《聽聽那冷雨》教學(xué)素材(浙江省市級(jí)優(yōu)課)

前塵隔海。學(xué)人不在。聽聽那冷雨！《聽聽那冷雨》課后閱讀資料PAGEPAGE1春天遂想起◆

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◆余光中春天，遂想起江南，唐詩里的江南，九歲時(shí)采桑葉于其中，捉蜻蜓于其中（可以從基隆港回去的）江南小杜的江南蘇小小的江南春天，遂想起江南，遂想起多蓮的湖，多菱的湖多螃蟹的湖，多湖的江南吳王和越王的小戰(zhàn)場（那場戰(zhàn)爭是夠美的）逃了西施失蹤了范蠡失蹤在酒旗招展的（從松山飛三個(gè)小時(shí)就到的）乾隆皇帝的江南春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖濱一漁港，想起那么多的表妹，走在柳堤（我只能娶其中的一朵！）走過柳堤，那許多的表妹就那么任伊老了任伊老了，在江南（噴射云三小時(shí)的江南）即使見面，她們也不會(huì)陪我陪我去采蓮，陪我去采菱即使見面，見面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村（借問酒家何處）何處有我的母親復(fù)活節(jié)，不復(fù)活的是我的母親一個(gè)江南小女孩變成的母親清明節(jié)，母親在喊我，在圓通寺喊我，在海峽這邊喊我，在海峽那邊，喊，在江南，在江南，多寺的江南，多亭的江南，多風(fēng)箏的江南啊，鐘聲里的江南（站在基隆港，想——想回也回不去的）多燕子的江南今生今世◆

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◆余光中最忘情的哭聲有兩次

一次，在我生命的開始

一次，在你生命的告終

第一次，我不會(huì)記得

是聽你說的

第二次，你不會(huì)曉得

我說也沒用

但這兩次哭聲的中間

有無窮無盡的笑聲

一遍一遍又一遍

回蕩了整整30年

你都曉得，我都記得當(dāng)我死時(shí)◆

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◆余光中當(dāng)我死時(shí)，葬我，在長江與黃河之間枕我的頭顱，白發(fā)蓋著黑土在中國，最美最母親的國度我便坦然睡去，睡整張大陸聽兩側(cè)，安魂曲起自長江，黃河兩管永生的音樂，滔滔，朝東這是最縱容最寬闊的床讓一顆心滿足地睡去，滿足地想從前，一個(gè)中國的青年曾經(jīng)在冰凍的密西根向西瞭望想望透黑夜看中國的黎明用十七年未饜中國的眼睛饕餮地圖，從西湖到太湖到多鷓鴣的重慶，代替回鄉(xiāng)等你在雨中◆

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◆余光中等你，在雨中，在造虹的雨中蟬聲沉落，蛙聲升起一池的紅蓮如紅焰，在雨中

你來不來都一樣，竟感覺每朵蓮都像你尤其隔著黃昏，隔著這樣的細(xì)雨永恒，剎那，剎那，永恒等你，在時(shí)間之外，在時(shí)間之內(nèi)，等你，在剎那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我會(huì)說，小情人諾，這只手應(yīng)該采蓮，在吳宮這只手應(yīng)該搖一柄桂槳，在木蘭舟中一顆星懸在科學(xué)館的飛檐耳墜子一般的懸著瑞士表說都七點(diǎn)了忽然你走來步雨后的紅蓮，翩翩，你走來像一首小令從一則愛情的典故里你走來從姜白石的詞里，有韻地，你走來雨聲說些什么◆

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◆余光中一夜的雨聲說些什么呢？

樓上的燈問窗外的樹

窗外的樹問巷口的車

一夜的雨聲說些什么呢？

巷口的車問遠(yuǎn)方的路

遠(yuǎn)方的路問上游的橋

一夜的雨聲說些什么呢？

上游的橋問小時(shí)的傘

小時(shí)的傘問濕了的鞋

一夜的雨聲說些什么呢？

濕了的鞋問亂叫的蛙

亂叫的蛙問四周的霧

說些什么呢，一夜的雨聲？

四周的霧問樓上的燈

樓上的燈問燈下的人

燈下的人抬起頭來說

怎么還沒有停?。?/p>

從傳說落到了現(xiàn)在

從霏霏落到了湃湃

從檐漏落到了江海

問你啊，蠢蠢的青苔

一夜的雨聲說些什么呢？鄉(xiāng)愁四韻◆

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◆余光中給我一瓢長江水啊長江水酒一樣的長江水醉酒的滋味是鄉(xiāng)愁的滋味給我一瓢長江水啊長江水給我一張海棠紅啊海棠紅血一樣的海棠紅沸血的燒痛是鄉(xiāng)愁的燒痛給我一張海棠紅啊海棠紅給我一片雪花白啊雪花白信一樣的雪花白家信的等待是鄉(xiāng)愁的等待給我一片雪花白啊雪花白給我一朵臘梅香啊臘梅香母親一樣的臘梅香母親的芬芳是鄉(xiāng)愁的芬芳給我一朵臘梅香啊臘梅香傘

盟◆

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◆余光中如果夜是一場青雨淋淋幸而我還有一盞臺(tái)燈一把精致的小雨傘撐開一蓋暖黃的光暈如果死亡是一場黑雨凄凄幸而我還有一段愛情一把古典的小雨傘撐開一圈柔紅的氣氛雨無論是用什么做成用緋色的氛圍或橙色的光暈愿你與我做共傘的人伴我涉過濕冷的雨地如果夜是青雨淋淋如果死亡是黑雨凄凄如果我立在雨地上等你撐傘來迎接等你……余光中（1928年10月21日—2017年12月14日），當(dāng)代著名作家、詩人、學(xué)者、翻譯家，出生于南京，祖籍福建永春。因母親原籍為江蘇武進(jìn)，故也自稱“江南人”。代表作有《白玉苦瓜》（詩集）、《記憶像鐵軌一樣長》（散文集）及《分水嶺上：余光中評論文集》（評論集）等，其詩作如《鄉(xiāng)愁》、《鄉(xiāng)愁四韻》，散文如《聽聽那冷雨》、《我的四個(gè)假想敵》等，廣泛收錄于大陸及港臺(tái)語文課本。余老的過世比想象中發(fā)出了更為震蕩的波紋，可能誰人學(xué)生時(shí)代都誦讀過那首《鄉(xiāng)愁》，令這位從年輕的記憶中走來的老者親切鮮活。余光中的詩，絕不止一首《鄉(xiāng)愁》就能說完。有人統(tǒng)計(jì)，余老一生創(chuàng)作八百余首，情詩占了一百多?！旱却摺唬怯喙庵匈x予自己在感情中的身份。那首最著名的《等你，在雨中》將這點(diǎn)心思表露無遺：等你，在時(shí)間之內(nèi)，在時(shí)間之外，等你，在剎那，在永恒今夜這首《傘盟》他依然佇立雨中：如果我立在雨地上等你撐傘來迎接等你……等待是一個(gè)人可以完成的事，但同時(shí)心中必須裝著另外一個(gè)人。牽絆著余光中一生情愛的是他幼年的表妹，青年的戀人，相伴一生的妻子，范我存。等待在這段感情的最初就開始了：“一朵瘦瘦的水仙，婀娜飄逸，羞赧而閃爍，蒼白而疲弱，抵抗著令人早熟的肺病，夢想著文學(xué)與愛情，無依無助，孤注一擲地向我走來……”這世間所有美好和諧的關(guān)系，永遠(yuǎn)充滿井然不可突破的因果。無論是彼時(shí)體弱多病的少女，還是后來四個(gè)孩子堅(jiān)強(qiáng)勇敢的母親，范我存總是會(huì)向余光中“孤注一擲地走來”，這給了余光中極大的慰藉。他不止一次向人提到：“她幫我摒擋出一片天地，讓我在后方從容寫作，我真的很感謝她。”卿當(dāng)做磐石，妾當(dāng)做蘆葦。蘆葦韌如絲，磐石無轉(zhuǎn)移。永遠(yuǎn)有人在等你；所等之人一定會(huì)來。不知哪一種更令人感到幸福。如余光中所有情詩中描寫的景象，世界好像落雨的荒原，他為持傘款步走來的身影而滿心歡喜。雜花生樹群鶯飛（作家論苑）我是上中學(xué)后，從語文教師袁愈荌先生處借讀《中國新文學(xué)大系》，才對新文學(xué)有了一點(diǎn)粗淺的整體概念。閱讀中感覺全新的是兩卷散文，郁達(dá)夫和周作人的兩篇長序，好像一聲“芝麻開門”。小說中印象最深的《橋》（廢名），也是散文的情致。從此愛讀散文，老而彌篤，常覺得許多好散文里有比詩里更多的“詩”?！拔逅摹币淮⑽募?，魯迅的老辣、知堂的淵源和豐子愷的親切，是我的排行榜首選。前兩位仰之彌高，鉆之彌深，毋庸多說。豐氏《緣緣堂隨筆》里很多篇，如寫吃瓜子、寫做客赴宴、寫山中避雨，尤其寫兒女，常常是笑著讀，讀著笑，會(huì)心愜意之至。朱自清稱豐先生的文字為“藹然仁者之言”，是極確當(dāng)?shù)摹Ｋ娜蕫坌暮陀哪醒笠缭谒奈淖趾吐嬂?，像冬日爐火般溫暖?！罢罢埃∧阌绕淇膳宸Ｄ闶巧硇娜抗_的真人。你什么事體都像拼命地用全副精力去對付。小小的失意，像花生米翻落地了，自己嚼了舌頭了，小貓不肯吃糕了，你都要哭得嘴唇翻白，昏去一兩分鐘”……他是真的佩服孩子，痛惜成人永遠(yuǎn)失落了純粹的真率。豐氏的幽默，對于我遠(yuǎn)比進(jìn)口的“英式幽默”更幽默。此外，李廣田、何其芳、沈從文、冰心、梁實(shí)秋，都有一些我喜愛的散文。1949年以后，當(dāng)時(shí)的散文代表作家是楊朔和秦牧。但秦牧的名作《藝海拾貝》是文藝隨筆，不抒寫個(gè)人思想情緒。楊朔的散文，當(dāng)時(shí)膾炙人口，入選課本，后來受到嚴(yán)厲詬病，指責(zé)他內(nèi)容上不敢直面嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)上形成套路。時(shí)過境遷，平心而論，楊朔能敏銳捕捉生活中美好的成分（一切生活都是美好與丑陋并存的立方體），文字清新簡潔，置于當(dāng)時(shí)的寫作環(huán)境下，還是清新可喜的。當(dāng)然它們?nèi)狈ι羁痰乃贾潞颓楦?。還記得人民日報(bào)發(fā)表了與魯迅關(guān)系密切的老翻譯家曹靖華幾篇憶舊散文，連標(biāo)題都很別致，如《憶當(dāng)年，穿著細(xì)事且莫等閑看》，令人耳目一新，但近乎孤例。真正政治成熟的散文家是劉白羽，他的《長江三日》氣魄很大，境界很高，名噪一時(shí)，也選入課本。他的散文集名《紅瑪瑙集》。他是文藝界的決策者之一，不滿部隊(duì)文藝多寫“成長人物”（即普通老百姓經(jīng)戰(zhàn)爭磨煉成長為革命戰(zhàn)士），主張寫成熟的革命者，以此創(chuàng)作拍攝了電影《人民的戰(zhàn)士》。但不寫成長過程，就難有精彩的故事性，放映后反響不大?！拔母铩焙?，文運(yùn)隨國運(yùn)復(fù)蘇后，散文如春風(fēng)野草，迅捷繁榮。孫犁的純粹、楊絳的溫?fù)?、金克木的睿智、吳冠中的?dú)特、汪曾祺的簡凈、止庵的識(shí)見、王小波的理趣，加上“五四”至三十年代散文的久違重逢，港臺(tái)海外散文的久仰幸會(huì)，真所謂“等閑識(shí)得春風(fēng)面，萬紫千紅總是春”，令人目不暇接。比如張愛玲的散文，我覺得比她的小說更好。揚(yáng)之水的學(xué)術(shù)文字感覺入微、語言精致，遙接《文心雕龍》《孫過庭書譜序》以美文寫論文的傳統(tǒng)，我是當(dāng)成散文來讀。此外，有整體構(gòu)思的系列散文這種新體裁的出現(xiàn)，迅速贏得了廣大讀書人的喜愛，如《一個(gè)人的村莊》《我的阿勒泰》等?？傊?，三十余年中，中國散文寫作出現(xiàn)了前無古人的盛世，就我的聞見印象，散文的讀者在數(shù)量上堪與小說讀者分庭抗禮。我尤其心儀作為散文家的余光中先生。他常令我想起聞一多的一段話：“若講新詩，郭沫若君的詩才配稱新呢，不獨(dú)藝術(shù)上他的作品與舊詩詞相去最遠(yuǎn)，最要緊的是他的精神完全是時(shí)代的精神——二十世紀(jì)的時(shí)代的精神。有人講文藝作品是時(shí)代的產(chǎn)兒。《女神》真不愧為時(shí)代的一個(gè)肖子?！倍喙庵猩⑽牡漠?dāng)代色彩也十分鮮明，他真把這個(gè)“散”字發(fā)揮到了極致。余先生首先是大詩人。十來個(gè)短句的《鄉(xiāng)愁》，道盡時(shí)間數(shù)十年、空間千萬里的鄉(xiāng)愁。意象鮮明，語言精粹，從具象升華到形上，堪稱寫鄉(xiāng)愁的絕唱。但其實(shí)他對散文的理解更是有當(dāng)仁不讓的氣魄的：“我寫散文雖然起步較晚，但是文路比詩路走得較穩(wěn)，較快，也早進(jìn)入成熟之境。文路起步不久，少年氣盛，我就奢言當(dāng)代的散文需要革命了?！霸凇都舻羯⑽牡霓p子》一文中，我強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代散文應(yīng)該注意語言的密度、彈性與質(zhì)料。后來我又對‘五四’以降流行的小品文提出質(zhì)疑，認(rèn)為散文的格局不必自囿于小品，散文家也不妨發(fā)展重工業(yè)。小品文如果喜歡議論，容易變成雜文，如果一味抒情，就會(huì)變成所謂散文詩。一位散文家如果不能兼擅敘事與寫景；只能憑空地、無端地主觀抒情，作品就注定只會(huì)‘躡虛’，不能‘落實(shí)’，更談不上出虛入實(shí)、虛實(shí)相生?！霸缒晡覍懮⑽模幸獬疆?dāng)代的風(fēng)氣，篇幅上要求擺脫魯迅所嗤的‘小擺設(shè)’，經(jīng)營黃國彬所倡的‘大品’。大品之大，不全在其長，更在其格局與氣勢。誰規(guī)定散文要謹(jǐn)守寸土，味之如橄欖，飲之如清茶？在風(fēng)格上我不滿當(dāng)時(shí)的散文敘事潦草，寫景空泛，既乏臨場的實(shí)感，又無創(chuàng)新的音調(diào)：總之是感性稀薄。所以我認(rèn)為散文不應(yīng)該甘于屈居‘次文類’，相反地，應(yīng)該擴(kuò)大而且加強(qiáng)：擴(kuò)大格局，加強(qiáng)感性，并且取法于其他的文類，例如詩與小說，與乎其他藝術(shù)，例如音樂、繪畫、電影?！爱?dāng)年我又發(fā)現(xiàn)，要達(dá)到這目的，‘五四’以來的白話文就得倒回倉頡的風(fēng)火爐里去，調(diào)整陰陽，重新煉起。中文的句法、文法、章法、節(jié)奏以及修辭學(xué)習(xí)用的手法，似乎都可以換骨脫胎而金剛不壞?！庇嘞壬鷮φZ言的議論最得我心：“杏花。春雨。江南。六個(gè)方塊字，或許那片土地就在那里面。而無論赤縣也好神州也好中國也好，變來變?nèi)?，只要倉頡的靈感不滅，美麗的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力當(dāng)必然長在。因?yàn)橐粋€(gè)方塊字是一個(gè)天地。太初有字，于是漢族的心靈，祖先的回憶和希望便有了寄托?！彼终f：“白話的語匯與句法當(dāng)然是現(xiàn)代散文的基調(diào)，但是僅止于此不免單調(diào)，功力所及，不妨佐之以文言、俚語和適度的西化，加以熔鑄，成為合金。白話的親切、自然可以用文言的簡潔、精煉來調(diào)劑。一松一緊，一放一收，文章才有波瀾，富于變化。所以無論是在創(chuàng)作、翻譯或評論，我驅(qū)遣語言的原則常是：白以為常，文以應(yīng)變，俚以見真，西以求新。我相信，散文的通才該是眾體兼?zhèn)涞奈捏w家?！薄拔业脑娕d勃勃，不盡在我的詩集里，更浸入文集里去了；文情汩汩，也不盡在文集里，更透入論集里去了；而議論滔滔呢，也不盡在論集里，更滲入許多譯書的序言和注釋里?！敝懒怂纳⑽恼?，再隨意選錄一段他的實(shí)踐：“驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢里，也似乎把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個(gè)雨季。連思想也都是潮潤潤的。每天回家，曲折穿過金門街到廈門街迷宮式的長巷短巷，雨里風(fēng)里，走入霏霏令人更想入非非。想這樣子的臺(tái)北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整個(gè)中國整部中國的歷史無非是一張黑白片子，片頭到片尾，一直是這樣下著雨的。這種感覺，不知道是不是從安東尼奧尼那里來的。不過那一塊土地是久違了，二十五年，四分之一的世紀(jì)，即使是雨，也隔著千山萬山，千傘萬傘。二十五年，一切都斷了，只有氣候，只有氣象報(bào)告還牽連在一起。大寒流從那塊土地上彌天卷來，這種酷冷吾與古大陸分擔(dān)。不能撲進(jìn)她懷里，被她的裾邊掃一掃吧也算是安慰孺慕之情。“這樣想時(shí)，嚴(yán)寒里竟有一點(diǎn)溫暖的感覺了。這樣想時(shí)，他希望這些狹長的巷子永遠(yuǎn)延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金門街到廈門街，而是金門到廈門……”散文的鄉(xiāng)愁，與詩的鄉(xiāng)愁迥不相犯而又異曲同工，各盡其妙。余先生說他右手寫詩，左手為文，散文選集就叫《左手的掌紋》。真是左撇子的絕活！寫給未來的你◆

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◆余光中孩子，我希望你自始至終都是一個(gè)理想主義者。你可以是農(nóng)民，可以是工程師，可以是演員，可以是流浪漢，但你必須是個(gè)理想主義者。童年，我們講英雄故事給你聽，并不是一定要你成為英雄，而是希望你具有純正的品格。少年，我們讓你接觸詩歌、繪畫、音樂，是為了讓你的心靈填滿高尚的情趣。這些高尚的情趣會(huì)支撐你的一生，使你在最嚴(yán)酷的冬天也不會(huì)忘記玫瑰的芳香。理想會(huì)使人出眾。孩子，不要為自己的外形擔(dān)憂。理想純潔你的氣質(zhì)，而最美貌的女人也會(huì)因?yàn)橛顾锥钊松鷧挕Ｍㄏ蚶硐氲耐緩酵槐M如人意，而你亦會(huì)為此受盡磨難。但是，孩子，你盡管去爭取，理想主義者的結(jié)局悲壯而絕不可憐。在貌似坎坷的人生里，你會(huì)結(jié)識(shí)許多智者和君子，你會(huì)見到許多旁人無法遇到的風(fēng)景和奇跡。選擇平庸雖然穩(wěn)妥，但絕無色彩。不要為蠅頭小利放棄自己的理想，不要為某種潮流而改換自己的信念。物質(zhì)世界的外表太過復(fù)雜，你要懂得如何去拒絕虛榮的誘惑。理想不是實(shí)惠的東西，它往往不能帶給你塵世的享受。因此你必須習(xí)慣無人欣賞，學(xué)會(huì)精神享受，學(xué)會(huì)與他人不同。其次，孩子，我希望你是個(gè)踏實(shí)的人。人生太過短促，而虛的東西又太多，你很容易眼花繚亂，最終一事無成。如果你是個(gè)美貌的女孩，年輕的時(shí)候會(huì)有許多男性寵你，你得到的東西太過容易，這會(huì)使你流于淺薄和虛??；如果你是個(gè)極聰明的男孩，又會(huì)以為自己能夠成就許多大事而流于輕佻。記住，每個(gè)人的能力有限，我們活在世上能做好一件事足矣。寫好一本書，做好一個(gè)主婦。不要輕視平凡的人，不要投機(jī)取巧，不要攻擊自己做不到的事。你長大后會(huì)知道，做好一件事太難，但絕不要放棄。你要懂得和珍惜感情。不管男人女人，不管墻內(nèi)