《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)

大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物.一蓑煙雨任平生、歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼.錦帽貂裘，千騎卷平岡。但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟.豪放不羈的蘇軾曠達(dá)自信的蘇軾豁達(dá)樂(lè)觀的蘇軾你心目中的蘇軾是怎樣一個(gè)形象？躊躇滿(mǎn)志的蘇軾江城子蘇軾浣溪沙納蘭性德

誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽(yáng)。

被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。賭書(shū)：此處為李清照和趙明誠(chéng)的典故。李清照《金石錄后序》云：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起，甘心老是鄉(xiāng)矣！故雖處憂(yōu)患困窮而志不屈。”納蘭性德的妻子盧氏亡于康熙年間。盧氏的早亡使納蘭精神上受到極大的打擊，詞人為了寄托對(duì)亡妻深深的哀思，故作下此詞。悼亡詩(shī)

悼亡詩(shī)，古代詩(shī)歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘安的《悼亡詩(shī)》三首。現(xiàn)在廣義的悼亡詩(shī)也指對(duì)亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩(shī)歌。悼亡詩(shī)最有名的悼亡詩(shī)離

思

元

稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。見(jiàn)過(guò)洶涌的大海，他方的水不值一提；除卻巫山彩云，別處的云就相形失色。經(jīng)過(guò)花叢，懶得回頭一看，半是因?yàn)樾薜?，半是因?yàn)橄肽?。悼亡?shī)最悲情的悼亡詩(shī)沈

園

陸游城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。釵頭鳳紅酥手，黃縢酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫、莫、莫江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)詞牌名宋神宗熙寧八年（1075），此時(shí)蘇軾任密州知州，年近四十。點(diǎn)明寫(xiě)作時(shí)間夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，寫(xiě)下悼亡詞。

交代寫(xiě)作緣由。mǎo解

題：知人論世

先婚后愛(ài)

1055年，16歲的王弗嫁給了19歲的蘇軾，二人婚后，王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音、事業(yè)上的賢內(nèi)助?？上於柿季墸t顏薄命，王弗26歲時(shí)（1065年）就去世了。宋神宗熙寧八年（1075年）蘇軾因與王安石政見(jiàn)不和，自請(qǐng)外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他已經(jīng)快40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。這年正月二十日夜，蘇軾夢(mèng)見(jiàn)亡妻王氏，便寫(xiě)下這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”的悼亡詞。（響徹云天，下達(dá)黃泉）

知人論世

先婚后愛(ài)

其始，未嘗自言其知書(shū)也。見(jiàn)軾讀書(shū)，則終日不去，亦不知其能通也。其后，軾有所忘，君輒能記之。問(wèn)其他書(shū)，則皆略知之，由是始知其敏而靜也。

——《亡妻王氏墓志銘》江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)

十年/生死/兩茫茫。不/思量，自/難忘。千里/孤墳，無(wú)處/話凄涼。縱使/相逢/應(yīng)不識(shí)，塵/滿(mǎn)面，鬢/如霜。

夜來(lái)/幽夢(mèng)/忽還鄉(xiāng)。小/軒窗，正/梳妝。相顧/無(wú)言，惟有/淚千行。料得/年年/腸斷處，明月/夜，短/松岡。第二章整體感知詩(shī)歌朗讀江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。詩(shī)歌朗讀詩(shī)歌解讀一、詞作中出現(xiàn)了哪些意象?這些意象構(gòu)成了怎樣的意境?從詞中你讀出了詞人何種感情?意象：孤墳、小軒窗、淚、月、松岡

意境：陰冷凄涼

情感：深摯思念、孤寂哀傷詩(shī)歌解讀二、這首詞的題目為“記夢(mèng)”，整首詞都在寫(xiě)“夢(mèng)”嗎？請(qǐng)劃分層次。夢(mèng)前——“十年生死兩茫?！W如霜”——相思成苦夢(mèng)中——“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)……淚千行”——因思成夢(mèng)夢(mèng)醒——“料得年年腸斷處……短松岡”——無(wú)限懷念夢(mèng)第三章詩(shī)歌解讀賞析夢(mèng)前1.賞析“十年生死兩茫茫”，這一句表達(dá)了什么感情？在全詞中有什么樣的作用？明確：“十年”——恩愛(ài)夫妻，撒手永訣，轉(zhuǎn)瞬十年，時(shí)間之久?！吧馈薄肋h(yuǎn)不得相逢的遺恨，陰陽(yáng)之隔?！懊Ｃ！薄胍獙ふ夷銋s沒(méi)有方向，傳達(dá)出一種空寂凄清之感，為全詩(shī)奠定了一種凄婉哀傷感情基調(diào)?！皟擅Ｃ！薄獙?duì)寫(xiě)法，推己及人，我尋不見(jiàn)你，你也找不到我，生者和死者一樣的情思，更見(jiàn)得刻骨相思之切，相愛(ài)之濃。賞析夢(mèng)前2.“不思量，自難忘”兩句是否矛盾，為什么？明確：這兩句直接傾訴了作者對(duì)亡妻十年來(lái)的深摯懷念和傷悼。這種懷念，不是刻意悼念，而是無(wú)意識(shí)的想念。蘇軾不敢思量，太痛。“不思量”與“自難忘”看似矛盾，實(shí)則情真意切，深刻地揭示自己內(nèi)心的情感，更顯出思妻之情的深沉?！白阅阕吆?，我覺(jué)得很彷徨，甚至不知道在什么樣的地方，什么樣的時(shí)間比較適合想起你。但是，我的生活中充滿(mǎn)了這樣的時(shí)刻，在某一天下午雷雨過(guò)后五花十色張開(kāi)碰撞的麗傘遮蔽下的人群中，在某一個(gè)晚起的假日早晨騎著摩托車(chē)去住家附近自助餐館的炎熱柏油路上，來(lái)不及防備地我就想起了你”賞析夢(mèng)前3.“千里孤墳，無(wú)處話凄涼?！甭?lián)系蘇軾生平，思考本句中的“凄涼”包含了哪些復(fù)雜的情感？明確：千里——空間上的隔離。

凄涼——不只是思念亡妻，政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。凄涼

①蘇軾滿(mǎn)腔的哀怨和思念無(wú)處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。②蘇軾當(dāng)時(shí)官運(yùn)不佳，屢被貶放，此此時(shí)被貶密州，流離坎坷的文豪滿(mǎn)肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒(méi)地方訴說(shuō)，也沒(méi)人敢聽(tīng)他訴說(shuō)，更沒(méi)有可以訴說(shuō)的人。賞析夢(mèng)前4.“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜?！北磉_(dá)了詩(shī)人什么情感？明確：“縱使”——假設(shè)，即使生死可以溝通，夫妻可以重聚，又如何呢？“應(yīng)不識(shí)”為什么不識(shí)呢？——“塵滿(mǎn)面，鬢如霜”，灰塵滿(mǎn)面，皺紋縱橫，兩鬢斑白，早生華發(fā)。這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派之間的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾被卷進(jìn)這場(chǎng)漩渦，身不由己，宦海沉浮，不斷地左遷，流徙，歷盡滄桑，備嘗艱辛，面容憔悴。賞析夢(mèng)前上片小結(jié)：抒寫(xiě)對(duì)亡妻永遠(yuǎn)難忘的思念之情和愛(ài)妻去世之后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。賞析夢(mèng)中夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。1.“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝?！边@幾句用了什么樣的手法？如何解讀？明確——“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”運(yùn)用虛寫(xiě)。日有所思，夜有所夢(mèng)，日常的思念無(wú)法與你相見(jiàn)，倏忽之間來(lái)到你的面前，相見(jiàn)太快，便依稀透露出不過(guò)是一種虛幻不實(shí)的夢(mèng)境。賞析夢(mèng)中夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。1.“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！边@幾句用了什么樣的手法？如何解讀？明確——“小軒窗，正梳妝”運(yùn)用白描手法。描繪了見(jiàn)到妻子還同往常一樣在窗前梳妝打扮的夢(mèng)境，看似夢(mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛(ài)夫妻平居生活的生動(dòng)寫(xiě)照。----------賭書(shū)消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常--納蘭性德賞析夢(mèng)中夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。2.“相顧無(wú)言，惟有淚千行”這是怎樣的情景？如果把這一情景換成“相見(jiàn)甚歡，互訴衷腸”好不好？明確——十年時(shí)間，積攢了多少的思念想要傾訴，然而思緒如麻，又當(dāng)從何說(shuō)起？思念太濃化不開(kāi)，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起，于是，將滿(mǎn)腹的相思都化成了熱淚千行，淚千行，情萬(wàn)分。——執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。（柳永）賞析夢(mèng)中夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。2.“相顧無(wú)言，惟有淚千行”這是怎樣的情景？如果把這一情景換成“相見(jiàn)甚歡，互訴衷腸”好不好？開(kāi)放題目，無(wú)標(biāo)準(zhǔn)答案。好。因?yàn)槭隂](méi)見(jiàn)，見(jiàn)面后十分高興，互訴相思之苦，如李商隱詩(shī)句“卻話巴山夜雨時(shí)”一般，秉燭夜談，千言萬(wàn)語(yǔ)傾瀉而出。不好。十年未見(jiàn)，突然見(jiàn)面，心情很激動(dòng)，這時(shí)多少話語(yǔ)如鯁在喉，只能將千言萬(wàn)語(yǔ)化作相思淚。賞析夢(mèng)后料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。1.賞析“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！笔褂昧耸裁词址ū磉_(dá)了什么情感？明確——①曲筆（對(duì)寫(xiě)法）。夢(mèng)醒時(shí)分，眼角依稀淚痕，眼淚打濕單枕，夢(mèng)中的短暫相逢，留給蘇軾的不是喜悅而是無(wú)盡的思念。作者展開(kāi)聯(lián)想，想象著千里之外的孤墳，一輪明月照在山岡，凜風(fēng)吹過(guò)，千聲皆是恨。將自己對(duì)亡妻的思念表達(dá)的深沉哀婉，感人至深。賞析夢(mèng)后料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。1.賞析“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！笔褂昧耸裁词址ū磉_(dá)了什么情感？明確——②以景結(jié)情。用明月、短松岡來(lái)傳達(dá)、暗示出作者對(duì)亡妻的思念，言有盡而意無(wú)窮，給讀者留下想象的空間。賞析夢(mèng)后下片小結(jié)：下片“記夢(mèng)”，表達(dá)詩(shī)人沉痛之情。詩(shī)歌總結(jié)總結(jié)：用一句詩(shī)來(lái)總結(jié)三個(gè)部分這首詞以“夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)后”為時(shí)間線索，內(nèi)容層層遞進(jìn)，引出夢(mèng)中相逢，將“現(xiàn)實(shí)——夢(mèng)境——現(xiàn)實(shí)”交織起來(lái)，通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的手法。夢(mèng)前---此情無(wú)計(jì)可消除夢(mèng)中---此時(shí)無(wú)聲勝有聲夢(mèng)后---此恨綿綿無(wú)絕期本詞運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句具體分析。手法：虛實(shí)結(jié)合、白描手法、以景結(jié)情、對(duì)寫(xiě)法等。①虛實(shí)結(jié)合：上闋寫(xiě)詞人對(duì)亡妻的深沉的思念，是寫(xiě)實(shí)；下闋記述夢(mèng)境，抒寫(xiě)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情，是寫(xiě)虛。上闋記實(shí)，下闋記夢(mèng)，虛實(shí)結(jié)合，襯托出對(duì)亡妻的思念。②對(duì)寫(xiě)（借人映己）。“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！边\(yùn)用對(duì)寫(xiě)手法，語(yǔ)言平易質(zhì)樸，將對(duì)亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。③以景結(jié)情。在明月的夜晚，長(zhǎng)著矮松樹(shù)的山岡上，有作者思念的女子。用明月、短松岡來(lái)傳達(dá)、暗示出作者對(duì)亡妻的思念，言有盡而意無(wú)窮，給讀者留下想象的空間。④白描手法。“塵滿(mǎn)面”簡(jiǎn)約生動(dòng)地勾勒出詞人自己的容貌特征?！靶≤幋?，正梳妝”寫(xiě)夢(mèng)中所見(jiàn)，凝聚著蘇軾對(duì)愛(ài)妻的深切思戀。第四章課外延伸課外延伸一般情況下,“虛”包括三種類(lèi)型：1.虛幻世界和夢(mèng)境。例如辛棄疾《破陣子·醉里挑燈看劍》中夢(mèng)中勝利的虛幻之景與醒來(lái)時(shí)的白發(fā)現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對(duì)比,讓讀者體味出詩(shī)人空有大志,報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲哀。2.想象和回憶?！队菝廊恕分小暗駲谟衿鰬?yīng)猶在,只是朱顏改”,句中“故國(guó)”的“雕欄玉砌”存在,但此時(shí)并不在眼前,也是虛象，作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對(duì)照著寫(xiě),頗有故國(guó)凄涼,物是人非之感。3.設(shè)想之境。例如柳永的《雨霖玲》一詞上片除“念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”外寫(xiě)的都是眼前實(shí)景實(shí)事實(shí)情,寫(xiě)此詞人和心愛(ài)的人不忍分別又不得不別的心情,是實(shí)寫(xiě):下片寫(xiě)對(duì)別后生活的設(shè)想,是虛寫(xiě)著意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。虛實(shí)結(jié)合,淋漓盡致地寫(xiě)出了離別的依依不舍。課外延伸“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系,互相滲透與互相轉(zhuǎn)化,以達(dá)到虛中有實(shí),實(shí)中有虛的境界,從而大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間,充實(shí)人們的審美趣味。虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時(shí)能形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果,從而突出詩(shī)歌的中心。例如謝材得的《慶全庵桃花》一詩(shī)“尋得桃源好避秦,桃紅又是一年春?；w莫造隨流水,怕有郎來(lái)問(wèn)津?！比?shī)借桃花引出世外桃源，將隱居山間的眼前現(xiàn)實(shí)和陶淵明筆下的理想世界巧妙地結(jié)合起來(lái),表達(dá)了作者避進(jìn)山中的孤寂之情。虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時(shí)能形成渲染烘托的作用,從而突出詩(shī)歌的中心。例如崔護(hù)《題都城南莊》“去年今日此門(mén)中,人面桃花相映紅。人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)?！睂?xiě)一年的清明節(jié),詩(shī)人去都城郊外南莊踏青,因?yàn)榭诳?就向一位農(nóng)家姑娘討水喝,姑娘給了他一杯水,并倚在桃樹(shù)旁凝視著他,這情景難以忘懷,第二年,他又來(lái)到這里,雖然景物依舊,但姑娘卻不知哪里去了,于是在緊閉的門(mén)上寫(xiě)了這首詩(shī),表達(dá)了對(duì)并不在眼前的姑娘的思念。浣溪沙納蘭性德誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼。蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽(yáng)。被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香。當(dāng)時(shí)只道是尋常。注釋?zhuān)嘿€書(shū)：此處為李清照和趙明誠(chéng)的典故。李清照《金石錄后序》云：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲。消得：消受，享受。江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。兩首悼亡詩(shī)都表達(dá)了對(duì)各自妻子的懷念之情，但手法不同，請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。作業(yè)1：完成下面題目納蘭詩(shī)的手法：借景抒情、用典1、借景抒情：前兩句描寫(xiě)西風(fēng)蕭瑟，黃葉飄零的清冷的畫(huà)面，渲染出凄清荒涼