論古代青銅器的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

論古代青銅器的設(shè)計(jì)特點(diǎn)－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

論古代青銅器的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

蔣筠

（設(shè)計(jì)四班090510414）

摘要：青銅器的發(fā)明是一個(gè)劃時(shí)代的創(chuàng)造，我國(guó)商、西周、春秋三個(gè)歷史時(shí)期就屬于青銅時(shí)代。而商周是我國(guó)青銅器波瀾壯闊、光彩奪目的時(shí)期。商代前期的青銅器無(wú)論在造型設(shè)計(jì)、花紋裝飾，還是在鑄造技術(shù)上都有明顯進(jìn)步。古代的青銅器廣泛應(yīng)用于當(dāng)時(shí)貴族生活的方方面面，對(duì)于當(dāng)時(shí)的物質(zhì)生活和政治生活起了很重大的影響。使得中國(guó)的青銅器在世界文明史上占著重要的地位，它同當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)、科技、藝術(shù)這些方方面面，都有著密切的關(guān)系。本文將通過(guò)論述青銅器的設(shè)計(jì)特點(diǎn)來(lái)了解青銅器在古代的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：青銅器、裝飾、圖案

在中國(guó)青銅器時(shí)代，青銅器主要分為禮樂(lè)器、兵器及雜器。在所有青銅器中，禮器數(shù)量最多，制作也最精美。禮樂(lè)器可以代表中國(guó)青銅器制作工藝的最高水平。禮器種類包括烹炊器、食器、酒器、水器和神像類。這一時(shí)期的青銅器裝飾最為精美，文飾種類也較多。

青銅器最常見(jiàn)花紋之一，是饕餮紋，也叫獸面紋。這種紋飾最早出現(xiàn)在距今五千年前長(zhǎng)江下游地區(qū)的良渚文化玉器上，山東龍山文化繼承了這種紋飾。饕餮紋，本身就有濃厚的神秘色彩?！秴问洗呵铩は茸R(shí)》篇內(nèi)云“周鼎著饕餮，有首無(wú)身，食人未咽，害及其身”，故此，一般把這種獸面紋稱之為饕餮紋。饕餮紋在二里頭夏文化中青銅器上已有了。商周兩代的饕餮紋類型很多，有的像龍、像虎、像牛、像羊、

像鹿；還有像鳥(niǎo)、像鳳、像人的。西周時(shí)代，青銅器紋飾的神秘色彩逐漸減退。龍和鳳，仍然是許多青銅器花紋的母題。可以說(shuō)許多圖案化的花紋，實(shí)際是從龍蛇、鳳鳥(niǎo)兩大類紋飾衍變而來(lái)的。

龍紋《說(shuō)文》“龍，鱗蟲(chóng)之長(zhǎng)，能幽能明，能細(xì)能巨”，圖案取傳說(shuō)中龍的形象?；旧嫌腥N形式：屈曲形態(tài)，幾條龍相互盤繞，頭在中間分出雙身。

蟠紋形狀象夔，張口，卷尾，《國(guó)語(yǔ)·吳語(yǔ)》“為虬弗摧，為蛇將若何”。韋昭注：“虬小蛇大”。圖案以蟠屈的小蛇(虬)構(gòu)成圖形。

鳥(niǎo)紋有的長(zhǎng)翎垂尾，有的長(zhǎng)尾上卷，頭前視或作回首狀。也有的鳥(niǎo)頭上作仰起或下垂的高冠，這種形狀的鳥(niǎo)紋，也通稱為鳳鳥(niǎo)紋。鳥(niǎo)紋多作為器物上的主題紋飾。

蟬紋大多數(shù)在三角形中作蟬體，無(wú)前后足，四周填以云雷紋。也有作長(zhǎng)形，并有前后足的，中間再填以云雷紋。

云雷紋青銅器上的一種典型紋飾。它的基本特征是以連續(xù)的回旋形線條構(gòu)成幾何圖形。有的作圓形的連續(xù)構(gòu)圖，單稱為云紋；有的作方形的連續(xù)構(gòu)圖，單稱為雷紋。云雷紋常作青銅器的地紋，用以烘托主題紋飾。也有單獨(dú)出現(xiàn)在器物頸部或足部的。

乳釘紋青銅器上最簡(jiǎn)單的紋飾之一。紋形為凸起的乳突排成單行或方陣。另有一種，乳釘各置于斜方格中，稱為斜方格乳釘紋。此外，還有貝紋、龜紋、魚(yú)紋、象紋、夔紋、蠶紋、勾連雷紋等等。

中國(guó)古代青銅器的另一個(gè)突出特征是制作工藝的精巧絕倫，顯示出古代匠師們巧奪天工的創(chuàng)造才能。用陶質(zhì)的復(fù)合范澆鑄制作青銅器的

和范法，在中國(guó)古代得到充分的發(fā)展。陶范的選料塑模翻范，花紋刻制均極為考究，渾鑄、分鑄、鑄接、疊鑄技術(shù)非常成熟。隨后發(fā)展出來(lái)毋需分鑄的失蠟法工藝技術(shù)，無(wú)疑是青銅鑄造工藝的一大進(jìn)步。

在青銅器上加以鑲嵌以增加美觀，這種技術(shù)很早就出現(xiàn)了。鑲嵌的材料，第一種是綠松石，這種綠色的寶石，至今仍應(yīng)用在首飾上。第二種是玉，有玉援戈，玉葉的矛，玉刃的斧鉞等。第三種隕鐵，如鐵刃銅鉞，鐵援銅刃，經(jīng)鑒定，鐵刃均為碩鐵。第四種是嵌紅銅，用紅銅來(lái)組成獸形花紋。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)也有用金、銀來(lái)鑲嵌裝飾的青銅器。

中國(guó)青銅器還有一特點(diǎn)，就是迄今為止沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)任何肖像。不少的青銅器用人的面形作為裝飾品，如人面方鼎、人面鉞等，但這些人面都不是什么特定人物的面容。更多的器物是人的整體形象，如人形的燈或器座；或者以人的整體作為器物的一部分，如鐘架有佩劍人形舉手托住橫梁，銅盤下有幾個(gè)人形器足之類，這些人形大部分是男女待從的裝束，而且也不是特定婢奴的肖像。四川廣漢三星堆出土的立體像、人頭像，大小均超過(guò)正常人，均長(zhǎng)耳突目，高鼻闊口，富于神秘色彩，應(yīng)是神話人物。

但是，到了戰(zhàn)國(guó)末年至秦漢末年這一時(shí)期社會(huì)各領(lǐng)域均發(fā)生了翻天覆地的變化。青銅器在社會(huì)生活中的地位逐漸下降，器物大多日用化，但是具體到某些青銅器，精美的作品還是不少的。如在陜西臨潼秦始皇陵掘獲的兩乘銅車馬。第一乘駕四馬，車上有棚，御者為坐狀。這兩乘車馬均為青銅器鑄件構(gòu)成，大小與實(shí)際合乎比例，極其精巧。車馬上還有不少金銀飾件，通體施以彩繪。第二乘馬，長(zhǎng)3.17、高

1.06米，可以說(shuō)是迄今發(fā)掘到的形制巨大、結(jié)構(gòu)又最復(fù)雜的青銅器。

到了東漢末年，陶瓷器得到較大發(fā)展，在社會(huì)生活中的作用日益重要，從而把日用青銅器皿進(jìn)一步從生活中排擠出去。至于兵器，工具等方面，這時(shí)鐵器早已占了主導(dǎo)地位。隋唐時(shí)期的銅器主要是各類精美的銅鏡，一般均有各種銘文。自此以后，青銅器除了銅鏡外，可以說(shuō)不再有什么發(fā)展了，

青銅時(shí)代雖然早已成為歷史，但青銅器藝術(shù)的生命活力依然躍動(dòng)于民族的血脈之中。有些現(xiàn)象頗值得深思，例如，盛行于夏商和西周時(shí)期的青銅酒器中的觚與爵，到東周以后為耳杯所代替，逐漸消失，所以孔子發(fā)出“觚不觚，觚哉觚哉”的慨嘆。而在千百年之后，觚與爵等酒器的造型卻被作為傳統(tǒng)藝術(shù)中完美成功的創(chuàng)造而在玉石、陶瓷、犀角等多種材質(zhì)的工藝創(chuàng)造中得到了復(fù)活。在民族藝術(shù)發(fā)展的長(zhǎng)河中，對(duì)青銅器藝術(shù)的學(xué)習(xí)與繼承又決不僅只是藝術(shù)樣式的