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文檔簡介
湖北的戲曲溯源:
湖北戲劇,源遠(yuǎn)流長,劇種豐富,特色鮮明,成就輝煌,擁有漢劇、楚劇、黃梅戲等大量具有濃郁特色的地方戲曲。湖北漢劇具有原創(chuàng)性,是對中國戲曲有整體性貢獻(xiàn)的一個重要地方劇種,它是湖北地區(qū)乃至全國皮黃劇種和南北京劇風(fēng)格形成的特殊見證。楚劇主要流行于武漢、孝感、鄂州,黃岡、荊州、咸寧、荊門,宜昌、黃石,隨州十地市五十余區(qū)縣。是湖北地區(qū)具有廣泛影響的地方劇種。2006年,入選國務(wù)院頒布的首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。黃梅戲起源地為湖北黃梅縣多云山區(qū),黃梅人常自豪地說,"一去二三里,村村灣灣都唱戲"。
公元前十四世紀(jì)末戰(zhàn)國時代的楚國《九歌》里,可以窺見扮神進(jìn)行歌舞表演的影子?!毒鸥琛分泄灿杏桶宋缓颖逼び癧3]神靈的歌詞,這八位神靈是天神、太陽神、云神、命運神、生育神、河神、湘水神、山神。從歌詞中得知,表演場面宏大,上場人物眾多,各自身著艷麗服裝,手持香花瑤草,使用眾多樂器,表演精彩熱烈,表演過程展示了戲劇情節(jié)。這是王國維《宋元戲曲考》寫到的中國戲劇之起源時所描述的情景。然而,打開湖北地方戲曲藝術(shù)的首頁,就翻開了新中國成立以來漢劇、楚劇、黃梅戲等具有濃郁湖北特色地方戲曲的輝煌發(fā)展史,也觸摸到湖北文化藝術(shù)推動中國戲劇,以及在全國舉足輕重的座座閃光豐碑。漢劇
湖北漢劇具有原創(chuàng)性,是對中國戲曲有整體性貢獻(xiàn)的一個重要地方劇種,它是武漢及湖北地區(qū)乃至全國皮黃劇種和南北京劇風(fēng)格形成的特殊見證,同時也是"漢派文化"的代表性載體和典型性標(biāo)牌,凸現(xiàn)了漢派文化的物質(zhì)特色和創(chuàng)造活力。大量史料證實,起源于湖北的漢劇影響全國幾十個劇種,曾獨領(lǐng)風(fēng)騷成果輝煌,而且漢劇直接孕育了中國最大戲曲劇種京劇的誕生。漢劇劇目素有八百出之稱,京劇的劇目大多從漢劇里移植。黃梅戲
史料記載,黃梅戲起源地為湖北黃梅縣多云山區(qū),黃梅人常自豪地說,"一去二三里,村村灣灣都唱戲"。經(jīng)省文物局專家考證,新近在黃梅縣發(fā)現(xiàn)保存完好的乾隆年間古戲樓,再次證實黃梅戲起源于湖北黃梅。黃梅戲發(fā)源于湖北發(fā)展于安徽進(jìn)而蜚聲中外。在目前國內(nèi)戲劇市場普遍低迷的情況下,黃梅戲卻顯示出勃勃生機。一項統(tǒng)計顯示,黃梅戲作為國內(nèi)五大戲劇之一,在全國的觀眾擁有量已經(jīng)位居首位。為了打好黃梅牌唱響湖北黃梅戲,黃梅縣政府斥資2000萬元在黃梅建設(shè)了中國黃梅戲大劇院。楚劇楚劇,舊稱哦呵腔、黃孝花鼓戲、西路花鼓戲,清代道光年間鄂東流行的哦呵腔與湖北省武漢市黃陂區(qū)、孝感市一帶的山歌、道情、竹馬、高蹺及民間說唱等融合,形成一個獨立的地方傳統(tǒng)聲腔劇種之一,1926年改稱楚劇,距今已有一百五十余年的歷史。其形成初期,只在農(nóng)村元宵節(jié)玩燈時演唱,故又俗稱“燈戲”,后來逐漸出現(xiàn)農(nóng)閑時演出的麥黃班和常年演出的四季班。楚劇主要流行于武漢、孝感、鄂州,黃岡、荊州、咸寧、荊門,宜昌、黃石,隨州十地市五十余區(qū)縣。是湖北地區(qū)具有廣泛影響的地方劇種。2006年5月20日,楚劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。楚劇的聲腔分為板腔類,小調(diào)類和高腔類。聲腔板腔類板腔類唱腔有迓腔、悲腔、仙腔、應(yīng)山腔、四平、十枝梅等。迓腔是楚劇的主腔,分男迓腔、女迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四種。其中,男腔粗獷簡樸,女腔委婉柔和,悲腔深沉哀怨,西皮腔質(zhì)樸剛勁。迓腔的節(jié)奏靈活多變,既可敘事,又能抒情,運用廣泛,表現(xiàn)力強。悲腔只有女腔,為宮徵交替調(diào)式。其曲調(diào)凄楚婉轉(zhuǎn),長于表現(xiàn)悲傷凄涼的情感。仙腔為徵、商交替調(diào)式,其曲調(diào)或委婉凄楚、如泣如訴,或激烈奔放、悲情滿懷,擅長表達(dá)激昂悲憤的情緒。應(yīng)山腔原為北路花鼓的一個腔調(diào),現(xiàn)已成為楚劇的主要唱腔之一。其曲調(diào)活潑清新、甜美流暢。四平曲調(diào)明快華麗,長于表現(xiàn)歡快喜悅的情緒。中華人民共和國成立后,四平腔又發(fā)展派生出西皮四平,其旋律華麗婉轉(zhuǎn),適于仙女、公主、及身份高貴的女性演唱。十枝梅原是天沔花鼓戲“單邊詞”《十枝梅》一劇的專用曲調(diào),以后成為楚劇唱腔的組成部分。其曲調(diào)歡快柔和,擅長表現(xiàn)歡快或憂慮的情緒。小調(diào)類楚劇小調(diào)十分豐富,據(jù)統(tǒng)計有六十余支,曲調(diào)風(fēng)格各異,其中一部分來自湖北各路花鼓,原為一戲一曲,專曲專用。中華人民共和國成立后,對小調(diào)進(jìn)行了改革,增強了小調(diào)的表現(xiàn)力,使用范圍也更加廣泛。小調(diào)大體可分為兩類。一類是按曲填詞,每段唱詞的句數(shù)和句子長短必須按照曲調(diào)格式填寫,如《十繡調(diào)》、《賣雜貨》、《麻城調(diào)》等;另一類是報字接腔,開頭和結(jié)尾的曲調(diào)比較固定,中間可依唱詞的長短分成上下句,報字靈活,近似口語,如《討學(xué)錢》、《賣棉紗》、《紐絲調(diào)》等。高腔類高腔曾是流布于湖北襄陽、黃岡、荊州、孝感等地的高腔劇種清戲,但早已絕響于舞臺。中華人民共和國成立后,武漢市楚劇團(tuán)于1956年對麻城、鐘祥一帶高腔劇目和曲牌進(jìn)行了挖掘、整理,并將其運用于新編歷史劇和現(xiàn)代戲中的唱腔,從而使其成為楚劇唱腔的一個組成部分。高腔曲牌豐富,有《紅衲襖》、《鎖南枝》、《宜春令》、《梧桐雨》、《山坡羊》等一百余首。其曲調(diào)優(yōu)美,節(jié)奏平緩,唱詞優(yōu)雅,抒情敘事均可。分類楚劇的表演藝術(shù)是在對子戲的基礎(chǔ)上,吸收京劇、漢劇的表演藝術(shù),經(jīng)過長期的演唱過程逐步發(fā)展而成,在角色行當(dāng)上并無嚴(yán)格的區(qū)分。早期演出僅為一旦一丑,以后出現(xiàn)小生和胡子生,進(jìn)入漢口演出后行當(dāng)角色開始增加,出現(xiàn)正旦、小旦、花旦、老旦、窯旦、小生、老生、丑、花臉諸行當(dāng)。楚劇百余年來,不斷發(fā)展和創(chuàng)新,造就了一大批名演員,影響較大的有160多人,早期的有鄒全順、邱東元、湛春林、湛駝子、熊三元,楊德安等,名聲最著的始有“四喜”,即徐壽喜、李德喜、曹建喜、張四喜,后有章炳炎、關(guān)嘯彬。題材楚劇具有題材廣泛,通俗易懂,生動活潑,鄉(xiāng)土氣息濃厚的特點,頗具包容性,能吸收京、漢大戲的劇目,既能演生活小戲、現(xiàn)代戲,又能演宮廷大戲和武戲,表現(xiàn)手段豐富多樣。楚劇貼進(jìn)生活緊跟時代,在各個不同歷史時期都創(chuàng)作演出了歌頌正義、抨擊邪惡的新劇目。故而深受廣大群眾的喜聞樂見。伴奏樂
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