【課件】審美自律+課件高中美術(shù)湘美版（2019）美術(shù)鑒賞

思考與交流20個“之”字的體態(tài)和美感各有不同。你能寫出這樣充滿變化的“之”字嗎？這是誰的作品？他是刻意寫出來的嗎？為什么？請閱讀教材64頁第二段大家找找看，能不能從《蘭亭序》中找出這20個“之”字的位置？如果把這些“之”字在作品中的位置交換一下，還會不會產(chǎn)生這種效果？東晉

王羲之《蘭亭序》（唐摹本）之所以會產(chǎn)生這種不能替換的效果，原因是什么呢？這說明：書法可以表達(dá)書寫者的內(nèi)心感受。

這種感受完全是個人化的，我們可以將其稱為“審美自律”。審美自律第二單元

第五課國內(nèi)部分宋代

米友仁《瀟湘奇觀圖》比較郭熙的《早春圖》和米友仁的《瀟湘奇觀圖》

體會什么叫作“審美自律”？

北宋郭熙

宮廷畫家

供皇帝觀賞

——贊美皇帝的魄力與英明南宋米友仁

畫令自己著迷的東西

新畫法“米氏云山”

——趁著靈感，捕捉心中奇觀，真切感受在中國美術(shù)發(fā)展歷程中

“審美自律”現(xiàn)象主要表現(xiàn)在書法和文人畫的創(chuàng)作中。問題1.它們屬于哪類美術(shù)作品？（具象、意象還是抽象）問題2.對于這類作品，我們應(yīng)該運(yùn)用哪種鑒賞方法呢？什么是文人畫？

它是由誰提出的？鼻祖、南宗之祖興起

提“士夫畫”提出“詩書畫為一體”提出“書畫本來同”提“文人之畫”

提出“南北宗論”主張“筆墨當(dāng)隨時代”提出“搜盡奇峰打草稿”唐

王維宋

蘇軾明

董其昌元

趙孟頫清

石濤宋?蘇軾《東坡題跋?書摩詰〈藍(lán)田煙雨圖〉》:“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩。”《鹿柴》

[唐]王維空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！吨窭镳^》

[唐]王維獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。深林人不知，明月來相照。《渭城曲》

[唐]王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！而B鳴澗》

[唐]王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。蘇軾

《枯木怪石圖》元代以后進(jìn)入到元代，文人畫進(jìn)入興盛時期、元代漢人被統(tǒng)治階級定為末等階層，地位極低，加之重武輕文，導(dǎo)致很多文人把注意力轉(zhuǎn)向繪畫。元代畫壇最著名的文人畫家有黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)，后世稱“元四家”。他們多取材于山水、花鳥(以梅蘭竹菊最為喜聞樂見)和木石等，多表現(xiàn)“隱居”(高隱、小隱、漁隱等)，借以抒發(fā)個人情感和抱負(fù)，亦有隱含對民族壓迫或政治腐朽的憤懣之情。王蒙《青卞隱居圖》吳鎮(zhèn)《漁父圖》明代文人畫明代是中國文人畫的另一個重要發(fā)展階段。明代文人畫家們更加強(qiáng)調(diào)個性化和感性的表達(dá)，他們通過畫作來反映自己的價值觀和審美理念。明代文人畫技法更加多樣化，出現(xiàn)了許多著名的畫家，如文征明、唐寅、仇英等，他們在畫作中注重人物的表情和意境的傳達(dá)，形成了各自獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。沈周山水畫以粗筆為多，其細(xì)筆作品《廬山高圖》，此畫是為他的詩文老師陳寬祝壽所作，在精致的結(jié)構(gòu)、雅淡的設(shè)色與近于王蒙的繁密的筆墨中展現(xiàn)了想象中的廬山的雄偉氣勢，開創(chuàng)了以山水畫象征人品的表現(xiàn)手法。文征明山水畫以細(xì)筆為主要面目。作品情調(diào)閑靜典雅、布景層疊而上缺少縱深空間表現(xiàn)，丘壑林木棱角分明而略有變形：樹如縱剖、山多斜倚，追求平面感，筆墨則于干枯中見秀潤，于熟練中顯生澀，設(shè)色清麗雅潔，風(fēng)格縝密秀雅，自有一股“士氣”充溢其間。沈周《廬山高圖》文征明《綠蔭清話圖》唐寅號稱“江南第一風(fēng)流才子”，以畫為業(yè)“閑來寫幅丹青賣”，聊謀升斗。作品尤能通過詩書畫的結(jié)合闡發(fā)不同尋常的立意，或表達(dá)對農(nóng)民的同情，如《江南農(nóng)事圖》；或寄托蔑視封建倫常的志趣

如《李端端圖》或歌頌自食其力者的豪情如《西洲話舊圖》等等。他的人物畫有兩種面貌，一為工筆

如《王蜀宮妓圖》；一為寫意，如《秋風(fēng)紈扇圖》山水畫代表作有《落霞與孤鶩圖》《南游圖》等。花鳥畫作品有《古槎鴝鵒圖》等。仇英文化修養(yǎng)不博，畫上只題名款，足跡所經(jīng)不廣，繪畫題材較窄，專畫傳統(tǒng)題材，但臨古功力深厚精湛，受到許多文人鑒賞家的器重。尤長于工筆重彩人物與青綠山水。代表作品《秋原獵騎圖》《桃源仙境圖》。唐寅《江南農(nóng)事圖》仇英《桃源仙境圖》明代

徐渭清代文人畫清代是中國文人畫的繼續(xù)發(fā)展階段。清代畫家們以傳統(tǒng)文人畫為基礎(chǔ)，兼收并蓄各種繪畫技法和風(fēng)格，豐富了文人畫的表現(xiàn)形式。同時，清代的文人畫也受到了西方繪畫的影響，形成了一種獨(dú)特的中西融合的藝術(shù)風(fēng)格。代表畫家有清四僧：石濤、朱耷、髡殘和弘仁。四人都擅長山水畫，各有風(fēng)格。他們都竭力發(fā)揮其創(chuàng)造性，反對摹古，取得創(chuàng)新成就，其特點(diǎn)：石濤之畫，奇肆超逸；八大山人之畫，簡略精練；髡殘之畫，蒼左淳雅；弘仁之畫，高簡幽疏。都自具風(fēng)裁。石濤

《搜盡奇峰圖》清“揚(yáng)州八怪”清康熙至乾隆年間，揚(yáng)州出現(xiàn)了一批以賣字畫為生的文人，他們有著比較相近的人生經(jīng)歷，人們稱之為揚(yáng)州畫派。因?yàn)楫嬶L(fēng)奇特，文章不拘一格，以及特立獨(dú)行的性格，被稱為“揚(yáng)州八怪”。“八怪”大體分三類。一類是丟官后到揚(yáng)州賣畫的文人，如鄭燮、李鱓、李方膺。第二類是一生布衣的文人畫家，如金農(nóng)、高翔和汪士慎。第三類是有文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家，如黃慎、羅聘和華嵒?！鞍斯帧敝械奈娜水嫾遗c職業(yè)畫家，既不滿于現(xiàn)實(shí)，又在賣畫于揚(yáng)州路上殊途同歸，相互影響，且受市民階層喜新尚奇的推動，在藝術(shù)創(chuàng)作上有以下特點(diǎn)：師造化、抒個性、用我法、專寫意、重神似、端人品和博修養(yǎng)。文人畫的特點(diǎn)：回避社會現(xiàn)實(shí)，多取材于山水、花木，以抒發(fā)個人“性靈”，其中也有對民族壓迫或腐朽政治的憤懣之情。標(biāo)榜“士氣”，講求筆墨情趣，脫略形似，強(qiáng)調(diào)神韻，并重視書法、文學(xué)等修養(yǎng)及畫中意境之表達(dá)。以詩書入畫，于山水、花鳥等自然物象中寄興托志、抒情達(dá)意。思考：這些文人畫作品該如何鑒賞？其個性體現(xiàn)在什么地方？提示：鑒賞方法：感悟式鑒賞、形式鑒賞、比較式鑒賞、社會學(xué)式鑒賞課堂作業(yè)：請同學(xué)們完成教材67頁：活動建議第2題作品繪畫形式表現(xiàn)內(nèi)容構(gòu)圖和布局意境創(chuàng)作動機(jī)早春圖立軸描繪了冬去春來，大地復(fù)蘇時的季節(jié)變化場景。山間霧氣浮動，陽光和煦，有行旅途中待渡之人點(diǎn)綴其間。全景式構(gòu)圖高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)兼有欣欣向榮歌頌皇帝的英明與魄力樹色平遠(yuǎn)圖長卷表現(xiàn)深秋郊外的一條河流兩岸的平遠(yuǎn)景色。畫中之景以河為界可分作前后兩部分，前段為遠(yuǎn)山野水，后段出現(xiàn)坡陀老樹岡阜上筑有涼亭。畫中點(diǎn)綴有拄杖的老人、攜琴捧盒的仆夫飄蕩的小舟和飛翔的野鳧。以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖清曠平淡營造可游可居之境的遣興之作國外部分請同學(xué)們結(jié)合自己的感受對這兩幅作品進(jìn)行比較。新古典主義浪漫主義畫室操作“野外”或“現(xiàn)場”操作草圖是創(chuàng)作前的準(zhǔn)備肯定草圖的美學(xué)價值已形成(永恒的、不變的）的經(jīng)典題材正在形成（瞬息的、變化中的）的題材理性（如何完美的表現(xiàn)主題）創(chuàng)作感性（真實(shí)地展現(xiàn)自己的情感）創(chuàng)作集體（公眾的意志、具有再創(chuàng)性）行為個性（個性表現(xiàn)、具有原創(chuàng)性）行為觀眾沉思內(nèi)涵，被動接受觀眾發(fā)現(xiàn)內(nèi)涵，積極接受古典的浪漫的①遵循古典法則，選擇嚴(yán)肅主題。②追求塑造的完美，堅(jiān)持嚴(yán)格的素描和明朗的輪廓。③極力減弱繪畫的色彩要素。特點(diǎn)新古典主義新古典主義興盛于18世紀(jì)中期。19世紀(jì)上半葉發(fā)展至頂峰。新古典主義的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，描繪現(xiàn)實(shí)斗爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現(xiàn)實(shí)斗爭，直接為資產(chǎn)階級奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)服務(wù)。具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向，也叫革命古典主義。代表畫家大衛(wèi)和安格爾。大衛(wèi)大衛(wèi)（達(dá)維特）的作品側(cè)重英雄倫理內(nèi)容，代表作品有《荷加斯兄弟的宣誓》《蘇格拉底之死》等?！恶R拉之死》以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法表現(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇，作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬通過剛勁的用筆溢于畫外?！都用崾健匪桧灥哪闷苼龅降资歉锩⑿圻€是反革命暴君，在法國尚無定論，但這幅巨畫為該段歷史留下真實(shí)寫照這一點(diǎn)卻是沒有異議的?！端_賓婦女》表現(xiàn)被劫掠后與羅馬人結(jié)婚生子的婦女勇敢地沖入戰(zhàn)陣，以血肉之軀隔開如林劍戟，使自己的丈夫和父兄化干戈為玉帛的場面。《馬拉之死》表現(xiàn)的是雅各賓派領(lǐng)袖馬拉剛剛遇刺身亡的情景。畫面中，鮮血從馬拉的胸口流出，一只手無力地垂落在缸外，另一只手拿著字條，面部表情平靜。畫家著意刻畫馬拉之死的崇高和寧靜，反映了大衛(wèi)對馬拉的無比敬重之情。【藝術(shù)特色】畫家有意將畫面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀寫實(shí)表現(xiàn)，同時，加強(qiáng)死者身體的下垂感和壓抑、悲痛之氣氛。馬拉工作的木臺有如紀(jì)念碑一般，使畫面產(chǎn)生了一種凝重、莊嚴(yán)的氣氛?！菊w評價】大衛(wèi)成功地把人物肖像與歷史的悲劇結(jié)合起來。簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)、明晰、理智的表現(xiàn)手法以及深入、具體、真實(shí)再現(xiàn)細(xì)節(jié)的刻畫，反映了法國大革命期間，古典主義的盛行以及人們渴望尋求一種時代所需要的理想的英雄主義精神。再現(xiàn)了1794年第二次反法同盟戰(zhàn)爭期間，拿破侖率領(lǐng)4萬大軍，登上險峻的阿爾卑斯山，為爭取時間抄近道越過圣伯納隘道，進(jìn)入意大利的情景。拿破侖軍隊(duì)進(jìn)入意大利后，給那里的奧地利干涉軍隊(duì)出其不意的打擊，用一個月時間結(jié)束戰(zhàn)爭。跨越阿爾卑斯的壯舉，堪與公元前3世紀(jì)迦太基統(tǒng)帥漢尼拔大敗羅馬軍隊(duì)以及公元8世紀(jì)查理曼征戰(zhàn)意大利的戰(zhàn)績相媲美?！犊缭桨柋八股绞ゲ{隘道的拿破侖》《雷卡梅爾夫人像》安格爾讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（JeanAugusteDominiqueIngres，1780年-1867年），出生于法國蒙托邦。安格爾，大衛(wèi)的另一個學(xué)生，他的藝術(shù)典雅精美，側(cè)重東方華麗的唯美傾向，在形式技巧方面有很高的成就。他精于觀察，對形體的追求以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，但這并不妨礙他進(jìn)行夸張?！洞髮m女》通過拉長人體、加強(qiáng)線條流動感和近似平涂的筆法，創(chuàng)造出接近東方美的新趣味?！度贰锻炼湓∈摇纺歉挥幸魳犯械臒o數(shù)圓的配合使我們體會到他的格言:“在一切形中，最美的是圓形?！卑哺駹栕允贾两K的追求著理想化的美、使用具有生命的線，留下卓越千古的素描《斯特馬蒂一家》《小提琴家帕格尼尼》。肖像油畫《靜坐的莫瓦特歇夫人》等。靜坐的莫瓦特歇夫人土耳其浴室瓦平松的浴女大宮女泉浪漫主義浪漫主義是在同新古典主義的對抗中發(fā)展起來的，其特征是：①反對新古典主義純理性的冷靜描寫，主張充分表達(dá)自己情感；②反對新古典主義表現(xiàn)類型化，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作個性，主張具體描繪、表現(xiàn)對象的個性特征；③反對新古典主義推崇古代法則、崇尚傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)自由描繪，主張創(chuàng)造；④反對新古典主義以線和輪廓為主的素描造型，主張用光和色彩來創(chuàng)造飽滿的藝術(shù)形象；⑤反對新古典主義雕塑般嚴(yán)格的造型要求，強(qiáng)調(diào)畫面構(gòu)圖的生動效果，主張奔放的筆觸和有生命力的活動感。代表畫家：籍里科、德拉克洛瓦籍里科1791年出生在法國北部諾曼底盧昂的一個律師家庭，少年時就熱愛繪畫，后全家移居巴黎，17歲時師從于韋爾內(nèi)的父親卡爾·韋爾內(nèi)。他熱愛大衛(wèi)的革命精神和魯本斯狂放且富激情的構(gòu)圖和造型，并研究過富有浪漫主義精神的格羅和西班牙戈雅的藝術(shù)，逐漸顯示出浪漫主義雄姿。席里柯28歲時創(chuàng)作了世界名作《梅杜莎之筏》，爾后到英國和德國展出，引起極大的轟動?！睹范潘_之筏》被稱為是浪漫主義的宣言。1824年1月年僅33歲的席里柯不幸墜馬而身亡。梅杜薩之筏德拉克洛瓦法國著名畫家，浪漫主義畫派的典型代表。他繼承和發(fā)展了文藝復(fù)興以來歐洲各藝術(shù)流派，包括威尼斯畫派、荷蘭畫派、彼得·保羅·魯本斯和約翰·康斯特布爾等藝術(shù)家的成就和傳統(tǒng)，并影響了以后的藝術(shù)家，特別是印象主義畫家。善于運(yùn)用色彩，造型技巧可同提香或魯本斯相媲美，作品富于表現(xiàn)力，和諧統(tǒng)一。德拉克洛瓦登上了浪漫主義繪畫的頂峰，《但丁之舟》是這頭浪漫主義獅子的第一聲怒吼，《希阿島的屠殺》更標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。德拉克洛瓦的奔放不羈在《薩達(dá)納巴爾之死》（也叫《撒丹納巴勒斯之死》）中體現(xiàn)得最為充分。然而，畫家的想象力達(dá)到頂峰的作品還要數(shù)《自由引導(dǎo)人民》。自由引導(dǎo)人民希阿島的屠殺

荷拉斯兄弟的宣誓自由引導(dǎo)人民依據(jù)畫室中對模特的寫生進(jìn)行創(chuàng)作，光線如舞臺上的燈光效果表現(xiàn)激烈巷戰(zhàn)的場面，具有現(xiàn)場感按照古典主義的創(chuàng)作規(guī)范先繪制素描草圖繪制了上百幅關(guān)于壘戰(zhàn)的草圖，從中篩選形象進(jìn)行創(chuàng)作取材自古羅馬時期的歷史故事，17世紀(jì)法國劇作家高乃依曾撰寫過這一題材的作品取材于畫家親身經(jīng)歷過的1830年法國“七月革命”，具有新聞性質(zhì)畫面的人物關(guān)系、構(gòu)圖與光線都是畫家精心處理的結(jié)果，具有一種靜態(tài)、紀(jì)念碑式的效果表現(xiàn)資產(chǎn)階級市民勇往直前，不斷進(jìn)攻的場面，給人一種充滿激情、振奮人心的感覺。畫面的中心是畫家想象中的象征自由的女神形象作品體現(xiàn)了為國家利益獻(xiàn)身的精神，反映出法國大革命前資產(chǎn)階級醞釀的情感畫家對人民爭取自由的斗爭進(jìn)行了歌頌出征前三兄弟及其父親的身體姿態(tài)傳達(dá)出一種堅(jiān)毅無畏、視死如歸的英雄主義氣概，與右側(cè)女眷的表現(xiàn)形成強(qiáng)烈的反差用一些典型的、有象征意義的人物形象和符號表現(xiàn)出市民階層同仇敵愾，爭取自由、平等的強(qiáng)烈愿望畫面上所描繪的古羅馬時期的人物形象、場景與構(gòu)圖、光線與色彩都符合古典主義的美學(xué)原則運(yùn)用象征、比喻的手法表現(xiàn)主題，畫面充滿激烈的動感色彩強(qiáng)烈鮮明，筆觸自由奔放，感情富有深度德拉克羅瓦的成功激勵了更多的年輕人，他們在繪畫的題材、手法上都開始了一系列革命。

最為突出的是19世紀(jì)六七十年代崛起的印象派藝術(shù)家們。色彩革命印象主義美術(shù)印象派畫家認(rèn)為，戶外光線的不斷變化會導(dǎo)致景物色彩和氣氛的變化，必須以直接的筆觸準(zhǔn)確捕捉到瞬息變幻的光與色才能描繪出真實(shí)而又鮮活的印象。印象主義19世紀(jì)下半葉興起的印象主義，因莫奈的作品《印象·日出》而得名。印象主義的特征有以下幾點(diǎn)：①重外光。注重對外光的表現(xiàn)，提倡戶外寫生，直接描繪陽光下的物象，因此又被稱為“外光派”。②重瞬間。追求瞬間的視覺印象，表現(xiàn)當(dāng)代日常生活和自然景象，取客觀場景的片段入畫，不求構(gòu)圖的完整性，而追求偶然和率真的效果。③重色彩。主張根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受來表現(xiàn)明亮、微妙的色彩變化，一反過去宗教神話等主題內(nèi)容和陳陳相因的灰褐色調(diào)，使繪畫語言自身的表現(xiàn)力得到充分發(fā)揮。莫奈莫奈是最典型的印象主義畫家，是印象主義的創(chuàng)始人之一，并一生堅(jiān)持印象主義畫風(fēng)。他的風(fēng)景畫突破傳統(tǒng)題材和構(gòu)圖的束縛，完全以對母題的視覺經(jīng)驗(yàn)的感知為主要出發(fā)點(diǎn)。在1891年第二次訪問倫敦后作《草垛》《盧昂教堂》組畫。這些風(fēng)景組畫側(cè)重表現(xiàn)同一場景在不同光線氣氛下變幻無窮的外觀。它們忽視物象輪廓的寫實(shí)，主要用光線和色彩來表現(xiàn)瞬間的印象，追求繪畫色彩關(guān)系的美。這種藝術(shù)追求在他晚年創(chuàng)作的《睡蓮》組畫中表現(xiàn)得尤為突岀。他根據(jù)吉維尼別墅花園池塘中的睡蓮的景象所繪制的組畫，是在年邁體弱、視力衰退的情況下造成的。這些組畫有恢弘的氣勢和迷人的藝術(shù)表現(xiàn)力。他用原色作畫，造成強(qiáng)烈的效果，筆法和用色十分自由，且富有寫意性。他的作品除了有印象主義所特有的率直外，還有某些與自然相關(guān)聯(lián)的神秘色彩。畫面的朦朧性（尤其是晚期作品）和宏大的裝飾效果，也是他作品的顯著特色。他的探索無疑也給予后來的抽象主義畫家以啟發(fā)。代表作品還有《圣拉扎爾火車站》《撐陽傘的女人》等。印象·日出《盧昂教堂》組畫草垛睡蓮圣拉扎爾火車站撐陽傘的女人馬奈愛德華·馬奈的藝術(shù)門類主要是油畫，他從未參加過印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、梵高等新興畫家，進(jìn)而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫風(fēng)的影響，馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。馬奈是最早打破傳統(tǒng)的棕褐色調(diào)，使畫面明亮、有外光新鮮感的畫家。他雖與印象主義畫派有密切的關(guān)系，但他并未參加任何一屆印象主義畫展。代表作品有《苦艾酒的嗜好者》《草地上的午餐》《奧林匹亞》《吹短笛的男孩》《春天》《福利斯——貝熱爾酒吧間》等。草地上的午餐福利斯