立體構成課件-2

立體構成

第一章概述一、立體構成的起源：1、首先是來自20世紀初在前蘇聯(lián)的構成主義運動。構成主義運動背景：

俄國構成主義是興起于俄國的藝術運動，大約開始于1917年受到馬克思主義刺激之下的俄國革命之后，持續(xù)到1922年左右。對于激進的俄國藝術家而言，十月革命引進根基于工業(yè)化的新秩序，是對于舊秩序的終結。這個革命被視為俄國無產(chǎn)階級的一大勝利。在革命之后，大環(huán)境提供了信奉文化革命和進步的觀念的構成主義在藝術、建筑學、和設計實踐的機會。政治動機和風格：

馬克思主義關于藝術和文化的理論決定了構成主義的內(nèi)容。這些論述圍繞在政治動機與風格。

構成主義者認為：所有藝術家應該進入工廠，在那里才有真實的生命。藝術同時也將為構筑新社會而服務。主要代表人物和作品：

塔特林的第三國際塔方案塔特林的第三國際塔方案構成主義把結構當成是設計的起點，以此作為建筑表現(xiàn)的中心，這個立場成為世界現(xiàn)代主義建筑的基本原則。

2、包豪斯是20世紀著名的設計學院，從成立到被迫關閉只有短短的13年時間，卻培養(yǎng)出了一批在各個設計領域中領先的人才，嶄新的設計理論和設計教育思想是包豪斯成為現(xiàn)代設計地發(fā)源的。第一章概述一、立體構成的起源：包豪斯包豪斯（Bauhaus，1919/4/1—1933/7），是德國魏瑪市的“公立包豪斯學?！保⊿taatlichesBauhaus）的簡稱，后改稱“設計學院”（HochschulefürGestaltung），習慣上仍沿稱“包豪斯”。在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O計學院更名為魏瑪包豪斯大學（Bauhaus-Universit?tWeimar）。她的成立標志著現(xiàn)代設計的誕生，對世界現(xiàn)代設計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設計教育而建立的學院。“包豪斯”一詞是瓦爾特·格羅皮烏斯（格羅佩斯）生造出來的，是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。包豪斯3、構成教育自20世紀八十年代開始引入我國，成為我國所有藝術院校共用的基礎課程。一、立體構成的起源：第一章概述二、立體構成的概念特征及作用：1、什么是立體構成：是一門研究在三維空間中如何將立體造型要素按照一定的原則組合成賦予個性的美的立體形態(tài)的學科。二、立體構成的概念特征及作用：2、立體構成的對象分為三方面：一是"構成"形態(tài)的基本要素,如點、線、面、體、空間等。二是制作形態(tài)的材料，如木材、石材、金屬等。以及隨之而來的加工工藝等這樣幾個方面。三是材料構成過程中的形式要素，如平衡，對稱、對比、調和、韻律、意境等等。三立體構成在設計中的應用立體構成教學是設計的專業(yè)基礎課程，它是立足于對立體造型可能性的探索，而完全不考慮造型的功能等因素．旨在討論、研究立體造型的原理、規(guī)律和構造訓練。立體構成的學習、訓練不是目的，而是提高、完善現(xiàn)代設計能力的重要手段。對某些立體造型設計的內(nèi)容做些簡單的介紹和分析．從而進一步了解立體構成在各類設計中的運用，加強認識立體構成學習的重要性。設計是包括立體構成在內(nèi)、并考慮其它眾多要素，使之成為完整造型的活動。設計的領域非常廣泛，它可分為商業(yè)設計、工業(yè)設計、環(huán)境藝術設計等門類，而這些藝術門類還可以細分為廣告設計、書籍設計、包裝設計、廣告設計、展示設計、服裝設計、染織設計、室內(nèi)外環(huán)境設計等專業(yè)門類。立體構成能為設計提供廣泛的發(fā)展基礎。立體構成可以為設計積累大量的素材。立體構成的目的在于培養(yǎng)造型的感覺能力、想象能力和構成能力，在基礎訓練階段，創(chuàng)造出來的作品可成為今后設計的豐富素材。建筑設計是對空間進行研究和運用的藝術形式，空間問題是建筑設計的本質?？臻g以及空間的組織結構形式是建筑設計的主要內(nèi)容。

建筑的組織結構形式和立體構成中的形體組合構成是相同的．那些立體構成中的組合原理、規(guī)律和方法都可以在建筑設計中被運用。立體構成在建筑中的應用立體構成在工業(yè)產(chǎn)品上的應用立體構成在環(huán)藝設計中的應用第二章立體構成要素

點、線、面、體、空間是“立體構成“的基本要素，在三維空間使用這些要素進行構成和在二維空間有很大不同。因此，在立體構成中，對形態(tài)要素的研究仍然非常重要。

第二章立體構成要素一、點1、概念：點型是形態(tài)中最初的元素，也是形態(tài)世界最小的表現(xiàn)元素。第二章立體構成要素一、點2、點的相對性：它是由各元素相互對應，相互比較而特定的，如隨著點與塊的縮小與擴大，它們之間互相的轉換，對形態(tài)上造型語言的不同會在心理上產(chǎn)生不同的感受.如角狀點型——有強烈的沖擊力。

曲狀點型——有柔和的飄浮感。其表現(xiàn)形式無限多，或方或圓或角或其他任何形狀，還可有實心與空心的變化。1.點有相對性2.點有形狀3.點有虛實4.點有位置5.點可連成線、面點有位置點有形狀其表現(xiàn)形式無限多，表現(xiàn)形式與相對性有關。二、立體構成要素二、線1、概念：線產(chǎn)生于點的移動軌跡、或面的邊界以及面與面的交界或面的斷、切、截取處，具有豐富的形狀和形態(tài)，并能形成強烈的運動感。第二章立體構成要素二、線2、線的分類：線從形態(tài)上可分為直線（水平線，重直線，斜線和折線等）和曲線（孤線，螺旋線，拋物線，雙曲線及自由線）兩大類。第二章立體構成要素二、線2、線的分類（1）直線：①分類：a垂直線水平線斜線b折線輻射線②特點：直線的基本屬性為簡潔、明確、有力度、強硬、規(guī)范、工業(yè)感和速度感。二、立體構成要素二、線2、線的分類（2）曲線①幾何曲線

能表達飽滿，有彈性、嚴謹，理智，明確的現(xiàn)代感覺，同時也有機械的冷漠感.②自由曲線

是一種自然的、優(yōu)美的、跳躍的線型，能表達豐闊、圓闊、柔和、富有人情味的感覺，同時也有強烈的活動感和流動感，例如大自然中閃電形成的自由曲線。相對而言，曲線的基本屬性是柔和、變化性、虛幻性、流動感和豐富性。幾何曲線

能表達飽滿，有彈性、嚴謹，理智，明確的現(xiàn)代感覺，同時也有機械的冷漠感。自由曲線

是一種自然的、優(yōu)美的、跳躍的線型，能表達豐闊、圓闊、柔和、富有人情味的感覺第二章立體構成要素三、面1、概念：面作為構成空間的基礎之一具有強烈的方向感，面的不同組合方式可以構成千變?nèi)f化的空間形態(tài)。第二章立體構成要素三、面2、分類：面在空間形態(tài)上可分為直面和曲面兩種形態(tài)，直面有規(guī)律直面和不規(guī)律直面，曲面有規(guī)律曲面和不規(guī)律曲面。直面有規(guī)律直面和不規(guī)律直面：規(guī)律曲面和不規(guī)律曲面第二章立體構成要素三、面3、功能：面在立體空間構成中是一種多功能的形態(tài)，既可以作圍合的材料，又可以起分割空間的作用，并且同時能夠決定總體的外部形態(tài)。第二章立體構成要素四、塊1、概念：塊體的基本特征是占據(jù)三維空間，塊體可以由面圍合而成，也可以由面運動而成。第二章立體構成要素四、塊2、特點：大而厚的塊體，能產(chǎn)生深厚、穩(wěn)定的感覺

小而薄的塊體，能產(chǎn)生輕盈、飄浮的感覺。第二章立體構成要素四、塊3、分類：塊體可分為幾何直面體，幾何曲面體，自由直面體和自由曲面體、自然形體等。第二章立體構成要素四、塊3、分類：①幾何直面體：正三角錐體、正立方體、長方體和其它的幾何平面所構成的多面立體。具有簡練大方、莊重、嚴肅、穩(wěn)定的特點。②幾何曲面體：幾何曲面的平行移動或旋轉而得到的形體。表面是幾何曲面或曲面與直面的結合。特點是結構明確、秩序感強，規(guī)范而完美。③自由直面體：由自由直面構成的不規(guī)則體。特點是自由張狂特立獨行，但也會有雜亂無章感④自由曲面體：由自由曲面構成的立體造型。特點是表面不含有直線，自由活潑、變化多端。⑤自然形體：自然界形成的偶然形體。特點是無規(guī)律、偶然性強、淳樸自然親切。第二章立體構成要素五、空間1、概念：空間是由點線面體圍合或占有而成的三度虛體。具有形狀、大小、材料等視覺要素以及位置、方向重心等關系要素。第二章立體構成要素五、空間2、分類：空間可分為兩種：（1）一種是被完全或接近完全圍合的空虛的容積（明確）。第二章立體構成要素五、空間2、分類：（2）另一種是實體形態(tài)與實體形態(tài)之間的虛形，是立體形態(tài)向周圍擴張的心理空間，具有潛在的視覺運動感。也稱消極空間（不明確）第二章立體構成要素五、空間3、立體構成中，既要考慮實體材料圍合的內(nèi)部空間又要考慮形體之間的外部空間。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式一、線材的構成（一）硬線材的構成1、連續(xù)構成選擇有一定硬度的金屬絲或其它線性材料，做構成時不限定范圍，以連續(xù)的線做自由構成，使其產(chǎn)生連續(xù)的空間效果。通過一根連續(xù)的、沒有節(jié)點的直線或曲線在一定的空間中進行高低錯落的扭曲與穿插構成的空間形態(tài)。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式一、線材的構成（一）硬線材的構成2、壘積構造把硬線材料一層層堆積起來，相互間沒有固定的連接點，可以任意改變的立體構成，叫壘積構成。材料之間之靠接觸面間的摩擦力維持形態(tài)。特點是易于承受向下壓力，若橫向受力則很容易倒塌。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式一、線材的構成（一）硬線材的構成3、線層結構將硬線材沿一定方向，按層次有序排列而成的具有不同節(jié)奏和韻律的空間立體形態(tài)為線層結構。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式一、線材的構成（一）硬線材的構成4、框架結構（1）以同樣粗細單位的線材，通過粘接、焊接、鉚接等方式結合成框架基本形，再以此框架為基礎進行空間組合，即為框架結構。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式一、線材的構成（一）硬線材的構成4、框架結構（2）框架的基本形態(tài)可以是立方體、三角柱形、錐形、多邊柱形，也可以是曲線形、圓形等基本形。（3）這種框架除重復形勢外，還可有位移變化、結構變化及穿插變化等多種組合方式。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式一、線材的構成（一）硬線材的構成5、單位線材自由構成：是相對于框架結構而言的，以同樣粗細單位的線材，進行自由組合排列，它的自由度打卻不是胡亂堆砌，用意象和抽象的設計語言形式表達。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式一、線材的構成（二）軟線材的構成1、分類：軟線材包括兩種類型。①一種是以有一定韌性的板材剪裁出來的線（如紙版、銅板等），這類線由于自身重量，在一定的支撐下可以形成立體構成；②另一類是軟纖維（如毛線、棉線等）。2、特點：軟線構成的立體，總的來說，輕巧，有較強的緊張感。自然界中典型的軟線形態(tài)就是蜘蛛網(wǎng)。軟線材的構成第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式一、線材的構成（二）軟線材的構成3、軟線材構成常用硬線材作為引拉軟線的基體，即框架?？蚣堍倏蚣艿幕拘螒B(tài)可以是立方體、三角柱形、錐形、多邊柱形，也可以是曲線形，圓形等。②構成方法是將軟質線的兩端固定在具有一定構成的框架上。③框架上的接線點，其間距可以等距也可漸變，線的方向可以垂直連接，也可斜向錯拉連接，形成網(wǎng)狀形態(tài)?？蚣茉煨涂刂瓶傮w，并起引導構成氣氛的作用。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式一、線材的構成（二）軟線材的構成4、構成方式（1）線群結構第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式一、線材的構成（二）軟線材的構成4、構成方式（2）線織面結構第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式一、線材的構成（二）軟線材的構成4、構成方式（3）自垂結構第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式一、線材的構成（二）軟線材的構成4、構成方式（4）編結構成第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（一）面型的語言三維空間里的面，無論是直面還是曲面，都具有比線明確、比塊虛弱的空間占有感。它也不象體塊那樣在空間占有充實容積，而只是由面來限定空間。其側面形象近似于線材、而在面的連續(xù)處卻很像塊材的表面，所以面材運用的巧妙可產(chǎn)生線、面、塊的多重特點，給造型賦予輕快的感覺。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式1、半立體的創(chuàng)造：（1）在從平面走向立體的訓練中,可用紙的半立體構成作為入門。紙是一種傳統(tǒng)的面材，有著優(yōu)異的造型性能：定型好、可塑性強、表現(xiàn)力豐富、加工簡單、價格便宜。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式

（2）半立體的練習：在10x10cm的正方形紙面上切出一直線的切線，方向可與邊線平行、傾斜或呈對角線，然后利用這一條切線，將紙折疊、彎曲、呈半立體的形態(tài)。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式2、立體形態(tài)的創(chuàng)造（面的切割拉伸）（1）在一正方形紙面上劃出一直線狀的切線，方向可與邊線平行、傾斜或呈對角線，然后通過彎曲、折變的方向、弧度、角度和比例大小來決定立體的大小和形態(tài)。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式2、立體形態(tài)的創(chuàng)造（3）紙的加工方法有：折——直線折、折線折、曲線折；曲——彎曲、卷曲、饒曲；切——直線切、曲線切、半切；接——粘接、插接、編接；其他——切——直線切、曲線切、半切；第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式3、板式構成：（1）概念：板式構成是在平面材料上經(jīng)過折疊切割等立體化加工后，形成具有一定深（厚）度的，具有浮雕特征的板狀立體，這種構成形式稱為板式構成．板式構成的實質是以半立體為基本形態(tài)的重復或漸變構成．第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式3、板式構成（2）分類：板式構成可以分為有板基構成和無板基構成．所謂板基是指在平面材料上，通過反復折疊而得到的板式基礎原形．第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式3、板式構成（2）分類①瓦棱折板基是板式構成中最基本的板基,其制作也很簡單,即把平面材料以折線形式進行反復折疊加工,得到的板狀立體就是瓦棱折板基.第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式3、板式構成（2）分類②蛇腹折板基是橫向反復折疊，只引起平面材料的橫向收縮．蛇腹折板基是使平面材料在橫向和縱向都會因折疊而收縮的板基形式，因為蛇腹折板基成型后，在視覺上像蛇腹部的結果而得名．第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式3、板式構成（4）可展開的立體形態(tài)將面材經(jīng)平面剪裁后，折疊或粘接成立體的構造體，這叫做可展開的立體構造。分為可展開的柱體和可展開的球體。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式3、板式構成（4）可展開的立體形態(tài)①柱式結構平面圖形經(jīng)重復折曲或彎曲，將折面的邊緣黏結起來構成柱式結構。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式3、板式構成（4）可展開的立體形態(tài)①柱式結構柱形變化柱頭變化棱線變化柱面變化可展開的棱柱體分為圓柱、三棱柱、長方柱、多棱柱等。其造型變化多處在柱端、柱面、和柱體的棱線部位。加工手法也是通過切割、折曲拉伸來完成。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式4、可展開的立體形態(tài)②曲面立體翻轉結構折疊造型切割造型切割折疊翻轉造型第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式5、幾何多面體

（1）特征：為各面均為正多邊形，還可以是兩種或兩種以上的正多邊形的重復。將各面連接包合起來形態(tài)接近于球體，面越多越接近于球體。可展開的立體形態(tài)幾何多面體第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式5、幾何多面體（1）柏拉圖式多面體（2）阿基米德式多面體（3）多面體的變異阿基米德式多面體

這些可展開的球體，在原基本形體的基礎上，可進行二次加工，從而形成更加復雜的多面體形態(tài)。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式6、單元體集聚結構：（1）由單體的立體造型組合而成，它包括單元體的造型設計和單元體之間的連接形態(tài)。（2）特點：單元體造型應簡練精巧，單體間的連接應注意相互間的間距、疏密的程度、整體重心的穩(wěn)定、整體的姿態(tài)；造型應通過單體的錯落、穿插，在整體上表現(xiàn)出優(yōu)美的韻律。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式7、層面排出（1）面材按一定的規(guī)律和秩序（重復、漸變、近似等）逐個排列構成的立體形態(tài)。該類造型可通過面層的位置、方向和角度的變化，產(chǎn)生豐富的形態(tài)。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式7、層面排出（2）特點：面群構造可分為有間隙的和無間隙的面群，有間隙的應注意間隙不能太松散，影響整體的體感；無間隙的則完全走向實體，具有強烈的體量感。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式8、插結構造將面材切割成小單元后，經(jīng)過邊緣切縫相互插接在一起，形成較穩(wěn)定的立體結構。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、面型立體構成（二）構成方式8、插結構造單元形立體插接表面形插接自由形插接讓世界矚目的馬來西亞住宅設計.第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式練習：用各種材料進行層積構成，發(fā)掘出意想不到的可能性，并將這種可能性用理性的方式加以表達。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式三、塊型構成1、概念：塊材是立體造型最基本的表現(xiàn)形式,它是具有立體感空間感和量感的實體。體現(xiàn)出封閉性,重量感,穩(wěn)重感與力度感。2、塊材基本構成方式：是切割和積累,在現(xiàn)實創(chuàng)作中常以這兩種形式結合。追求形體的剛柔曲直、長短、變化的快慢、緩急、空間的虛實對比等,創(chuàng)造出你想的立體空間來。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式三、塊型構成

3、分類：塊的構成形式基本分為兩種：（1）塊的削減與分割。（減法）（2）塊的積聚。（加法）1、塊的削減。（減法）2、塊的分割。3、塊的積聚。兩個以上的塊體組合稱為塊體的群組，是加法造型，主要通過塊體位置、數(shù)量、方向的變化，來獲得整體的造型。有相同相似塊體形態(tài)的組合，也有不同塊體形態(tài)的組合。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式三、塊型構成4、立體構成最基本的塊立體形式：一般有正四面體(三角錐)、正六面體(正方體,長方體等)、正八面體等等。第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式

第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式三、塊型立體構成5、形體的加工方式

（1）變形：A.扭曲：、B.膨脹、C.內(nèi)凹、D.傾斜、E.盤繞：第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式三、塊型構成5、形體的加工方式（2）單體研究（3）減法創(chuàng)造

a.分裂、b.破壞、c.退層、d.切割、e.分割移動第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式三、塊型構成5、形體的加工方式（4）加法創(chuàng)造堆砌組合、接觸組合、貫穿組合、嵌入組合、填充與包裹組合堆砌組合第三章立體構成的基本內(nèi)容和形式二、塊型構成練習：了解掌握各種材料的特性和表現(xiàn)性，因地制宜地采用各種手段，發(fā)掘材質的美感，可做一系列自然、人工材料的練習，也可做一些實驗性的練習，多觀察多思考，給自己較大的發(fā)揮空間。第四章立體構成與材質

立體構成必須涉及到材料的選擇與應用，材料的參與一般有兩種途徑:

一是先做出設計方案，再按方案要求物色相應的材料.另一種是先從材料入手，根據(jù)材料的屬性，語言尋求表達的內(nèi)容，最終制定出造型設計方案.第四章立體構成與材質一、根據(jù)材料的來源分類

1、自然材料：泥土、水、沙子等，它能給人天然、野趣、質樸的感受、具有較強的親和力。（1）木材：溫和輕便，易于加工，加工手法有鋸割、刨削、雕刻、彎曲、結合等。（2）石材：堅固持久，常用材料。大理石，花崗巖石等。英國當代雕塑家安東尼·葛姆雷的陶土作品第四章立體構成與材質一、根據(jù)材料的來源分類2、人工材料：人工材料是指人工合成或制造的各種材料，如紙張、塑料、石膏、玻璃、金屬等等，人工材料能給人規(guī)整、新異的感受。第四章立體構成與材質二、根據(jù)材料質地分為根據(jù)材質的不同可分為木材、石材、金屬、玻璃、塑料、紙材、陶瓷等等。不同的材質，可表現(xiàn)不同的意境。木材能表現(xiàn)質樸、幽靜、雅致、原始的意境

玻璃能表現(xiàn)明亮，通透、活躍、現(xiàn)代的意境

陶瓷能表現(xiàn)渾厚、古樸、沉穩(wěn)的意境等等。

第四章立體構成與材質二、根據(jù)材料質地分為

1、紙材料質地溫和，價格低廉，易于加工，有豐富的表現(xiàn)力和可塑性。第四章立體構成與材質二、根據(jù)材料質地分為2、金屬材料堅固持久，品種豐富，加工技術多樣，視覺質感豐富，在立體構成中被廣泛使用。第四章立體構成與材質二、根據(jù)材料質地分為3、玻璃材料透明光滑，堅硬脆弱，有較強的耐熱，抗腐蝕性能。用玻璃材料構成的空間有著無限擴展的視覺感，是開放性的理想材料。第四章立體構成與材質二、根據(jù)材料質地分為4、塑料第四章立體構成與材質二、根據(jù)材料質地分5、綜合材料:綜合材料的使用可充分應用材料之間的對比、和諧關系，增加材質的效應。但必須把握所選材料的性能、特點，使每一種材料都能表現(xiàn)出自身的屬性和信息，傳達出作品的感受和意義。第四章立體構成與材質三、根據(jù)材料的固有形態(tài)分類

根據(jù)材料的固有形態(tài)可分為有形材料和無形材料兩種。1、有形材料指有一定自身形態(tài)的材料，如石頭、金屬、。特點：有形材料能表現(xiàn)堅固、穩(wěn)定、剛毅的特性。第四章立體構成與材質三、根據(jù)材料的固有形態(tài)分類2、無形材料指沒有固定形態(tài)，可隨外界因素而改變形狀的材料。

如沙子、水等材料可隨著裝載容器的不同而產(chǎn)生不同的形狀，再如水泥、石膏等材料可根據(jù)需要塑造成各種形狀等，這些都是無形材料。特點：無形材料能表現(xiàn)柔和、曲線、靈動、多變的特性，還可根據(jù)需要，塑造出各種形狀的造型。第四章立體構成與材質四、根據(jù)材料的物理性能分類

根據(jù)材料的物理性能可分為彈性材料、塑性材料和粘性材料等。彈性材料有皮筋、彈簧等，塑性材料有石膏、粘土等，粘性材料有膠水等。

珍珠棉護架彈性材料第四章立體構成與材質五、根據(jù)材料的形狀分類

根據(jù)材料的形狀可分為點狀材料、線狀材料、片狀材料、塊狀材料以及連接材料等幾個主要類型。1、點狀材料有鋼珠、石子、豆粒、玻璃球、紐扣等。2、線狀材料有鋼絲、細木棒、紙帶等。3、片狀材料有紙張、木板、塑料片、石膏板等。4、塊狀材料有金屬塊、石塊、粘土、泡沫塊、木塊、泥塊等等。

點狀材料線狀材料第四章立體構成與材質六、根據(jù)材料的使用性能分類

根據(jù)材料的使用性能可分為連接用材料、著色材料、打磨材料、切割材料。1、連接材料有膠帶紙、普通膠水、強力膠、鐵釘?shù)?、著色材料有罐裝油漆、水粉、水彩顏料等。3、打磨材料有砂皮，銼刀等。4、切割材料有美工刀、剪刀等。

第五章立體構成與材料的加工方法我們生存的世界里，存在各種不同的力，有引力、重力、壓力、張力等等，由于這些力的作用而形成我們的生存世界。第五章立體構成與材料的加工方法一、拉伸

第五章立體構成與材料的加工方法二、壓縮第五章立體構成與材料的加工方法三、彎曲

第五章立體構成與材料的加工方法

四、剪切第五章立體構成與材質練習：綜合材料的使用可充分應用材料之間的對比、和諧關系，增加材質的效應。但必須把握所選材料的性能、特點，使每一種材料都能表現(xiàn)出自身的屬性和信息，傳達出作品的感受和意義。

第六章立體構成中的視覺因素

在立體構成中，量與質的美通過構成物的視覺關系來得到體現(xiàn)。一、立體的視覺概念

立體視覺和平面視覺不同，在立體視覺中，我們從知覺經(jīng)驗中得出三維物體的視覺概念具有三個重要特征:

①物體被看做是三度的；

②物體的形狀具有恒常性；

③物體的視覺形象并不等同于從某個特定的角度所看到的該物體的形象。

第六章立體構成中的視覺因素二、三度的視覺概念

是用于區(qū)分一度、二度的概念。嚴格來說，任何一個立體物的視覺概念，只能以三度媒介加以再現(xiàn)。雖然我們可以通過二度媒介把這個視覺概念的某些本質在平面上表現(xiàn)出來，但都不可能有三度媒介般完整。

第六章立體構成中的視覺因素三、物象外觀形式的美

包括外形式(形體、色彩、材質)與內(nèi)形式(運用這些外形式元素按一定規(guī)律組合起來，以完美表現(xiàn)內(nèi)容的結構等)。外形式與內(nèi)形式被人通過感官感知，給人以美感，引起人的想象和一定感情活動時，這些形式美就成為人的審美對象。

第六章立體構成中的形式美法則一、簡練與單純化

在立體構成中，單純化是指的盡量小的代價換取可能大的心理效果和物理效果。構造簡單，材料少的形態(tài)有利于識別，而容易識別的信息則容易記憶。對于復雜的形態(tài)則可以秩序化使其簡化，以便于記憶。第六章立體構成中的形式美法則一、簡練與單純化1、簡練：從絕對的說，當一個物體僅包含很少幾個結構特征時，便是簡練的。從相對的說，如果一個物體用盡可能少的結構把復雜的材料組織成有秩序的整體時，我們就說它是簡練的。從絕對的說，當一個物體僅包含很少幾個結構特征時，便是簡練的。從相對的說，如果一個物體用盡可能少的結構把復雜的材料組織成有秩序的整體時，我們就說它是簡練的。第六章立體構成中的形式美法則一、簡練與單純化2、單純化視覺觀察物象由于條件，如光線強弱、距離遠近、物象大小、色彩純度明度、刺激量大小以及判斷力等原因，在捕捉一個復雜的物象時，視覺把一個整體攝入腦海，第一印象反映出一個單純構造的“形”，這個單純的形實質上就是抓住了物象的主要特征，其原理就是盡可能用簡單的結構去認識創(chuàng)造具有生命力的形態(tài)。單純化是采用省略、歸納、提煉、夸張的手法，加強形態(tài)本質的認識，使形態(tài)力求簡化，以達到形態(tài)易理解、易記憶的效果。單純化立體形態(tài)在立體構成中有利于計算和便于加工的優(yōu)點，是一切造型活動必須遵循的一個基本原則。第六章立體構成中的形式美法則二、節(jié)奏與韻律立體構成的節(jié)奏表現(xiàn)為形態(tài)，色彩、肌理等造型元素既連續(xù)又有規(guī)律、有秩序的變化。它能引導人的視覺運動方向，控制視覺感受的規(guī)律變化，給人的心理造成一定的節(jié)奏感受，并使人產(chǎn)生一定的情感活動。

節(jié)奏音樂指節(jié)拍有種律動的美立體造型指秩序有規(guī)律性的變化美“節(jié)奏如筋骨，韻律似血肉”是指音樂中的強弱、快慢、長短、高低有序的曲調，在節(jié)奏的強化之下產(chǎn)生情調，唱之潤之，瑯瑯上口，形成“韻律的美”。（韻律的表現(xiàn)離不開節(jié)奏的幫助）二、節(jié)奏與韻律

立體構成中節(jié)奏表現(xiàn)為基本形按設計好的骨骼進行起伏、交錯、漸變、厚薄等有秩序、有規(guī)律的性的變化，韻律是節(jié)奏導致的一種只可意會，不可言傳的情感感受。它沒有形式可言，當形態(tài)大小、方向、位置、色彩、光線、排列發(fā)生變化時，都可以產(chǎn)生韻律美。第六章立體構成中的形式美法則第六章立體構成中的形式美法則二、節(jié)奏與韻律1、節(jié)奏（1）重復節(jié)奏a.相同重復b.異形反復（2）漸變節(jié)奏（3）多元節(jié)奏（1）重復節(jié)奏

a.相同重復

所產(chǎn)生的秩序感就像鐘表機械運轉一樣有規(guī)律的重復，比如，在整體造型上以一個方塊形狀，有規(guī)律的秩序重復組成造型。1、節(jié)奏b.異形反復

指不同形體和間距，在不同位置上間隔反復出現(xiàn)，引導視覺的刺激與興奮，形成動感較強的節(jié)奏美。

（2）漸變節(jié)奏

立體造型中，漸變的表現(xiàn)形式一般有形態(tài)大小漸變、方向漸變、位置漸變、層次漸變等。通過漸變，產(chǎn)生秩序感、節(jié)奏美。

（3）線性節(jié)奏

當造型中以一種線性表意時，它就產(chǎn)生單韻。如果是兩種以上的線性表意時，就稱之為復韻，比如直圓、斜曲等。此外，還有一種“挺線”（也稱為流線），是剛柔的結合。線中既有直又有曲，表現(xiàn)出一種韌性、反彈力。在中國傳統(tǒng)繪畫中，將此種線條推崇為傳統(tǒng)標準用線。（4）多元節(jié)奏

指立體造型中，形狀的高低起伏、交錯、旋轉、虛實相映等產(chǎn)生的節(jié)奏美。這就如同音樂節(jié)奏旋律中的主旋律、主調、變調、和聲、伴唱同一道理。

第六章立體構成中的形式美法則

二、節(jié)奏與韻律

2、韻律（1）漸變韻律：是指基本形按照一定的規(guī)律漸次發(fā)展變化形成的韻律感。（2）交錯韻律：指基本形按照一定的規(guī)律進行有條理的錯位、相交、旋轉等變化形成的韻律感。（3）發(fā)射韻律：指基本形進行向心或離心的排列，形成集聚或扇形發(fā)射的狀態(tài)，具有一定的動勢韻律感。（4）起伏韻律：指基本形體大小、長短、凸凹、虛實、曲直變化產(chǎn)生的高低起伏的變化，具有一種延綿的韻律感，蘊含有物理的張力。第六章立體構成中的形式美法則三、對比

對比是創(chuàng)造藝術美的重要手段，我們常說的“紅花還要綠葉配”其實就是因對比而產(chǎn)生的美。人對各種事物的認識，比如美與丑、善與惡、高與矮、長與短等等都是通過對比而產(chǎn)生。對比是通過兩種不同事物的相對抗，在相對的矛盾中相異吸引，互相襯托而形成對立統(tǒng)一的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象會在視覺心理中產(chǎn)生刺激的美感。

對比的表現(xiàn)形式內(nèi)容很多，然而，有時過于強調刺激缺少調和，形體空間就會顯得雜亂。對比與調和的關系是：對比產(chǎn)生調和，矛盾的雙方，越相近則越調和，越對比則越刺激。調和可使各要素之間相互產(chǎn)生聯(lián)系，彼此呼應、過渡、中和。因此，我們在造型中，當突出對比時就要注意調和的一面。立體造型中，對比調和的美主要體現(xiàn)在以下幾個方面：1、形體對比

中國傳統(tǒng)文化中有“天圓地方”、“剛柔相濟”的思想。這在形體上的對比，表現(xiàn)為方與圓，剛與柔的關系。除此之外還有大與小、寬與窄、長與短、多與少等等因素的對比。對立的雙方，可以尋求折衷的形體，摻和其中進行調和，也可以強調一方減弱一方調和，從而產(chǎn)生對比美。2、空間與實體對比

立體造型中，空間與實體是正負形互補的關系。空間中若沒有實體的坐標，也就不可能意識到它。實體表現(xiàn)為厚重、封閉?？臻g表現(xiàn)為通透、飄渺。表現(xiàn)的形式有虛實、隱現(xiàn)、凹凸、前后等等?？臻g與實體的對比調和同樣也以有主次變化為宜。3、方向對比

利用方向位置的因素形成對比，可使造型充滿活力帶有生氣，并在視覺心理上獲得力的對比美。方向對比的表現(xiàn)方式有：上下對比、左右對比、前后對比、正側對比、垂直與水平對比、動態(tài)與靜態(tài)對比、整體與局部對比等等。

第六章立體構成中的形式美法則四、平衡對任何一種藝術形式來說，平衡都是極其重要的。就如一座