2-《以形寫(xiě)神》美術(shù)八年級(jí)下冊(cè)

第二課賞析中國(guó)人物畫(huà)作品白描畫(huà)法

白描畫(huà)法是人類(lèi)最早，最簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)表現(xiàn)形式。白描原是中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)技法之一，即用墨線(xiàn)勾描物像不著顏色的一種畫(huà)法。也有略施淡墨渲染的。白描畫(huà)法多用于畫(huà)人物。工筆重彩畫(huà)法

工筆重彩畫(huà)法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而略帶裝飾性的畫(huà)法，如下圖是晚唐周昉的《簪花仕女圖》即為典型的作品畫(huà)工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，通常可分成六個(gè)步驟寫(xiě)意畫(huà)法五代石恪的《二祖調(diào)心圖》即以狂草的筆意，畫(huà)出深具禪意的作品，到了南宋的畫(huà)家梁楷發(fā)展減筆人物畫(huà)，開(kāi)拓新風(fēng)氣，而《潑墨仙人圖》

太白行吟圖創(chuàng)造了大筆潑墨法，成為寫(xiě)意人物畫(huà)的代表性畫(huà)家，其作品《潑墨仙人圖》、《太白行吟圖》等皆運(yùn)用豪放而簡(jiǎn)潔的筆墨，生動(dòng)的表現(xiàn)出人物的神韻。。此圖畫(huà)一位仙人袒胸露懷，寬衣大肚，步履蹣跚，憨態(tài)可掬。那雙小眼醉意朦朧，仿佛看透世間的一切，嘴角邊露出一絲神秘的微笑。那副既頑皮可愛(ài)又莫測(cè)高深的滑稽相，使仙人超凡脫俗又滿(mǎn)帶幽默詼諧的形象活靈活現(xiàn)。畫(huà)面上幾乎沒(méi)有對(duì)人物作嚴(yán)謹(jǐn)工致的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，通體都以潑灑般的淋漓水墨抒寫(xiě)，那渾重而清秀、粗闊而含蓄的大片潑墨，可謂筆簡(jiǎn)神具、自然瀟灑，絕妙地表現(xiàn)出仙人既洞察世事又難得湖涂的精神狀態(tài)和性格特征。作品欣賞：《潑墨仙人圖》宋梁楷特點(diǎn)：1、水墨潑灑般的淋漓，渾重而清秀、粗闊而含蓄的大片潑墨2、仙人超凡脫俗又滿(mǎn)帶幽默詼諧的形象活靈活現(xiàn)作品欣賞：《二祖調(diào)心圖》宋石恪特點(diǎn)：1、前者突出一個(gè)"靜"字，后者突出一個(gè)"酣"字。2、在畫(huà)法上，簡(jiǎn)化了筆法，發(fā)揮水墨效果，體現(xiàn)了畫(huà)家"惟面部手足用畫(huà)法，衣紋皆粗筆成之"的風(fēng)格。作品欣賞：《太白行吟圖》宋梁楷特點(diǎn)：1、筆墨簡(jiǎn)潔和空白的處理所營(yíng)造的氣氛。2、神態(tài)生動(dòng)：沉思冥想寥寥數(shù)筆就把“詩(shī)仙”那種縱酒飄逸、才思橫溢的風(fēng)度神韻，勾畫(huà)得惟妙惟肖。圖中李白大氅加身，高挽發(fā)髻，須髯飄逸，正自仰面長(zhǎng)思。一代詩(shī)仙之清風(fēng)雅骨，灑脫不羈的性情僅借畫(huà)家寥寥數(shù)筆便躍然紙上，觀(guān)者感嘆之余亦漸入其境，浮想聯(lián)翩?！短仔幸鲌D》（局部）近代自揚(yáng)州八怪以來(lái)，也有不少擅長(zhǎng)水墨寫(xiě)意人物畫(huà)的畫(huà)家，逐漸形成中國(guó)人物畫(huà)的一個(gè)主要潮流。畫(huà)寫(xiě)意人物宜選用生紙，通常先以炭筆在畫(huà)紙上輕輕鉤畫(huà)輪廓（如已熟練，則不必用炭筆鉤輪廓），然後蘸墨先畫(huà)主要的線(xiàn)，涂上大的墨色面逐漸加重，再畫(huà)次要的線(xiàn)與色面，盡量避免用瑣碎的筆墨，以免破壞整體統(tǒng)一。在生紙上作畫(huà)，一互失敗了就很難修改，故用筆用墨時(shí)，必須考慮整體的調(diào)和該強(qiáng)調(diào)的地方（如眼睛）必須畫(huà)得傳神。用墨畫(huà)後，再上產(chǎn)色，著色燎應(yīng)慎重，依據(jù)人物的結(jié)構(gòu)、明暗的關(guān)系來(lái)表達(dá)彩色，才能增加色彩的變化，活生生地反映人物的精神和表情

以形寫(xiě)神是中國(guó)人物畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)最突出的特征。中國(guó)傳統(tǒng)的人物畫(huà)，不拘泥于對(duì)外形和環(huán)境逼真的模仿，把揭示人物內(nèi)在的精神氣質(zhì)作為最高的藝術(shù)境界。思考：

中國(guó)人物畫(huà)中“以形寫(xiě)神”所蘊(yùn)涵的含義是什么呢？

以形寫(xiě)神：通過(guò)人物形象的精心描繪，表現(xiàn)人物的精神世界《韓熙載夜宴圖》

—顧閎中作品分析畫(huà)家故事顧閎中

五代南唐時(shí)著名的人物畫(huà)家，江南人。工畫(huà)人物用筆圓勁，間以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗，善于描摹神情意態(tài)。在史料中關(guān)于他的創(chuàng)作活動(dòng)記載甚少，存世作品《韓熙載夜宴圖》。作品鑒賞本幅作品主要繪寫(xiě)南唐中書(shū)侍郎韓熙載夜宴，該畫(huà)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物造型秀逸生動(dòng)，線(xiàn)條遒勁流暢，色彩明麗典雅，在技巧和風(fēng)格上比較完整地體現(xiàn)了五代人物畫(huà)的風(fēng)貌，該畫(huà)真實(shí)地描繪了在政治上郁郁不得志的韓熙載縱情聲色的夜生活，成功地刻劃了韓熙載的復(fù)雜心境。本幅作品采用了我國(guó)傳統(tǒng)表現(xiàn)連續(xù)故事的手法，隨著情節(jié)的進(jìn)展而分段，以屏風(fēng)為間隔，主要人物韓熙載在每段中出現(xiàn)。全圖分為五段，描繪了40多人的活動(dòng)畫(huà)面，有些人物頻繁出現(xiàn)。韓熙載在畫(huà)中出現(xiàn)五次，他氣宇不凡時(shí)而眉頭緊皺，憂(yōu)心如焚。隨著晚宴情節(jié)的發(fā)展，韓熙載從穿黑袍聽(tīng)樂(lè)到脫去黃山擊鼓，在穿上黑袍休息，后轉(zhuǎn)入只剩下一件內(nèi)衣清吹，最后又穿上黃衫送客，屢次更衣。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之略，每每夜宴宏開(kāi)，與賓客縱情嬉游。全圖工整、細(xì)膩，線(xiàn)描精確典雅。人物多用朱紅、淡藍(lán)、淺綠、橙黃等明麗的色彩，室內(nèi)陳設(shè)、桌椅床帳多用黑灰、深棕等凝重的色彩，兩者相互襯托，突出了人物，又賦予畫(huà)面一種沉著雅正的意味。第一段—聽(tīng)樂(lè)全場(chǎng)的空氣似乎凝結(jié)了，每一個(gè)人物的精神和視線(xiàn)，都集中到琵琶女的手上，個(gè)個(gè)都在屏息傾聽(tīng)，沉湎在悠揚(yáng)的樂(lè)曲里。坐于榻上戴黑色峨冠為主人韓熙載，他的手自然地松弛下垂，不知為什么，有點(diǎn)心神不寧，好像正在愁苦中徘徊。各個(gè)不同身份、年齡、性格的人物，被音樂(lè)旋律扣住心弦時(shí)的姿態(tài)神情，這種寓人物內(nèi)心情感變化于表面形態(tài)之中的藝術(shù)效果，非畫(huà)壇高手難能所為。韓熙載擊鼓伴奏，眾賓客觀(guān)看王屋山跳“六么”舞蹈。面對(duì)優(yōu)美的舞姿，眾人報(bào)以陣陣喝彩和掌聲，而韓熙載卻雙眉微蹙，郁郁寡歡。其中有一和尚是當(dāng)時(shí)的名僧，那與眾不同的神情與環(huán)境氣氛形成鮮明對(duì)照。第二段—“觀(guān)舞、擊鼓”第三段—“休息”描繪的是宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場(chǎng)面。經(jīng)過(guò)一番擊鼓伴舞，疲憊了的韓熙載草草套上外袍與四位侍女同坐臥榻，一位侍女正侍奉他洗手旁邊一侍女拖來(lái)茶點(diǎn)，另一侍女在準(zhǔn)備著蕭、笛和琵琶，畫(huà)中的火燭已燃至一半，預(yù)示著夜宴時(shí)間已經(jīng)過(guò)半，整體氣氛舒緩放松。第四段—“清吹”描繪韓熙載手揮扇子盤(pán)坐椅上，觀(guān)看聆聽(tīng)眾伎吹奏，奏樂(lè)的女伎們排成一隊(duì)，參差婀娜，各有不同的神態(tài)，統(tǒng)一之中顯出變化，似乎畫(huà)面中迷漫著清澈悅耳的音樂(lè)，畫(huà)面的一角另一男賓站在屏風(fēng)旁，回首與屏風(fēng)外的女子竊竊私語(yǔ)，把觀(guān)者的目光又引入下一個(gè)畫(huà)面。第五段—“送別”曲終人散，韓熙載穿上黃衫，稍整衣冠，起身與賓客揮手告別韓熙載面向右方站立，處于觀(guān)者視線(xiàn)的中心。他手執(zhí)鼓槌，舉另一手示意，熱情留客，那位打牙板者，坐而不起，與二伎女依依不舍，卷尾一女作哭別狀，一男以柔情細(xì)語(yǔ)極力哄勸?？偨Y(jié)通過(guò)五段畫(huà)面，繪聲繪色地表現(xiàn)了韓熙載玩世不恭的生活態(tài)度和憂(yōu)郁孤趣的苦悶心情，客觀(guān)上起了揭露封建統(tǒng)治階級(jí)奢靡腐朽生活及內(nèi)部矛盾激化的作用，是一件有一定思想深度和現(xiàn)實(shí)意義的作品，并揭示了南唐王朝搖搖欲墜，即將覆滅的命運(yùn)，具有深刻的歷史意義。這幅畫(huà)無(wú)論是造型、用筆、設(shè)色方面，都顯示了畫(huà)家深厚功力和高超的繪畫(huà)技藝。韓熙載夜宴圖（局部）中國(guó)畫(huà)五代顧閎中

從神情、姿態(tài)、線(xiàn)條、色彩、人物之間的呼應(yīng)關(guān)系等方面分析《韓熙載夜宴圖》中這組簫管樂(lè)女的造型，和同學(xué)交流你的感受。思考·練習(xí)

這組魏晉磚畫(huà)描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)的生活情景，筆法簡(jiǎn)練，人物形象生動(dòng)，生活氣息濃郁。

傳統(tǒng)人物畫(huà)的人物造型既體現(xiàn)自然本質(zhì)，又強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)。注重刻畫(huà)人物神情，形似與神似合而為一，“妙在似與不似之間”。不拘泥于時(shí)空的約束，利用必要的道具、景物表現(xiàn)場(chǎng)景，省略多余的細(xì)節(jié)以突出人物的表現(xiàn)。

畫(huà)一畫(huà)，感受畫(huà)中人物的神情意態(tài)。《清明上河圖》描繪了北宋時(shí)期京城汴梁的繁榮景象。其中形形色色人物的生動(dòng)刻畫(huà)，充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

清明上河圖（局部）中國(guó)畫(huà)宋代

張擇端挖耳圖中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代齊白石

老翁風(fēng)趣幽默，惟妙惟肖，體現(xiàn)了畫(huà)家在生活中的細(xì)微觀(guān)察?？钭R(shí)，印章與畫(huà)面完整一體，豐富了作品內(nèi)涵。樂(lè)女中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代林風(fēng)眠

從畫(huà)面中的、墨色、線(xiàn)條、神態(tài)、氣氛等方面描述這幅畫(huà)給你的感受。

與同學(xué)交流，談?wù)勀銓?duì)中國(guó)人物畫(huà)的認(rèn)識(shí)和感受。模仿課本上的繪畫(huà)作品，嘗試用簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條畫(huà)出生動(dòng)的人物。學(xué)習(xí)活動(dòng)一

中國(guó)畫(huà)造型講究書(shū)法用線(xiàn)，注重水墨變化，以氣韻生動(dòng)的筆墨刻畫(huà)出鮮活的人物形象。同時(shí)，作者的個(gè)性氣質(zhì)、情感態(tài)度也一覽無(wú)余。戲劇人物中國(guó)畫(huà)朱新建現(xiàn)代

畫(huà)身體的輪廓線(xiàn)須注意動(dòng)態(tài)，最后畫(huà)桌椅等背景既可營(yíng)造氣氛，也起到補(bǔ)滿(mǎn)構(gòu)圖作用。戲劇人物步驟現(xiàn)代朱新建思考·練習(xí)

以書(shū)寫(xiě)的方式運(yùn)筆進(jìn)行線(xiàn)條練習(xí)，把握好毛筆中的水分，大膽果斷地勾畫(huà)人物輪廓，比較線(xiàn)條的水墨變化，熟悉紙張性能。戲劇人物中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代朱新建

無(wú)論是生活題材還是歷史故事，我們對(duì)生活的感受必然以各種形式反映在繪畫(huà)作品中。你準(zhǔn)備畫(huà)什么？聽(tīng)雨圖中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代韓羽

野豬林中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代高馬得

畫(huà)家通過(guò)哪些方面來(lái)刻畫(huà)人物神態(tài)？你從哪些方面看出人物的身份、時(shí)代、地域特征？畫(huà)中的景物、道具可有可無(wú)嗎？它們?cè)谧髌分衅鹗裁醋饔?？線(xiàn)條和筆墨在畫(huà)面上營(yíng)造了什么氣氛？談?wù)勂浔憩F(xiàn)特點(diǎn)。思