【高中語文】《玩偶之家》（節(jié)選）+高二語文同步精講精讀課件（統(tǒng)編版選擇性必修中冊）

玩偶之家易卜生【素養(yǎng)目標(biāo)】1.了解易卜生、《玩偶之家》的寫作背景及人物和劇情。2.分析選文的戲劇沖突，鑒賞主要人物形象，舞臺說明的作用分析并領(lǐng)悟娜拉出走的原因。3.探討娜拉出走后的結(jié)局，并思考《玩偶之家》對于社會進步和時代發(fā)展的積極意義?！窘虒W(xué)重點】鑒賞主要人物形象，分析娜拉出走的原因和《玩偶之家》對于社會進步和時代發(fā)展的積極意義。一、導(dǎo)入1918年《新青年》出版了一個“易卜生專號”，使中國人知道了西方有個女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性別歧視并勇敢地離家出走，最終擺脫了受制于夫權(quán)束縛的“玩偶”命運。于是一時間，“女性解放”之聲不絕于耳，“娜拉”不僅成為了中國女性的效法對象，同時更為處境尷尬的新文化運動，注入了一針令人興奮的強心劑。今天我們走進易娜拉，聽聽她向社會發(fā)出了關(guān)于“人的價值”的呼喊：我不是玩偶?！窘虒W(xué)過程】初讀課文，整體感知走近作者

易卜生（1828——1906），挪威人，世界近代社會問題劇的始祖和最著名的作家，被稱為“現(xiàn)代戲劇之父”。一生共寫劇本26部。著有《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》等戲劇。其劇作以鮮明的主題、生動的情節(jié)、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)、優(yōu)美的語言和獨特的藝術(shù)風(fēng)格，對世界近現(xiàn)代戲劇的發(fā)展有廣泛、深刻的影響。四大“社會問題劇”亨利克·約翰·易卜生由于父親破產(chǎn)，只接受過幾年小學(xué)教育。16歲入藥材店當(dāng)學(xué)徒，22歲去首都奧斯陸參加社會主義者領(lǐng)導(dǎo)的工人運動（挪威民族獨立運動）并從事寫作。1849年開始戲劇創(chuàng)作，1851—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演，共寫劇本26部。倡導(dǎo)挪威民族戲劇，遭到保守勢力攻擊。1864年出于對政府的不滿而出國，僑居國外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威為他舉行了國葬?！皻W洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生早期（50、60年代）富于愛國激情和個人“精神反叛”思想的浪漫歷史劇。代表作品：《愛的喜劇》《覬覦王位的人》《厄斯特洛的英格夫人》等。中期（70、80年代）批判社會丑惡和宣揚個性解放的“社會問題劇”。重要知識點：四大“社會問題劇”《社會支柱》（1877）《玩偶之家》（1879）《群鬼》（1881）《人民公敵》（1882）后期（80年代后）心理描寫和精神分析、象征色彩精神的探索劇。代表作品：《野鴨》《羅斯莫莊》《海上夫人》《海達·高布樂》等。重要影響戲劇文體：戲劇（1）概念：戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。（2）三要素：舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞社會問題劇

是指易卜生響應(yīng)丹麥評論家勃蘭兌斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來”的號召，用現(xiàn)實主義方法描寫現(xiàn)實生活的一系列戲劇。它側(cè)重于提出問題而不是指出解決問題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問題，我對這些問題沒有答案”。討論又是社會問題劇的一大特點，劇本里往往包含了大量的討論和爭論問題的對白，所以社會問題劇又叫“討論劇”。勃蘭兌斯社會問題劇在易卜生的四大問題劇中，易卜生對當(dāng)時的社會現(xiàn)象提出了自己的“問號”，被后人稱之為“偉大的問號”，引導(dǎo)著當(dāng)時的人們對當(dāng)時的這些社會問題進行思考。但是由于時代的局限性，易卜生并沒有提出自己的解決方法。《社會支柱》是易卜生第一次寫社會問題劇，在這部劇中，易卜生寫出了不健康靈魂的典型——博尼克，揭露了資產(chǎn)階級的罪惡，同時也提出了社會支柱的問題，帶給人們無限的思考?！度汗怼匪茉炝艘粋€逆來順受的阿爾文太太的形象，也寫出了當(dāng)時男人們的不負責(zé)任和腐敗的生活，引起人們對這一社會問題的思考，揭露了資產(chǎn)階級腐朽墮落的生活本質(zhì)和女性在社會家庭中的不幸，但是，在這部作品中阿爾文太太最終以悲劇結(jié)尾?！度嗣窆珨场匪茉炝艘粋€非常有力量的斯多克芒的形象，斯多克芒這個戲劇人物身上所體現(xiàn)出來的堅定的信念、崇高的使命感以及強大的意志力都使他極具魅力和看點。易卜生四大問題劇最成功的要數(shù)《玩偶之家》，在這部作品中，易卜生成功塑造了一個敢于追求自己的幸福、爭取自己的權(quán)利的女性——娜拉的形象。易卜生在四大社會問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了資本主義社會的虛偽和荒謬。“社會問題劇”現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實社會問題，揭示社會矛盾的戲劇形式。時代背景易卜生所處的挪威，地處歐洲邊陲，經(jīng)濟發(fā)展比較遲緩，資本主義出現(xiàn)較晚，而且也沒有封建的農(nóng)奴制度，所以受封建的壓迫和沖擊較少，眼界雖然狹小，但“還有性格以及和獨立的精神”。19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初,工業(yè)革命進入了一個新的發(fā)展時期,即第二次工業(yè)革命時期。長期處于男權(quán)社會的挪威,婦女解放的呼聲越來越高,“婦女解放的第一個先決條件,就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位女權(quán)運動活動家。隨后，她們發(fā)動的強大婦女解放運動，給易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。

《玩偶之家》是易卜生根據(jù)他朋友勞拉的親身經(jīng)歷寫成?！九魅斯蛣诶慕?jīng)歷與娜拉非常相似，她對丈夫基勒感情深厚,為了給丈夫治病,偷偷借債,到期還不上,偽造保人簽字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,責(zé)怪勞拉敗壞了他的名譽,毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情,大出意外,精神受到打擊,得了精神病,被送進了精神病院。基勒提出離婚,幸福家庭從此宣告完結(jié)。】時代背景

資產(chǎn)階級婚姻的控訴書《玩偶之家》屬于社會問題劇。主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。《玩偶之家》曾被比做“婦女解放運動的宣言書”。在這個宣言書里，娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴正地宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人，至少我要學(xué)做一個人?！币源俗鳛閷σ阅袡?quán)為中心的社會傳統(tǒng)觀念的反叛。解題①玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位。②家，指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景。③《玩偶之家》是一部典型的社會問題劇，課文節(jié)選自第三幕。人物介紹——娜拉娜拉單純善良，優(yōu)雅可人，更難能可貴的是她對海爾茂忠貞不渝的感情，她的愛是博大無私的，不求回報的?；楹蟮谝荒辏柮昧酥夭?，而醫(yī)生告訴娜拉只有去南方的意大利療養(yǎng)才能使他康復(fù)。他們當(dāng)時的境況十分艱難，娜拉為了挽救丈夫的生命，去借貸，并偽造父親的簽字，因為她同樣不想煩擾當(dāng)時已經(jīng)垂危的父親。娜拉偽造簽字觸犯了法律，她無奈之下的舉動卻是人性中善的一面最直接的體現(xiàn)。她冒著身敗名裂的風(fēng)險，去救治自己的丈夫，為了不讓丈夫為此感到不安和恥辱，她獨自保守著這個秘密。后來，為了還債，她不得不從事一些勞累的抄寫工作，省吃儉用，最后終于償還了貸款。始料不及的是，債主竟以她偽造簽名來要挾她。當(dāng)她意識到自己保守的秘密即將暴露時，從當(dāng)初的堅強果敢一下子轉(zhuǎn)變?yōu)榻箲]不安。她的確是個不諳世事的“大孩子”，面對債主的威逼利誘，她不知道該如何應(yīng)付，她甚至想獨自承擔(dān)這一切后果，以自殺來逃離現(xiàn)實的殘酷，只為不讓丈夫因此而受到任何牽連。即使身處險境，在娜拉的內(nèi)心深處，她仍然祈禱著海爾茂能堅定地同她站在一起，他們一起去解決這個問題。然而，當(dāng)海爾茂從債主的第一封來信中了解到情況后，沖著娜拉咆哮不已，痛斥她是一個“愛撒謊的人”、“偽君子”，是個“下賤女人”、“犯法的人”，因為娜拉的丈夫意識到，他自己的名譽及地位受到了威脅。娜拉的丈夫甚至覺得娜拉的“無恥”行為會影響到三個孩子，擔(dān)心他們也會沾染母親撒謊的“惡習(xí)”，還警告娜拉要遠離他們的孩子。海爾茂對娜拉態(tài)度的突變，擊潰了娜拉心底的防線，娜拉終于在這不堪入耳的叫罵聲中醒悟過來。娜拉虔誠祈禱過的奇跡在海爾茂的瘋狂咒罵中灰飛煙滅，她對丈夫惟命是從，對家庭任勞任怨，對子女盡職盡責(zé)，這種不求回報的付出，在丈夫的眼里蒼白無力。她知道丈夫并不是真正愛她，她只不過是他的一個玩偶，在這個家里，一切都得服從他，丈夫喜歡什么，做妻子的必須“愛屋及烏”，娜拉看清了自己的地位，如同一個奴隸一樣，任人擺布。娜拉和海爾茂之間從來就沒有真正的愛情，婚姻對他們來講更多的只是一種不平等的社會關(guān)系。在娜拉的記憶里，他們從來沒有認真聊過正經(jīng)事兒，因為海爾茂根本就不拿她當(dāng)個大人。當(dāng)她回想起曾經(jīng)跟父親在一起生活的時候，自己是個“泥娃娃孩子”，跟海爾茂結(jié)婚以后，又變成了他的“泥娃娃妻子”，從頭到尾，她始終是個玩偶，只是從父親手里換到丈夫手里而已，不論在誰手里，永遠都逃脫不了被支配和擺布的命運。托伐·海爾茂海爾茂一方面是一個十足的偽君子，他還是一個男權(quán)中心思想的擁護者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，愿意為她花錢，可實際上他只把年輕美貌的妻子當(dāng)做玩具，叫她“小鳥兒”“小松鼠”。從來沒把妻子放在與自己平等的地位，不允許她有獨立的思想與人格，連娜拉喜歡吃杏仁甜餅干，他也要干涉。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也“老是在他手里”。對于愛情，海爾茂是自私的，對于友情，他也是極端虛偽的。他辭退柯洛克斯泰的真正原因，不是因為柯洛克斯泰曾偽造過簽字，而是因為柯洛克斯泰曾是他大學(xué)里的同學(xué)，并同他有過一段交情。他對柯洛克斯泰常常與他稱兄道弟，叫他的小名，大為不快，他覺得這樣會有損自己經(jīng)理的尊嚴，動搖自己的地位。他非常氣憤地對娜拉說過：“他隨便叫‘我’的小名兒，不管旁邊有人沒有人。他最愛同‘我’套親熱，托伐長，托伐短的叫個沒完。你說讓‘我’怎么受得了。要是他在銀行待下去，‘我’這經(jīng)理實在當(dāng)不了”。僅僅為了這么一點小事，海爾茂不惜斷送同學(xué)和朋友的地位、前途和名譽。同樣，對于經(jīng)常來往的老朋友阮克醫(yī)生，海爾茂也表現(xiàn)得非常自私和冷酷。阮克醫(yī)生病入膏肓，將不久于人世，特意深夜趕來向海爾茂夫婦訣別。面對此情此景，海爾茂非但沒有一點兒的悲痛和憐憫，還竟然想著男歡女愛的事。娜拉對此感到異常氣憤：“想著快死的朋友，你還有心腸陪‘我’？”海爾茂是一個以自我為中心的利己主義者。同時，海爾茂還是一個道貌岸然的偽君子。他曾對娜拉說：“娜拉，你知道不知道，‘我’常常盼望著有樁危險的事情威脅你，好讓‘我’拼著命犧牲一切去救你。”話音剛落，當(dāng)他看完了柯洛克斯泰揭發(fā)娜拉偽造簽字借款的信，當(dāng)他自己的名譽、地位受到威脅時，他就原形畢露，像一條瘋狗一樣地亂叫起來，辱罵娜拉是“偽君子”“撒謊的人”“下賤的女人”“是個犯罪的人”，他憤怒地指責(zé)娜拉：“你把‘我’一生幸福全都葬送了，‘我’的前途也讓你斷送了?！睘榇耍€宣布剝奪娜拉教育兒女的權(quán)利，說今后“孩子不能再交到你手里”。然而，事情并沒有就此而止，幾分鐘后，當(dāng)海爾茂再次收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時，感到自己“沒事了”，安全了，又對娜拉笑臉相迎。還說，只要娜拉和過去一樣依賴他，他就會指點她，教導(dǎo)她，他說自己的肩膀很寬，可以保護她，就像“保護從老鷹爪子底下救出的小鴿子一樣”?？傊痪湓挘€希望娜拉繼續(xù)做他的“小松鼠”，做他的“玩偶”，當(dāng)他的“泥娃娃老婆”。此時，海爾茂的真實面目暴露無遺，在他道貌岸然的外表下隱藏著的是一顆無比丑陋的靈魂。林丹太太林丹太太對待親人的態(tài)度，以孝為先，以自己家庭為重。她不僅是支撐家庭的頂梁柱，母親的重要助手，也是弟弟們心目中的好姐姐。林丹太太在嫁給林丹先生前，曾經(jīng)有一個情人，就是柯洛克斯泰。由于她娘家的經(jīng)濟狀況不好，母親體弱且有病在身，兩個弟弟年紀(jì)還幼小，而情人又沒有能力幫助扶持，她便嫁給了林丹先生。后來丈夫去世，家中又變得窮困不堪。經(jīng)過林丹太太的一番艱苦努力，終于使得患病的母親，在去世前過上了幾年的好日子，弟弟們也可以做事情了。對林丹太太來說，“不缺少日用必需品至少是樁痛快事”。尼爾·柯洛克斯泰柯洛克斯泰，律師，和海爾茂就職于同一銀行，并且業(yè)務(wù)能力強。犯過偽證罪，而且喜歡散布謠言，是個沒有道德、品行墮落的人。柯洛克斯泰是海爾茂大學(xué)的同學(xué)。當(dāng)柯洛克斯泰的生存受到了威脅時，人性中邪惡的一面就顯現(xiàn)出來了，為了達到他自己的目的，甚至不擇手段。他威脅娜拉，“即使你有法子，現(xiàn)在也不中用了。不論你給‘我’多少錢，‘我’也不會把你的借據(jù)交還你?！痹诶娴尿?qū)使下，柯洛克斯泰貪婪人性和報復(fù)的心理表現(xiàn)了出來。阮克大夫阮克大夫是一個忠誠、善良、德才兼?zhèn)洹⒛贻p有為的大夫。他與海爾茂、娜拉聯(lián)系密切。他還私下里愛慕著娜拉。但是，他患了花柳，不久將離開人世。第一幕時間：圣誕節(jié)前一天娜拉興沖沖地趕回家準(zhǔn)備過節(jié)，她與孩子們玩游戲。娜拉的老同學(xué)林丹太太來找她。林丹太太為生活所迫，她急需找個工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答應(yīng)說服丈夫海爾茂，在銀行里為林丹太太安排個職位。阮克醫(yī)生是海爾茂的朋友，極度消沉的他常常到海爾茂家來尋找精神寄托，并暗戀著活潑熱情的娜拉。品行不正的銀行小職員柯洛克斯泰曾冒犯過新升任銀行經(jīng)理的海爾茂，海爾茂便抓住他的過錯，想借此把他辭退。作為曾經(jīng)借錢給娜拉，幫助她挽救丈夫生命的債主，柯洛克斯泰為了保住自己的職位，以揭露娜拉背著海爾茂，假冒父親簽名借款，來要挾娜拉在丈夫面前為他說情，但海爾茂并不聽娜拉的勸說。第二幕時間：圣誕節(jié)當(dāng)天被海爾茂辭退了職位的柯洛克斯泰終于把揭露真相的信件投進了郵筒，再次對娜拉進行威脅、恐嚇。娜拉內(nèi)心不安，但她對海爾茂還存在幻想，她相信一旦海爾茂知道了真實情況，必定會出現(xiàn)奇跡：他將主動承擔(dān)全部責(zé)任。但她做好準(zhǔn)備，寧肯犧牲自己也不愿丈夫的名譽受到損害，于是娜拉想到自殺。得知真相的林丹太太決定幫助娜拉擺脫柯洛克斯泰的威脅，同時鼓勵娜拉將偷偷借錢給丈夫養(yǎng)病與假冒父親簽名借款的事情，告訴丈夫海爾茂。第三幕時間：圣誕節(jié)第二天海爾茂表面上也很愛娜拉，裝出一副愿意為妻子犧牲一切的模樣，然而，當(dāng)他看到柯洛克斯泰的威脅信，得知自己的名譽地位受到威脅時，便暴跳如雷，辱罵娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，卻絲毫不考慮娜拉那樣做正是為了給他治病，不得已而為之的。柯洛克斯泰在舊日情人林丹太太的勸告下，為了自己的生計，把娜拉簽了字的借據(jù)退還給了海爾茂。當(dāng)海爾茂看到這第二封信時又化悲為喜，快活地叫起來：“沒事了，我沒事了?！崩淇岬默F(xiàn)實教育了娜拉，使她看透了海爾茂自私、卑劣、虛偽的靈魂，也認識了現(xiàn)實社會的不合理，對資本主義社會的法律、宗教、道德等問題。最終，娜拉和海爾茂決裂，毅然離開了那個“玩偶之家”。海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）朋

友昔日戀人老朋友夫妻本戲劇主要人物關(guān)系圖Partone了解本文節(jié)選內(nèi)容故事情節(jié)海爾茂娜拉柯洛克斯泰夫妻關(guān)系同事關(guān)系債權(quán)關(guān)系矛盾沖突賞讀戲劇

思考問題

“沒有沖突就沒有戲劇”。好的劇本能集中地反映社會生活中尖銳的矛盾沖突，并通過它來展開情節(jié)，塑造人物。因此，鑒賞時首先要了解戲劇所展示的矛盾沖突，看看沖突是怎樣造成的，沖突的性質(zhì)是什么，進而分析人物形象，把握戲劇主題。

思考：課文節(jié)選部分的戲劇沖突是什么？戲劇沖突第一次沖突海爾茂辱罵娜拉偽造簽名第二次沖突第三次沖突娜拉繼續(xù)反抗離家出走娜拉與海爾茂“正經(jīng)”談話，并宣布不再愛他

試簡要分析本文中主要的戲劇沖突。

①人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突②人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突

海爾茂內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會之間的沖突。

戲劇沖突有什么作用？●對情節(jié)的推動作用。假若沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的事相要挾這個突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠不會爆發(fā)沖突，這個家庭就會“平靜地”存在下去。●對人物的塑造的作用。這個戲劇沖突更加鮮明地表現(xiàn)了海爾茂的虛偽、自私、善變等形象，也表現(xiàn)了娜拉堅毅倔強、誠懇善良、富于自我犧牲的精神和追求人格獨立的特點。●對主題的呈現(xiàn)的作用。這個沖突通過普通家庭夫妻關(guān)系的不平等引發(fā)的家庭矛盾，以小見大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸顯了呼吁社會提高女性的社會地位，讓女性的尊嚴受到保障的思想主題。Parttwo把握人物形象一、在突轉(zhuǎn)中把握真實的人性請同學(xué)們仔細閱讀兩次讀信前后海爾茂的語言（臺詞）和海爾茂的動作（舞臺說明）總結(jié)海爾茂的人物形象戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語。突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強戲劇性的一種技法，有時也用于文章情節(jié)突然轉(zhuǎn)變。突轉(zhuǎn)了解戲劇手法突轉(zhuǎn)①海爾茂得知真相勃然大怒，夫妻感情即將破裂，沒想到柯洛克斯泰竟然還回當(dāng)年的借債，危機解除。②海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會接受自己的饒恕，重歸于好。沒想到娜拉毅然離家出走。情勢向相反的方向轉(zhuǎn)變使戲劇情節(jié)曲折多變揭示人物真實性格深化劇作主題人物語言舞臺說明形象特點看信前我的小鳥兒迷人的小東西我一個人的親寶貝兒我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒小娜拉，不懂事的孩子摟著她把身子湊過去跟過來聲音放低些親她的前額對她看了一會兒深情體貼心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……把披肩搭上你肩頭……好讓我拼著命犧牲一切去救你我什么都沒想只是想你一個人……我的心也跳得按捺不住了人物語言舞臺說明形象特點看第一封信后（威脅）拉住她驚慌倒退把出去的門鎖上走來走去嚇了一跳別這么花言巧語不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了你這壞東西偽君子撒謊的人

犯罪的人下賤女人你父親的壞德行你全都沾上了……披肩摘下來，摘下來！……你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里自私無情人物語言舞臺說明形象特點看第二封信后（退回借據(jù)并致歉）我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒恕你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護你……只要你老老實實……他老婆越發(fā)是他私有的財產(chǎn)把信搶過來慌忙拆信快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉……我的可憐的娜拉，受驚的小鳥兒我可憐的小寶貝兒，我的好娜拉虛偽善變?nèi)宋镎Z言舞臺說明形象特點當(dāng)溫情的面紗被揭下跳起來勉強管住自己處于支配地位的男權(quán)思想擁護者難道你不信仰宗教？道德？你不了解咱們的社會。你真不講理，不知好歹，你在這的日子難道不快活？你瘋了，你怎么瘋到這步田地。像你這么沒經(jīng)驗…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說什么話！把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？污名打壓道德綁架

抹除獨立人格哄騙

表面上：①在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員

②在家：好丈夫、好父親。

海爾茂實際上：①虛偽、暴戾、專制的男權(quán)思想擁護者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽和地位時，就對娜拉破口大罵“犯罪的人\下賤女人……”暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無情。

他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽。送別妻子的同學(xué)時，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對將不久于人世的老朋友，非但沒有一點兒悲憫和同情，甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。

③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對娜拉笑臉相迎“受驚的小鳥兒”，并表示可以保護她。娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。人物形象娜拉形象娜拉的形象以覺醒為界，分為兩個階段：覺醒前：天真善良，對家庭任勞任怨、勇于擔(dān)責(zé)，有犧牲精神，但缺乏自尊與主見，是從精神到生活都依附于丈夫的家庭主婦。覺醒后：喚起了對尊嚴的需求，冷靜，追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。主題探究海爾茂最終寬恕她了，那她為什么還要離家出走？認清了海爾茂虛偽自私冷酷無情的本質(zhì),美好愛情生活理想的破滅。

2.娜拉發(fā)現(xiàn)自己在家庭中只是丈夫的“玩偶”，沒有人格和尊嚴。娜拉的獨立平等意識覺醒了。3.娜拉開始對男權(quán)社會以及其內(nèi)部的宗教、道德、法律產(chǎn)生了懷疑，認識到其中存在的種種虛偽和不合理。

娜拉的覺醒

想象與現(xiàn)實矛盾落差帶來覺醒女性意識覺醒

奇跡——娜拉對現(xiàn)實的所有解釋

想象甜美無憂的童話般的婚姻生活（她省吃儉用經(jīng)營家庭）

想象丈夫知道借款真相后為之感動

想象丈夫知道真相后保護她，承擔(dān)責(zé)任不再相信奇跡——娜拉不再是男性的附庸“泥娃娃孩子”“要飯的叫花子”“玩偶老婆”“耍把戲過日子”指涉男女平等的人格尊嚴、婚姻規(guī)范、家庭道德主題探究娜拉的覺醒

人的覺醒和人性解放

“婦女的社會問題應(yīng)當(dāng)給予解決，但是那不是我創(chuàng)作的原始動機，我的創(chuàng)作的目的是描寫人類?！撞飞?/p>

首先我是一個人

質(zhì)疑宗教：我要想一想，對我合用不合用

道德：我實在不明白,我摸不清。

法律：我不相信世界上有這種不講理的法律。

我一定要弄清楚，究竟是社會正確，還是我正確。指涉?zhèn)鹘y(tǒng)文化價值體系之于人的合理性，關(guān)于人的自由與權(quán)利。娜拉覺醒：女性人生自由——人的精神自由、人性解放主題探究★對話中“討論”了哪些方面的社會問題？娜拉是如何看待的？這些問題又將如何解決呢？社會問題如何看待如何解決娜拉出走★★人的覺醒

海爾茂希望娜拉回心轉(zhuǎn)意，但是結(jié)尾的關(guān)門聲意味著海爾茂期待的奇跡不過是一種幻想。

娜拉出走后會怎么樣呢？易卜生為我們畫了一個偉大的問號，等待我們?nèi)ソ獯?。婦女問題人的自由與權(quán)利問題法律宗教問題打破“玩偶”身份首先不是一個老婆、母親首先我是一個人法律不講理牧師的話究竟對不對主題解析家庭主題《玩偶之家》尖銳地提出了現(xiàn)代家庭中的婦女平權(quán)問題。在西方，從古希臘的悲劇《美狄亞》開始，就關(guān)注女性在婚姻中的平等和自由問題。在易卜生之前，藝術(shù)家所關(guān)注的婚姻中的悲劇因素可以概括為三種類型：

一是由于父母的權(quán)力造成男女婚姻選擇上的不自由；二是由于封建門第觀念造成婚后的不和諧乃至衍生悲?。蝗欠珊土?xí)俗要求妻子必須保持忠貞，而丈夫可以尋花問柳的這一社會的不公正。娜拉：是咱們的家只是一個玩兒的地方，從來不談?wù)?jīng)事。海爾茂：你最神圣的責(zé)任是你對丈夫和兒女的責(zé)任。海爾茂：娜拉，我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦?？墒悄腥瞬荒転樗麗鄣呐藸奚约旱拿u。娜拉：千千萬萬的女人為男人犧牲過名譽。

易卜生提出的問題卻超越了這三種，他極其尖銳地揭露了在人們司空見慣的日常生活里現(xiàn)代婦女的奴隸處境。主題解析法律主題1.在法律面前，女人的地位遠遠低于男人。林丹太太：做老婆的不得她丈夫的同意沒法子借錢。2.那個時代，法律是完全的不平等，也不完善的。娜拉：國家的法律跟我心里想的不一樣，可是我不信那些法律是正確的。父親得病快死了，法律不許女兒給他省煩惱。丈夫病得快死了，法律不許老婆想法子救他的性命！我不信世界上有這樣不講理的法律。娜拉的深切控訴，是對資產(chǎn)階級的法律偽善及不合理的揭示。主題解析宗教主題海爾茂：難道在這些問題上沒有顛撲不破的道理指導(dǎo)你？難道你不信宗教？娜拉：我真不知道宗教是什么。……除了行堅信禮的時候牧師對我說的那套話，我什么都不知道。牧師告訴過我，宗教是這個，宗教是那個。等我離開這兒一個人過日子的時候我也要把宗教問題仔細想一想。我要仔細想一想牧師告訴我的話究竟對不對，對我合用不合用。

誠然，當(dāng)時的宗教對人的行動有指導(dǎo)作用，但同時也限制著人們的行動。

宗教所要求的仁義道德不過是人心解放的枷鎖，海爾茂用宗教的責(zé)任想讓娜拉留下不過是最大的諷刺。Partthree思考娜拉結(jié)局1923年魯迅發(fā)表著名演講《娜拉走后怎樣?》：“從事理上推想起來，娜拉或者其實也只有兩條路：不是墮落，就是回來。”你對這句話有何看法？分析娜拉結(jié)局

但從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一匹小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類;倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。

人生最苦痛的是夢醒了無路可以走。做夢的人是幸福的;倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢境的，因此只得走;可是走了以后，有時卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去?倘只有一條像諸君一樣的紫紅的絨繩的圍巾，那可是無論寬到二尺或三尺，也完全是不中用。她還須更富有，提包里有準(zhǔn)備，直白地說，就是要有錢……自由固不是錢所能買到的，但能夠為錢而賣掉?！?923年,魯迅在北京女子師范學(xué)校的著名演講①從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間。第二次工業(yè)革命開始于19世紀(jì)60年代后期，易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中，婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認可。社會還不能為婦女提供充足的勞動就業(yè)機會。②從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。從劇情來看，娜拉長期以來就依附著父親和丈夫而生活，衣食無憂，沒有基本的生存技能，人格獨立只有附于獨立自主的經(jīng)濟地位才變得有價值有意義。在當(dāng)時物質(zhì)至上的社會環(huán)境下，她很難獨自生存下去。⑶從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。

⑷從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運動的犧牲品。觀點一觀點二：不認同。

⑴社會為娜拉出走以爭取獨立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。

⑵娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的