代前后爆發(fā)了對(duì)橋梁進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的高潮，從一個(gè)新的角度從新開(kāi)始塑造城市中的這類元素，進(jìn)而影響到城市的面貌。2001年，卡拉特拉瓦在美國(guó)的第一個(gè)作品建成，是威斯康星州密爾沃基的美術(shù)博物館擴(kuò)建工程。此地原有一個(gè)舊館，是在1957年由當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熓聞?wù)所設(shè)計(jì)的，這一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展廳，名號(hào)不大，其實(shí)卻造成了相對(duì)喧賓奪主的局勢(shì)。巴倫西亞科學(xué)城里斯本車站

密爾沃基美術(shù)館二尋求內(nèi)外調(diào)和統(tǒng)一：貝聿銘貝聿銘，美籍華人，世界有名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國(guó)設(shè)計(jì)了北京香山飯店、中國(guó)銀行總部大廈，香港的中國(guó)銀行大廈等。與中國(guó)建筑科學(xué)研究院協(xié)作，為中國(guó)培育、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，為推動(dòng)中國(guó)建筑現(xiàn)代化作出主要奉獻(xiàn)。

他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國(guó)銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓的一磚一木，一水一石皆凝集著他的血汗。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來(lái)的黑石散布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得非常精到。貝聿銘認(rèn)為：“建筑是一種社會(huì)藝術(shù)的形式?！痹谒娜魏卧O(shè)計(jì)中都不會(huì)放松和諧、純化、升華這種關(guān)聯(lián)的盡力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間和形式經(jīng)常都做多種探究，賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不彼此相同的建筑風(fēng)貌。貝聿銘擁有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以器重：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合,cartierwatches；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問(wèn)題。……恰是這一點(diǎn)，先輩大師們是不夠看重的?！必愴层懙脑O(shè)計(jì)發(fā)明出了繼往開(kāi)來(lái)的建筑風(fēng)格，他留神純化建筑物的體型、盡可能去掉那些旁邊的、過(guò)渡的、幾何特征不斷定的組成局部。使他設(shè)計(jì)的空間形象存在赫然的屬性。另外，他的設(shè)計(jì)還具備強(qiáng)烈活潑的雕塑性和明快活潑的時(shí)代感。以及被繪畫(huà)、雕塑作品增強(qiáng)的藝術(shù)性。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部門幾乎均由他自己設(shè)計(jì)以保障內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館中國(guó)銀行總部大廈法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程日本MIHO博物館德國(guó)歷史博物館三瘋子建筑大師：安東尼奧·高迪安東尼奧·高迪（AntonioGaudi，1852-1926），西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校，畢業(yè)后初期作品近似富麗的維多利亞式，后采用歷史風(fēng)格，屬哥特振興的主流。高迪最早接收的主要委托名目是實(shí)現(xiàn)巴塞羅那的神圣家族教堂（1883-目前仍在建設(shè)中），這是一座極有個(gè)性和沾染力的建筑物（高迪逝世時(shí)僅完成一個(gè)耳堂和四個(gè)塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾星期堂和古埃爾公園。在高迪的眼中，所有靈感起源于天然和空想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的外形，都是他熱愛(ài)采取的抒發(fā)思路，他仇恨硬邦邦的直線，樂(lè)于用柔和的曲線和五彩的色彩表白一切，甚至每一個(gè)煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興致玩味半天。因而他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整消耗了14年，而圣家族直到他逝世后仍未竟，假如投資穩(wěn)固（每年需耗資300萬(wàn)美元）的話，至少也得再建65年方可竣工。米粒公寓米拉之家古埃爾公園古埃爾公園圣家族大教堂四解構(gòu)主義大師：扎哈·哈蒂德哈迪德是建筑界的一個(gè)傳奇。有人說(shuō)她是瘋子，有人說(shuō)她是異端人物，當(dāng)然還有人說(shuō)她是特立獨(dú)行的建筑大師。無(wú)論如何，哈迪德被譽(yù)為當(dāng)今世界上最優(yōu)秀的“解構(gòu)主義大師”。哈迪德曾率領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì)獲得了世界多個(gè)最頂尖的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽殊榮：意大利米蘭一幢形狀扭曲的寫字樓，西班牙巴塞羅那的大學(xué)和會(huì)議大樓建筑，中國(guó)廣州的歌劇院，德國(guó)斯特拉斯堡電車站，丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館，美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館，倫敦2012年奧運(yùn)會(huì)水上活動(dòng)中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡的城市建設(shè)主持權(quán)……2004年，哈迪德獲得了“建筑界的奧斯卡獎(jiǎng)”普立茲克建筑獎(jiǎng)，成為第一個(gè)獲得這個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的女性。普立茲克獎(jiǎng)評(píng)委之一、美國(guó)建筑資深評(píng)論家艾達(dá)?路易絲?赫克斯特布爾稱：“哈迪德轉(zhuǎn)變了人們對(duì)空間的見(jiàn)解和感觸。”空間在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，任由她改變形狀：地板落差極大，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外不分……從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來(lái)看，她異乎尋常的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國(guó)式傳統(tǒng)守舊精神。

巴塞羅那大學(xué)及會(huì)議廳但不可否定的是，她的性情之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計(jì)手段和觀點(diǎn)仿佛是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱鬧地鼓勵(lì)著一往無(wú)前。與此同時(shí)，她也在一些“隨形”和流動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)方案之中吐露出貼近自然的浪漫品位。她的設(shè)計(jì)大膽應(yīng)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，被稱作“解構(gòu)主義大師”，盡管她得過(guò)大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲4項(xiàng)，但是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無(wú)法付諸實(shí)行，她甚至一度被稱為“夸夸其談”的建筑設(shè)計(jì)師。這種狀態(tài)始終到90年代末才有了改觀。丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館

中國(guó)廣州的歌劇院德國(guó)斯特拉斯堡電車站五集藝術(shù)和智慧的稟賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在53歲時(shí)獲得了第18屆普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰?A?普雷茲克在發(fā)布這一事實(shí)時(shí)，援用評(píng)獎(jiǎng)團(tuán)的描寫說(shuō)：“安藤的建筑是空間和形工藝的組合……即實(shí)用又富有靈感，……縱觀其建筑生涯基本不能猜測(cè)其將來(lái)?！卑蔡僦倚凼俏浑y得的建筑師，他集藝術(shù)和智慧的天賦于一身，他所建的房屋無(wú)論大小，都是那么適用，有靈性，他有超強(qiáng)的洞察力，超脫了當(dāng)今最風(fēng)行的運(yùn)動(dòng)學(xué)派或風(fēng)格。他的建筑是形式與將要生活那里的人們的綜合統(tǒng)一。

安藤的建筑是空間和形式在藝術(shù)上的驚疑組合，透過(guò)他的建筑不人可猜測(cè)這個(gè)時(shí)刻將會(huì)到來(lái)，他不樂(lè)意受傳統(tǒng)的來(lái)縛。立異是他的手段，個(gè)人間界觀是他靈感的源泉。將普雷茲克建筑獎(jiǎng)授書(shū)安藤忠雄，不僅因?yàn)樗瓿闪四稠?xiàng)作品，更是為了他未來(lái)的項(xiàng)目可以進(jìn)一步豐碩建筑藝術(shù)。安藤所有的項(xiàng)目幾乎都是用水泥作為主要建筑資料的，實(shí)在他當(dāng)過(guò)一段時(shí)光的木工學(xué)徒，控制了日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)手藝。事實(shí)上，他最聞名的著述之一就是完全的木結(jié)構(gòu)92年在西班牙參覽的日本亭榭。

日本亭榭安藤最出色的住宅工程之一就是RokkoHousing，該上辨別兩階段完成，第一期工程有20套，每套都成梯形，但范圍大小、安排各不雷同，第二期50套，1993年完成，然而所有單元都有同一的外觀和獨(dú)特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這些住宅群都是應(yīng)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，從大阪灣鳥(niǎo)瞰全景，全部小區(qū)就象鑲嵌在60度的斜坡上一樣，恰似一個(gè)游泳池和樓頂廣場(chǎng)。安藤也因此獲得了1983年的日本文化設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。RokkoHousing皮諾基金會(huì)美術(shù)館上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心蘭基礎(chǔ)金會(huì)／霍姆布洛伊美術(shù)館蘭基礎(chǔ)金會(huì)／霍姆布洛伊美術(shù)館曼哈頓閣樓同潤(rùn)會(huì)青山公寓改建六現(xiàn)代建筑的旗手：勒·柯布西耶勒?柯布西耶(LeCorbusier1887.10.6-1965.8.27)：20世紀(jì)最有名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑活動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特?格羅皮烏斯（Walter

Gropius）、路德維格?密斯?凡?德?羅（LudwigMiesvanderRohe）（原名MariaLudwig

Michael）、賴特（FrankLloydWright）并稱為現(xiàn)代建筑派或國(guó)際情勢(shì)建筑派的重要代表

他豐盛多變的作品和充斥豪情的建筑哲學(xué)深入地影響了20世紀(jì)的城市面孔和當(dāng)代人的生涯方法，從早年的白色系列的別墅建筑、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建計(jì)劃到昌加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他一直變更的建筑與城市思維，始終將他的跟隨者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后?？虏嘉饕乾F(xiàn)代建筑一座無(wú)奈超越的頂峰，一個(gè)取之不盡的建筑思惟的源泉。勒?柯布西耶還對(duì)城市規(guī)劃提出許多假想，他一反當(dāng)時(shí)反對(duì)大城市的思潮，主意全新的城市規(guī)劃，認(rèn)為在現(xiàn)代技巧前提下，完全能夠既堅(jiān)持人口的高密度，又造成寧?kù)o衛(wèi)生的城市環(huán)境，首先提出高層建筑和立體穿插的設(shè)想，是極有遠(yuǎn)見(jiàn)高見(jiàn)的。他在20和30年代始終站在建筑發(fā)展潮流的前列，對(duì)建筑設(shè)計(jì)和城市規(guī)劃的現(xiàn)代化起了推進(jìn)作用馬塞公寓朗香教堂薩伏伊別墅七藝術(shù)建筑大師：約翰·伍重伍重出身于1918年出生于丹麥，曾經(jīng)是一名優(yōu)良的水手。直到18歲，他還斟酌去當(dāng)一名海軍的軍官。1942年畢業(yè)于一個(gè)高級(jí)藝術(shù)?？茖W(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)暴發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當(dāng)小人員。后來(lái)去了芬蘭，與阿爾瓦"阿爾托一起工作。在緊接著的十年時(shí)間里，他游歷了許多地方，中國(guó)，日本，墨西哥，美國(guó)，印度，澳大利亞等。他去的最后這個(gè)處所成為影響他畢生的主要因素。

普利策獎(jiǎng)的評(píng)語(yǔ)：約翰·伍重是一位建筑師。他扎根于歷史，觸角遍布馬亞、中國(guó)、日本、伊斯蘭的文明，以及其余良多的背景，包含他本人的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與自己協(xié)調(diào)的涵養(yǎng)相聯(lián)合，構(gòu)成了一種藝術(shù)化的建筑感到，以及跟場(chǎng)合狀態(tài)相接洽的有機(jī)建筑的做作本能。他老是當(dāng)先于他的時(shí)期，當(dāng)之無(wú)愧的成為將從前的這個(gè)世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數(shù)多少個(gè)古代主義者之一。悉尼歌劇院八人情化建筑實(shí)踐的提倡者：阿爾瓦·阿爾托阿爾托于1898年2月3日生在芬蘭的庫(kù)奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane)，1921年畢業(yè)于赫爾辛基產(chǎn)業(yè)專迷信校建筑學(xué)專業(yè)。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫(kù)市開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所。大概在1924年，他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中央，并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要應(yīng)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(AinoMarsio)結(jié)婚，獨(dú)特進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)5年的木材曲折試驗(yàn)，而這項(xiàng)研討導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性設(shè)計(jì)的發(fā)生阿爾托于1928年參加國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。1929年，依照新興的功能主義建筑思想同別人合作設(shè)計(jì)了為留念土爾庫(kù)建城700周年而舉行的博覽會(huì)的建筑。他擯棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次呈現(xiàn)在芬蘭，推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)后的頭10年，阿爾托主要從事祖國(guó)的恢復(fù)和建設(shè)工作，為拉普蘭省省會(huì)制定區(qū)域規(guī)劃（1950一1957）。1931~1932年，阿爾托設(shè)計(jì)了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病休養(yǎng)院，他的最初設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計(jì)走向世界的更大打破。1935年阿爾托夫婦與友人一起創(chuàng)立了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計(jì)的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。阿爾托于1940年任美國(guó)麻省理工學(xué)院客座教學(xué)，1947年獲美國(guó)普林斯頓大學(xué)聲譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位，1955年入選芬蘭科學(xué)院院士。1957年獲英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?963年獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?976年5月11日逝于赫爾辛基芬蘭大廈（Finlandia）音樂(lè)廳及會(huì)議中心赫爾辛基文化宮九大膽翻新敢于沖破：倫佐·皮亞諾（RenzoPiano）倫佐·皮亞諾（RenzoPiano）于1937年9月14日誕生于意大利熱那亞（Genoa）一個(gè)修建商世家，1964年，皮亞諾從米蘭科技大學(xué)取得修筑學(xué)學(xué)位，開(kāi)端了他永恒性的建造師職業(yè)生活。他先是受雇于費(fèi)城的路易斯·康工作室、倫敦的馬考斯基工作室，其后在熱那亞樹(shù)立了本人的工作室。在那里，他開(kāi)始了一系列實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)：煉油廠、展覽館的擺設(shè)廳、多功效病院等等。只管皮亞諾深受多位建筑巨匠作品的影響，但自出道之日起，他就特破獨(dú)行，決不按部就班、鸚鵡學(xué)舌，并且始終偏愛(ài)開(kāi)放式設(shè)計(jì)與天然光的后果。

蓬皮杜藝術(shù)中心1971年，一個(gè)工程商倡議皮亞諾與羅杰斯配合加入巴黎的蓬皮杜核心國(guó)際競(jìng)賽，他們終極博得了這個(gè)比賽?；钴S靚麗、五彩繽紛的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒波折的電梯，使得蓬皮杜中央成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)記性建筑之一,UGGFluffFlipFlop5304。自蓬皮杜項(xiàng)目之后，皮亞諾以他層層疊疊的建筑圖紙營(yíng)造了世界性的名譽(yù)，日本、德國(guó)、意大利和法國(guó)都有他勇敢的貿(mào)易性和公共建設(shè)項(xiàng)目，他設(shè)計(jì)的博物館更是讓人瞠乎其后。保羅·克利（PaulKlee）中心由于休斯頓menil博物館和瑞士巴塞爾鄰近的貝耶勒基金會(huì)博物館，人們對(duì)皮亞諾的贊美之聲不絕于耳。他用關(guān)西機(jī)場(chǎng)美好絕倫的候機(jī)樓點(diǎn)綴日本大阪灣的一座人工島。他還在新喀里多尼亞的努美阿建造了一所巍峨入云的木棚狀文化中心。在那里，通過(guò)殫精竭慮地懂得當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗、信奉與審美情趣，他贏得了對(duì)西方殖民把持戒心重重的土人長(zhǎng)老們的支撐。休斯頓menil博物館

皮亞諾重視建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑四周環(huán)境的結(jié)合。他的建筑思想謹(jǐn)嚴(yán)而抒懷，在對(duì)傳統(tǒng)的繼續(xù)和改革方面，大膽創(chuàng)新勇于突破。皮亞諾用現(xiàn)代主義的表現(xiàn)伎倆實(shí)現(xiàn)了前輩大師如達(dá)芬奇、米豁達(dá)基羅同樣深遠(yuǎn)的幻想人、建筑和環(huán)境完善的和諧，并以真誠(chéng)的立場(chǎng)關(guān)注著建筑的可寓居性與可連續(xù)發(fā)展性。皮亞諾的作品規(guī)模驚人，從博物館、教堂到酒店、寫字樓、住宅、影劇院、音樂(lè)廳及空港和大橋。在他的作品中，廣泛地體現(xiàn)著各種技術(shù)、材料和各種思維方式的碰撞，這些活躍的散點(diǎn)式的思維方式是一個(gè)真正具有洞察力的大師和他所帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)貢獻(xiàn)給全人類的禮物羅馬綜合音樂(lè)廳皮亞