【淺析維族舞蹈中眼神的運(yùn)用及案例探析7500字（論文）】

淺析維族舞蹈中眼神的運(yùn)用及案例分析—以維族舞蹈《心弦》為例目錄TOC\o"1-2"\h\u13256一、緒論 131724（一）課題背景及目的 120615（二）相關(guān)領(lǐng)域研究現(xiàn)狀 118833（三）課題研究方法 216402（四）論文構(gòu)成及研究內(nèi)容 29512二、維族舞蹈及舞蹈眼神的概述 35062（一）維吾爾族舞蹈概述 318233（二）維族舞蹈眼神概述 325644（三）維族舞蹈文化與舞蹈眼神的關(guān)系 32010三、維族舞蹈中眼神的運(yùn)用及重要性 53049（一）維族舞蹈眼神的特征 522118（二）維族舞蹈眼神的表現(xiàn)技巧 518216（三）維族舞蹈中眼神的重要性 518338四、維族舞蹈《心弦》中眼神的運(yùn)用 717311（一）《心弦》節(jié)奏中眼神運(yùn)用 713912（二）《心弦》風(fēng)格中眼神運(yùn)用 719793（三）《心弦》方位中眼神運(yùn)用 84459結(jié)論 1026296參考文獻(xiàn) 11一、緒論（一）課題背景及目的眼睛是人們描述情感的重要媒介，也是民族舞蹈表演中默默進(jìn)行情感描述的一種方式。這種無聲的表達(dá)已經(jīng)成為表演者和觀看者之間情感交流的橋梁。在民族舞蹈中，維吾爾族舞蹈以獨(dú)特的民族舞蹈設(shè)計理念傳達(dá)了維吾爾文化藝術(shù)的精髓，給觀眾留下了深刻的印象。在維族舞蹈《心弦》的整個表演過程中，舞者采取了“深情凝視”，“先看著然后低下頭閉上眼睛”的方法來喚起眉毛，讓眼睛充滿情感，十分具有情感和傳達(dá)的預(yù)期效果。不難看出，眼睛的使用對于維吾爾族舞蹈必不可少，在表演維吾爾族舞蹈表演時，表演者的眼睛使用因此也就成為了維族舞蹈表演的關(guān)鍵部分。（二）相關(guān)領(lǐng)域研究現(xiàn)狀通過在知網(wǎng)、圖書館等相關(guān)網(wǎng)站搜索與“維族舞蹈眼神”相關(guān)的文獻(xiàn)資料，具體總結(jié)如下：沙鷗在《維吾爾族舞蹈》一文中，指出雙眼要伴隨著維族舞蹈的節(jié)奏感和設(shè)計風(fēng)格特點(diǎn)、舞蹈姿勢流露不一樣的心態(tài)，因此，在演出維族舞蹈的時候，眼神的造型藝術(shù)特點(diǎn)是十分非常值得去學(xué)習(xí)和深入分析。郭江鴻在《論維吾爾族舞蹈表演中眼神的重要性》中指出，在維族舞蹈演出里的眼神可分成情深、風(fēng)趣，風(fēng)趣、雄渾；嫵媚動人、迷人、機(jī)敏、高傲、莊重之上十個基本上動態(tài)性，而且在不一樣的維族舞蹈演出中，尤其是主要表現(xiàn)男女故事的舞蹈作品中，男孩和女孩舞蹈家非常少有人體上的觸碰，很多的寄情傳意的舞蹈詞匯都需要靠“眼神”姿勢來進(jìn)行。吳婷婷在《眼神在維吾爾族舞蹈表演中的重要性分析》中表述了眼神的情感各種各樣，而在維族舞蹈里，大多數(shù)的情感描述都需要借助眼神的干預(yù)來傳遞這一舞蹈著作的情感和包含的造型藝術(shù)特點(diǎn)，從古到今，在維族舞蹈的表演中“以神寄情”這一情感性藝術(shù)特點(diǎn)都是有較為確立的反映。楊佳蕾在《淺談眼神在維族舞蹈表演中的重要性》以維族舞蹈《掀起你的蓋頭來》為例進(jìn)行分析，舞蹈逐漸時，但見領(lǐng)舞知名演員茍嬋嬋有點(diǎn)害羞的跑登場，眼神有一些羞澀，但時時刻刻又表露出那少量的嬌美之情，小伙們這時候也有效到文中在上一節(jié)所提及的“風(fēng)趣”的表演風(fēng)格，單步走、左右縮肩、仿真模擬搓線、绱鞋、彈琵琶等一系列自娛性的表演方法向女舞蹈家愛的表達(dá)的心里話，而女舞蹈家則跳腳聞花表明不愿意接納，這時候，隨著著歌曲的溫和，她的眼神里表露出好像早就有意中人，回首閉上眼羞澀的跑倒臺。（三）課題研究方法文獻(xiàn)研究法，通過在知網(wǎng)、萬方、圖書館等途徑，搜索與“維族舞蹈”、“眼神”等關(guān)鍵詞相關(guān)書籍和文獻(xiàn)，為本文的立論打下堅實基礎(chǔ)。舉例論證法，通過以維族舞蹈《心弦》為案例，來分析眼神在維族舞蹈中的實際應(yīng)用。（四）論文構(gòu)成及研究內(nèi)容第一部分，通過緒論解讀文章的背景目的相關(guān)研究背景，研究方法及研究內(nèi)容，對文章進(jìn)行大概的梳理和概括。第二部分，對維族舞蹈及舞蹈眼神的來歷和內(nèi)容進(jìn)行簡要分析。第三部分，闡述維族舞蹈中眼神運(yùn)用的特征和技巧進(jìn)行論述，同時根據(jù)維族舞蹈中眼神的運(yùn)用，進(jìn)而對維族舞蹈中眼神運(yùn)用的重要性進(jìn)行總結(jié)和概括。第四部分，以維族舞蹈《心弦》為案例，具體在節(jié)奏、風(fēng)格、方位等三個方面就行分析眼神在維族舞蹈中的應(yīng)用。二、維族舞蹈及舞蹈眼神的概述（一）維吾爾族舞蹈概述一提到維吾爾族，很多人都會想到那讓人垂涎欲滴的葡萄，還有那讓人如癡如醉的維吾爾族舞蹈，維吾爾族是一個古老的民族，他們生活在新疆的天山，那里有美麗的“絲綢之路”，而且新疆屬于西域地區(qū)，中西文化相互融合，這些文化促使了新疆維吾爾族文化的產(chǎn)生，維吾爾族的舞蹈是這個民族的文化表現(xiàn)，舞蹈里不僅有本民族的特色，還加入了西域的文化，使得維吾爾族舞蹈變得豐富多彩，形式各異，而且在演繹上更加的開朗豪放。舞蹈雖然形式多樣，但是大體上分為三類，分別是自娛舞蹈、禮儀舞蹈和表演舞蹈。維吾爾族人們天生就能歌善舞，一到重要場合，他們就會載歌載舞，用這種方式來表達(dá)情感。不同的場合他們跳的舞也不相同。比如人們在慶祝的時候，就選擇那些旋律優(yōu)美，節(jié)奏性比較強(qiáng)的舞蹈，來通過舞蹈表現(xiàn)人們喜悅的心情，這類舞蹈比較有名氣的要屬“賽乃姆”曲調(diào)。還有一些比較宗教禮儀活動，會選擇一些比較古老的曲調(diào)，這些舞蹈看起來比較莊重，而且保留了一些宗教的傳統(tǒng)。還有一些舞蹈在表演的時候會使用道具，例如盤子、手鼓等。（二）維族舞蹈眼神概述維吾爾族的人們都特別漂亮，他們的漂亮是與生俱來的，不加任何修飾的，他們最好看的要屬他們的眼睛，他們的眼睛不僅大而且有神，所以他們利用自己的特點(diǎn)，在舞蹈表演時，常常會加上眼神的傳遞。而且眼神隨著舞姿的變化而變化，使舞蹈看起來更加的生動傳神。維吾爾族舞蹈在表演上有許多技巧，主要表現(xiàn)在旋律和律動方面。在表演時，對舞蹈表演者的要求也極高，首先在體態(tài)上就要求舞者昂首挺胸，但是動作不能僵硬，在跳舞時，需要全身的配合，上身要放開，腳下要一直著地，還要加上維吾爾族獨(dú)有的舞蹈特色，聳肩，移勁、翻腕子等，這些技巧的加入，使維吾爾族舞蹈開起來更加的有技巧性，而且整體給人的感覺是熱情開放的，而又不失穩(wěn)重，而且更加別具一格。（三）維族舞蹈文化與舞蹈眼神的關(guān)系凝視是維吾爾族舞蹈表演中非常微妙的一部分，凝視的節(jié)奏也可以通過舞者的真實感受來解釋。因此，維吾爾族舞蹈注視的節(jié)奏很大，并且隨著民族舞蹈姿勢的節(jié)奏而緊密變化。這種注視的節(jié)奏也是基本上不可逆的。由于民族舞蹈基本感覺的節(jié)奏變化，凝視也會產(chǎn)生快速，緩慢，快速，有序和連續(xù)的節(jié)奏。例如，當(dāng)音樂減少并且情緒柔和時，凝視必須遵循音樂的方向，節(jié)奏較慢的感覺主要表示長期的心理狀態(tài)，而節(jié)奏較快的民族舞表演中，注視的節(jié)奏也應(yīng)迅速改變，以回到家中，迅速，穩(wěn)步，準(zhǔn)確地落在舞者必須走得更遠(yuǎn)的地方。這不僅包括了舞者在整個民族舞蹈過程中對民族舞蹈的不同情感含意，而且還展示了民族舞者情節(jié)建構(gòu)的心理狀態(tài)。維吾爾族舞蹈表演中眼睛節(jié)奏的把握還可以測試舞者對舞臺情節(jié)的把握和對節(jié)奏的吸引力是否合適，這表明舞者訓(xùn)練有素的方式，專業(yè)能力和個人心理。質(zhì)量。由于維吾爾族的文化創(chuàng)造力非常重視每個人之間的關(guān)系，因此維吾爾族的舞蹈表演非常重視眼睛的使用。在描述維吾爾族舞蹈中不同的情感時，著名的民族舞蹈演員將改變他們的眼睛表達(dá)方式，歡呼，笑聲，害羞的眼睛，po的眼睛，迷人的學(xué)生，眨眼的眼睛等，這與維吾爾族人完全相同。舞蹈的情感是無縫連接的。例如，當(dāng)維吾爾族舞蹈的節(jié)奏和感覺有些難過時，音樂節(jié)拍將大大降低。此時，眼睛將變得深沉且隱約可見，而長久的眼睛將使粉絲進(jìn)入心理狀態(tài)的3D渲染。在正確地對待維吾爾族人民的生活習(xí)慣時，在進(jìn)行歡快而可祝賀的民族舞蹈時，維吾爾族舞蹈通常表現(xiàn)出一種幸福，隨意的熱情，迷人而神秘的觀點(diǎn)。這種民族舞蹈的設(shè)計理念在情感上具有很高的民族特色。女性的眼睛具有迷人，非常好，神秘而野性的特征。而男性凝視的設(shè)計理念是隨意而狂野的，對自己真實，充滿希望和挑釁。因此，在不同的場景中會出現(xiàn)不同的凝視方式，但是維吾爾族舞蹈向所有人展示的熱情和舉止也是一個刻骨銘心的民族特征。三、維族舞蹈中眼神的運(yùn)用及重要性（一）維族舞蹈眼神的特征維族舞蹈中眼神的應(yīng)用特點(diǎn)大概可分成三個一部分：節(jié)奏感、風(fēng)格、方向。維族舞蹈中眼神的節(jié)奏感是本質(zhì)的，依據(jù)不一樣的劇情和歌曲轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)出不一樣的情感，都還沒逐漸舞蹈，眼神就需要及時，姿勢早已終止，眼神也要持續(xù)拓寬。維族眼神的風(fēng)格是依據(jù)舞蹈著作來展現(xiàn)，分析出舞蹈中隱匿的內(nèi)容，如煩悶、躊躇、高興、憧憬、冥想訓(xùn)練這些。維族舞蹈眼神的方向在一些單一的舞蹈姿勢中，也是需要眼神來配合的。如“遮住式”，眼神應(yīng)斜垂視，但沒有遮擋住雙眼，潛心的盯住特定目標(biāo)。如“眉來眼去”，眼神先要認(rèn)清然后低下頭閉眼。（二）維族舞蹈眼神的表現(xiàn)技巧維族舞蹈中高挺的氣場，高傲的眼神，抬頭挺胸是它獨(dú)有的設(shè)計風(fēng)格。維族舞蹈中注重頸部的延伸，盡可能伸展一些，立腰拔背，從耳垂這個地方逐漸拔調(diào)整眼眉的體形。維族舞蹈中眼神的延伸和圍繞，收、放、合、凝聚力的眼神，媚的眼神，撩撥的眼神，溝通交流的眼神，都是在維族舞蹈中經(jīng)常應(yīng)用的。眼神的熟練掌握，是舞蹈家與觀眾中間心和心的溝通交流，維族舞蹈中的眼神就真真正正保證了這一點(diǎn)。維族舞蹈中有意的把眼眉略微上翹，雙眼就有靈氣多了，而眼神要聚不必散，并不是要盯住某一點(diǎn)看，只是要把眼神“射”出來，要神采奕奕乃至尖酸刻薄。要讓觀眾感覺你一直在看手，不必確實就看見手，只是眼光高過手，從手的方位延伸出來。眼神當(dāng)然，要依據(jù)你的自然環(huán)境主要表現(xiàn)出你該有的眼神，跟舞伴溝通交流的情況下，就把他當(dāng)做你的意中人，以真摯的眼光去看看他，而不是拋哪些魅眼。你只必須用你的真心實意，去打動舞伴，打動觀眾，感動自己。這就是維族舞蹈中眼神的功效。（三）維族舞蹈中眼神的重要性1.眼神為維族舞蹈傳情達(dá)意自古以來，人們在評價一個人美丑的時候，眼睛是最主要的，“回頭一笑百媚生”，美的是眼神。還有“一顧傾人吃，再顧傾人國”的佳句，可見眼睛在審美方面有多重要。而眼睛的這種美不僅僅在于眼睛的輪廓，更重要的是眼睛的所傳遞出來的神情。維吾爾族人們的眼睛就有著天生的優(yōu)勢，他們把這種特點(diǎn)運(yùn)用到舞蹈中，用眼神的交流來反應(yīng)舞者的心情，和所要表達(dá)的舞蹈的內(nèi)涵。不同的舞蹈有著不同的眼神，演員要收放自如，時而熱情似火，時而冰冷如水，時而嫉惡如仇。眼神在舞蹈中的運(yùn)用，最主要的就是舞者在表演后的行禮動作，需要舞者環(huán)顧四周之后，注視到每一位觀眾，眼神中要充滿謝意和感恩。2.眼神深刻刻畫舞蹈內(nèi)容讓觀眾產(chǎn)生共鳴“眼睛是心靈的窗口”，從一個人的眼睛中我們就可以看到所要表達(dá)的情感。對于舞蹈來說，要想把一段舞蹈演繹出來，不僅需要表演者肢體靈活，協(xié)調(diào)性、連貫性強(qiáng)，還需要在恰當(dāng)?shù)那楣?jié)運(yùn)用上眼神表演。眼神表演也不是一成不變的，眼神隨著情緒的變化而變化，開心時，眼睛都是會笑的；生氣時，眼睛里會充滿怒火；憤怒時，眼睛里會透露著殺氣；表達(dá)愛意時，眼睛里滿是嬌羞可愛?？梢哉f，一段舞蹈是否演繹成功，全在眼神上。肢體動作的優(yōu)美可以使觀眾的視覺感受到美感，而眼神是直擊心靈的。這就是我們常說的兩個人是否能夠來電。而在維吾爾族舞蹈中，眼神的運(yùn)用更是重要，維吾爾族舞蹈以旋轉(zhuǎn)為主，但是旋轉(zhuǎn)會有停的時候，也就是在停的那一剎那需要演員用眼神和觀眾交流，這種眼神應(yīng)該是堅定的，喜悅的，讓觀眾從眼神中領(lǐng)悟舞蹈的內(nèi)涵，從眼神的交流中體會舞蹈的魅力。四、維族舞蹈《心弦》中眼神的運(yùn)用蘊(yùn)含情深的眼神在留戀中傳遞情意，是維族舞蹈交給大家深刻的印像之一。從另一個方面剖析，維族舞蹈演出中對眼神的應(yīng)用，也是其中華民族在歲月沉積后的文化藝術(shù)特色，展現(xiàn)了維族同胞們活力四射的造型藝術(shù)感情。（一）《心弦》節(jié)奏中眼神運(yùn)用維吾爾族舞蹈有很獨(dú)特的節(jié)奏。它表達(dá)了音樂與民族舞蹈之間的相互合作。在維吾爾族舞蹈《心弦》的表演中，音樂的節(jié)奏非常大，而民族舞蹈的節(jié)奏則由管理層決定。眼睛的節(jié)奏屬于姿勢的節(jié)奏，這是一個相對實質(zhì)的存在。在民族舞蹈“心弦”的較慢部分，音樂節(jié)奏相對較慢，歌手的眼睛從近處慢慢延伸到遠(yuǎn)處，然后深情地凝視著，表達(dá)了愛人的愛和被埋葬的感覺。他的心。隨著音樂節(jié)奏和情感表達(dá)的變化，“心弦”中的眼睛節(jié)奏發(fā)生了變化，傳達(dá)了民族舞蹈的不同含義，從而展現(xiàn)了維吾爾族婦女的癡迷，并突顯了維吾爾族普通民眾的不同尋常的民俗文化和特征。無論是動態(tài)的還是靜態(tài)的還是快速的還是緩慢的，緩慢的還是快速的，“心弦”中的眼睛使用都在不斷地變化，情緒化和生澀。維吾爾族舞蹈的音樂節(jié)拍具有相對不尋常的民族風(fēng)格。其中，最容易掌握的是“強(qiáng)節(jié)奏變?nèi)?，弱?jié)奏上升”。維吾爾族舞蹈是在解決普通節(jié)奏感的基礎(chǔ)上，更多地采用三步一膝的民族舞蹈，以充分的跳躍感增強(qiáng)維吾爾族舞蹈的藝術(shù)特色。在互助舞蹈的強(qiáng)度，速度和振幅的轉(zhuǎn)換中，有節(jié)奏地運(yùn)用相互視野可以增強(qiáng)維吾爾族舞蹈的中國文化品味。為了使視覺節(jié)奏與民族舞蹈節(jié)奏緊密結(jié)合并完美地控制它們，這類舞者必須自己具有強(qiáng)烈的民族舞蹈節(jié)奏。因為舞者的非凡節(jié)奏可以在引起節(jié)奏的整個過程中預(yù)測出舞者的內(nèi)心，并幫助舞者充分展現(xiàn)民族舞蹈的角色情感，從而更好地進(jìn)行民族舞蹈作品的全過程，并確保粉絲感受到舞者的角色情感，角色企業(yè)形象和造型藝術(shù)的提高，并感受到民族舞蹈節(jié)奏的優(yōu)美水平。（二）《心弦》風(fēng)格中眼神運(yùn)用民族舞蹈作為一種獨(dú)立的肢體語言造型藝術(shù)，廣為人知，其造型藝術(shù)具有很強(qiáng)的多樣性。像其他造型藝術(shù)一樣，民族舞蹈的表演也必須看起來像一座山，并且不開心，然后故事就開始了。跌宕起伏，盡量避免流平。不同的民族舞蹈作品具有不同的文化和創(chuàng)作主題元素，并且將出現(xiàn)不同的環(huán)境。即使在民族舞蹈作品中，在不同場景下也會出現(xiàn)不同的情感表達(dá)。民族舞蹈作品從多個層次和方向描述了民族舞蹈角色的形象特征，結(jié)構(gòu)特征和藝術(shù)特征。不同場景的產(chǎn)生產(chǎn)生了顯著的場景調(diào)度，只有這樣，我們才能充分激發(fā)觀看者的視神經(jīng)，促進(jìn)民俗舞蹈表演的獨(dú)特生動，跌宕起伏，不易沉悶和復(fù)雜。在不同的民族舞蹈場景中表現(xiàn)出的主題元素和情感有不同的描述，因此必須適當(dāng)調(diào)整舞者眼睛的使用。在維吾爾族舞蹈中，大眼睛的魅力眼睛，醉酒的眼睛，害羞的眼睛，歡樂的眼睛，熱情的眼睛和悲傷的眼睛，根據(jù)民族舞蹈經(jīng)典的不同場景都有不同的特定表現(xiàn)。在維吾爾族舞蹈《心弦》中，當(dāng)角色開心而快樂時，舞者的眼睛睜大，遠(yuǎn)處的微笑將快樂傳遞給觀看者。悲傷的時候，舞者的眼睛微微動搖，遠(yuǎn)處看起來很悲傷，讓人愛不釋手。在求愛過程中，舞者眼睛團(tuán)隊的凝聚力是精神上的和熱情的，這使得粉絲不知不覺地喜歡它，而被吸引的女孩的眼睛則害羞，迷人而舉止舉止。在維吾爾族舞蹈《心弦》中，對各種精神狀態(tài)的描述，例如猶豫，幸福，期望，觸摸，幸福，憤怒，悲傷，期望等，都使眼睛與現(xiàn)代雕塑的精確描述，不同場景的變化相匹配。下面的目光是維吾爾族舞蹈“心弦”基于視覺沖擊之美傳達(dá)藝術(shù)美的一種重要方法，也是秘密發(fā)送秋波的最視覺表現(xiàn)。（三）《心弦》方位中眼神運(yùn)用維吾爾族舞蹈獨(dú)特的設(shè)計理念使人們一目了然。每次觀看維吾爾族舞蹈時，我們都可以快速識別出他們的民族特色，它給人以非常生動的民族文化感。旋轉(zhuǎn)是維吾爾族舞蹈《心弦》中最廣泛的民族舞蹈之一。許多恒定的旋轉(zhuǎn)通常會導(dǎo)致民族舞的肢體語言狂喜。在標(biāo)準(zhǔn)的維吾爾族舞蹈中，舞者的手臂必須直立并且腰部向上。保持腳背挺直，無論腳旋轉(zhuǎn)或跳動的速度有多快，上半身都保持昂貴，挺拔和挺直的姿勢。這些姿勢大多與維吾爾族舞蹈緊密相關(guān)。高大挺拔的身體動作，伴隨著輕快的音樂背景的節(jié)奏，我們應(yīng)該嘗試在情感注視的各個方面加以補(bǔ)充，以便能夠談?wù)撝袊木S吾爾族舞蹈的“心弦”。文化風(fēng)格特征。例如，在旋轉(zhuǎn)停止的情況下，舞者和觀眾將彼此看著對方，這將他們的眼睛拉到焦點(diǎn)，這將使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力和熱情。因此，在這里跳跳的舞蹈步驟中，舞者大量地激發(fā)了鏡子玻璃夾層玻璃上的面部表情和眼睛，從而帶來了更加動感十足的跳躍視覺沖擊體驗，使觀眾可以全方位欣賞它。維吾爾族舞蹈。維族舞蹈中眼神擁有豐富多彩多種多樣的方向呈現(xiàn)。在民族舞蹈《心弦》中針對眼神的集、放、凝、游各種各樣應(yīng)用轉(zhuǎn)變，都較為靈便?！缎南摇分嘘P(guān)鍵對眼神開展聚、放、凝、游，為此造成立體感?！熬邸笔俏枵哐莩鰰r將眼神集聚到一個聚焦點(diǎn)中，維持精神實質(zhì)的集中化而潛心，"放"說的是舞者把眼神拓寬出來，放歸宏大，開展專一性擴(kuò)張性地猶豫，"凝"指的是舞者近距地凝望，"游"則說的是舞者沒有針對性和目的性地眼神漂泊，起伏不定。用這四種眼神開展方向變幻莫測，舞者取得成功傳遞出了維族女人戀慕情郎，思念情郎和既想表白又羞澀的豐富多彩而又細(xì)微的感情，造就了一個寬闊的舞蹈情景，十分扣人心弦。結(jié)論在千姿百態(tài)萬種風(fēng)情的維族舞蹈中。眼神的轉(zhuǎn)現(xiàn)力十分關(guān)鍵，眼神蘊(yùn)含熱情的神情也可以使欣賞者感受到激情的中華民族氛圍。維族舞蹈的妖艷嫵媚動人姿態(tài)是絢麗多彩的，假如在維族演繹僅有花里胡哨多變的身體語言和綺麗服裝的轉(zhuǎn)變是對于此事舞蹈文化藝術(shù)姿態(tài)的不詳細(xì)演繹，注重眼神、眼韻的相融才可以將舞蹈的生命展現(xiàn)出去。在意提升千娶百相的型號選擇和技術(shù)性方法絢麗精湛會讓舞蹈促使裂縫喪失回味無窮妙趣。維族的舞蹈關(guān)鍵設(shè)計風(fēng)格特性主要表現(xiàn)在動律、舞蹈姿態(tài)、及其技術(shù)性方法的應(yīng)用等層面，關(guān)鍵注重抬頭挺胸和立腰拔背等特性，給人一種高傲性格外向的覺得，經(jīng)典姿勢有：轉(zhuǎn)，動頸部，瞬息頭，脫帽手及其翻腕子。眼神可以說通向心靈的窗戶，是全部絢麗的技術(shù)性方法和唯美身體形狀都無法替代和演繹的一部分。僅有根據(jù)對眼神形狀轉(zhuǎn)變的才可以掌握舞蹈家心里的寄情傳意，在此為肢體動作增加活力。因而，我認(rèn)為眼神在維族舞蹈演出中占據(jù)無可取代的影響力。在維族的舞蹈課堂教學(xué)中必須關(guān)鍵留意三點(diǎn)：肢體動作的訓(xùn)煉，節(jié)奏感的解決，氣場風(fēng)韻的掌握。肢體動作的訓(xùn)煉是學(xué)習(xí)培訓(xùn)維族舞蹈得基本，它針對舞蹈類型特色的反映和民族舞蹈內(nèi)容的表述都起著尤為重要的功效，最后使其做到維族舞蹈和設(shè)計風(fēng)格的極致結(jié)合和反映。維族舞蹈注重與眼周的惟妙惟肖，根據(jù)眼神呈