淺談表演中節(jié)奏和與情感的關(guān)系

淺談表演中節(jié)奏和與情感的關(guān)系摘要舞臺(tái)節(jié)奏是戲劇表演中非常重要的一點(diǎn)，也是撐起一部戲好壞的重中之重，節(jié)奏不光是快慢之分，還有高低，平鋪直敘等，一部戲中有很多種節(jié)拍，同時(shí)節(jié)奏推動(dòng)情感表達(dá)，情感影響節(jié)奏，兩者相互配合，演員在舞臺(tái)上要有分寸的把握好全局和層次感，使節(jié)奏和情感一層層的涌出，從而使得人物形象性格鮮明，豐富戲劇的情感，和觀眾產(chǎn)生共鳴。關(guān)鍵詞：表演節(jié)奏關(guān)系情感表達(dá)影響因素方法目錄摘要一.表演的節(jié)奏（一）臺(tái)詞節(jié)奏(二）形體節(jié)奏（三)音樂節(jié)奏二.戲劇節(jié)奏和情感表達(dá)的關(guān)系（一）節(jié)奏推動(dòng)情感（二）情感影響節(jié)奏三.戲劇中影響節(jié)奏和情感的因素(一）對手（二）環(huán)境四.促進(jìn)表演中節(jié)奏和情感表達(dá)的方法（一）科學(xué)指導(dǎo)（二）生活體驗(yàn)一戲劇的節(jié)奏在戲劇中，有節(jié)奏的表演可以給人一種舒適感，把人物的情感內(nèi)心，人物特點(diǎn)表現(xiàn)得淋淋盡致，演員在演出中要時(shí)刻把握節(jié)奏，高低起伏，平鋪直敘等，使表演更加真實(shí)可托，給觀眾帶來一種身臨其境的體驗(yàn)。（一）臺(tái)詞節(jié)奏戲劇表演中臺(tái)詞是主要的表達(dá)方式之一，可以從演員的臺(tái)詞中感受到人物的內(nèi)心世界，當(dāng)演員在表演的時(shí)候要進(jìn)入到人物的內(nèi)心，感受人物的性格和思想，合理的運(yùn)用臺(tái)詞語言表達(dá)出來。在畢業(yè)大戲《我只是一個(gè)過客》中，艾米這個(gè)角色是相對比較城市化的一種人，有著傲慢的內(nèi)心，比較現(xiàn)實(shí)，艾米臺(tái)詞：“既然這位女士是馬先生的助理，我想就沒必要去了吧.......待會(huì)見”“馬先生想去的話隨時(shí)都可以”以這兩句人物臺(tái)詞為例，表演者用一種高高在上的感覺，語速慢，但不失氣質(zhì)的語言處理方式，帶著人物內(nèi)心的節(jié)奏，鮮明的表達(dá)了艾米和馬克剛見面時(shí)的人物狀態(tài)。而人物錢串，在三兄弟街頭賣唱時(shí)的臺(tái)詞“今天啊，大利西方，紫氣東來........出門遇貴人”這段臺(tái)詞表演者語速時(shí)快時(shí)慢，一驚一乍，錢串比較迷信，又比較逗，用人物特有的語言狀態(tài)和節(jié)奏來表達(dá)，使得角色性格和形象特點(diǎn)展現(xiàn)的淋淋盡致，獨(dú)特的語言節(jié)奏還會(huì)和觀眾擦出火花，引起觀眾共鳴。獨(dú)特的表演，體會(huì)到人物臺(tái)詞語言對表演的重要作用，從整體出發(fā)，進(jìn)入人物角色，給觀眾呈現(xiàn)出完整的表演。（二）形體節(jié)奏肢體表達(dá)在表演中占有重要作用，能夠表達(dá)人物的內(nèi)心，配合語言展現(xiàn)人物特點(diǎn)，合適的肢體動(dòng)作，可以給觀眾帶來好的視覺體驗(yàn)，肢體不協(xié)調(diào)，沒有節(jié)奏的表達(dá)就會(huì)讓人覺得別扭，演員要對人物進(jìn)行細(xì)致的分析，每個(gè)部分的表演應(yīng)該怎么走，做什么樣的動(dòng)作才能達(dá)到預(yù)期的效果，形成美感，和觀眾共鳴，好的肢體語言可以提升戲劇表演的層次，在《我只是一個(gè)過客》中，馬克跪在夏揚(yáng)面前，然后一步一步的向前移動(dòng)，拿到歌后慢慢的向外走，最后跑出去等肢體狀態(tài)，把馬克這個(gè)人物此刻的內(nèi)心表現(xiàn)的很突出，演員帶著人物的肢體和內(nèi)心節(jié)奏，使得這場戲格外的動(dòng)人，讓觀眾也能感受到人物內(nèi)心，通過肢體的跪.打.走.跑等肢體語言，達(dá)到了整部戲的巔峰，讓觀眾沉浸在表演中。(三）音樂節(jié)奏在戲劇中，音樂配合表演，可以助力傳達(dá)人物情感，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，是戲劇不可缺少的部分，在不同的環(huán)境下用不同的音樂，例如比較難過的片段，在演員臺(tái)詞和情緒表達(dá)的時(shí)候結(jié)合音樂，加以修飾，會(huì)使情感傳達(dá)更加突出，在話劇《我只是一個(gè)過客》中，有現(xiàn)場的樂隊(duì)，在鋼琴.鼓手.吉他手的配合中，要求演員進(jìn)入統(tǒng)一的音樂節(jié)奏，使得整體效果的完整，搭配演員的歌唱加入情景中，把劇情推向頂端，在劇中最后一首原創(chuàng)《過客》歌曲搭配舞者用激情的舞蹈和音樂來作為結(jié)束，使觀眾感受到了年輕人的熱血澎湃，又引發(fā)共鳴，音樂是戲劇的靈魂，一種聽覺上的享受。二戲劇節(jié)奏和情感表達(dá)的關(guān)系在戲劇表演中，節(jié)奏和情感表達(dá)是不可分離的，相互配合，相互影響，表演中節(jié)奏帶動(dòng)情感的爆發(fā)，而情緒的變化又時(shí)刻影響著演員的節(jié)奏，兩者的完美搭配才能使得戲劇的精彩性得以表達(dá)。（一）節(jié)奏推動(dòng)情感演員在處理戲劇的時(shí)候，要準(zhǔn)確的分析人物，劇情發(fā)展變化，掌握整體節(jié)奏，隨著人物節(jié)奏的變化，推動(dòng)劇情的發(fā)展，戲劇中節(jié)奏伴隨著情節(jié)，表演中要在特定的環(huán)境下進(jìn)行表演，演員要準(zhǔn)確的分析環(huán)境，掌控好節(jié)奏，才能準(zhǔn)確表達(dá)人物情感，在《我只是一個(gè)過客》中，地點(diǎn)在酒吧，樂隊(duì)三兄弟和夏揚(yáng)，首先是樂隊(duì)有節(jié)奏的表演歌曲，然后夏揚(yáng)加入唱，夏揚(yáng)的內(nèi)心情感在歌曲中爆發(fā)，眼淚止不住的流，便沖了出去，這時(shí)三兄弟追出去通過各自人物的內(nèi)心節(jié)奏和肢體節(jié)奏想留住夏揚(yáng)加入樂隊(duì)，通過各自的語言和動(dòng)作激發(fā)了情感的流露，從而達(dá)到了一個(gè)高潮，節(jié)奏推動(dòng)情感的爆發(fā)，給觀眾也帶來了真實(shí)感，觀眾隨著演員一起喊加入吧，帶動(dòng)了全場的情感輸出，演員間默契的節(jié)奏，相互刺激情感的爆發(fā)，所以節(jié)奏是推動(dòng)情感表達(dá)的主要來源。(二）情緒影響節(jié)奏演員的展演是給觀眾看的，必須做到真實(shí)，真情流露才能讓觀眾相信，這就要求演員進(jìn)入人物，通過語言，肢體，表情來豐富人物形象，理解臺(tái)詞和劇本，仔細(xì)揣摩人物的情感，再加上演員自己的一些經(jīng)歷，融入表演中來刻畫出自己的風(fēng)格，一百個(gè)人演哈姆雷特就有一百種風(fēng)格，但都是必須做到真實(shí)感，才能進(jìn)入觀眾內(nèi)心，情緒的變化時(shí)刻影響著節(jié)奏，例如一段戲是傷心，那么演員在處理的時(shí)候就是隨著情緒的變化在改變著人物說話的語速和狀態(tài)，包括肢體節(jié)奏都會(huì)隨著變慢，相比之下高興興奮的時(shí)候，語言和肢體節(jié)奏都會(huì)改變，在畢業(yè)大戲中，夏揚(yáng)給完馬克歌曲后，夏揚(yáng)獨(dú)自在傷心情緒中，動(dòng)作緩慢，表情難過，隨后馬上轉(zhuǎn)換情緒去和錢串他們說話，表情從難過到笑容的變化，此時(shí)語言和肢體都恢復(fù)了正常，前后的情緒反差影響著節(jié)奏的變化，由此可見情緒變化對節(jié)奏的影響。三戲劇中影響節(jié)奏和情感的因素（一）對手戲劇表演中，演員必須對飾演的人物有很全面的了解，包括人物性格，心理變化等，每一個(gè)角色的性格特征都不一樣，要從人物出發(fā)，準(zhǔn)確的拿捏，適當(dāng)?shù)奶幚?，掌握人物情感的變化，同時(shí)演員也需要和對手做到真聽.真看.真感覺，認(rèn)真的聽對手的臺(tái)詞，認(rèn)真的看對手的動(dòng)作，認(rèn)真的去感受對手所所給的刺激，演員間相互搭配合作，業(yè)內(nèi)說的活在自己的世界，就是說演員只管自己的表演，不接受對手的任何給予，這樣就會(huì)造成和對手沒有搭上，節(jié)奏都不在一個(gè)頻率上，這種情況不僅會(huì)打亂對手的節(jié)奏，來配合你的節(jié)奏，從而使對手節(jié)奏亂掉，節(jié)奏沒了，情緒也就大大削弱，會(huì)讓觀眾看著難受，沒有真情實(shí)感，從而流失了戲劇的魂魄，例如畢業(yè)大戲中馬克來找夏揚(yáng)要歌的片段，這段戲的人物情感飽滿，心理節(jié)奏前后變化，就需要演員準(zhǔn)確的拿捏，節(jié)奏準(zhǔn)確，用心去感受對手，用各自人物的內(nèi)心節(jié)奏相互配合，推動(dòng)這段戲的情感爆發(fā)，給觀眾最真實(shí)的情感輸出，所以，在戲劇表演中對手的配合是戲劇的重要部分。（二）環(huán)境在戲劇表演過程中，演員時(shí)常會(huì)遇到一些意料之外的情況，會(huì)對演員表演帶來影響，以環(huán)境戲劇《我只是一個(gè)過客》為例，環(huán)境戲劇的場地和傳統(tǒng)的舞臺(tái)不同，演員和觀眾零距離，觀眾的方位遍布180度甚至是360度，傳統(tǒng)的表演只用對著前方一片區(qū)域演，而環(huán)境戲劇要兼顧到現(xiàn)場每一個(gè)區(qū)域的觀眾，注重立體的表演，演員在深入角色的同時(shí)還要兼顧觀眾的視角，要讓前后左右的觀眾都能看清楚演員演的什么，會(huì)給演員增加表演的難度，經(jīng)驗(yàn)不足的演員就只能顧其一，只顧了演戲就顧不了觀眾，顧了觀眾自己就會(huì)跳戲影響自己，所以對演員的要求較高，同時(shí)環(huán)境戲劇是比較開放的，和觀眾零距離，任何細(xì)微的東西觀眾都能看的一清二楚，可以隨時(shí)找到合適的點(diǎn)和觀眾互動(dòng)，但觀眾的互動(dòng)方式隨機(jī)性，也會(huì)給演員帶來一定的影響，有些觀眾為了表現(xiàn)下不按你的思路走，演員的心理節(jié)奏就可能會(huì)被干擾出戲，觀眾對演員的表演也有一定的影響。氣候環(huán)境也會(huì)對演員造成一些影響，比如冬天氣溫很冷如果是露天環(huán)境的話演員角色不可能穿厚衣服，這就需要演員的耐性了，身體發(fā)抖，但還是要進(jìn)入人物去表演，天氣環(huán)境時(shí)常也會(huì)影響演員的節(jié)奏和情感，導(dǎo)致演員沒辦法完全入戲，呈現(xiàn)出來的戲也會(huì)打折扣，環(huán)境因素也經(jīng)常影響著演員的節(jié)奏和情感，對演員來說，需要演員的應(yīng)變能力和控制力。四促進(jìn)表演中節(jié)奏和情感表達(dá)的方法（一）科學(xué)指導(dǎo)在戲劇表演中，想要準(zhǔn)確的把握戲劇節(jié)奏，就需要演員的自身功底，演員在學(xué)習(xí)過程中就必須要用到科學(xué)的訓(xùn)練方法，平時(shí)多分析劇本，以人物性格出發(fā)，仔細(xì)分析每一個(gè)角色的內(nèi)心節(jié)奏.肢體節(jié)奏，結(jié)合人物情感矛盾沖突來劃分層次，掌握人物的情緒強(qiáng)弱，在訓(xùn)練分析過程中掌握節(jié)奏感，每個(gè)演員對角色都有自己的認(rèn)知，在訓(xùn)練過程中揣摩和了解劇本所要表達(dá)的人物價(jià)值，做到感同身受，人角合一，例如演員在訓(xùn)練分析人物的時(shí)候可以采用音樂節(jié)奏融合法，用音樂的節(jié)奏帶動(dòng)演員的內(nèi)心節(jié)奏，反復(fù)訓(xùn)練，對節(jié)奏感敏銳，戲劇中要求演員的節(jié)奏感要穩(wěn)，通過科學(xué)的方法訓(xùn)練，可以使演員達(dá)到一種潛移默化的作用，在表演過程中就可以輕松的掌握人物節(jié)奏感，找到了合適的節(jié)奏感，才能激發(fā)人物的情感爆發(fā)，節(jié)奏推動(dòng)劇情和情緒的發(fā)展，在加上演員自己的想象和處理，人物的形象才能得以展現(xiàn)，科學(xué)的訓(xùn)練方法對演員找到節(jié)奏感和舒發(fā)情感有著重要的作用。（二）生活體驗(yàn)演員的表演好壞，和演員自身的生活經(jīng)歷.經(jīng)驗(yàn)也有很大的關(guān)系，創(chuàng)造人物的時(shí)候就需要演員加入一些自己的情感體驗(yàn)和生活的感悟，通過節(jié)奏和情感詮釋出來，這樣的人物一定是鮮活的，有情感的，例如賈玲的舞臺(tái)劇《你好，李煥英》，這是賈玲自己的多年生活經(jīng)歷的故事，之所以能感動(dòng)觀眾，一是故事是自身親自經(jīng)歷的，二是賈玲多年的經(jīng)驗(yàn)，能夠很好的掌握角色的節(jié)奏感，該快該慢都在自己掌控范圍內(nèi)，節(jié)奏感舒服了情感自然就流露