外國(guó)建筑史講城市

第七講美國(guó)城市（1870-1910年）美國(guó)的建筑與城市（1870-1910年）在19世紀(jì)末期的建筑實(shí)踐和引入創(chuàng)造性的城市化新方法之間，并不存在直接的連續(xù)性。但是，在這兩者之間，卻存在著一種辯證關(guān)系，正是這種辯證關(guān)系，導(dǎo)致了不同的城市發(fā)展趨向。特別是美國(guó)，他們?cè)谶@方面的做法尤其具有啟示意義。

————弗朗切斯科·達(dá)爾科美國(guó)文明——邊疆神話在1860年代到1870年代，人們看到了創(chuàng)業(yè)的先輩們關(guān)于美帝國(guó)命運(yùn)的預(yù)言的實(shí)現(xiàn)。在1893年，在一個(gè)現(xiàn)在仍很有名的、題為“美國(guó)邊界在歷史上的意義”的講演中，F(xiàn)·J·特納夸大了領(lǐng)土擴(kuò)張主義的文化意義，他認(rèn)為用征服邊疆的神話和價(jià)值觀可以作為美國(guó)文明的基礎(chǔ)。實(shí)際上，現(xiàn)在美國(guó)文明的基礎(chǔ)已讓位給象征新邊疆的美國(guó)城市工業(yè)了。芝加哥！塔皮（Tapy）：《鐵馬的嘶叫》，1859年伊利諾伊州地圖，表示伊利諾伊中央鐵路公司所擁有的財(cái)產(chǎn)，1860年芝加哥是新的領(lǐng)土擴(kuò)張主義的象征。在從1850年到1870年的20年的過程中，這個(gè)1830年就被比喻為“永無休止的建筑地皮的拍賣場(chǎng)”的城市，人口已經(jīng)增長(zhǎng)了10倍。城市結(jié)構(gòu)采取了既定的環(huán)行（loop）形式，第三產(chǎn)業(yè)位于伊利諾伊中央鐵路線和芝加哥河邊的商業(yè)生產(chǎn)區(qū)之間。環(huán)線是大腦，也就是說，是環(huán)線兩邊地區(qū)組織的中樞。它的第三產(chǎn)業(yè)主要的集中點(diǎn)是用來平衡日益分散到郊區(qū)去的上層階級(jí)的居住社區(qū)，那些郊區(qū)社區(qū)包括埃溫斯通、森林湖、橡樹園等。生產(chǎn)的集中化與專門的商業(yè)中心的興起以及向郊區(qū)的疏散結(jié)合在一起，從而為不同的、分散的城市系統(tǒng)奠定了基礎(chǔ)。loop這是美國(guó)所有大城市人口與建筑集中化的實(shí)例，對(duì)建筑工業(yè)也具有顯著的意義。1840年代末，一些企業(yè)家，例如詹姆斯·博加德斯（JamesBogardus）和丹尼爾·巴杰爾（DanielBadger），已經(jīng)開始修建最早的一批在街面安裝有鑄鐵構(gòu)件的商業(yè)大樓。整個(gè)曼哈頓一線開始被稱為鑄鐵區(qū)，并且獲得了一種建立在城市形態(tài)學(xué)和建筑類型學(xué)之間新關(guān)系之上的特定的功能內(nèi)涵。從紐約開始！factory,詹姆斯·博加德斯jamesbogardus,newyork,1848第一批鑄鐵建筑“整個(gè)立面采取鑄鐵進(jìn)行全面而豐富裝飾的建筑司空見慣?！辈┘拥滤乖谄渲?856年的小冊(cè)子《鑄鐵建筑物》中以一個(gè)發(fā)明者或至少是革新者的姿態(tài)自居。haughwoutbuilding,newyork,gaynor,1857,thecast-ironelementweresuppliedbydanielbadgercorporationrooseveltstores（afterwardsjameswildejrandco0）,broadway,newyork,inthisbuildingthecast-ironframeworkallowsgenerouslydimensionedwindowstobeusedforcommercialpurposes在建筑的立面上仍然能看到當(dāng)時(shí)意大利式或哥特式的裝飾小品。但在建筑的背面，由于不需要做任何炫耀的東西，這種“圖案”的消失使它與20世紀(jì)的建筑驚人的相似。亨特：紐約，鑄鐵區(qū)，百老匯大道478-482號(hào)大樓，1874palaisdesbeaux-artsetdesartsliberaux,worldexhibition,1889由建筑師格里非斯·托馬斯（GriffithThomas），斯蒂芬·哈奇（StephenHatch）、J·W·凱勒姆（HohuWKellum）修建的鑄鐵區(qū)連續(xù)的街面，仍然在所謂高貴的歷史性趣味的回顧和新技術(shù)形式品質(zhì)的贊揚(yáng)之間保持著平衡；不過，它們證實(shí)了一種新的無偏見的態(tài)度，這種態(tài)度與城市發(fā)展的原動(dòng)力和全新的功能特征完全一致。469BroomeStreet,GriffithThomas[1871-72]GriffithThomas1BondStreet,StephenHatch[1880]1200BroadwayatEast29Street,StephenHatch，ThefirsthotelinNewYorkCitytooffertelephoneservice,ListedontheNationalRegisterofHistoricPlaces,Completed-1871,1“商業(yè)風(fēng)格”——實(shí)用主義文化城市本身，經(jīng)過日益激進(jìn)的變革過程，在技術(shù)革新的發(fā)展和應(yīng)用的場(chǎng)所中已經(jīng)變成決定性的因素。模數(shù)、標(biāo)準(zhǔn)化的運(yùn)用以及不斷的復(fù)制，使商業(yè)建筑成為一種獨(dú)一無二的城市景觀，使它本身就具有吸引力：1848年，博加德斯只花了三天時(shí)間就完成了米爾華大廈（Milhuabuilding）的立面，并且，憑著這種令人眩目的速度，紐約的全部街區(qū)都改變了外觀和結(jié)構(gòu)。在這些過程中，美國(guó)完全中斷了同歐洲方法的聯(lián)系?！吧虡I(yè)風(fēng)格”的興起，是受外界各種刺激影響的實(shí)用主義文化沉淀的結(jié)果，并且，這種新的建筑形式適應(yīng)了在此之前人們完全陌生的城市功能的需要。費(fèi)城費(fèi)城功能主義早在1850年代，在費(fèi)城的一些建筑中開始呈現(xiàn)出一種對(duì)于城市中心建筑問題的新的態(tài)度：斯隆和斯圖爾特、諾特曼、巴頓的作品，開始表達(dá)了被稱為費(fèi)城功能主義的商業(yè)建筑的經(jīng)濟(jì)窘境和特殊功能。FrankFurness第一座功能主義建筑確實(shí)是一座很特別的建筑，這就是約翰斯頓（WilliamJohnston）沃爾特（TUWalter）于1849-1852年建成的以花崗巖飾面的8層杰恩大廈，該建筑采用結(jié)構(gòu)暴露形式，頂部覆以新哥特式的高聳結(jié)構(gòu)。早期以石頭做豎棱的全玻璃立面最杰出的作品。沃爾特是吉蘭德學(xué)院（GirardCollege）的首席建筑師，也是美國(guó)國(guó)會(huì)大廈鐵制穹頂?shù)脑O(shè)計(jì)人，對(duì)工程學(xué)有深厚的興趣并有一定的工程學(xué)經(jīng)歷。杰恩大廈高8層，它的哥特式石雕采用的是花崗巖。但是，認(rèn)為在費(fèi)城或紐約鑄鐵區(qū)運(yùn)用的功能主義方法完全是自創(chuàng)的、獨(dú)行其事的，將是一場(chǎng)誤會(huì)。相反，這與同一時(shí)期折中主義建筑師正極力推薦的方法有密切的關(guān)系。費(fèi)城建筑師中最活躍的，要數(shù)美國(guó)最負(fù)盛名的折中主義的支持者之一，建筑師弗蘭克·弗內(nèi)斯（FrankFurness），他曾于1850年代后期在理查德·莫里斯·亨特（RichardMorrisHunt）的事務(wù)所接受培訓(xùn)。理查德·莫里斯·亨特第二帝國(guó)時(shí)期，巴黎的新文藝復(fù)興風(fēng)格就早已對(duì)亨特產(chǎn)生了影響，他也是第一個(gè)在巴黎的美術(shù)學(xué)院接受教育的美國(guó)人。他在1846年進(jìn)入美術(shù)學(xué)院并加入了?？送袪枴だ辗瓢柕墓ぷ魇?，并且在他的指導(dǎo)之下于1854-1855年進(jìn)行盧浮宮的擴(kuò)建工作。理查德·莫里斯·亨特（RichardMorrisHunt）ecoledesbeaux-arts,paris,felixduban.1860-2RichardMorrisHunt'sAdministrationBuildingatWorld'sColumbianExpositionhunt,administrationbuilding,world'scolumbianexposition,chicago,1893RichardMorrisHunt'sTheBreakersAerialTheBreakersgreathall他將法國(guó)中世紀(jì)后期莊園風(fēng)格運(yùn)用到為美國(guó)的商業(yè)貴族所建筑的城堡和城市住宅中，比如1892-1895年在羅德島的碎浪宮。它是一座裝飾豪華，以兩層大廳為中心的熱那亞式16世紀(jì)意大利藝術(shù)風(fēng)格的宮殿。RichardMorrisHunt'sMarbleHouse(WilliamKissamVanderbilt-owner)1892to1895hunt,newport,rhodeislandRichardMorrisHunt‘sTribuneBuilding（論壇報(bào)大廈，1873-1875年）RichardMorrisHunt'sW.K.Vanderbilt's5thAveHomeRichardMorrisHunt'sMetropolitanMuseumofArt亨特：紐約，鑄鐵區(qū)，百老匯大道478-482號(hào)大樓，1874rooseveltstores（afterwardsjameswildejrandco0）,broadway,newyork,inthisbuildingthecast-ironframeworkallowsgenerouslydimensionedwindowstobeusedforcommercialpurposes費(fèi)城功能主義者實(shí)際上有一個(gè)激進(jìn)的目標(biāo)，這就是全面的重建美國(guó)的建筑傳統(tǒng)，弗內(nèi)斯的方法與費(fèi)城功能主義者們的技術(shù)和形態(tài)學(xué)的努力，可能不會(huì)產(chǎn)生較為激烈的對(duì)立。從1872-1876年的賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院到1876-1890年的節(jié)生信托公司大樓，1887-1891年的賓夕法尼亞大學(xué)圖書館和1892-1893年的賓夕法尼亞火車站，弗內(nèi)斯的作品，是進(jìn)攻性的挑戰(zhàn)和不可重復(fù)的成就，是焦慮的探索美國(guó)本土特色的明證。UniversityLibrary(built1888-1891,FrankFurness,architect),nowFisherFineArtsLibrary,exteriorPennsylvaniaAcademyofArt,byFrankFurness,atPhiladelphia,Pennsylvania,1871to1876.PennsylvaniaAcademyofArt,byFrankFurness,atPhiladelphia,Pennsylvania,1871to1876.弗內(nèi)斯深受建筑師利奧德波·艾德利茲的理論著作的影響。他的成熟風(fēng)格的早期作品就是他在費(fèi)城的賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院。它的正面有許多雕刻和相互形成對(duì)比的結(jié)構(gòu)，在它的對(duì)稱的正面之后的是帶有天窗的長(zhǎng)長(zhǎng)的游廊。但它在將艾德利茲建筑風(fēng)格的概念當(dāng)作對(duì)身體姿態(tài)的模擬來處理時(shí)卻顯得粗矮而有力。PennsylvaniaAcademyoftheFineArts即使在他最后的一批作品中，與所謂商業(yè)風(fēng)格的定則有也有許多接近之處，而他所堅(jiān)持的這種基本態(tài)度，仍然是有意義的。因此，體現(xiàn)在弗內(nèi)斯這位折中主義大師身上的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格，總是帶有強(qiáng)烈的粗獷特征。正像在弗內(nèi)斯的最負(fù)盛名的大學(xué)圖書館中所表現(xiàn)的那樣，新埃及是或新羅曼式在它們中間沖突著：建筑就是這種沖突和分解的結(jié)果，是具有高度的辯證性的、經(jīng)過重新構(gòu)成的空間上的再生物。FurnessandHewitthouseinUniversityCity在1894-1895年的費(fèi)城的富蘭克林大廈的主立面上，整齊一律的門窗網(wǎng)格同樣被打破，使大廈變成了一個(gè)矛盾的、幾乎不透氣的物體。但是，在1898年建成的西端信托大廈中，弗內(nèi)斯把他所擅長(zhǎng)的分解技術(shù)同當(dāng)時(shí)高層建筑流行的三部分分段解決的模糊運(yùn)用結(jié)合起來。弗內(nèi)斯最負(fù)盛名的建筑，今天已被拆毀的費(fèi)城的家庭信托保險(xiǎn)公司中，雄偉壯觀的建筑正面由巨大的花崗巖砌快砌成，在它的上方是安排的過于精致的支柱，它們似乎是作為某種建筑主張的故意夸張的表現(xiàn)而布設(shè)集合起來。這種主張認(rèn)為：建筑的承重事實(shí)上類似于動(dòng)物的力量。這幢建筑要能“完成肌肉和神經(jīng)的功能……所起的作用”。它富余進(jìn)取精神的風(fēng)格同勒-杜克的《建筑討論》中對(duì)新理性主義建筑所提出的建議有許多共同之處，而在建筑內(nèi)部，一些新的建筑材料暴露在外。主廳的墻上綠色和白色相間的瓷磚組成的圖案排成行，屋頂上還有被鋼鐵大梁支撐的天窗。費(fèi)城的家庭信托保險(xiǎn)公司然而，弗內(nèi)斯的經(jīng)驗(yàn)是孤立的。美國(guó)的環(huán)境是多質(zhì)混雜的，受多種互不交流的力量支配的，這種環(huán)境障礙了來自正開始形成一個(gè)統(tǒng)一運(yùn)動(dòng)的先鋒派的倡議。如果先鋒派的倡議像弗內(nèi)斯的經(jīng)驗(yàn)一樣，情形就更是如此。然而，這個(gè)被蒙哥馬利·斯凱勒定義為“美國(guó)商業(yè)復(fù)興”的階段已使美國(guó)的復(fù)古建筑走到了盡頭，正像拉特羅伯在1820年預(yù)言的那樣，共和國(guó)的“古典時(shí)代”即將結(jié)束。這種革新正是建立在費(fèi)城的各種不同傾向的建筑的辯證關(guān)系上。一個(gè)承前啟后的建筑師——亨利·霍布森·理查森（HenryHobsonRichardson,1838-1886）理查森于1859-1862年在巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后來，在他于1865年回美國(guó)之前在拉布魯斯特和希托夫的工作室中工作。他的早期作品模仿當(dāng)時(shí)英國(guó)的哥特復(fù)興建筑，在接下來的10年中，他卻采用了一種用石頭做表面的羅馬式。這一風(fēng)格歸屬于勒-杜克的門徒沃德雷默。理查森對(duì)這種與歷史有關(guān)的危機(jī)給予了充分的表達(dá)，這是一種充滿不確定的擔(dān)憂，但又力圖促進(jìn)城市化的商業(yè)時(shí)代的精神。在被卷進(jìn)進(jìn)步論圈子中的典型活動(dòng)之后，理查森與奧姆斯塔德發(fā)生聯(lián)系，并且和后者有過幾次合作。在許多方面，理查森的建筑再次表達(dá)了奧姆斯塔德的基本觀念，尤其明顯的是，他是那樣急于表達(dá)個(gè)人價(jià)值的優(yōu)越性，那樣熱情的歌頌同社會(huì)矛盾做主觀努力的斗爭(zhēng)。這種斗爭(zhēng)本身，表達(dá)了他的“造型愿望”（thewilltoform），這是理查森通過他的建筑物在傲然的反對(duì)那些建筑周圍的城市混亂時(shí)表達(dá)出來的。這和理查森在巴黎美術(shù)學(xué)院圈里所受的專業(yè)訓(xùn)練是分不開的。然而，從他們那里，他只學(xué)到了一些有用的部分，為了實(shí)現(xiàn)個(gè)人自身的愿望，他把巴黎的收獲轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)“征服自然”的先驗(yàn)的贊揚(yáng)。在這個(gè)意義上，理查森的建筑作品構(gòu)成了“商業(yè)復(fù)興”的對(duì)立面。表達(dá)個(gè)人VS商業(yè)復(fù)興巴黎布扎VS功能主義MarshallFieldWarehouse.HenryRichardson1887(abgerissen)，毀于1930年菱形花崗巖作表面的拱式建筑這是一座巨大而笨重的建筑物，完全不是摩天樓，但它在這座貢獻(xiàn)給工商業(yè)的紀(jì)念物中并沒有采取一切與紀(jì)念性相聯(lián)系的傳統(tǒng)手法來設(shè)計(jì)。只有圓拱還能隱約看到這位建筑師過去追隨新羅曼風(fēng)格的痕跡。這完全是獨(dú)創(chuàng)性的，不僅影響到沙利文，還有伯納姆和魯特。切尼大廈，康涅狄格州的哈特福德，1875-1876在這個(gè)意義上，理查森的建筑作品構(gòu)成了“商業(yè)復(fù)興”的對(duì)立面。有著堅(jiān)固而統(tǒng)一體量的切尼大廈（cheneyblock,1875-1876年，康涅狄格州的哈特福德）、馬歇爾·菲爾德批發(fā)大廈（1885-1887年，芝加哥）和愛姆斯大廈（1886-1887年，波士頓），都是一首首贊歌，贊揚(yáng)了資本主義企業(yè)家所表現(xiàn)出來的強(qiáng)有力的氣概，他們所做的一切努力都是為了確立他們的自由競(jìng)爭(zhēng)法則中的個(gè)人地位。這種崇高的氣概正是建立在理查森的雄偉建筑所表達(dá)的價(jià)值體系基礎(chǔ)之上。他的愛姆斯紀(jì)念堂已把這座紀(jì)念建筑轉(zhuǎn)變?yōu)橐蛔步ㄖ?。同樣，通過他正規(guī)嚴(yán)格的建筑設(shè)計(jì)，他使一些紀(jì)念建筑超出了慣例。如他設(shè)計(jì)的三一教堂（波士頓，1873-1877）、塞弗紀(jì)念堂（severhall,1878-1880）、克蘭紀(jì)念圖書館（cranememoriallibrary,1880-83）和阿勒格尼縣萊伯拉利監(jiān)獄和法院（thealleghenycountylibraryjailandcouurthouse,1883-1888）等都帶有公共性。三一教堂（波士頓，1873-1877）這座教堂巨大的、設(shè)計(jì)的如同雕塑一般的外形使人聯(lián)想到西班牙和法國(guó)的羅馬式建筑和君士坦丁堡和威尼斯的拜占庭式建筑。但是這種有力的處理，特別是堅(jiān)硬的土類材料——帶有褐沙石裝飾的、表面粗糙的粉色花崗巖——使得整座建筑渾然一體，而不只是折中主義的局部集合。墻和屋頂繪有裝飾畫，而這種彩飾正是波吉斯所期望的。這是約翰·拉·法奇的作品，他還負(fù)責(zé)了前拉斐爾風(fēng)格的彩色玻璃，除了1880年和1883年在北面的十字耳廊和南面的小教堂里的，那些是莫里斯和伯恩·瓊斯負(fù)責(zé)的。塞弗紀(jì)念堂，SeverHall,坎布里奇，Harvard，1878-1880年在塞弗教學(xué)大樓中，理查森將他習(xí)慣使用的花崗巖換成了與哈佛校園中臨近的18世紀(jì)建筑更為協(xié)調(diào)的紅磚。這樣的建筑的效果雖然不是模仿沃德雷默的公立中學(xué)的風(fēng)格，但是效果卻相同?？颂m紀(jì)念圖書館，CraneMemorialPublicLibrary，馬薩諸塞州，昆西，1880-1883年CraneMemorialPublicLibrary，馬薩諸塞州，昆西，1880-1883年阿勒格尼縣萊伯拉利監(jiān)獄和法院，AlleghenyCountyCourthouseandJail，匹茲堡，1883-1888年法院的設(shè)計(jì)是典型的美術(shù)學(xué)院式的布局，并帶有一個(gè)華麗的樓梯。在建筑的內(nèi)部，拱頂就建在弓架結(jié)構(gòu)上。雖然鑄鐵的柱子在建筑結(jié)構(gòu)中已被采用，但是石墻仍然是承重部分。在它尚未完工之前，芝加哥的新技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)能使外墻的重量都可由內(nèi)部的金屬構(gòu)架承擔(dān)。資產(chǎn)階級(jí)的欲望在無拘束的環(huán)境中得以表達(dá)，這種環(huán)境重新肯定了這些建筑形體與連續(xù)性的價(jià)值。因此，理查森的建筑語言已構(gòu)成了美國(guó)19世紀(jì)文化的主流，它的探求是沒有先例的。同時(shí)，不像弗內(nèi)斯那樣，這種“實(shí)際的”語言已開創(chuàng)了它自己真正的傳統(tǒng)。同芝加哥所作的一些實(shí)驗(yàn)一道，他圓滿的結(jié)束了一個(gè)時(shí)代，為下一代提供了一個(gè)范例：下一代人也可以像他們一樣，要求自己應(yīng)得的文化自主權(quán)和自己應(yīng)得的歷史地位。在理查森之后，特有的設(shè)計(jì)方法和氣概造成城市總體風(fēng)格之間的對(duì)抗逐漸成為新建筑的特征。他對(duì)歐洲羅曼風(fēng)格的隨心所欲的解釋，使他能夠越來越遠(yuǎn)離麥金、米德和懷特的貴族式建筑的嚴(yán)謹(jǐn)古典主義，以及弗內(nèi)斯的過度明顯的肢解方法。像金融、商業(yè)、管理和政治權(quán)力中心這樣的“定向性”新類型，正在提出一些越來越復(fù)雜的功能問題，這些問題不容易用先前所用的解題方法來解決，需要一種更新的、有彈性的和重新整理過的建筑語言。準(zhǔn)確的說，這可能是理查森的新羅曼風(fēng)格的自由體量的組合。而且，他的無拘無束的構(gòu)造句法使他有可能對(duì)新的建筑形式做出“有機(jī)的”解釋：他的嚴(yán)格的語言所需要的統(tǒng)一，是以多種形式的嚴(yán)謹(jǐn)而有力的再組合為前提的。像美國(guó)文化復(fù)興時(shí)期的文學(xué)一樣，美國(guó)的建筑同樣證明：只有通過個(gè)人對(duì)復(fù)雜性熟練的把握，統(tǒng)一的控制才可能達(dá)到。理查森麥金、米德和懷特弗內(nèi)斯麥金、米德和懷特的貴族式建筑的嚴(yán)謹(jǐn)古典主義BackBayBostonHousesBostonPublicLibraryMcKimbuildingoftheBostonPublicLibrary，1887美國(guó)式的古典主義代表性建筑就是他們的波士頓公共圖書館（1887-1895）。這座用白色的花崗巖建成的宏偉的圖書館使波士頓成為一個(gè)西部的文化中心，它擁有70萬冊(cè)藏書，并以沉靜莊重的威嚴(yán)而與科利普廣場(chǎng)對(duì)面的理查森的三一教堂的豪華絢麗的氣魄相對(duì)望。選用拉布魯斯特的圣熱尼維挨芙圖書館作為模型。但同巴黎的建筑原形不同，波士頓圖書館帶有一個(gè)庭院，設(shè)計(jì)布置的像是在教廷宮殿或是威尼斯宮的修道院，神韻充足。圖書館在四周將庭院圍住。圖書館的房間承擔(dān)著各種各樣的功能，而不是按美術(shù)學(xué)院建筑理論的原則來確立。這幢建筑是承重墻按照傳統(tǒng)方式建筑的，但為了承受書的重量，樓板都被與現(xiàn)代混凝土薄殼相似的平瓦拱頂支撐的。薩金特、阿比、德沙瓦納的壁畫，以及圣戈當(dāng)?shù)牡袼苎b點(diǎn)的絢麗多彩。這種建筑師、畫家和雕塑家之間的合作在美國(guó)建筑史上是史無前例的，但后來則被廣為效法。WhitedesignedthesecondoffoursuccessivebuildingswiththenameMadisonSquareGarden（1887-1891年，毀于1925年）White西班牙或意大利北方華麗的文藝復(fù)興式。InteriorofPennsylvaniaStationmichiganavenue,1926在理查森和他的信徒諸如謝普利（JShepley），魯坦（CRutan）和庫(kù)利奇（CACoolidge）的作品中，可以看到具有費(fèi)城功能主義和理查森的粗獷風(fēng)格兩者結(jié)合的辯證關(guān)系。費(fèi)城功能主義VS理查森的粗獷風(fēng)格Shepley,Rutan&Coolidge,1889-SouthStation,BostonShepley,Rutan&Coolidge-Union(North)Station-Boston,1893.Demolished1927Shepley,Rutan,Coolidge-artInstituteofChicago,1893Shepley,Rutan&Coolidge-WaterPumpingStation,ChestnutHill,MA,1895摩天大樓它們同有些建筑實(shí)驗(yàn)剛好形成對(duì)照：這些實(shí)驗(yàn)在語言上并沒有什么獨(dú)創(chuàng)性，但對(duì)新的城市中心的發(fā)展無疑具有重要的決定性意義，尤其是1860年代人們?cè)诩~約對(duì)摩天大樓所作的初步嘗試。摩天大樓作為城市中心特殊功能和資本主義勞動(dòng)分工過程拓寬的產(chǎn)物，摩天大樓代表了建立在城市方格街道系統(tǒng)的豎向輪廓線——在這里，方格街道已劃定了建筑場(chǎng)地的潛在界限。不過，這里有一個(gè)區(qū)別：地皮表面的簡(jiǎn)單分配是除去運(yùn)算的產(chǎn)物，而在摩天大樓中所運(yùn)用的算術(shù)運(yùn)算卻是多方面的，包括租金、收益和利潤(rùn)。這類建筑的前提是必須熟練的把握多種建筑形式和技術(shù)，以便能夠把建成的全部空間加以充分的利用，這必定會(huì)涉及到一些附帶的因素，比如合適的采光和通風(fēng)標(biāo)準(zhǔn)等。從1870年代初紐約建成的幾座建筑到1916年地區(qū)法規(guī)實(shí)施之間的40年里，這些前提差不多全部實(shí)現(xiàn)了。紐約NewYorkskylineof1914,TheSingerBuildingbyErnestFlaggandtheWoolworthBuildingbyCassGilbertErnestFlagg,SingerBuildinginNewYork，1914早在1853年，詹姆斯·博加德斯設(shè)計(jì)了紐約水晶宮塔樓，樓里安裝了由EG奧蒂斯（ElishaGraresOtis）在這些年里完成的機(jī)械驅(qū)動(dòng)式升降機(jī)。然而，真正的轉(zhuǎn)折，是隨著這種機(jī)械式升降機(jī)在公平大廈（Equitablebuilding）中運(yùn)用而來臨的，這座由阿瑟·吉爾曼、愛德華·金布爾以及喬治·B·波斯特設(shè)計(jì)的大樓1868-1870年建于紐約。這座建筑是如此成功，以致不到三年，在紐約就豎起另外兩座裝有升降機(jī)的大樓：一座是由理查德·莫里斯·亨特設(shè)計(jì)的論壇報(bào)大廈，一座是由波斯特設(shè)計(jì)的西部聯(lián)合大樓，兩座建筑都建于1873-1875年之間。EquitableLifeInsuranceCo，newyork，1868-1870RichardMorrisHunt‘sTribuneBuilding（論壇報(bào)大廈，1873-1875年）高達(dá)79米。但是沒有考慮辦公樓的特點(diǎn)，只是高樓而已。WesternUnionBuilding，1873-1875亨特，這位巴黎美術(shù)學(xué)院從前的學(xué)生，和他的學(xué)生波斯特，充分運(yùn)用了從奧斯曼的巴黎建筑中獲取靈感的折中主義手法，但卻把他們的建筑的革命性質(zhì)降到最低限度，這是有原因的。由于根深蒂固的文化自卑情結(jié)的頑固性，阻礙了人們對(duì)于一切富有爆發(fā)性的新概念的探討：隱含在這種新概念中的發(fā)展可能性并未能使人們探索可靠而真實(shí)的信念。相反卻在屏棄舊世界文化包袱的過程中陷入了危機(jī)。然而，仍然使建筑師們望而卻步的，是如何控制建筑形式上的一致性，這正是亨特和理查森曾經(jīng)為之奮斗的東西，雖然他們用的是不同的方法。盡管如此，論壇報(bào)大廈已經(jīng)證明，舊有的聯(lián)系是多么脆弱，同時(shí)也證明了，它是新的轉(zhuǎn)折的標(biāo)志。升降機(jī)的出現(xiàn)，使人們對(duì)立面不對(duì)稱的鐘踏的偽裝和覆蓋著加高樓層的孟莎式閣樓屋頂?shù)膽岩勺兊妹黠@。然而，摩天大樓形式使原有的樓層增加，再一次證明了這種形式的合理性。從此以后，建筑師將要面臨更復(fù)雜的形式控制問題，不過，這些問題的解決，可能要依賴那些已經(jīng)進(jìn)行試驗(yàn)的方法。TheWoolworthBuilding,NewYorkCity(1915).正像溫斯頓·韋斯曼（WinstonWeisman）指出的，公平大廈、論壇報(bào)大廈、西部聯(lián)合大廈，標(biāo)志著美國(guó)傳統(tǒng)中一個(gè)重要起點(diǎn)。1870年代初期，在紐約，這座特殊的第三產(chǎn)業(yè)城市以它自己全新的、前所未有的特點(diǎn)，開始呈現(xiàn)出自己未來的面孔，不管它們是如何通過形式上的化妝和折中主義風(fēng)格的模仿進(jìn)行欺騙。EquitableBuilding,ERGraham（ofDBurnhamandCo）,NewYork,!913-1915.芝加哥Chicago在1871年芝加哥遭受大火后重建環(huán)行區(qū)（Loop）的幾十年中，這座新的大都市的主要特點(diǎn)是確定的。在1880年到1890年之間，這個(gè)地區(qū)每英畝（4050m*m）土地的價(jià)格，從13萬美圓上升到90萬美金；同一時(shí)期，該市的人口翻了一翻，超過100萬。在這次火災(zāi)后，舊城不再是一座孤立的奔向“新邊疆”的橋頭堡。它的地理位置，它的鐵路和航運(yùn)設(shè)施，工業(yè)活動(dòng)的集中和發(fā)展，迅速的使芝加哥成為美國(guó)東部大企業(yè)的集中地和人們優(yōu)先選擇的易于生存的大都市。芝加哥學(xué)派的歷史背景但是，它在經(jīng)濟(jì)上的冒進(jìn)導(dǎo)致了火車的大量增加、城市范圍內(nèi)的社會(huì)個(gè)階層劇烈的再分配過程以及各種矛盾的爆發(fā)。在19世紀(jì)最后幾十年里，芝加哥是兇猛的階級(jí)沖突的場(chǎng)所，這促使它急于去重建它的生產(chǎn)和立法體制——這是1893年因大蕭條而被加劇的一個(gè)戲劇性過程。從這種巨大的發(fā)展和資本主義重建中，產(chǎn)生了一種新的富有活力的狀態(tài)，這種狀態(tài)是適應(yīng)1871年大火后通過的城市規(guī)劃法案的，它把環(huán)行區(qū)（Loop）變成了一個(gè)明確界定的區(qū)域，一個(gè)從1897年以來就由一個(gè)高效的城市高架鐵路系統(tǒng)服務(wù)的地區(qū)，也是一個(gè)名副其實(shí)的特殊功能集中的地區(qū)。LoopLoopLoop由于把住宅從鬧市區(qū)遷出，人口也相應(yīng)遷出而進(jìn)入具有特定的社會(huì)和種族特點(diǎn)的城市地帶，市中心便成為新起的富有進(jìn)取心的企業(yè)階層的采邑，一個(gè)可以為前所未有的爆發(fā)性的資產(chǎn)投機(jī)和新近形成的金融和房地產(chǎn)投機(jī)的控股公司完全控制了這里的房地產(chǎn)開發(fā)，從1880年代開始，他們就使芝加哥環(huán)行區(qū)成為全國(guó)重要的中心。這種情況，和技術(shù)的發(fā)展與建筑設(shè)計(jì)的革新一起，為環(huán)行區(qū)同時(shí)也為該地的摩天大樓提供了大好的發(fā)展機(jī)會(huì)。地產(chǎn)！GH約翰遜（GeorgehJohnson）認(rèn)為大火對(duì)城市的影響，就像弗雷德里克·鮑曼（FrederickBaumann）在他1873年出版的那部有影響的著作《獨(dú)立樁基理論》對(duì)解決摩天大廈固有的基礎(chǔ)問題做出重要貢獻(xiàn)那樣具有重要意義。也在這一時(shí)期，舊的材料和技術(shù)首先被鐵和磚石的混合結(jié)構(gòu)取代，然后又被鐵或鋼骨架取代，在解決復(fù)雜的結(jié)構(gòu)問題方面向前邁進(jìn)了一大步。技術(shù)！法國(guó)小說家保爾·布爾熱（PaulBourget）在他于1895年出版的小說《海外》（Outre-Mer）中，準(zhǔn)確的描繪了芝加哥建筑興起時(shí)的特點(diǎn)：“在這些雄偉的建筑和街道中，很少有空想和奇異的東西，以致他們仿佛是一些毫無人性力量的作品，是沒有意識(shí)的自然力量，在這里，人類本身充其量已經(jīng)不過是一種馴服的工具。這就是那個(gè)現(xiàn)代商業(yè)巨怪給城市、給我們的心靈、給詩(shī)帶來悲劇感的表象?！本薰郑　氨瘎　迸c“詩(shī)”都是客觀社會(huì)的產(chǎn)物，但又必然與那個(gè)社會(huì)觀念相一致。事實(shí)上，雖然，環(huán)行區(qū)的摩天大樓之林是歷史轉(zhuǎn)型期的景觀，在這個(gè)悲劇中，在已經(jīng)處在從舊的個(gè)人企業(yè)形式向非個(gè)人權(quán)力的企業(yè)大聯(lián)合轉(zhuǎn)變的過程中，人們看到的卻是，資本主義社會(huì)中“壓倒一切的巨怪”和人類主體（他們是在無情的爭(zhēng)奪一切的活動(dòng)中被剝奪了權(quán)力和財(cái)產(chǎn)的活動(dòng)者）之間的正面沖突。特殊環(huán)境下的芝加哥建筑師——芝加哥學(xué)派建筑師自身以一種痛苦的、被動(dòng)接受分派的方式，接受了這次機(jī)會(huì)和“悲劇”。在世紀(jì)之交，古典的定義擾亂了芝加哥建筑師的一切活動(dòng)，用芝加哥學(xué)派的最低標(biāo)準(zhǔn)衡量，那些鐵建筑充分暴露了在那種特殊的情況下解決方案的復(fù)雜性、矛盾性和不同方法。如果我們必須區(qū)分那時(shí)活躍在芝加哥的各位建筑師的不同方法，我們也需要重新思考同樣是在急速發(fā)展的環(huán)境中取得成就的城市，比如紐約，就需要重新估計(jì)其成就。芝加哥學(xué)派的三個(gè)重要性：建造辦公大樓的工作在此要求思想特別開放并從功能性上找出最佳解決方案。一種非傳統(tǒng)的建筑技術(shù)既使其滿足工作的需要又被當(dāng)即接受。正是現(xiàn)在，由建筑師而不再是工程師或別的局外人最后拍板。芝加哥學(xué)派的創(chuàng)始人——威廉·L·B·詹尼（1832-1907）詹尼是“芝加哥商業(yè)風(fēng)格”無數(shù)成員中的一個(gè)最完美的解釋者，正是在他的事務(wù)所，1890年后芝加哥建筑領(lǐng)域中的一批重要人物曾在這里得到訓(xùn)練，他們中有L·H·沙利文、D·H·伯納姆、W·A·霍拉伯德、M·羅奇等。詹尼是位工程師，曾在巴黎綜合工科學(xué)校受教育；在南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他是陸軍工兵部隊(duì)少校；1868年，他與洛林（SELoring）合作開辦了他的事務(wù)所，1869年，他出版了一本附有整頁(yè)插圖的書，書名是《建筑的原則和實(shí)踐》；從1876年到1880年，他在密歇根大學(xué)執(zhí)教建筑學(xué)。伯納姆堅(jiān)持說“是詹尼先生創(chuàng)立了處理結(jié)構(gòu)的原則，使結(jié)構(gòu)成為精心平衡過的、穩(wěn)固而防火的金屬框架。在他之前沒有人使用過這種結(jié)構(gòu)，作為第一個(gè)作出工程業(yè)績(jī)的人，他完全應(yīng)該受到稱贊?！蓖·B·詹尼的成就詹尼通過他的事務(wù)所、著作和密歇根大學(xué)的教學(xué)，詹尼做出了多方面的重要貢獻(xiàn)，但是，他的建筑語言卻總是含糊、漂浮不定。由于實(shí)際上對(duì)形式問題毫無興趣，他本身做為巴黎藝術(shù)與制造學(xué)院（TheEcoleDesArtsetManufacturesofParis）的學(xué)生，他早期的一些作品都是以嘗試新哥特風(fēng)格開端，在后期的作品中卻是以一種寬泛意義上的折中主義結(jié)束。由于是在理性基礎(chǔ)上組織規(guī)劃和設(shè)計(jì)，詹尼把自己的主要精力傾注在技術(shù)問題上。他的主要關(guān)注對(duì)象變成了由經(jīng)驗(yàn)和實(shí)驗(yàn)完成的結(jié)構(gòu)研究。他的作品是費(fèi)城功能主義和鑄鐵區(qū)的實(shí)用主義的融合。詹尼的早期作品雖然波特蘭大樓（1872年）只是詹尼最早的成果之一，它卻為被大火摧毀的芝加哥提供了一個(gè)恰當(dāng)?shù)哪Ｊ?。不過最清楚表現(xiàn)出他的風(fēng)格的，是1879年建成的第一拉埃特大廈（TheFirstLeiterBuilding）。整體而言，這座建筑稱不上是獨(dú)創(chuàng)性的：兩年前，詹姆斯·W·麥克勞林（JWMclaughlin）在辛辛那提設(shè)計(jì)的那座希利托大廈（ShillitoBuilding），就已經(jīng)清楚的表現(xiàn)出了類似的簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)。也許正是多虧了麥克勞林的這個(gè)范例，第一拉埃特大廈才顯示出了探索新建筑形式的成就：通過將建筑簡(jiǎn)化為純粹的結(jié)構(gòu)，它開辟了無限復(fù)制的可能性，從而把其形式用之在整個(gè)城市街道上。第一拉埃特大廈（TheFirstLeiterBuilding），1879年建筑的外墻用相距較遠(yuǎn)的磚柱加以支撐；在內(nèi)部則用鑄鐵的柱子加以支撐。由于運(yùn)用了鋼鐵骨架，當(dāng)詹尼于1883年至1886年建在芝加哥的家庭保險(xiǎn)公司大樓作為第一座真正的現(xiàn)代摩天大樓走進(jìn)歷史的時(shí)候，實(shí)際上，它仍然是一座混合結(jié)構(gòu)，盡管它所用的從鐵柱上伸出的梁支撐立面重量的方式已經(jīng)在變成一種普通的方法。jenney,homeinsurancebuilding,chicago,1883-85，毀于1931年一個(gè)由鑄鐵和鋼的橫梁以及熟鐵主梁組成的骨架，而鑄鐵的擱板就固定在主梁上。這些承擔(dān)了外表的石頭覆面的大部分重量，而這種覆面在美學(xué)設(shè)計(jì)上則顯得有些笨拙。HomeInsuranceBuilding.Architekt-WilliamLeBaronJenney,Fertigstellung1885最先由工廠建筑所采用的鐵框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行革新，并將此運(yùn)用到高層辦公大樓的第一例。但是不夠整齊，裝飾過度。然而，在第二拉埃特大廈（TheSecondLeiterBuilding,1883-1886年）中，通常運(yùn)用類型原理和技術(shù)措施來處理第一層和外觀的古典主義手法，已經(jīng)徹底消失了，它的裸露的骨架竟令人吃驚的全然暴露出來。TheSecondLeiterBuilding,1883-1886年立面減輕為幕墻，以內(nèi)部的金屬框架支撐立面；不過，他保留了一些完全用石頭建造的部分，設(shè)計(jì)成上有古典柱頭、下有古典基座的壁柱，盡管這自然要越出了法式的比例；他還盡可能把金屬支撐處理成小柱子形式。jenney,thesteelframeofthefairstore,chicago,1891詹尼的盛期作品其實(shí)，詹尼事務(wù)所的作品遠(yuǎn)非一個(gè)模式。如果說史密斯大廈繼承了第二拉埃特大廈中所體現(xiàn)的技術(shù)的和類型學(xué)的純凈主義，那么，在1889年至1891年建成的曼哈頓大廈中，新技術(shù)問題（比如高層建筑的抗風(fēng)力問題）的解決，是由于在實(shí)驗(yàn)中采取了層層后退的結(jié)構(gòu)方式，以及重復(fù)采用弧型窗的關(guān)系。它的立面結(jié)構(gòu)就像是各種不同類型構(gòu)件的拼貼，而這種解決方式上都是由詹尼的合作者之一的威廉·B·芒迪耶（W·BryceMundie）負(fù)責(zé)的。由于這種組合技術(shù)很類似于城市表面的空間結(jié)構(gòu)，它反映在建筑的立面上，就形成一種力場(chǎng)，這個(gè)力場(chǎng)不是出于任何特定的需要而聚合起來的，而是起著固定多種構(gòu)件的框架作用。從此以后，這種方法成為解決隱含在摩天大樓新觀念中的許多問題的參考。ManhattanBuilding.WilliamLeBaronJenney1890NewYorkLifeBuilding.JenneyandMundie1894詹尼VS理查森詹尼的實(shí)驗(yàn)在新的標(biāo)志下繼續(xù)進(jìn)行。在他的觀點(diǎn)和理查森的觀點(diǎn)之間有一個(gè)很大的區(qū)別，理查森的馬歇爾·菲爾德批發(fā)商店和詹尼的的第二拉埃特大廈是這種區(qū)別的最好例證。前者是升華到心靈層次的英雄時(shí)代的天才絕筆，后者是由匿名大公司統(tǒng)治著的無個(gè)性世界的冰冷而膚淺的宣言。理查森的馬歇爾·菲爾德批發(fā)商店詹尼的的第二拉埃特大廈第二代芝加哥學(xué)派的兩支代表人物：威廉·霍拉伯德（WilliamHolabird）和馬丁·羅奇（芝加哥）喬治·波斯特（紐約）然而，這里有一個(gè)因素是詹尼的經(jīng)驗(yàn)主義所沒有考慮到的：歸納一種特定的方法以供模仿和設(shè)計(jì)的需要，并使其標(biāo)準(zhǔn)化。這卻成為下列三人關(guān)心的問題，他們是威廉·霍拉伯德和馬丁·羅奇、喬治·波斯特。PulitzerBuilding喬治·波斯特一個(gè)不在意自己的真正價(jià)值，卻被認(rèn)為在紐約的發(fā)展中發(fā)揮了重要作用的建筑師。喬治·波斯特波斯特在1880年代設(shè)計(jì)的兩幢建筑發(fā)揮了重要作用，一幢是1880年至1881年建成的以他的名字命名的建筑，另一幢是1881年至1883年建成的米爾斯大廈（MillsBuilding）。它們的底層采用了一個(gè)開放的U字型，為采光和通風(fēng)提供了最適宜的條件，大樓各層間的自由組合，以及對(duì)結(jié)構(gòu)有機(jī)性的強(qiáng)調(diào)，使人已忽略它們極不確定的形式特征。米爾斯大廈（MillsBuilding）波斯特嘗試過對(duì)高層建筑結(jié)構(gòu)的科學(xué)探討，對(duì)建筑類型作過準(zhǔn)確的歸納，為建筑的進(jìn)一步改革提供了有益的參考。NewYorkCottonExchange(1883-85:demolished)在他于1881年至1884年在紐約設(shè)計(jì)的生產(chǎn)交易大廈中，他確定了一個(gè)很像詹尼在芝加哥采用過的基于結(jié)構(gòu)解析的模式。ProduceExchange,NewYorkCity(1881-85)然而，決定性的功能差異影響了整個(gè)設(shè)計(jì)：升降機(jī)塔樓與長(zhǎng)條形的建筑主體是互相隔離的，同時(shí)各樓層立面上組合著無數(shù)高大的券形窗，而且這些窗戶的組合具有韻律感，這很明顯的預(yù)示著后來理查森為馬歇爾·非爾德批發(fā)商店確立的解決方法。因此，依靠他所有那些精確的計(jì)劃，波斯特確立了那些注定要變成規(guī)則的類型。由于考慮建筑整體形式比例有可能喪失，因此，他在高層建筑中采用了類似古典柱子的三段式的組織方法，建筑的底部與街道和大眾緊密相連，類似柱身的建筑主體部分可以有任意的高度，而上面的頂部結(jié)構(gòu)要能使建筑適應(yīng)整個(gè)城市的外觀。這種新的類型學(xué)就以確定的式樣表現(xiàn)在下列建筑中。WesternUnionBuildingGBPost-N.Y.WorldBuilding,1890.1高達(dá)114米哈夫邁耶大廈（HavemeyerBuilding,1891-1892年，紐約）在世紀(jì)結(jié)束時(shí)，波斯特通過艱苦摸索，設(shè)計(jì)了一個(gè)未來模型，一座帶有單獨(dú)塔樓的摩天大廈，他第一次試驗(yàn)是在圣·保羅大廈（1898-1899年，紐約）和公平大廈（1898年，紐約）這兩座大樓中。為了消除這種形式中包含的不確定性，在這些建筑中，曾力圖去建立控制建筑形式的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)樵瓉硪驯慌獊y了。St.PaulBuilding,left,anditsentrance,right500SouthWarrenStreet,Architects-GeorgeB.PostandSons,NewYork,1924然而，詹尼大膽的技術(shù)實(shí)用主義以及波斯特對(duì)摩天大樓價(jià)值的直覺，都與任何浪漫主義的神話毫不相干，而且也并沒有超越歷史的局限，這樣的局限，也曾出現(xiàn)在喬治·H·埃德布魯克（GHEdbrook），愛迪里茲（Eidiz），或布魯斯·普萊斯等建筑師的作品中。即使在最激進(jìn)的思潮中，摩天大樓仍然是少數(shù)，也可以說，是更豐富了多種可能性，但同城市系統(tǒng)的聯(lián)系卻是間接的和常規(guī)的。摩天大樓的這些局限，在1930年代以前，一直是壓在不斷奮斗的全體美國(guó)人身上的沉重負(fù)擔(dān)。威廉·霍拉伯德和馬丁·羅奇威廉·霍拉伯德和馬丁·羅奇事務(wù)所的作品實(shí)現(xiàn)了詹尼的結(jié)構(gòu)主義研究和波斯特的類型學(xué)研究之間的綜合。1887年到1889年，在芝加哥建成的塔科馬大廈（aBuilding）中，他們解決了在建筑中有意采用重復(fù)構(gòu)件的可能性問題，在這里，結(jié)構(gòu)框架唯一的節(jié)點(diǎn)是由弧型窗垂直的條條構(gòu)成的。塔科馬大廈（aBuilding）塔科馬大廈（aBuilding），1887-89他們?cè)诖烁鼮閳?jiān)決的采用了詹尼在家庭保險(xiǎn)大廈中所率先使用的各種技術(shù)，并且還引進(jìn)了由經(jīng)過強(qiáng)化的混凝土俘筏組成的新型的地基，這在芝加哥的沙地和泥濘的土地上起到了重要的穩(wěn)固建筑的作用。塔哥瑪大廈在外觀設(shè)計(jì)上比家庭保險(xiǎn)大廈更為優(yōu)美協(xié)調(diào)。它的窗戶大部分是沉重的凸窗，而且它的這種設(shè)計(jì)還影響了伯納姆和魯特設(shè)計(jì)的芝加哥信用大廈。12層樓，用了內(nèi)墻和共同承重墻的混合結(jié)構(gòu)；這里，沒有從一層樓到另一層樓的的建筑構(gòu)件，有的只是一種逐漸變化的建筑外觀。然而，他們于1894年在芝加哥設(shè)計(jì)的馬葵特大廈，骨架則是任其暴露的，而通常的三段式設(shè)計(jì)采用的卻的另一種標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件，由三種元素構(gòu)成的窗戶。handr,marquettebuilding,chicago,1893-94佩夫斯納稱之為，霍拉伯德和羅奇的不朽之作。這幢大樓寬大的窗戶周圍（底層已經(jīng)是“芝加哥風(fēng)格”），完全體現(xiàn)了鋼鐵框架，細(xì)節(jié)平實(shí)，優(yōu)秀的整體規(guī)劃至今仍然極為有效。他們隨后的作品，比如1893年-1894年的錢普蘭大廈（ChamplainBuilding）、1898-1899年的蓋奇綜合大樓（GageBuildingComplex）、1899年的凱布爾大廈（CableBuilding），都是以形式與結(jié)構(gòu)之間的正確聯(lián)系為特征的，它們都可以被描述為一種簡(jiǎn)化的語言，基本構(gòu)件的重復(fù)，分等級(jí)的功能處理。ChamplainBuilding,1893-94GageGroupDesignedby-Holabird&Roche,LouisSullivan,1898-99CableBuilding,1899handr,325westjacksonboulevardbuilding,chicago,1904BrooksEstateBuilding.HolabirdRoche1909.TheLaSalleHotel-1909-1976,HolabirdandRoche,architects,TheChicagoHistoricalSociety,Chicago,Illinois然而，像塔科馬大廈那樣清晰的方法，直到伯納姆去世那年，正在伯納姆事務(wù)所工作的查爾斯·阿特伍德在芝加哥完成了信托大廈（RelianceBuilding）之后，才再度出現(xiàn)，而這座大樓的設(shè)計(jì)，伯納姆和魯特在1889年就開始了。實(shí)質(zhì)上，霍拉伯德和羅奇把作為一種類型的摩天大樓簡(jiǎn)化到了它最初的使命的位置：作為一種純粹的標(biāo)志、作為一種經(jīng)濟(jì)關(guān)系的產(chǎn)物、作為一種“客觀的”生產(chǎn)力的和社會(huì)轉(zhuǎn)型的產(chǎn)物，高高聳立于城市之上——建筑師并不想把任何主觀的信息強(qiáng)加給這樣的摩天大樓。芝加哥最著名的事務(wù)所——伯納姆和魯特事務(wù)所當(dāng)我們把霍拉伯德和羅奇的作品同芝加哥最有名的事務(wù)所之一——伯納德和魯特事務(wù)所的作品進(jìn)行比較時(shí)，可以看到他們的貢獻(xiàn)更為突出。這兩個(gè)特殊的人物以串聯(lián)的方式，把美國(guó)職業(yè)狀況中的兩種成分聯(lián)系在一起：伯納姆是組織者，一個(gè)不知疲倦的發(fā)起人，一個(gè)差不多可以稱為懷疑主義的現(xiàn)實(shí)主義者，一個(gè)稟有企業(yè)家的赤膽忠心并具有一個(gè)設(shè)計(jì)者顯著的才能但常常被人低估的人；魯特則在探索將達(dá)爾文派的“有機(jī)”觀念同他從建筑師G·森珀?duì)柡屠铡ざ趴四抢镂〉睦硇灾髁x結(jié)合起來，因?yàn)檫@種理性主義曾由詹姆斯·倫威克就j·B·斯努克（Snook）進(jìn)行發(fā)展。為此，魯特渴望在新的商業(yè)建筑形式中體現(xiàn)理查森的浪漫主義。G·森珀?duì)柪铡ざ趴怂麄儍扇说暮献鏖_始于1873年，并且大部分作品在芝加哥。在1880-1881年的格蘭尼斯大廈（GrannisBuilding）和1881-1882年蒙托克大廈（MontaukBuilding）之后，兩人的方法變的簡(jiǎn)潔了，他們完成了第一批著名的成果，比如1884-1885年的保險(xiǎn)交易大廈，特別是1884-1886年的麥考米克大廈（McCormicBuilding）。carter,drake,wight,perspectiverendingofthestewart-bentleybuilding,danielhburnham,1872魯特在《國(guó)內(nèi)建筑師》的文章中，把他們的建筑稱為有效的商業(yè)時(shí)代崇高而永恒的紀(jì)念碑。這種崇高和恒久的確立是因?yàn)樗麄冏杂傻囊昧死聿樯男问椒▌t和波斯特的類型學(xué)案例。他們的主要成就，則是被譽(yù)為他們時(shí)代的杰作的魯克瑞大廈（RookeryBuilding）。理查森的形式法則+波斯特的類型學(xué)rookerybuilding,danielburnhamandroot，1888這是一個(gè)富有深刻矛盾性的創(chuàng)作：它那城堡般的外觀仿佛要保護(hù)它不受城市的侵?jǐn)_，而在它的內(nèi)部，在那個(gè)裝有玻璃屋頂?shù)拇髲d（部分是賴特改建的）里，不受常規(guī)圍護(hù)墻體控制的空間，在設(shè)計(jì)巧妙、運(yùn)用自如的鐵結(jié)構(gòu)中，豁然打開。rookerybuilding1888,danielburnhamandroot因此，在城市形態(tài)學(xué)和高樓大廈之間，出現(xiàn)了一種新關(guān)系。實(shí)際上，大廳變成了城市的大廣場(chǎng)，一個(gè)社會(huì)沖突的場(chǎng)所，它不受其他任何地方的無情投機(jī)活動(dòng)的影響，而是為人們提供一個(gè)設(shè)在單獨(dú)大樓內(nèi)的避難所。而且，私人企業(yè)接管社會(huì)生活范疇，用摩天大樓創(chuàng)造了一個(gè)“城市中的城市”。保持摩天大樓那種守舊的性質(zhì)，已隨著新建筑對(duì)浪漫主義態(tài)度的減弱而告結(jié)束。1886-1887年的阿爾吉爾公寓（ArgyleFlats）、匹克威克公寓（PickwickFlats）和1889-1891年的共濟(jì)會(huì)大廈（MasonicTemple），所有這些建于芝加哥的建筑，是1889-1892年建成的蒙納諾克大廈（MonadnockBuilding）的直接序曲。MasonicTemple.Burnham&Root1892(abgerissen)PickwickFlatsMasonicTemple.Burnham&Root1892(abgerissen)舊芝加哥最高的建筑，是州議會(huì)大廈，高91。5米。跟其他建筑物相比，它顯得很復(fù)雜，主體位于拱形的基座上，頂部是急劇傾斜的屋頂，這種羅曼內(nèi)斯克式的外觀顯示出里查森的影響。蒙納諾克大廈（MonadnockBuilding）這座由伯納姆與魯特合作設(shè)計(jì)的建筑，標(biāo)志著一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折。root蒙納諾克大廈（MonadnockBuilding），1889-1892年這是一座板式的、鋼框架磚墻建筑。由于運(yùn)用了傳統(tǒng)材料，它在結(jié)構(gòu)上的整體性達(dá)到了不可逾越的極限高度。出于對(duì)這座與城市融為一體的大樓的偏愛，伯納姆與魯特舍棄了魯克瑞大廈的城堡式的隱蔽性，使這座大樓既保持作為城市的一部分的身份，同時(shí)又確保自己的個(gè)性。這座建筑既沒有采取任何理查森式的形式，也沒有采取鋼骨架結(jié)構(gòu)。它是最后一座磚石結(jié)構(gòu)的高樓，可是毫不妥協(xié)的拒絕采用任何線腳和裝飾來調(diào)節(jié)純粹由線條構(gòu)成的輪廓，在這個(gè)意義上說，它完全是屬于新時(shí)代的。由此可見，在任何時(shí)候，工程技術(shù)與建筑藝術(shù)之間的不相協(xié)調(diào)可以達(dá)到如此程度，即使像發(fā)展步調(diào)如此一致的芝加哥學(xué)派也都不能例外。16層大樓，磚石承重外墻；石工平滑，無任何裝飾，只是角處有曲面，這就強(qiáng)調(diào)了給人深刻印象的盒子建筑和凸肚窗柱子的容積效果。外墻處理極為簡(jiǎn)化，是由于那位金融家冒險(xiǎn)堅(jiān)持要把這座大廈建在城市郊區(qū)的結(jié)果，只是到后來，魯特才純粹出于美學(xué)上的理由采取了這種手法；不管怎么說，那種簡(jiǎn)潔的特征比實(shí)際還要明顯，因?yàn)椤按u……在隱蔽的鋼角上跨過開洞，流線形的輪廓線一般不適于砌磚，而這里卻用人為強(qiáng)化材料的方法——用許多特制磚模來生產(chǎn)特制的磚，以取得曲線和坡度的效果。”在莫納諾克大廈以及其他美國(guó)辦公樓的地下室中都采取了混凝土。雖然在當(dāng)時(shí)并不是所有建筑都使用了這一材料，即使使用也是以一種實(shí)用的、隱蔽的方式進(jìn)行。鋼筋混凝土在19世紀(jì)70年代進(jìn)入到成熟期。這一時(shí)期，威廉·沃德和撒迪厄斯·海厄特開始分析和計(jì)算混凝土和鋼鐵應(yīng)占的比重。幾年后，德國(guó)人也跟上腳步，他們是華斯和科倫，一個(gè)是工廠主一個(gè)是工程師。這標(biāo)志著現(xiàn)代意義上的混凝土制造和混凝土知識(shí)已經(jīng)開始。這一過程持續(xù)到19世紀(jì)80年代。這是一個(gè)正在衰落的技術(shù)和方法的最后成果，它與伯納德在魯特于1891年去世后在信托大廈中所采取了方法大為不同，信托大廈缺乏蒙納諾克大廈體形的簡(jiǎn)潔性，主要依靠一種垂直重復(fù)的相同模式，它恰巧與蒙哥馬利·斯凱勒（MontgomerySchuyler）所說的那種建筑有關(guān)。斯凱利曾經(jīng)所過：“摩天大樓在建筑上是很難處理的?！盧elianceBuilding.Burnham&Root1894TheReliancebuilding也許可以說是芝加哥最好的摩天樓，其歷史非常具有啟發(fā)性。1890年，伯納姆和魯特將它建成一座5層建筑；1895年，魯特去世后，伯納姆和工程師香克蘭又在上面加了10層，重復(fù)了下面原有建筑的母題，未作任何修改。用現(xiàn)代觀者的眼光來看，這座用白釉面磚和玻璃建造的瘦長(zhǎng)建筑的魅力，也許正在于這次偶然的建筑事件，也就是說，實(shí)際上原來的整體并不是這樣設(shè)計(jì)的，而是“增加”的結(jié)果。當(dāng)其他建筑師正努力修正斯凱勒的意見的時(shí)候，伯納姆卻選擇了不同的道路。隨著摩天大樓越來越遠(yuǎn)離建筑傳統(tǒng)，它傾向于使摩天大樓融入城市整體之中，使它的外觀顯示出一種中性的特征：建筑的“品質(zhì)”，正像這個(gè)術(shù)語被人們所理解的，只可能作為暗示和修辭性的提示出現(xiàn)在城市中，建筑不再是商業(yè)時(shí)代的紀(jì)念碑，卻變成了對(duì)城市本身的挑戰(zhàn)。伯納姆作品的中心主題已經(jīng)變成了純粹的城市“形式”，變成了走向新的征服道路上的向?qū)Ы巧HBurnham-RailwayBuilding,Chicago,1894ChamberofCommerceBuilding,Chicago,baumannandhuehl,1888-9因此，由他的事務(wù)所設(shè)計(jì)的大廈——1902年建于芝加哥的新馬歇爾·菲爾德商店和次年建于芝加哥的黑渥司大廈（HeyworthBuilding），特別是1902年建于紐約的熨斗大廈（FlatironBuilding），清楚的表現(xiàn)了這些由城市控制的特點(diǎn)和功能。HeyworthBuilding,1905MarshallFieldandCompany,Chicago,Architects-D.H.Burnham&Co.,built1902丹尼爾·H·伯納姆：紐約，熨斗大廈，1902年熨斗大廈，擠在一個(gè)尖角指向曼哈頓中部三角鍥型地帶，表現(xiàn)了一種城市化愿望，一種征服城市的非紙上談兵的建筑實(shí)體。CityNationalBankBuilding,handr而1911年建于Hutchinston的第一國(guó)家銀行，或1912年建于芝加哥的巴特勒兄弟倉(cāng)庫(kù)，似乎寧愿消失在建起它們的那片無名地帶。建筑正在變成一種馴服的工具，一種無論向它要求什么都可以得到滿足的語言。FisherBuilding.ArchitektenBurnhamCo.Fertigstellung1896fisherbuilding,1896,peterweber,bandcofisherbuilding,lobby芝加哥學(xué)派的最偉大的人物——路易斯·H·沙利文（LouisSullivan,1856-1924）與芝加哥學(xué)派的大體傾向相反，芝加哥學(xué)派的浪漫主義思潮，在那個(gè)由帶著英雄光環(huán)出現(xiàn)的大人物路易斯·沙利文發(fā)起的一場(chǎng)筋疲力盡的戰(zhàn)斗中，揭竿而起。從傳統(tǒng)上說，沙利文處在一個(gè)探求建筑形式的核心位置，從理查森到賴特，他們都曾處于這種探求的時(shí)期，從這里，人們期望獲得“有機(jī)思想”的真正價(jià)值：大都市被視為人化的混沌狀態(tài)，是自然的對(duì)立面，反映了新杰菲遜民主的基礎(chǔ)。確實(shí)，可以說，沙利文建筑的獨(dú)特品質(zhì)已經(jīng)驅(qū)除了大城市中的冷漠和異化。但是，他的與世隔絕的神話是他本人在《一種觀念的自傳》一書中自我吹捧的產(chǎn)物，這本書寫于他的晚年（1922-1923年），他希望通過這本書來改變他必然失敗的歷史命運(yùn)，以期過上他希望過上的生活，達(dá)到他想要達(dá)到的成就。作為這樣一個(gè)有著一個(gè)有著復(fù)雜個(gè)性的人，他對(duì)理論和形態(tài)學(xué)所做的真正的貢獻(xiàn)尚須根據(jù)我們迄今可能查找到的資料作認(rèn)真的評(píng)價(jià)。理查森賴特早期沙利文以及作品在弗內(nèi)斯一起工作過一段時(shí)間之后，年輕的沙利文進(jìn)入詹尼的事務(wù)所，與羅奇、霍拉伯德、埃溫·龐德、約韓·埃德爾曼等人并肩工作，特別是埃德爾曼，在使他熟悉歐洲文化方面發(fā)揮了重要影響。1879年，沙利文開始同艾德勒（DankmarAdler）合作，后者因在芝加哥設(shè)計(jì)了一些著名的建筑，比如1872年的第一國(guó)家銀行，1879年的中央音樂廳，已經(jīng)頗有名望。這對(duì)新搭檔的第一批作品，比如1879-1880年的波登大廈（BordenBlock），就直接利用了詹尼的經(jīng)驗(yàn)。aandsullivan,walkerwarehouse,chicago,1888-89BordenBlock1881-1916只是到了1879-1880年，在設(shè)計(jì)會(huì)堂大廈（TheAuditoriumBuilding）時(shí)，才出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)折。AuditoriumBuilding.Adler&Sullivan1889這是整個(gè)美國(guó)最大、最復(fù)雜的建筑，它除了劇院和旅館之外還有一幢辦公大樓。沙利文最初的設(shè)想是在建筑正面裝上很富余想象力的凸肚窗、角塔、尖頂和屋頂窗，但他最終選擇了用堅(jiān)固的石料作表面的建筑設(shè)計(jì)，這是受到馬歇爾·菲爾德批發(fā)商店的拱頂式的建筑手法的影響。由于沙利文建筑的外觀是表面為花崗巖和大理石的承重磚結(jié)構(gòu)，劇院的樓板面、拱頂和屋頂?shù)闹亓慷加梢粋€(gè)很特別的鑄鐵和鍛鐵的構(gòu)架承擔(dān)。雖然這座劇院足可以容納4000觀眾，但它的音視效果都是完美無缺的。對(duì)于它的室內(nèi)和旅店的內(nèi)部設(shè)計(jì)，特別是門廳、酒吧和餐廳，沙利文采取了模仿植物形狀的、涂上了金色的大理石浮雕的形式而設(shè)計(jì)了眾多華麗而流暢的裝飾物。建筑的外殼可以說協(xié)調(diào)了多種不同的功能，采用了由波斯特確定、由理查森發(fā)展成熟的三段式作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)。建筑的裝飾詞匯，特別是在歌劇院和大會(huì)堂，引入了一種史詩(shī)的氣氛，使得這座大廈能夠滿足芝加哥新“士紳”階層的文化渴望。他使用了傳統(tǒng)的磚石結(jié)構(gòu)并伴以次要的要素——鐵，把許多外部的開洞集中在寬闊的建筑框架中，為了強(qiáng)調(diào)垂直的漸變，樓下三層用的是花崗巖和粗琢石，從第四層向上都是光滑的砂巖，幾乎沒有任何的裝飾，其透視效果是由審慎的處理體量和材料而獲得。會(huì)堂大廈的結(jié)構(gòu)似乎遮蓋了它所包圍的空間，一系列橫跨內(nèi)部的非結(jié)構(gòu)性巨大拱券占據(jù)著支配地位，這是一首真正的贊歌，是一首獻(xiàn)給濃縮了豐富象征意義的空間的大都市的活力贊歌。在1890年代，沙利文完成了三座杰出的摩天大樓：1890-1891年建于圣路易斯市的溫萊特大廈（WainwrightBuilding）、1892-1893年建于同一城市的聯(lián)合信托大廈（TheUnionTrustBuilding）和1894-1895年建于布法羅的信托銀行大廈（GuarantyBuilding）。沙利文和艾德勒：美國(guó)布法羅信托銀行大廈，1894-95年佩夫斯納所稱其為沙利文的不朽之作！表面的覆層是由琉璃磚鑲成的，磚上刻著很淺的、并帶有精致的幾何圖形裝飾物的浮雕。這種建筑正面所產(chǎn)生的的效果非常奇特的近似于辛克爾為他的建筑學(xué)校，特別是為他最終未能施工的柏林圖書館而在1835年設(shè)計(jì)的。SullivanandAdler,wainwrightbuilding,1890-1芝加哥學(xué)派中，只有沙利文聽到鋼的召喚，其結(jié)果就是圣·路易斯的溫賴特大廈，這是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)發(fā)展史上的一塊里程碑。莫里森正確的指出過，這座大樓的立面并沒有全面的顯出它的結(jié)構(gòu)來，轉(zhuǎn)角處的墻身仍然比其他的窗間墻要寬的多；其次，盡管每隔一檔的窗間墻與一鋼柱相呼應(yīng)，但所有窗間墻都做成一樣寬。頂層上設(shè)計(jì)有牛眼般的窗洞和帶有紋樣繁復(fù)的沙利文式新藝術(shù)風(fēng)格裝飾的大挑檐，這些也都使人聯(lián)想到石頭建筑的傳統(tǒng)手法。然而，沙利文懂得，鋼骨架的方格網(wǎng)要求建筑物的外立面基本上建立在一個(gè)完全相同的單元的基礎(chǔ)之上?；蛉缢救怂f的那樣，我們必須“從個(gè)體單元中得到暗示，它需要一檔窗戶，用方柱來分割開，還有窗戶和窗過梁，干干脆脆，這樣使它們看起來完全一樣，因?yàn)樗鼈儽緛砭投际且粯拥??！庇纱司彤a(chǎn)生了簡(jiǎn)潔而富有光彩的節(jié)奏感和痛痛快快、直截了當(dāng)?shù)男Ч?。與范·德·威爾德形成對(duì)照，沙利文就是這樣把他那些帶有革命性的理論注入到大型建筑物的設(shè)計(jì)中。這三座建筑在很大程度上受到了波斯特的觀念和處理方式的影響，可以肯定的是，聯(lián)合信托大廈的U字型就是來自波斯特的米爾斯大廈。但是，沙利文的建筑，總體來說是富有創(chuàng)造性的，他能夠用自己的語言來準(zhǔn)確表現(xiàn)他所模仿的東西，特別是，他具有這樣一種令人驚異的能力：他能夠把他的結(jié)構(gòu)整合成一種自然的裝飾語匯。在1897-1898年和林登·P·史密斯（LyndonPSmith）共同在紐約完成的貝阿德大廈（BayardBuilding）中，這些特征得到了極為清楚的展現(xiàn)。在這里，由于他努力采用了細(xì)致處理的手法，似乎使摩天大樓平時(shí)不太受過路人注意的現(xiàn)象得到校正。沙利文曾經(jīng)受到過當(dāng)時(shí)流行的先驗(yàn)哲學(xué)的影響，他把這種努力視為恢復(fù)個(gè)人權(quán)利的一部分，也是恢復(fù)作為個(gè)人在群體中的公民民主權(quán)利的一部分。他的“價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)”現(xiàn)在似乎已經(jīng)過時(shí)了。然而，在1891年所做的兄弟會(huì)教堂（FraternityTemple）方案中，正是以這些價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ)，沙利文抨擊了大都市中心整體形式的宏觀控制問題，從而，預(yù)見到了20世紀(jì)特有的建筑形式和問題。BayardBuilding，1897-1898Sullivan,charnleyhouse,chicago,1891ChicagoStockExchange.Adler&Sullivan1894(abgerissen)沙利文與艾德勒合作的最后一個(gè)作品！tradingroomofthechicagostockexchange,1894tradingroomofthechicagostockexchange,1894,lsullivan-sectionofastencilfromthetradingroom然而，這種努力還只是剛剛開始。在1895年之后，他同艾德勒的合作關(guān)系即告結(jié)束，作為一個(gè)合作者，沙利文仍然具有吸引像埃爾姆斯利（GGElmsile）這樣杰出的建筑師的魅力，從1899年開始，通過同他合作，沙利文在芝加哥完成了卡森、皮里和斯科特百貨公司大廈（Carson,Pirie,ScottStore），這是他為一座大都市創(chuàng)作的偉大作品中的最后一個(gè)作品?？ㄉ?、皮里和斯科特百貨公司大廈（Carson,Pirie,ScottStore）沙利文在結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形式的處理上利用了他特有的這種等份手法，在這里被有趣的分離開來：底部用作商場(chǎng)的兩層使用了豪華的鑄鐵裝飾，而上部的其他各層卻以純粹的幾何構(gòu)圖明顯的簡(jiǎn)化為一種水平的帶型窗。前角凸出的半圓柱形差不多被處理成一種像是自動(dòng)生成的結(jié)構(gòu)，這是一個(gè)位于兩個(gè)主要街道交叉處的關(guān)鍵部位。裝飾上日益嚴(yán)重的自然主義使城市和進(jìn)行買賣的商品世界之間的關(guān)系得到了升華；商店之上的辦公區(qū)全部被裝在水平方向的簡(jiǎn)潔的幾何形窗的世界中。大都市的兩個(gè)核心直接而迅速的被反映在這種建筑形式的二段式中。schlesingerandmayerstore1899,lsullivansectionofascreenfromthethird-floorwritingroomofsandmstoretradingroomofthechicagostockexchang