美學(xué)自考復(fù)習(xí)資料

美學(xué)自考復(fù)習(xí)資料

第一章緒論

第一節(jié)美學(xué)是一門什么樣的學(xué)科

第二節(jié)美學(xué)的誕生與學(xué)科發(fā)展

第三節(jié)美學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)

第四節(jié)審美與人生

第五節(jié)美學(xué)研究的基本問題

考核要求

識(shí)記

1.美學(xué)是關(guān)于審美現(xiàn)象的綜合性人文科學(xué)。（美學(xué)是以體現(xiàn)著人與世界審美關(guān)系中的一切

審美現(xiàn)象或?qū)徝阑顒?dòng)為研究對(duì)象，以馬克思主義的實(shí)踐存在論為哲學(xué)基礎(chǔ)的綜合性人文

學(xué)科。）

2美學(xué)發(fā)展的三個(gè)階段。（審美意識(shí)、美學(xué)思想、美學(xué)學(xué)科）

3.美學(xué)的“原初”意義和現(xiàn)實(shí)變化。

4.實(shí)踐概念的涵義。

5審美活動(dòng)是人的基本存在方式和人生實(shí)踐之一。

6.審美活動(dòng)、美與審美形態(tài)、美感與審美經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)與藝術(shù)活動(dòng)、審美教育等基本概念的

內(nèi)涵。

■審美關(guān)系和審美活動(dòng)：（1）審美關(guān)系不是理智認(rèn)識(shí)關(guān)系，而是情感體驗(yàn)關(guān)系，因?yàn)椋?/p>

在認(rèn)識(shí)關(guān)系中，主體的目標(biāo)是求得對(duì)客觀事物內(nèi)在屬性和內(nèi)部規(guī)律的人士，形成知識(shí)體

系。U）審美關(guān)系是通過感性形式建立起來的，是一種感性直觀的關(guān)系。（3）審美關(guān)系

是人與世界之間的自由關(guān)系。（4）審美關(guān)系在邏輯上先于審美主、客體而存在，而不是

審美主，客體邏輯上先于審美關(guān)系而存在。審美活動(dòng)與審美關(guān)系屬于兩個(gè)同一層次的概

念，二者不可分割。

?審美活動(dòng)

（1）審美活動(dòng)與審美關(guān)系屬于同一層次的概念。

審美關(guān)系的外在展開是審美活動(dòng)，審美活動(dòng)的內(nèi)在構(gòu)成是審美關(guān)系。

審美關(guān)系是通過審美活動(dòng)而建構(gòu)起來的，而審美活動(dòng)則只有通過審美關(guān)系才得到體現(xiàn)。

（2）審美活動(dòng)的根本動(dòng)力是審美需要。

（3）審美活動(dòng)一旦發(fā)生，便必然要由一般的人生境界向?qū)徝谰辰绨l(fā)展。

■美與審美形態(tài)：審美形態(tài)可理解為人對(duì)不同樣態(tài)的美（廣義的美）即審美對(duì)象的歸

類和描述，它是審美活動(dòng)中當(dāng)下生成的自由人生境界的對(duì)象化，感性表現(xiàn)形式和具體存

在狀態(tài)。

■美感與審美經(jīng)驗(yàn)：審美經(jīng)驗(yàn)亦稱美感經(jīng)驗(yàn)，簡稱美感。美感是在現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系，

具體的審美活動(dòng)中，與美（審美對(duì)象）同時(shí)生成和當(dāng)下建構(gòu)起來的，審美主體所呈現(xiàn)出

來的存在方式和存在狀態(tài)。審美經(jīng)驗(yàn)有以下三個(gè)特點(diǎn)：（工）審美經(jīng)驗(yàn)主要不是認(rèn)識(shí)，而是

一種感性體驗(yàn)。（2）審美經(jīng)驗(yàn)是一種快感體驗(yàn)，但不同于感官欲望帶來的快感。在審美經(jīng)

驗(yàn)中，美感提升著欲望滿足的快感。（與在審美經(jīng)驗(yàn)中，主體也追求對(duì)象，但這種追求是

與特定對(duì)象展開的精神性對(duì)話與交流，而不是實(shí)際的占有、利用對(duì)象。

■藝術(shù)和藝術(shù)活動(dòng)：藝術(shù)活動(dòng)是審美活動(dòng)最高級(jí)的方式，也是最典型的形態(tài)。審美活

動(dòng)的一切特性和規(guī)律在藝術(shù)活動(dòng)中得到最集中，最全面的體現(xiàn)。因此，藝術(shù)和藝術(shù)活動(dòng)

也是美學(xué)研究的核心內(nèi)容之一。

審美教育：美育是內(nèi)在地相關(guān)于人生實(shí)踐，即以人生整體的培育，人生境界的提升

為旨?xì)w的，而且，都必須和只有通過審美活動(dòng)才能實(shí)現(xiàn)。總之，美學(xué)理論，從審美活動(dòng)

出發(fā)，最后也是通過審美活動(dòng)落實(shí)到審美教育上。審美活動(dòng)可以說是美學(xué)中貫穿始終的

理論基石。

重點(diǎn)解析

工.美學(xué)研究的對(duì)象是什么？

答：美學(xué)研究的對(duì)象是體現(xiàn)著人與世界的審美關(guān)系的一切審美現(xiàn)象或?qū)徝阑顒?dòng)。也就是

說，不是美，而是審美活動(dòng)，才是美學(xué)研究的真正對(duì)象；審美現(xiàn)象是審美關(guān)系的現(xiàn)實(shí)展開。

包括四方面：①藝術(shù)美（如唐詩宋詞的美）；②自然美（如高山大川的美）；③科技美（如

細(xì)胞結(jié)構(gòu)的美）；④日常生活中的美（如服飾的美）。美學(xué)應(yīng)當(dāng)是研究人和世界之間的審美關(guān)

系、研究體現(xiàn)審美關(guān)系的審美現(xiàn)象和審美活動(dòng)的學(xué)科，這是美學(xué)研究的中心問題和主要對(duì)象。

2.美學(xué)的性質(zhì)是什么？

答：美學(xué)是一門關(guān)于審美現(xiàn)象的綜合性的人文學(xué)科，包括三個(gè)層面：①美學(xué)的研究對(duì)象

是審美現(xiàn)象也是審美活動(dòng)；②美學(xué)是一門人文學(xué)科；③美學(xué)是一門綜合性的人文學(xué)科。

3.怎樣理解美學(xué)屬于人文學(xué)科？

答：（工）作為人文學(xué)科的美學(xué)與自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)的研究對(duì)象不一樣。美學(xué)的研究對(duì)

象不同于自然科學(xué)面對(duì)的物質(zhì)的自然現(xiàn)象，而是與人的生命感受息息相關(guān)的自然現(xiàn)象。也不

同于社會(huì)科學(xué)面對(duì)的客觀物化的社會(huì)現(xiàn)象，而是一種非物化形態(tài)的社會(huì)現(xiàn)象，即審美現(xiàn)象。

而這些，都是屬于人文學(xué)科的研究范圍。（2）作為人文學(xué)科的美學(xué)與自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)的

研究方式和方法不一樣。自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)都側(cè)重一種冷靜的理智的客觀的態(tài)度，而美學(xué)

則要求研究者更多的介入、參與、體察甚至投入。這也是人文學(xué)科的特點(diǎn)。

4.美學(xué)學(xué)科孕育和形成經(jīng)過了哪三個(gè)階段？

答：美學(xué)一詞是17so年鮑姆加登創(chuàng)立的。它共分為三個(gè)階段，即審美意識(shí)、美學(xué)思想

與美學(xué)學(xué)科。審美意識(shí)是指人類在生存實(shí)踐中萌發(fā)出來的有某種不明晰審美追求的意識(shí)。美

學(xué)思想奠基于審美意識(shí)，但有進(jìn)一步的發(fā)展。美學(xué)奠基于審美意識(shí)和美學(xué)思想，但它是以審

美現(xiàn)象為專門課題，從整體下獨(dú)立地、系統(tǒng)地思考審美現(xiàn)象所獲得的理論體系。

5怎樣理解美學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)是馬克思主義的實(shí)踐存在論？

答：①美學(xué)以馬克思的實(shí)踐存在論為哲學(xué)基礎(chǔ)，首先要看到，人的存在與世界的存在、

人的審美感覺與現(xiàn)實(shí)的審美對(duì)象都是在實(shí)踐中雙向建構(gòu)、同步發(fā)展的。這一點(diǎn)為美學(xué)提供了

實(shí)踐存在論的根基；②美學(xué)以實(shí)踐存在論為哲學(xué)基礎(chǔ)，還需要借助自由概念和范疇作為中介，

因?yàn)樽杂赡耸峭ㄏ驅(qū)徝赖母就緩?，也是哲學(xué)通向美學(xué)的橋梁。馬克思是在實(shí)踐論與存在論

的整體框架內(nèi)統(tǒng)一思考自由問題的。人的存在是社會(huì)性存在，決定人類生存自由與否的根本

因素是社會(huì)關(guān)系、社會(huì)制度，只有改變現(xiàn)在社會(huì)關(guān)系和社會(huì)制度的革命實(shí)踐所取得的自由，

才是本體論意義上的自由。

6.為什么說審美活動(dòng)是人的基本存在方式和基本人生實(shí)踐之一？（如何理解審美既根源

于人生實(shí)踐又促進(jìn)人生實(shí)踐的辯證關(guān)系？）

2

答：人的基本的存在方式就是實(shí)踐活動(dòng)，審美乃是這種實(shí)踐活動(dòng)的一種形態(tài)，一個(gè)極為

重要的組成部分。審美活動(dòng)是人生實(shí)踐的一個(gè)不可缺少的部分。審美實(shí)踐與人生實(shí)踐是緊密

聯(lián)系在一起的，它深深扎根在我們的人生實(shí)踐之中。審美活動(dòng)本身就起源于我們的生存之中，

審美就是一種人生實(shí)踐。審美活動(dòng)之所以產(chǎn)生和發(fā)展，是由于人的生存與發(fā)展的實(shí)踐需要審

美。從大的方面講，審美活動(dòng)極大地推動(dòng)了人類社會(huì)的發(fā)展和文明的進(jìn)化。從小的方面看，

審美活動(dòng)有助于個(gè)人超越現(xiàn)實(shí)的有限性，獲得更大的精神自由。人們需要借審美活動(dòng)來幫助

我們擺脫有限性，獲得現(xiàn)實(shí)中得不到的精神自由和享受。沒有審美，人就會(huì)缺乏健全、充實(shí)

的精神生活，人性和人格就會(huì)被扭曲、分裂和異化。馬克思提出人要全面地上有自己的本質(zhì)

力量，強(qiáng)調(diào)自然的徹底的人道主義和人的徹底的自然主義，就是要塑造健全的充實(shí)的人。而

審美活動(dòng)在這個(gè)過程中有著不可替代的巨大作用。正因?yàn)槿说纳婧桶l(fā)展需要審美，所以審

美活動(dòng)必然要進(jìn)入人生實(shí)踐，成為人生實(shí)踐的重要組成部分。

審美實(shí)踐一方面是人的生存與發(fā)展的需要，另一方面它也是以人生實(shí)踐為源泉的。審美

的創(chuàng)造與欣賞都離不開人生實(shí)踐。審美活動(dòng)需要在實(shí)踐中不斷汲取營養(yǎng)，才能豐富和發(fā)展起

來。審美活動(dòng)扎根于人生實(shí)踐之中，是我們?nèi)说幕镜纳娣绞街弧Ｕ麄€(gè)人類要健全地發(fā)

展，審美活動(dòng)這種實(shí)踐就是不可或缺的。

8.怎樣理解審美是一種比較高級(jí)的人生境界？

答：境界在人與世界的實(shí)踐關(guān)系中生成，境界的本體之根深植于人生實(shí)踐。人生境界的

特點(diǎn)在于它的個(gè)體內(nèi)在性和生成性。審美境界有一個(gè)基本條件是要求在人與世界之間實(shí)現(xiàn)比

較高程度的有機(jī)統(tǒng)一。如果主客體始終處于割裂的、矛盾的狀態(tài)，那就不太可能是審美的。

審美境界也有高低不同的層次。審美體驗(yàn)的最高層次是對(duì)人與世界無阻無礙、自由自在、圓

融合一狀態(tài)的情感化的覺解和體悟。在人生實(shí)踐中，會(huì)有各種不同層次的覺解和感悟，會(huì)形

成各種不同的人生境界，而審美境界則是其中一個(gè)比較高層次的、特殊的人生境界。審美境

界高于一般的人生境界，它可以說是對(duì)人生境界的一種詩意的提升和凝聚，也可以說是一種

詩化的人生境界。最高的人生境界往往就是最高的審美境界。審美境界的生成離不開人生境

界的轉(zhuǎn)化和提升，不應(yīng)將審美境界與人生境界割裂開來。人生境界與審美境界只有在實(shí)踐存

在論的意義上才是相通的。

名為什么說美學(xué)研究方法的核心方法是哲學(xué)方法？

答：首先，美學(xué)自誕生起就從屬于哲學(xué)，后來美學(xué)成為獨(dú)立學(xué)科，從來沒有脫離過哲學(xué)，

直到當(dāng)代各種有影響的美學(xué)流派和思潮都有相應(yīng)的哲學(xué)思想為背景。

第二，由于審美活動(dòng)是人類最高級(jí)、最復(fù)雜的一種精神活動(dòng)，而且是具有當(dāng)下的一次性

特征的精神活動(dòng)，需要主體的全身心投入，尤其需要主體在觀念世界中盡情游歷，以洞悉審

美的真諦，這是科學(xué)和實(shí)驗(yàn)方法及其他任何方法都力不能及的。

第三，美學(xué)涉及到人生在世、人的生存實(shí)踐、無限意義等整體深層的本源問題，只有靠

理性指引下體驗(yàn)、感悟、冥想、領(lǐng)會(huì)的哲學(xué)方法才能掌握。

最后，美學(xué)作為一門理論學(xué)科，不僅包括在理性潛在指導(dǎo)下現(xiàn)象的辨析、鑒賞的體驗(yàn)、

木質(zhì)的審察、靈感的溝通，還必須在此基礎(chǔ)上進(jìn)行邏輯推演、抽象思辨和理論提升，這也離

不開哲學(xué)思考。因此，美學(xué)的核心方法應(yīng)是哲學(xué)的方法。

美學(xué)研究的五個(gè)基本問題是：審美關(guān)系與審美活動(dòng)、美與審美形態(tài)、美感與審美經(jīng)

驗(yàn)、藝術(shù)與藝術(shù)活動(dòng)、審美教育。

3

單項(xiàng)題要點(diǎn)

1.在《大希庇阿斯篇》中，區(qū)分了美的事物與美本身的是（柏拉圖）

2.黑格爾認(rèn)為美學(xué)是研究（藝術(shù)）的。

3.維特根斯坦是（分析哲學(xué)）的代表人物。

4.中國當(dāng)代著名美學(xué)家李澤厚認(rèn)為，美學(xué)是以（美感經(jīng)驗(yàn)）為中心研究美和藝術(shù)的學(xué)科。

S.曾對(duì)索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢芬约斑_(dá)?芬奇的《蒙娜麗莎》，從戀母情結(jié)的角度進(jìn)行

解釋的是（弗洛伊德）

6.在心理學(xué)領(lǐng)域，提出了“集體無意識(shí)”的觀點(diǎn)的是（榮格）

7.中國當(dāng)代著名美學(xué)家蔣孔陽主張美學(xué)的研究對(duì)象是（人與現(xiàn)實(shí)之間的審美關(guān)系）

8.審美活動(dòng)最高級(jí)、最典型的形式是（藝術(shù)美）

9.認(rèn)為審美對(duì)象和藝術(shù)品是分開的，審美對(duì)象是欣賞者與藝術(shù)品相互作用的結(jié)果的是（英

伽登）

ro.諾貝爾獎(jiǎng)獲得者楊振寧在《美與物理學(xué)》中提到的是（科技美）

li.人類的知識(shí)大體可以分為三類，其中不包括（哲學(xué)學(xué)科）

12.美學(xué)的性質(zhì)是（一門關(guān)于審美現(xiàn)象的綜合型的人文學(xué)科）

13.美學(xué)研究的真正對(duì)象是（審美活動(dòng)）

14.美學(xué)研究的核心方法是（哲學(xué)方法）

1S.于275?。年創(chuàng)立了美學(xué)的是（鮑姆加登）

16.美學(xué)演變的三個(gè)階段的第一個(gè)階段是（審美意識(shí)）

17.悲劇意識(shí)屬于（高級(jí)審美意識(shí)）

18.柏拉圖認(rèn)為，真正的美是（理念）

工d蔣孔陽認(rèn)為，美學(xué)從哲學(xué)與文藝?yán)碚撝歇?dú)立出來是在（文藝復(fù)習(xí)之后）

20.鮑姆加登被稱為（美學(xué)之父）

2工.鮑姆加登將美學(xué)規(guī)定為研究（低級(jí)的感性認(rèn)識(shí)）的學(xué)科

22.中國當(dāng)代美學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)是（馬克思主義唯物史觀）

23.馬克思認(rèn)為社會(huì)生活在本質(zhì)上是（實(shí)踐）

2.4.從絕對(duì)理念出發(fā)，認(rèn)為審美具有“令人解放的性質(zhì)”的是（黑格爾）

25.通向?qū)徝赖母就緩绞牵ㄗ杂桑?/p>

26.被馬克思稱為“自由人的聯(lián)合體”的是（共產(chǎn)主義社會(huì)）

27.在現(xiàn)代社會(huì)，人被異化，成為了馬爾庫塞說的（單面人）

28.人生境界的提高，關(guān)鍵是（覺解）

2d人生境界的特點(diǎn)是它的（個(gè)體內(nèi)在性和生成性）

3。.馮友蘭先生認(rèn)為，人生境界是分層次的，其中最高的是（天地境界）

31.宗白華認(rèn)為在人生境界中主于美的是（藝術(shù)境界）

32.伽達(dá)默爾認(rèn)為，如果某個(gè)東西不僅被經(jīng)歷過，而且它的經(jīng)歷存在還獲得一種自身具有繼

續(xù)存在意義的特征，那么這東西就屬于（體驗(yàn)）

33.審美關(guān)系是人和世界之間的（自由）關(guān)系。審美經(jīng)驗(yàn)是一種（感性體驗(yàn)）。

34.審美關(guān)系和審美活動(dòng)的關(guān)系是（一個(gè)硬幣的兩面，不可分割）

35.審美活動(dòng)相對(duì)于審美主體和審美客體，在邏輯上是（在前的）

36.下列審美形態(tài)屬于中國的是（氣韻）

37.藝術(shù)活動(dòng)的全過程不包括（藝術(shù)欣賞）

38.通過有意識(shí)的審美活動(dòng)，增強(qiáng)人的審美能力，這是（狹義的美育）。不論廣義的美育，

還是狹義的美育，都是通過（審美活動(dòng)）才能實(shí)現(xiàn)。美學(xué)中貫穿始終的理論基石是（審美活

動(dòng)）

4

多項(xiàng)題要點(diǎn)

1.主張美學(xué)應(yīng)研究人自身的審美經(jīng)驗(yàn)的是（維特根斯坦，杜威，李澤厚）

2.主張美學(xué)應(yīng)研究人自身的審美心理的是（費(fèi)希納，弗洛伊德，榮格，布洛）

3.美學(xué)學(xué)科的研究對(duì)象包括（藝術(shù)美，自然美，科技美，日常生活中的審美）

4.美學(xué)的研究方法可以包括（哲學(xué)，心理學(xué)，民俗學(xué)，人類學(xué)，社會(huì)學(xué)）

S.美學(xué)學(xué)科發(fā)展的三個(gè)階段包括（審美意識(shí)，美學(xué)思想，美學(xué)學(xué)科）

6.下列作品蘊(yùn)含有高級(jí)審美意識(shí)的是（《牡丹亭》，《紅樓夢》，《俄狄浦斯王》，貝多芬的交

響曲）

7.中西悲劇意識(shí)的差別有（西方悲劇意識(shí)與宗教意識(shí)有關(guān)，中國的則沒有直接聯(lián)系；悲劇

結(jié)局不同，西方殘缺，中國大團(tuán)圓）

8.美學(xué)成為獨(dú)立學(xué)科的標(biāo)志是（專門的系統(tǒng)的美學(xué)著作問世，形成了獨(dú)立的區(qū)別于其他學(xué)

科的研究對(duì)象）

9.馬克思主義的實(shí)踐觀是（在繼承德國古典哲學(xué)基礎(chǔ)上發(fā)展起來；具有生成性；認(rèn)為物質(zhì)

生產(chǎn)勞動(dòng)決定其他一切實(shí)踐）

1O.馬克思對(duì)存在的認(rèn)識(shí)，包括三個(gè)階段，即（自我意識(shí)，人自身，現(xiàn)實(shí)的人）

自由表現(xiàn)為三種基本形態(tài)，即（人與自然關(guān)系中的自由；人與社會(huì)關(guān)系中的自由；人與

他人及自我關(guān)系中的自由）

12.人生境界的特點(diǎn)在于它的（個(gè)體內(nèi)在性，生成性）

13.馮友蘭先生認(rèn)為人生的四種境界是（自然境界，功利境界，道德境界，天地境）

14.宗白華認(rèn)為人生的六種境界中有（A.功利境界8倫理境界C.政治境界D.學(xué)術(shù)境界

E.宗教境界）

1S.審美境界的特點(diǎn)是（從心境上看，超越功利，達(dá)到相對(duì)自由的狀態(tài)；從接收效果上看，

是有限與無限的統(tǒng)一）

16.審美關(guān)系是人與世界之間的自由關(guān)系，自由表現(xiàn)在（審美主體關(guān)注對(duì)象的意義形象，并

展開聯(lián)想和想象；超功利性；審美是人與世界的精神情感交流）

17.下列屬于西方的審美形態(tài)的是（崇高，喜劇和悲劇，丑和荒誕）

18.審美活動(dòng)的獨(dú)特性在于（以感性方式打動(dòng)人心；提升人，使人本質(zhì)力量得到揭示）

名詞解釋

1.原型理論：榮格舍棄弗洛伊德的泛性欲主義，并將個(gè)體無意識(shí)進(jìn)行改造而成為集體無意

識(shí)，由此提出原型理論。原型是一種集體無意識(shí)，從早期人類在生存環(huán)境中產(chǎn)生，而后由人

類群體通過遺傳機(jī)制進(jìn)行傳承。

2.藝術(shù)美即藝術(shù)中的審美現(xiàn)象，藝術(shù)本質(zhì)上是一種審美活動(dòng)，是審關(guān)活動(dòng)最高級(jí)最典型的

形式。藝術(shù)美就是人創(chuàng)造、提煉的結(jié)果，是高、于自然的，是人的精神、人的本質(zhì)力量的感

性顯現(xiàn)和確證。

3.美學(xué)學(xué)科是指奠基于審美意識(shí)和美學(xué)思想，以審美現(xiàn)象為專門課題，從整體上獨(dú)立地、

系統(tǒng)地思考審美現(xiàn)象所獲得的理論體系。

4.美學(xué)思想是指奠基于審美意識(shí)，是思想主體對(duì)審美現(xiàn)象某些本質(zhì)、特征、規(guī)律比較自覺

的理性認(rèn)識(shí)。

S.審美意識(shí)指人類在生存實(shí)踐中萌發(fā)出來的有某種不明晰審美追求的意識(shí)。

6.審美關(guān)系是指從屬于人與世界的存在論關(guān)系，是人與世界的一種特殊的精神性關(guān)系，是

人對(duì)世界借助感性形式建構(gòu)起來的自山的情感體驗(yàn)關(guān)系。

7.審美形態(tài)是指人對(duì)不同樣態(tài)的美即審美對(duì)象的歸類和描述，它是審美活動(dòng)中當(dāng)下生成的

自由人生境界的對(duì)象化、感性表現(xiàn)形式和具體存在狀態(tài)。

5

8.美指審美活動(dòng)建構(gòu)起來的、能激發(fā)主體美感的審美對(duì)象及其所呈現(xiàn)出來的存在方式和存

在狀態(tài)，它是人與世界一體圓融、有限與無限和諧統(tǒng)一的自由人生境界的對(duì)象化和感性顯現(xiàn)。

9.美感指審美活動(dòng)中與審美對(duì)象同時(shí)建構(gòu)起來的審美主體所呈現(xiàn)出來的存在方式和存在狀

態(tài)，它體現(xiàn)為主體直觀到了這種超越現(xiàn)實(shí)功利、倫理、認(rèn)識(shí)的自由人生境界、體驗(yàn)到了人與

世界的存在意義而產(chǎn)生的自由感、幸福感和愉悅感。

第二章審美活動(dòng)論

第一節(jié)審美活動(dòng)的存在方式

第二節(jié)審美活動(dòng)中的主體與對(duì)象

第三節(jié)審美活動(dòng)的發(fā)生

重點(diǎn)解析

L審美對(duì)象的特點(diǎn)是什么？

答CL）它是情景交融、人與世界一體的人生形象；（2）它是主體能通過它“直觀自身”，

并與之產(chǎn)生精神情感交流的意義形象；（3）它是超個(gè)體及眼前功利的、氣韻生動(dòng)的自由形象；

（4）它是能喚起主體聯(lián)想、想象，使主體產(chǎn)生超越的超越形象。

2.審美經(jīng)驗(yàn)的特點(diǎn)是什么？

答（1）審美經(jīng)驗(yàn)主要不是認(rèn)識(shí)，而是一種感性體驗(yàn)；（2）審美經(jīng)驗(yàn)是一種快感體驗(yàn)，

但不同于感官欲望帶來的快感。在審美經(jīng)驗(yàn)中，美感提升著欲望滿足的快感；（5）在審美經(jīng)

驗(yàn)中主體也追求對(duì)象，但這種追求是與特定對(duì)象展開的精神性對(duì)話與交流，而不是實(shí)際的占

有、利用對(duì)象。

3.請簡要回答審美活動(dòng)的特殊性。

答（i）人與世界的本己性精神交流；（2）最具個(gè)性化的精神活動(dòng)；（3）有限無功利性

與最高功利性的統(tǒng)一；（4）審美活動(dòng)是自律性與他律性的統(tǒng)一。

4.審美起源諸理論的意義與不足是什么？（審美發(fā)生理論概述）

答：關(guān)于審美的起源，在歷史上主要有四種理論，即游戲說、生物本能說、巫術(shù)說和勞

動(dòng)說。

（i）游戲說。代表人物：柏拉圖、康德和席勒。席勒認(rèn)為，游戲不僅是審美活動(dòng)的根

本特征，而且是人擺脫動(dòng)物狀態(tài)達(dá)到人性的一種主要標(biāo)志。席勒所說的游戲，是指人在擺脫

了物質(zhì)欲望和道德必然性的懶散之后所從事的一種真正自由的活動(dòng)。所謂游戲，其實(shí)就是一

種審美活動(dòng)。貢獻(xiàn)：他試圖從人的生命活動(dòng)的獨(dú)特性質(zhì)中去探尋審美發(fā)生的直接精神動(dòng)力，

并敏銳地揭示出審美活動(dòng)與人的自由本質(zhì)之間的內(nèi)在聯(lián)系。其次，他既看到了人的審美活動(dòng)

與動(dòng)物游戲活動(dòng)的根本不同，也發(fā)現(xiàn)二者之間存在某種深層的聯(lián)系，說明審美的發(fā)生是有其

動(dòng)物性的生理基礎(chǔ)的，這符合生命進(jìn)化的自然歷史過程。不足：忽視了對(duì)動(dòng)物游戲向人的游

戲轉(zhuǎn)化的機(jī)制以及人的游戲得以發(fā)生和進(jìn)行的社會(huì)歷史條件的探討。在席勒那里，游戲與審

美幾乎是同義詞。

（2）動(dòng)物本能說。代表人物：德謨克里特、博克、達(dá)爾文、弗洛伊德。認(rèn)為審美的發(fā)

生導(dǎo)源于人的某種本能，這同樣是一種具有久遠(yuǎn)歷史的觀點(diǎn)。這種研究，不僅拓展了審美發(fā)

生理論的思維空間，而且還有力地說明審美的發(fā)生是有其伏根深遠(yuǎn)的生物性基礎(chǔ)的。缺點(diǎn)：

第一，混淆和抹殺了動(dòng)物的本能活動(dòng)與人的有意識(shí)的生命活動(dòng)之間的質(zhì)的區(qū)別，以至于把動(dòng)

物的快感等同于人的美感。第二，忽視了對(duì)審美活動(dòng)賴以發(fā)生的社會(huì)根源的探討。

(3)巫術(shù)說。代表人物：泰勒、弗雷澤。是2。世紀(jì)流行于西方的一種藝術(shù)與審美發(fā)生

理論。用巫術(shù)說可以說明一部分原始藝術(shù)現(xiàn)象，尤其是在解釋原始洞穴壁畫和巖畫時(shí)它具有

更為可信的說服力。但是藝術(shù)與審美并不完全等同，藝術(shù)只是審美活動(dòng)的一種形式。巫術(shù)只

是促成藝術(shù)發(fā)生的因素之一。因此，用巫術(shù)說來解釋藝術(shù)和審美的發(fā)生，其有效性也是有一

定限度的。

(4)勞動(dòng)說。代表人物：畢歇爾、普列漢諾夫。認(rèn)為藝術(shù)和審美起源于人類的物質(zhì)生

產(chǎn)勞動(dòng)。這一學(xué)說在一定程度上揭示了勞動(dòng)對(duì)藝術(shù)和審美活動(dòng)至關(guān)重要的決定性作用。不足：

它只是揭示了審美賴以發(fā)生的物質(zhì)前提，卻未能真正切入審美如何發(fā)生的內(nèi)在機(jī)制。從物質(zhì)

性的生產(chǎn)勞動(dòng)到精神性的審美活動(dòng)的過渡和飛躍，需要一定的中間環(huán)節(jié)。因而勞動(dòng)說不是嚴(yán)

格意義上的審美發(fā)生理論。

5.為什么說“勞動(dòng)說”還不是嚴(yán)格意義上的審美發(fā)生理論？

答：普列漢諾夫關(guān)于勞動(dòng)與審美及藝術(shù)之間關(guān)系的論述，對(duì)我國美學(xué)界曾產(chǎn)生過重大影

響。這種觀點(diǎn)在一定程度上也揭示出勞動(dòng)對(duì)于藝術(shù)和審美活動(dòng)至關(guān)重要的決定性作用。但是，

從勞動(dòng)說作為一種審美發(fā)生理論來看，它卻存在著明顯的不足。這主要表現(xiàn)在它只是揭示了

審美賴以發(fā)生的物質(zhì)前提，卻并未能真正切入審美如何發(fā)生的內(nèi)在機(jī)制。審美活動(dòng)是一種超

越了直接肉體需要的精神性的創(chuàng)造活動(dòng)，它指向人的最高生存理想即自由，即不能完全等同。

正如馬克思所說：真正“自由王國只是在由必須和外在目的規(guī)定要做的勞動(dòng)中止的地方才開

始；因而按照事物的本性來說，它存在于真正物質(zhì)生產(chǎn)領(lǐng)域的彼岸?！焙茱@然，生產(chǎn)勞動(dòng)作

為一種功利目的十分強(qiáng)烈的物質(zhì)活動(dòng)，在其本身中不可能直接產(chǎn)生出追尋精神性自由王國的

審美活動(dòng)。從物質(zhì)性的生產(chǎn)活動(dòng)到精神性的審美活動(dòng)的過渡和飛躍，需要一定的中間環(huán)節(jié)。

從這一點(diǎn)看，勞動(dòng)說還不是嚴(yán)格意義上的審美發(fā)生理論。

6.為什么說制造和使用工具的活動(dòng)是人的生產(chǎn)不同于動(dòng)物生產(chǎn)的一個(gè)最本質(zhì)的規(guī)定性，

也是審美活動(dòng)得以發(fā)生的真正前提？

答：第一，工具的出現(xiàn)，徹底打破了人原有的生物性肢體、器官和能力的狹隘性與固定

性。從而不僅為人能夠與外在世界發(fā)生極為廣泛和多樣的聯(lián)系開辟了重要途徑，而且為人真

正的創(chuàng)造性活動(dòng)在更大規(guī)模上的發(fā)展奠定了牢固的基礎(chǔ)。

第二，工具不僅包括物質(zhì)性的勞動(dòng)手段，而且也包括人所獨(dú)有的運(yùn)用語言符號(hào)的能力。

第三，人類只有通過運(yùn)用工具的勞動(dòng)，才越來越廣泛、深入地學(xué)會(huì)認(rèn)識(shí)自然的，真正形

成人的意識(shí)。而意識(shí)的誕生，又會(huì)反過來不斷推動(dòng)人類制造工具的活動(dòng)向更高層次上邁進(jìn)。

第四，工具作為人的一種物化形式，它既是人所創(chuàng)造的一種物質(zhì)產(chǎn)品，又是人借以實(shí)際

地改造自然的一種物質(zhì)手段。

第五，人類使用工具的勞動(dòng)活動(dòng)，不僅造成外在的人化，而且也同時(shí)造成人本身內(nèi)在自

然的人化。由上可知，制造和使用工具的活動(dòng)是人的生產(chǎn)不同于動(dòng)物生產(chǎn)的一種最本質(zhì)的規(guī)

定性，也是審美活動(dòng)得以發(fā)生的真正前提。

7.如何理解巫術(shù)禮儀活動(dòng)是在原始社會(huì)中促進(jìn)審美發(fā)生最重要的一種中介因素？

答：人自身存在的社會(huì)性質(zhì)，從根本上決定了審美活動(dòng)也必然是一種具有社會(huì)性質(zhì)的人

類活動(dòng)。并非所有的功利性觀念都能成為影響審美發(fā)生的積極因素，只有那種基于人類整體

發(fā)展和根本利益的功利性觀念和活動(dòng)，才能成為真正構(gòu)成影響審美發(fā)的的重要條件。從理論

7

上講，驅(qū)動(dòng)審美發(fā)生的可能有多種社會(huì)中介因素。但是，從目前的研究成果看，巫術(shù)禮儀活

動(dòng)應(yīng)該是在原始社會(huì)中促進(jìn)審美發(fā)生最重要的一種中介因素。英國著名人類學(xué)家馬林諾夫斯

基認(rèn)為，巫術(shù)活動(dòng)在原始人的生活中占據(jù)十分重要的地位。首先，巫術(shù)活動(dòng)植根于原始人類

渴望實(shí)際控制自然的強(qiáng)烈需要；其次，巫術(shù)活動(dòng)由一套獨(dú)特的儀式行為所組成，它是達(dá)到某

種目的的手段；第三，巫術(shù)活動(dòng)中的行為動(dòng)作與巫術(shù)所要達(dá)到的目的之間是用情緒來溝通，

而不是以觀念來聯(lián)結(jié)。巫術(shù)活動(dòng)是用以調(diào)節(jié)人與自然之間的根本關(guān)系，因此是最集中地表達(dá)

原始人根本利益的一種符號(hào)形式。

審美的顯著特點(diǎn)在于：它是在自身中排除了直接的功利性和有限的目的性的一種自由的

精神活動(dòng)。而巫術(shù)活動(dòng)對(duì)審美的原始發(fā)生具有極其重要意義，具體表現(xiàn)在：第一，巫術(shù)的神

圣性與嚴(yán)肅性，強(qiáng)化并提高了人的意識(shí)與意志等主體的精神能力。第二，巫術(shù)活動(dòng)獨(dú)特的儀

式化功能，推動(dòng)了人的文化心理結(jié)構(gòu)的形成。第三，巫術(shù)活動(dòng)的操演過程直接孕育著原始藝

術(shù)的發(fā)生。因此，巫術(shù)與原始藝術(shù)的相關(guān)性，不單單是它們在形式上具有某種相似性，更重

要的是巫術(shù)原則與藝術(shù)的精神實(shí)質(zhì)具有內(nèi)在的一致性。首先，在巫術(shù)中為了達(dá)到某一目的，

就必須對(duì)達(dá)到這一目的的實(shí)際過程進(jìn)行逼真的模仿。這種模仿需要高超的記憶力和想象力。

其次，巫術(shù)中對(duì)生活過程的模仿是在一種虛擬的情境中進(jìn)行的，它本身并不是一種實(shí)際的生

活過程，而是與實(shí)生活過程的暫時(shí)中斷。因此，巫術(shù)實(shí)際上使原始人“形成和提高了模仿的

藝術(shù)才能和隨之而來的藝術(shù)感受能力?！?/p>

8.為什么說人的自我意識(shí)的覺醒和發(fā)展是審美意識(shí)的關(guān)鍵因素？

答：審美意識(shí)從人的一般意識(shí)中分化的過程，從根本上說，就是人的審美需要從人的實(shí)

用需要中分離出來的過程，也即人類逐漸超越自己的原發(fā)性的自然需要，而使之上升到社會(huì)

文化的層次并賦予其一定的社會(huì)文化意義的過程。例如在生產(chǎn)領(lǐng)域中由對(duì)勞動(dòng)工具單純的適

用性要求逐漸向著同時(shí)要求勞動(dòng)工具具有悅目形式的方面轉(zhuǎn)變，就是人的審美需要開始生成

和審美意識(shí)開始確立的覺醒和發(fā)展。促成這一轉(zhuǎn)變過程的一個(gè)關(guān)鍵因素，就是人的自我意識(shí)

的覺醒和發(fā)展。因?yàn)橹挥挟?dāng)人具有了自我意識(shí)時(shí)，他才會(huì)把自身的生命活動(dòng)也作為一種對(duì)象。

而只有當(dāng)人在他所創(chuàng)造的對(duì)象世界中體驗(yàn)到自身生命活動(dòng)的韻律，意識(shí)到自身的創(chuàng)造、智慧

和力量，并引起情感上的某種愉悅和滿足時(shí)，才會(huì)喚醒人的審美需要，只有通過這種對(duì)象化

的活動(dòng)，人的自我意識(shí)才會(huì)真正確立，人才會(huì)真正擺脫實(shí)用需要的牽絆而僅僅從“直觀自身”

的角度去把玩對(duì)象的形式及其意蘊(yùn)，從而使審美意識(shí)最終從混沌同一的原始意識(shí)中分離出來

而轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的意識(shí)形式。審美需要一旦進(jìn)入人的自覺意識(shí)，就會(huì)成為人永不熄滅的一

種精神追求。因此，只有當(dāng)審美意識(shí)作為一種獨(dú)立的意識(shí)形式出現(xiàn)后，才意味著審美活動(dòng)的

真正發(fā)生。

名工具制造和審美意識(shí)的發(fā)展什么聯(lián)系？

答：人類的審美活動(dòng)，最初是與制造生產(chǎn)工具的活動(dòng)緊密聯(lián)系在一起的。人類最初制造

工具，是基于一種實(shí)用的目的。但是，隨著自我意識(shí)的開成，當(dāng)人從他的這種獨(dú)特的生命活

動(dòng)中觀照到自己的本質(zhì)力量并從而體驗(yàn)到一種創(chuàng)造的樂趣時(shí)，他就不再僅僅拘囿于實(shí)用的需

要，同時(shí)要能動(dòng)地表現(xiàn)自己、實(shí)現(xiàn)自己。從大量出土的原始工具中，我們就可清晰地看到這

種審美創(chuàng)造從無到有，從不自覺到自覺的演變過程。人類所制作的各種石器工具，不僅在功

能上高度分化，而且在選材和制作工藝上也表現(xiàn)出相當(dāng)高的技巧和水平。這就證明非功利性

的追求視覺形式快感的動(dòng)機(jī)同時(shí)支配著加工的行為。換言之，這種生產(chǎn)活動(dòng)已隱藏了審美的

意識(shí)和動(dòng)機(jī)，已包含了原始的審美內(nèi)涵。（如果說，在工具的制作過程中，因受實(shí)用需要的

制約，人類審美意識(shí)的表現(xiàn)還是受到很大局限的話，那么，裝飾的發(fā)明，就為原始人在物質(zhì)

生產(chǎn)領(lǐng)域施展自己的審美創(chuàng)造才能提供了相對(duì)自由的活動(dòng)空間。）

8

工。.如何評(píng)價(jià)史前人類的自我修飾與美化在人類審美意識(shí)的發(fā)展中的意義？

答：人的自我修飾和美化，是人的審美意識(shí)覺醒的一種重要標(biāo)志。原始人的自我裝飾，

可分為固定裝飾和非固定裝飾兩種類型。在固定裝飾中，這些裝飾一旦固定下來，并作為一

種習(xí)俗和傳統(tǒng)流傳開來的時(shí)候，它就會(huì)越來越遠(yuǎn)離其最初的發(fā)生學(xué)動(dòng)機(jī)，而被后來的人們僅

僅作為一種單純美的標(biāo)記追求起來，從而使這些裝飾手段逐漸獲得相對(duì)獨(dú)立的審美意義。而

在非固定裝飾中，這種裝飾一開始就具有名副其實(shí)的審美意義。史前人類的自我修飾和美化，

在人類審美意識(shí)的發(fā)展中起了十分重要的作用。無論是固定還是非固定，就它們作為人的一

種創(chuàng)造活動(dòng)來看，都已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了物質(zhì)需要的層次而進(jìn)入精神需要的領(lǐng)域。特別是非固定

的體外裝飾，更是人類審美需要的一種直接表征。

審美需要、審美理想、審美趣味等構(gòu)成的動(dòng)力機(jī)制建筑了審美活動(dòng)得以存在的根基

和控制平臺(tái)。

(1)審美需要：就是指人作為一種有生命、有意識(shí)的社會(huì)存在物所內(nèi)在具有的，渴望

在對(duì)象化的活動(dòng)中能動(dòng)地實(shí)現(xiàn)自己、肯定自己，并按照他的人生理想去自由而完整地發(fā)展自

己的精神要求，是人的本質(zhì)力量的一種新的充實(shí)和新的顯現(xiàn)。審美需要具有的兩個(gè)顯著特征:

首先，審美需要是人所獨(dú)有的一種具有內(nèi)在必然性的生命需要，它根植于人的生命活動(dòng)本身

的獨(dú)特性質(zhì)；其次，從人的物質(zhì)需要和精神需要相互區(qū)別和聯(lián)系的角度看，審美需要屬于人

的一種高級(jí)的精神追求，而不僅僅是感官欲求的享受。

(2)審美理想：是主體心目中關(guān)于完善的美的觀念，是主體通過想象在頭腦中構(gòu)造出

來的理想形態(tài)的美。審美理想在審美活動(dòng)中的主要作用：首先，審美理想在一定程度上決定

著主體對(duì)于審美對(duì)象的選擇以及所做出的審美判斷，具有導(dǎo)向性、規(guī)范性的作用；其次，審

美理想作為一種人生修養(yǎng)，直接使審美活動(dòng)成為主體人生實(shí)踐的重要組成部分。

(3)審美趣味：是個(gè)人在審美活動(dòng)和審美評(píng)價(jià)中所表現(xiàn)出來的主觀愛好和傾向。能力

或鑒賞力是審美趣味的內(nèi)在方面，而興趣和品位則是審美趣味的外在表現(xiàn)。審美趣味呈現(xiàn)的

兩方面的特征：首先，審美趣味具有明顯的個(gè)性差異；其次，影響主體審美趣味的主要因素

仍是他所面臨的后天因素或社會(huì)條件。審美趣味的這兩重性決定了我們在承認(rèn)其個(gè)體性的同

時(shí)，還必須注意防止那種把審美趣味相對(duì)化的觀點(diǎn)。判斷一種審美趣味是否健康的標(biāo)準(zhǔn)：首

先，必須把審美趣味聯(lián)系于具體的審美對(duì)象，看看依據(jù)這種趣味所做出的判斷是否充分反映

了審美對(duì)象的客觀特點(diǎn)；其次，審美趣味作為主體審美心理結(jié)構(gòu)的組成部分，必然要受到主

體審美理想的制約，以此可以判斷審美趣味的好壞高下。

12.審美活動(dòng)的基本性質(zhì)和特殊性。

審美活動(dòng)不僅是一種獨(dú)立存在著的人類活動(dòng)，而且，它根本上是一種整體性的、以心靈

感知和情感體驗(yàn)為表現(xiàn)的內(nèi)在生命活動(dòng)和獨(dú)特精神活動(dòng)，具有更為鮮明的主體性和更為充分

的個(gè)性化特征。審美活動(dòng)的特殊性體現(xiàn)在下面四方面：

(1)人與世界的本己性精神交流。從根本上說，審美活動(dòng)是人與世界在精神上的一種

交流和對(duì)話，是一種符合人性尊嚴(yán)，也最能體現(xiàn)人的本真價(jià)值的自由的生命活動(dòng)。

(2)最具個(gè)性化的精神活動(dòng)。審美是一種最具個(gè)性化色彩的精神活動(dòng)，它所建構(gòu)的是

一個(gè)具有獨(dú)特生命意味的詩意世界，根本上是超越現(xiàn)實(shí)功能和物質(zhì)需求的一種自由的心靈體

驗(yàn)。

(3)有限無功利性與最高功利性的統(tǒng)一。所謂審美活動(dòng)無功利，是說審美活動(dòng)并不以

某一有限目的為目的，相反它還必須以擺脫直接功利目的為前提，審美活動(dòng)指向一種整體的、

根本的功利性，這就是它把人向著完整的自由存在狀態(tài)提升。

<?

(4)審美活動(dòng)是自律性與他律性的統(tǒng)一。所謂自律性，是指審美活動(dòng)本身就是一個(gè)自

身完滿的世界，它不是手段，而直接的就是目的本身。所謂審美又具有他律性，即審美活動(dòng)

并不是一個(gè)封閉孤立、與世隔絕的世界。首先，審美活動(dòng)從根本上受到物質(zhì)實(shí)踐的決定和制

約，社會(huì)生產(chǎn)力的水平?jīng)Q定著人的審美對(duì)象的范圍，決定著藝術(shù)作品的物質(zhì)媒介，也決定著

人的審美需要與審美能力；其次，物質(zhì)生產(chǎn)勞動(dòng)所達(dá)到的歷史水準(zhǔn)以及在生產(chǎn)中所形成的人

與人、人與自然之間相互關(guān)系的特點(diǎn)，還會(huì)通過各種社會(huì)中介因素最終滲透到審美活動(dòng)的具

體內(nèi)容中，并決定著審美的方向和水平；再次，各種審美形態(tài)的歷史性生產(chǎn)和演變，實(shí)質(zhì)上

不過是人的現(xiàn)實(shí)境遇、生存狀態(tài)以及理想追求在歷史中不斷發(fā)展的一種審美凝聚和反映?？?/p>

以說，審美的自覺程度和廣闊程度就是人豐富的內(nèi)在本性在現(xiàn)實(shí)中不斷生成和在范圍上不斷

擴(kuò)大的一種人化的尺度。

13審美活動(dòng)的價(jià)值內(nèi)涵

(1)審美活動(dòng)是一種價(jià)值活動(dòng)。審美活動(dòng)本身所展開的就是一個(gè)屬人的世界，并且因

此這個(gè)世界也僅僅只為人才存在。不管審美活動(dòng)所指涉的具體對(duì)象之間有多大的區(qū)別和差

異，然而這些對(duì)象之進(jìn)入審美的世界，卻無不關(guān)系著人。這些對(duì)象一旦進(jìn)入審美的領(lǐng)域就成

為人的對(duì)象化和對(duì)象化的人，成為人對(duì)自己本質(zhì)力量的充分確證和肯定。因此審美活動(dòng)由于

體現(xiàn)著人生價(jià)值而具有價(jià)值性。

(2.)審美價(jià)值與一般價(jià)值活動(dòng)的共性。首先，都表現(xiàn)為以主體為根據(jù)、為目的、為趨

向的一種特殊的主客體關(guān)系，客體自身的屬性成為主體需要的價(jià)值對(duì)象，而主體的需要?jiǎng)t是

客體自身屬性的價(jià)值確證。因此，審美活動(dòng)的展開，既是客體對(duì)象被人化、內(nèi)在化的過程，

也是主體審美需要的對(duì)象化、現(xiàn)實(shí)化的過程；其次，都必然要受到社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)的深刻制約，

并隨著社會(huì)實(shí)踐的發(fā)展而發(fā)展。

(3)審美活動(dòng)作為價(jià)值活動(dòng)的特殊性。首先，審美活動(dòng)所追求的是能滿足人的心靈需

要的精神價(jià)值，主體主要運(yùn)用自己的審美感官去直接把握對(duì)象的審美特性，并進(jìn)行情感體驗(yàn)；

其次，在審美活動(dòng)中，主體從日常操勞著的世界進(jìn)入到一個(gè)深蘊(yùn)著生命意義的特殊世界，所

追求的是能啟迪人領(lǐng)悟人生真諦，并激勵(lì)人不斷去創(chuàng)造自己生活意義的一種獨(dú)特的精神價(jià)

值。

(4)審美活動(dòng)是人最具本已性的存在方式。首先，人在審美活動(dòng)中的存在方式不同于

在日常生活中的存在，它是一種超越性的存在方式；其次，人在審美中的存在不同于在異化

活動(dòng)中的存在，它是一種自由的存在方式；再次，人在審美中的存在不同于人的現(xiàn)實(shí)存在，

它是一種應(yīng)然的存在方式。

24.審美主體與對(duì)象只存在于審美活動(dòng)中

審美活動(dòng)是審美主體與審美客體的基礎(chǔ)，為審美主體、審美對(duì)象的存在提供了現(xiàn)實(shí)依

據(jù)。這是因?yàn)椋?/p>

首先，美并不是先于人而存在的一種東西，美是審美主體與審美對(duì)象在審美活動(dòng)中相互

作用所生成的一種特殊價(jià)值；其次，只有在主客體關(guān)系中才能把握審美主體的性質(zhì)；再次，

就審美而言，正是人的對(duì)象化活動(dòng)，建構(gòu)起現(xiàn)實(shí)的審美對(duì)象及與之相適應(yīng)的審美主體，確定

了主客體間審美關(guān)系的規(guī)定性?？傊?，審美主體與審美對(duì)象是構(gòu)成審美活動(dòng)的兩個(gè)基本要素,

審美活動(dòng)就是審美主體與審美對(duì)象之間相互依存、相互規(guī)定、相互激蕩的矛盾運(yùn)動(dòng)過程。

15■.審美主體的存在狀態(tài)

審美活動(dòng)本質(zhì)上是人的一種精神活動(dòng)，這就決定了主體在審美中主要是一種精神性的存

在方式。所謂人在審美中是一種精神性的存在方式，只是指在審美活動(dòng)中，人主要發(fā)揮自己

1O

精神性的本質(zhì)力量，人是通過精神性的勞動(dòng)在從精神上占有對(duì)象的過程中來確證自己的現(xiàn)實(shí)

存在。審美活動(dòng)中的精神存在特征主要體現(xiàn)在驚異、體驗(yàn)和澄明三個(gè)基本環(huán)節(jié)及其起伏運(yùn)動(dòng)

的狀態(tài)中。（審美主體在審美活動(dòng)中的精神存在特征）

①驚異：從日常生活中的躍出。審美驚異就是人在一定的現(xiàn)實(shí)境遇中由于與客體對(duì)象的

直接契合所產(chǎn)生出來的一種迥異于日常生活經(jīng)驗(yàn)的特殊心境，既表現(xiàn)為客體對(duì)主體的召喚，

也表現(xiàn)為主體對(duì)客體的向往。

②體驗(yàn)：沉浸在與對(duì)象直接的相處中。審美體驗(yàn)就是主體在具體審美活動(dòng)中被具有某種

獨(dú)特性質(zhì)的客體對(duì)象所深深吸引，情不自禁地對(duì)之進(jìn)行領(lǐng)悟、體味、咀嚼，以至于陶醉其中，

心靈受到搖蕩和震撼的一種獨(dú)特的精神狀態(tài)。

③澄明：走向本真的世界。只有在審美中人才以完整的“我”與完整的世界直接相遇，

人與世界之間的一切遮蔽、晦暗不明均被敞開，從而使主體進(jìn)入一種光明無蔽的澄明之境，

一種最高的生存狀態(tài)。

審美體驗(yàn)就是主體在具體審美活動(dòng)中被具有某種獨(dú)特性質(zhì)的客體對(duì)象所深深吸引，情不

自禁地對(duì)之進(jìn)行領(lǐng)悟、體味、咀嚼，以至于陶醉其中，心靈受到搖蕩和震撼的一種獨(dú)特的精

神狀態(tài)。

16.審美對(duì)象的生成與顯現(xiàn)

（1）審美對(duì)象自身的客觀條件

審美對(duì)象的物質(zhì)因素主要是指具體事物的色彩、線條、形狀、音響等可以被人的耳、目

所直接把握的感性屬性，這是由審美活動(dòng)根本上是一種精神觀照活動(dòng)所決定的。

勾色彩：是事物各種審美條件中最重要的感性質(zhì)料之一，其審美意義主要表現(xiàn)在表情性

和象征性兩個(gè)方面。所謂表情性是指色彩能直接喚起人的某種感覺和情感；所謂象征性是指

在不同民族中，由于傳統(tǒng)習(xí)慣，某種色彩與某種特定內(nèi)容形成較為固定的聯(lián)系，從而使色彩

具有了一定的文化意義。

2）線條：與色彩不同，線條不是一種現(xiàn)成存在著的直接物體，而是人們在時(shí)間中對(duì)物體

外形所做的一種抽象，在這種抽象中，線條被賦予了某種觀念意義，從而成為造型藝術(shù)的一

種特殊語匯。

3）形狀：事物都以一定形狀在空間中存在著，形狀使得事物獲得一種具體可感性，它不

僅構(gòu)成事物的輪廓，是一切審美對(duì)象得以存在的最基本的層次，而且它自身還具有一定的表

情性。

審美對(duì)象最基本、最普遍的一種形式規(guī)律是多樣統(tǒng)一。所謂多樣，是指審美對(duì)象的整體

中所包含的各個(gè)物質(zhì)因素在形式上的區(qū)別與聯(lián)系；所謂統(tǒng)一，則是指審美對(duì)象各個(gè)不同的部

分和不同的物質(zhì)因素在整體中彼此關(guān)聯(lián)、呼應(yīng)、襯托、映照，從而有機(jī)融合的內(nèi)在關(guān)系?！岸?/p>

樣統(tǒng)一”也就是寓多于一，在豐富多彩的表現(xiàn)中保持著內(nèi)在血脈的一致性。

（2）審美條件向?qū)徝缹?duì)象的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化

具備審美價(jià)值的事物首先必須是人的生活世界中一個(gè)具有實(shí)在性的事物，但任何一個(gè)客

觀事物只有當(dāng)它與特定的主體相聯(lián)系，并實(shí)際地處在一定的活動(dòng)中時(shí)，它才獲得了作為某種

具體對(duì)象的現(xiàn)實(shí)規(guī)定性。審美價(jià)值屬性只是為審美對(duì)象提供了一種可能實(shí)現(xiàn)的條件，而只有

在具體的審美活動(dòng)中，這種可能性才能化為具體的現(xiàn)實(shí)性。審美對(duì)象只是在具體的審美活動(dòng)

中才現(xiàn)實(shí)地生成并顯現(xiàn)出來的。審美活動(dòng)以其自由性、全面性和超越性，不僅使事物對(duì)象的

審美價(jià)值充分綻露出來，而且把一個(gè)活的充盈著生命的真實(shí)世界也即審美對(duì)象向人拓展出

來，獲得現(xiàn)實(shí)的存在。

（3）審美對(duì)象的非實(shí)體性與開放性

審美對(duì)象之所以不同于一般活動(dòng)的對(duì)象，根本上就在于它具有非實(shí)體性與開放性的特

21

征。

1）非實(shí)體性：審美對(duì)象不僅不是一種物質(zhì)實(shí)體，而且它也不是精神性的實(shí)體，它只是物

質(zhì)與精神、客觀與主觀相互滲透從而熔鑄成的i種獨(dú)特意象，審美對(duì)象就在于審美主體對(duì)具

備一定審美價(jià)值屬性的客觀事物獨(dú)特的觀照和體驗(yàn)中。審美對(duì)象之所以會(huì)具有非實(shí)在性，是

因?yàn)閷徝阑顒?dòng)并不是一種單純的靜觀，而是一種積極的建構(gòu)過程，這既是外在事物從實(shí)向虛

的能動(dòng)轉(zhuǎn)化過程，也是審美主體內(nèi)在的本質(zhì)力量充分對(duì)象化的過程，審美對(duì)象因此變成一種

主客觀統(tǒng)一的新的精神客體。

2）開放性：即審美對(duì)象具有不確定性和不可窮盡性。審美對(duì)象既是有限的、確定的，但

又具有無限性和不確定性。審美對(duì)象的無限性寄居在它的有限個(gè)體的存在中，審美對(duì)象的不

確定性和不可窮盡性就根源于它那既與過去溝通又向未來開放的生成性的結(jié)構(gòu)之中。

17.審美發(fā)生的特殊標(biāo)志（原始審美意識(shí)的出現(xiàn)是審美活動(dòng)發(fā)生的最重要的標(biāo)志之一，請

說明原始審美意識(shí)的發(fā)生過程）

判斷審美活動(dòng)業(yè)已發(fā)生的最重要的標(biāo)志之一應(yīng)是原始審美意識(shí)的出現(xiàn)。審美意識(shí)與審美

需要具有十分密切的關(guān)系：只有當(dāng)審美需要被人清楚地意識(shí)到，并轉(zhuǎn)化成一種自覺的精神追

求時(shí)，它才真正構(gòu)成推動(dòng)審美發(fā)生的一種積極的力量，審美需要是審美意識(shí)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，

而審美意識(shí)則是審美需要的心理表現(xiàn)。

概括地說，所謂審美意識(shí)，就是指人對(duì)自身審美需要和外在對(duì)象的審美意義，以及二者

之間所構(gòu)成的審美價(jià)值關(guān)系的心理反映形式。它主要包括人的審美愿望、審美趣味、審美觀

念、審美理想等內(nèi)容。對(duì)于真正人類意識(shí)的產(chǎn)生起決定性作用的，是人類的遠(yuǎn)古祖先開始使

用和制造工具的生產(chǎn)勞動(dòng)活動(dòng)，它開始把動(dòng)物性的本能需要提升為一種觀念形式，從而最終

使人的活動(dòng)具有了自覺的目的性特征，它是人類意識(shí)發(fā)生的根本條件和顯著標(biāo)志。

原始意識(shí)的主要特征：

（*）原始意識(shí)在具體中包含著抽象性。

（2）原始意識(shí)在蒙昧性中滲透著真實(shí)性。

（3）原始意識(shí)在神秘性中凝聚著創(chuàng)造性。

原始意識(shí)之中的抽象性、真實(shí)性、創(chuàng)造性就是構(gòu)成審美意識(shí)的基本因素，當(dāng)這些意識(shí)逐

漸分化出來之后，就可能誕生審美意識(shí)。審美意識(shí)從人的一般意識(shí)中分化的過程，就是人的

審美需要從人的實(shí)用需要中分離出來的過程，也即是人類逐漸超越自發(fā)性的自然需要，而使

之上升到社會(huì)生活的層次并賦予其一定的社會(huì)文化意義的過程。人的自我意識(shí)的覺醒和發(fā)展

促成了這一過程的轉(zhuǎn)化。

識(shí)記1

1.人的自由自覺的生命活動(dòng)不同于動(dòng)物本能的生命活動(dòng)的一種本質(zhì)特征是（審美需要）

2.在主體的審美心理結(jié)構(gòu)中必然處于最高位置的是（審美理想）

3.先天因素能否發(fā)揮作用以及發(fā)揮的程度，在何種程度上影響到主體的審美個(gè)性和審

美情趣，根本上是由（后天的社會(huì)因素）決定的。

4.“趣味無可爭辯”觀點(diǎn)的錯(cuò)誤在于把（審美趣味相對(duì)化）

5.審美活動(dòng)是人與世界構(gòu)成的（本己性精神交流）

6.以下不屬于審美活動(dòng)的基本性質(zhì)的是（形式符號(hào)性）

7.馬克思說過：“作家絕不把自己的作品看作手段，作品就是目的本身”，這說明審美

活動(dòng)具有（自律性）的特性。

8.美感產(chǎn)生于（勞動(dòng)實(shí)踐把主體力量對(duì)象化的過程）

q.以下不屬于主體在審美活動(dòng)中的精神存在特征的是（領(lǐng)悟）A.驚異B.領(lǐng)悟C.體驗(yàn)

12.

P.澄明

IO澄明之境的進(jìn)入，需要審美主體的（靜觀體驗(yàn)）才能自動(dòng)展現(xiàn)出來。

11.所謂“胸有成竹”，說明審美對(duì)象具有（非實(shí)體性）的特征。

12.提出“狀難寫之景，含不盡之意”的是（梅堯臣）

13.康德在《判斷力批判》一書中，提到過的概念是（自由游戲）

14.認(rèn)為美是本能沖動(dòng)的升華的美學(xué)家是（弗洛伊德）

15.對(duì)原始巫術(shù)活動(dòng)作了極為詳盡而細(xì)致的研究的學(xué)者是（弗雷澤）

16.在解釋一部分原始藝術(shù)現(xiàn)象，尤其是在解釋原始洞穴壁畫和巖畫上有可信說服力的

是（巫術(shù)說）

17.普列漢諾夫提出的理論是（勞動(dòng)先于藝術(shù)）

18.審美發(fā)生的基本前提是（工具的制造和使用）

Id人類審美意識(shí)得以產(chǎn)生的根本原因是（人類的生產(chǎn)勞動(dòng)）

20.促進(jìn)審美發(fā)生的最重要的一種中介因素是（巫術(shù)禮儀活動(dòng)）

2.1.人的審美需要開始生成和審美意識(shí)開始確立的直接前提是（人的自我意識(shí)的覺醒和

發(fā)展）

22.原始藝術(shù)的主要樣式之一繪畫，多以早期人類的（狩獵生活）為主題。

識(shí)記2

1.審美趣味的外在表現(xiàn)是（審美興趣，審美品位）

2.下列關(guān)于審美活動(dòng)的說法正確的是（審美活動(dòng)追尋的是一種獨(dú)特的精神價(jià)值，審美活

動(dòng)與道德活動(dòng)相聯(lián)系，內(nèi)在地包含著“善”，審美活動(dòng)內(nèi)在地包含著人的“終極關(guān)懷”）

3.馬克思揭示私有制條件下異化勞動(dòng)的本質(zhì)特征的著作是（《2844年經(jīng)濟(jì)學(xué)一一哲學(xué)

手稿》《德意志意識(shí)形態(tài)》）

4.構(gòu)成審美活動(dòng)的兩個(gè)基本要素是（審美主體，審美對(duì)象）

夕下列不屬于審美對(duì)象的物質(zhì)因素的是（體積，旋律）

6.在長期的審美實(shí)踐中，人們曾總結(jié)出多種形式組合的形式規(guī)律，有（A.多樣統(tǒng)一8.整

齊一律C.節(jié)奏韻律D.均衡對(duì)稱E.對(duì)比調(diào)和）

7.在探討美的本質(zhì)問題時(shí)，我們不應(yīng)該把美看成是（某種固定不變的物質(zhì)實(shí)體；某種單

純的因素所構(gòu)成的某種單一的現(xiàn)象）

8.在審美活動(dòng)中，主體以其超越性、自由性，使得審美對(duì)象更為生動(dòng)逼真地展現(xiàn)出其

氣韻與神貌，下列表現(xiàn)這一主體境界的有（“坐忘”非現(xiàn)實(shí)化”）

9.以下著作屬于主張巫術(shù)說的著作有（《藝術(shù)的起源》，《金枝》，《原始文化》）

ro.以下屬于審美意識(shí)的內(nèi)容的是（審美愿望，審美理想，審美趣味）

11.原始人類在物質(zhì)生產(chǎn)中的審美創(chuàng)造有（器物造型，器物裝飾）

12.原始人類的自我修飾與美化主要分為固定裝飾與非固定裝飾兩種類型，下列屬于非

固定裝飾的是（耳環(huán)，錐髻，戒指）

第三章審美形態(tài)論

第一節(jié)審美形態(tài)的內(nèi)涵和特征

第二節(jié)審美形態(tài)的形成和發(fā)展

第三節(jié)優(yōu)美與崇高

第四節(jié)悲劇與喜劇

第五節(jié)丑和荒誕

i3

重點(diǎn)解析

1.概述審美形態(tài)的生成性、貫通性、兼容性、二重性的內(nèi)涵。

答：生成性、貫通性、兼容性和二重性是審美形態(tài)的特征。

第一，生成性。一是指審美形態(tài)的歷史生成，二是審美形態(tài)的個(gè)體相對(duì)性生成。就歷時(shí)

態(tài)而言，人類許多審美形態(tài)就是在人類文明高度發(fā)展后才出現(xiàn)的。如丑和荒誕是在iq世紀(jì)

中葉以后才成為審美形態(tài)的。就共時(shí)性而言，在特定的民族文化背景下產(chǎn)生的審美形態(tài)，要

成為其他文化背景下特定民族的審美形態(tài)，就必須有個(gè)歷史的順應(yīng)和同化過程。

第二，貫通性。是指民族文化，尤其是植根于其文化土壤中的哲學(xué)思想對(duì)審美形態(tài)的統(tǒng)

攝性。

第三，兼容性。指審美形態(tài)是多種審美因素構(gòu)成的有機(jī)的感性凝聚。

第四，二重性。主要指民族性與世界性的統(tǒng)一。既有相同點(diǎn)，也有獨(dú)特之處。

2.簡要說明審美形態(tài)形成、發(fā)展的現(xiàn)實(shí)和歷史基礎(chǔ)及主要類型。

答：特定的審美形態(tài)是在特定的歷史環(huán)境和條件下形成。審美形態(tài)往往反映的是特定時(shí)

期的審美思想。

審美形態(tài)的歷史性。首先表現(xiàn)為審美形態(tài)是特定的歷史社會(huì)文化發(fā)展階段的產(chǎn)物，其次

表現(xiàn)為審美形態(tài)的具體內(nèi)涵是在歷史發(fā)展中不斷演變的。

中國早期的審美形態(tài)實(shí)質(zhì)是詩性與音樂性的；西方早期的審美形態(tài)實(shí)質(zhì)是戲劇性與雕塑

性的。

審美形態(tài)與宗教：西方的審美形態(tài)的孕育一開始就與宗教意識(shí)聯(lián)系在一起，注重對(duì)人生

終極價(jià)值的追問；中國的審美文化則具有世俗化的特征，與宗教并不官切。

審美形態(tài)與哲學(xué)：西方在總體上審美形態(tài)的形成、發(fā)展受到哲學(xué)思想變遷的制約與影響；

中國人生哲學(xué)千年不變，“中和”思想，在哲學(xué)上是一種本體論，同時(shí)也是一種審美理想，

還是一種最基本的審美形態(tài)。

審美形態(tài)的類型主要有六種：優(yōu)美與崇高；悲劇與喜??；丑與荒誕。

3確定審美形態(tài)的基本標(biāo)準(zhǔn)是什么？

答（工）廣泛性或普適性一一即不僅在某一種類或某一體裁中使用，而且還在其他一般

藝術(shù)形式中使用，還在現(xiàn)實(shí)生活的審美中使用；（2）統(tǒng)攝性一一即集雜多于統(tǒng)一。如中國古

代審美形態(tài)術(shù)語頗多，且有零散性特點(diǎn)，就需要概括和統(tǒng)攝。按照這種統(tǒng)攝性原則，我們就

會(huì)比較容易地發(fā)現(xiàn)中國古代審美形態(tài)的基本脈絡(luò)；（3）歷史性一一有些審美形態(tài)積淀在民族

的審美文化中，產(chǎn)生了長久而持續(xù)的影響，已經(jīng)在某種意義上構(gòu)成了本民族審美文化的識(shí)別

標(biāo)志。（審美形態(tài)的歷史性表現(xiàn)在哪里？答：①表現(xiàn)為審美形態(tài)是特定歷史社會(huì)文化發(fā)展階

段的產(chǎn)物；②審美形態(tài)的具體內(nèi)涵在歷史發(fā)展中不斷演變。）

4.比較中西審美形態(tài)與語言的關(guān)系。

答：審美形態(tài)與語言密切相關(guān)。首先，中國文字表意，高度重視詞匯；西方文字表音，

高度重視語法；其次，山此引發(fā)的審美形態(tài)的區(qū)別是：中國文字長于抒情，具有詩性；西方

文字長于敘事和論證，具有邏輯性。

S.美學(xué)史上關(guān)于崇高與優(yōu)美有哪些主要理論？它們各自的特點(diǎn)是什么？

答（1）關(guān)于崇高的理論。在西方美學(xué)史上，最早涉及崇高內(nèi)容的是古希臘的畢達(dá)哥拉

X4

斯。第一次較為明確地把崇高和優(yōu)美作為兩種可以并列對(duì)舉的美來加以論述的是朗吉弩斯。

康德：真正把崇高作為審美形態(tài)來看待，認(rèn)為崇高有兩種類型，即數(shù)學(xué)的崇高與力學(xué)的崇高。

席勒：主要從藝術(shù)的角度來論述崇高的實(shí)質(zhì)。黑格爾：繼承了康德的“人論”思想，肯定了

崇高緣于人的內(nèi)在情感的說法，同時(shí)又同意席勒關(guān)于美和崇高應(yīng)存在于內(nèi)容與形式的統(tǒng)一中

的觀點(diǎn)。利奧塔德：立足于后現(xiàn)代理論的視野，對(duì)崇高進(jìn)行闡釋。

(2)關(guān)于優(yōu)美的理論。在西方美學(xué)史上，對(duì)優(yōu)美的探討是隨著對(duì)崇高的探討不斷明晰

起來的。在古希臘、羅馬時(shí)期，優(yōu)美與美劃上等號(hào)；畢達(dá)哥拉斯學(xué)派認(rèn)為圖形中最美的是球

形和圓形；柏拉圖認(rèn)為，優(yōu)美是能夠“引起快感，并不和痛感夾雜在一起”，是單整、純粹、

絕對(duì)的美；亞氏：“美的最高形式是秩序、勻稱和確定性”；古羅馬的西塞羅提出兩種美：秀

美、威嚴(yán)。

(3)崇高的特點(diǎn)(特征)：第一，雄偉壯闊的力量之美；第二，社會(huì)價(jià)值實(shí)現(xiàn)的昂揚(yáng)之

美；第三，剛毅堅(jiān)強(qiáng)的品格之美；第四，恢宏豪邁的尊嚴(yán)之美。

(4)優(yōu)美的特點(diǎn)(特征)：第一，是超然優(yōu)雅的人生境界的真實(shí)表現(xiàn)；第二，是秀雅協(xié)

調(diào)的外在形式特征；第三，是和諧化一的內(nèi)容；第四，是心曠神怡、愉悅輕快的審美體驗(yàn)。

6.崇高的內(nèi)涵是什么？

答：內(nèi)涵：①人與自然的對(duì)立與超越；②人與社會(huì)的對(duì)立與超越；③藝術(shù)作品的崇高風(fēng)

格。

7.美學(xué)史上關(guān)于悲劇與喜劇有哪些主要理論？它們各自的特點(diǎn)是什么？

答(i)有關(guān)悲劇的理論。悲劇理論源于悲劇藝術(shù)。亞氏：在西方美學(xué)史上，真正奠定

了悲劇理論基礎(chǔ)的是亞氏(《詩學(xué)》)。黑格爾：提出了悲劇的“矛盾沖突”理論。他對(duì)美學(xué)

理論的最大貢獻(xiàn)在于他把辯證思維的方法運(yùn)用到了悲劇現(xiàn)象的分析之中。認(rèn)為悲劇的產(chǎn)生源

于理念的分裂。他看到了悲劇沖突的雙方都具有一定的合理性，同時(shí)又都具有一定的片面性。

尼采：認(rèn)為悲劇的誕生與古希臘人的兩種精神有關(guān)，即日神精神與酒神精神。日神代表夢境

狀態(tài)，代表著造型藝術(shù)的靜態(tài)；酒神代表迷醉狀態(tài)，代表著音樂藝術(shù)的振奮?？藸杽P戈?duì)枺?/p>

西方存在主義之父，提出新的主體性思想，肯定了悲劇的超越性。

(2)有關(guān)喜劇的理論。在西方美學(xué)理論中，最早對(duì)喜劇進(jìn)行探討的是柏拉圖。康德是

從喜劇的心理效應(yīng)來論述喜劇發(fā)生原理。黑格爾：從矛盾沖突的觀點(diǎn)出發(fā)，在悲劇與喜劇的

比較之中揭示喜劇產(chǎn)生的原因，顯得更加深刻和切合喜劇的本質(zhì)。馬、恩：認(rèn)為喜劇本質(zhì)上

是兩種社會(huì)力量的沖突，它是新事物在取得勝利后或即將取得勝利時(shí)對(duì)舊事物的否定，使“人

類能夠愉快地和自己的過去訣別?！卑秃战鹛岢隽酥摹翱駳g化”思想，認(rèn)為與喜劇文化

相關(guān)的狂歡文化和怪誕風(fēng)格，具有解構(gòu)意識(shí)形態(tài)和社會(huì)秩序的功能。

(3)悲劇的特點(diǎn)(特征)：第一，悲劇通過對(duì)人生存在的否定性體驗(yàn)，從而展現(xiàn)對(duì)人生

存在價(jià)值的肯定；第二，悲劇的審美沖突體現(xiàn)的是人與自然、社會(huì)及自身存在的沖突和超越；

第三，悲劇的情感體驗(yàn)是一種人生實(shí)踐存在的深層體驗(yàn)。

(4)喜劇的特點(diǎn)(特征)：第一，喜劇中包含著深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，這種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活

內(nèi)容的反映是以與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)亂的形式表達(dá)出來的；第二，喜劇具有不和諧、悖謬的形式特征；

第三，喜劇的情感形式表現(xiàn)以笑為主。

8.簡述亞里士多德的悲劇理論？

答：在西方美學(xué)史上，真正身定「悲劇理論基礎(chǔ)的乃是古希臘的亞里士多德。他在《詩

學(xué)》中對(duì)古希臘的悲劇藝術(shù)進(jìn)行了系統(tǒng)的理論總結(jié)，對(duì)于悲劇的情節(jié)、人物以及悲劇藝術(shù)

的審美特征等問題進(jìn)行了全面的深刻的探討。他認(rèn)為，“悲劇對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定

is

長度的行動(dòng)的模仿”，這可以說是悲劇理論史上第一個(gè)較為完整的定義。他對(duì)于悲劇理論的

另一個(gè)重要貢獻(xiàn)在于他對(duì)悲劇藝術(shù)帶給人們的審美體驗(yàn)的深刻分析。他認(rèn)為，悲劇能夠借助

于引起人們的憐憫和恐懼之情來使人們的靈魂得到凈化和陶冶。

片如何理解作為人生存在的悲劇和喜?。?/p>

答（1）悲劇和喜劇作為審美形態(tài)的存在并不限于藝術(shù)領(lǐng)域，而是現(xiàn)實(shí)生活中廣泛存在

的歷史現(xiàn)象；（2）從馬克思主義實(shí)踐論和存在論的角度來看，悲劇和喜劇可以說是人生的兩

種存在狀態(tài)；（3）悲劇和喜劇作為審美形態(tài)，其本質(zhì)只有從人生實(shí)踐角度才能獲得更深刻的

說明；（4）悲劇和喜劇具有社會(huì)性。

工。.談?wù)劤笈c荒誕作為審美形態(tài)的特點(diǎn)，以及它們成為特殊審美形態(tài)的基本原因。

答：（工）丑的特點(diǎn)：第一，由丑陋引起的情緒感受仍然是一種審美情感。第二，作為丑

的審美形態(tài)，表現(xiàn)為反常、混亂、給人以惡性的刺激等形式。藝術(shù)作品中的丑，更是以丑為

美，發(fā)人深省，啟迪人生。

（2）荒誕的特點(diǎn)：第一，荒誕是一種對(duì)人生存在的無意義狀態(tài)的體悟（存在的無根和無

能為力狀態(tài)）。第二，荒誕的審美意象的象征性（存在的虛妄與現(xiàn)實(shí)的荒謬）。第三，荒誕具有

怪誕的表現(xiàn)形式（抽象、扭曲等變形手法，盲目無從，不知所措）。

（3）丑成為特殊審美形態(tài)的基本原因。

1）一般原因。①在審美這種人生實(shí)踐中，人能夠相對(duì)全面而自由地占有自己的本質(zhì)（審

美活動(dòng)本身必然地包含對(duì)于美的發(fā)現(xiàn)、欣賞、創(chuàng)造與對(duì)于丑的揭露、鞭撻和排棄）。②美在

過程上，美不是作為物化形態(tài)的結(jié)果存在于現(xiàn)實(shí)世界中，而是在審美實(shí)踐中不斷地形成和發(fā)

展的，離開了審美活動(dòng)，離開了審美主體和審美對(duì)象中的任何一方，都無所謂美丑。

2）具體原因。①審美活動(dòng)、審美主體和審美對(duì)象都具有一定局限性，丑必然與美一起

進(jìn)入到審美實(shí)踐中去。②美作為一種特殊的人生境界的對(duì)象化和感性顯現(xiàn)，從存在論的角度

看，一方面固然是與丑相異或相對(duì)的，但在特定意義上，丑也可以顯現(xiàn)為一種人生境界。③

勞動(dòng)作為人生實(shí)踐最為重要的組成部分，也是審美形態(tài)形成和發(fā)展的非常重要的創(chuàng)造力和推

動(dòng)力。④時(shí)至當(dāng)今，西方哲學(xué)、美學(xué)發(fā)生了翻天覆地的變化，所有后起的哲學(xué)、美學(xué)都為丑

冠冕堂皇地走進(jìn)審美領(lǐng)域奠定了思想基礎(chǔ)。⑤藝術(shù)作為人類主要的審美實(shí)踐方式、主要審美

成果以及重要的審美對(duì)象，當(dāng)今已變得面目全非，不僅在藝術(shù)創(chuàng)作中包含了大量對(duì)于丑的描

繪和創(chuàng)造，而且呈現(xiàn)出了以丑代美的趨勢，客觀上為丑形成一種特殊的審美形態(tài)奠定了現(xiàn)實(shí)

基礎(chǔ)。

（4）荒誕成為特殊審美形態(tài)的原因。

1）因?yàn)樵賱?chuàng)和重現(xiàn)荒誕作為一種審美活動(dòng)方式，是以一種特殊的實(shí)踐方式顯示其特殊

的存在價(jià)值。

2）荒誕成為一種特殊的審美形態(tài)，既然與人通過審美實(shí)踐活動(dòng)來反抗現(xiàn)實(shí)社會(huì)的荒誕

境遇密切相關(guān)，那么，實(shí)際上，荒誕審美形態(tài)的出現(xiàn)在一定程度上把審美實(shí)踐與人生實(shí)踐的

距離拉近了。當(dāng)審美實(shí)踐與生命實(shí)踐在很很大程度上相重疊時(shí)，審美的地位就超過了宗教，

審美在這種情況下甚至?xí)尸F(xiàn)出取代宗教的趨勢。

3）荒誕之所以成為一種特殊的審美形態(tài)，實(shí)際上還有一個(gè)深刻的內(nèi)在原因，就是重現(xiàn)

和再創(chuàng)荒誕，從表面上看是反理性的和反傳統(tǒng)的，但實(shí)質(zhì)上仍是是西方理性主義之樹上結(jié)出

的果實(shí)?；恼Q作為人的特殊的審美實(shí)踐，實(shí)際上就是在否定之中建構(gòu)其審美價(jià)值的，也正是

通過否定荒誕才作為特殊的審美形態(tài)得以確立。

工工.簡述羅森克蘭茲對(duì)丑這有一審美形態(tài)的研究的貢獻(xiàn)。

答：1853年羅森克蘭的《丑的美學(xué)》出版，不僅是第一部專門研究丑的美學(xué)著作，而

且也標(biāo)志著丑從此真正成為一種特殊的審美形態(tài)。主要貢獻(xiàn)：（工）把丑明確與美對(duì)立且并列

起來，指出“丑不在美的范圍以內(nèi)”，但其與美一樣同屬美學(xué)理論的范圍；（2）丑不僅是作

為提高美的襯托物而被接納到藝術(shù)中來；（3）提出藝術(shù)創(chuàng)作中雖不可美化丑，然而在表現(xiàn)丑

時(shí)，必須使之服從于美的一般法則；（4）顧及了藝術(shù)表現(xiàn)丑的效果，即有可能削弱、消除丑

的令人不快之感。

.簡述審美形態(tài)與人的思維方式之間的關(guān)系，審美形態(tài)與人的語言的關(guān)系，審美形態(tài)

與文化精神的關(guān)系。

答：（1）審美形態(tài)與人的思維方式之間的關(guān)系。審美形態(tài)的形成發(fā)展中，與人們的思維

方式之間有著密切的關(guān)系。盡管人類各民族的思維方式有著許多共同的特點(diǎn)，但由于他們在

實(shí)踐活動(dòng)方式上的差異，導(dǎo)致了他們的思維活動(dòng)也有許多不同的特點(diǎn)。因此，對(duì)審美形態(tài)的

理解和認(rèn)識(shí)也會(huì)各有不同。中國古代思維方式主要是一種象數(shù)思維，這種象數(shù)思維沒有從原

始思維中完全分離出來，主要特點(diǎn)是天人合一，主客交融，重視體驗(yàn)、綜合和整體把握，最

基本的思維單位是物象與數(shù)的結(jié)合體，最主要的思維方法是觸類旁通、神與物游。而西方古

代的思維方式經(jīng)歷了由具象向抽象思維轉(zhuǎn)化過程，逐漸形成以抽象思維為主的特征。其主要

表現(xiàn)為主客兩分，重視理性、經(jīng)驗(yàn)與邏輯分析，最基本的思維單位是概念，最主要的思維方

法是邏輯歸納和演繹。這種思維的差異在審美形態(tài)的整體構(gòu)成上發(fā)揮著潛在的作用，西方審

美形態(tài)在觀念上習(xí)慣于分析，形成的審美形態(tài)也往往是先一分為二，再尋求對(duì)立的統(tǒng)一。如

悲劇與喜劇相對(duì)，優(yōu)美和崇高映照等。

（2）審美形態(tài)與人的語言的關(guān)系。與人類思維密切相關(guān)的是語言文字，語言文字對(duì)審

美形態(tài)的形成也有明顯的影響。語言是語義的載體，按照索緒爾的觀點(diǎn)，語言符號(hào)的意義分

為能指和所指，同樣的事物，語言表述可能會(huì)千差萬別。因此，就決定了語言文字在性質(zhì)、

功能、表現(xiàn)形式等各個(gè)方面具有明顯的差異，這些差異不同程度地也影響到審美形態(tài)的差異。

漢字屬于表意文字，屬于表意性的象形文字。西方的拼音文字能指和所指完全是隨意的，是

理性的產(chǎn)物。漢語也可以稱為抒情語言，西語則長于敘事和論證。漢語具有形象性和審美性，

西語則具有抽象性和邏輯思辨性。這樣的特點(diǎn)不僅表現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作中，更深層地潛伏在中西

方人的思維深處，并在整個(gè)審美實(shí)踐和審美形態(tài)的演進(jìn)中發(fā)揮著重要影響。

（3）審美形態(tài)與文化互為影響，審美形態(tài)的邏輯總結(jié)和提煉與特定的文化密切相關(guān)，

審美形態(tài)形成后，又表征為具體的文化。就東西方文化來看，由于中西文化精神的區(qū)別和差

異，導(dǎo)致審美形態(tài)也有所不同。具體體現(xiàn)在宗教和哲學(xué)思想的關(guān)系方面，而哲學(xué)思想則更為

重要。就審美形態(tài)與宗教的關(guān)系而言，西方審美形態(tài)的孕育一開始就與宗教意識(shí)緊密聯(lián)系在

一起。宗教意識(shí)以及宗教行為對(duì)西方的審美形態(tài)的形成與發(fā)展具有極其重要的作用，產(chǎn)生了

深刻的影響。而中國的審美文化則具有世俗化的特征。即使是上帝，也在一定程度上被世俗

化了。在與哲學(xué)的關(guān)系方面，西方的審美形態(tài)的形成、發(fā)展受到哲學(xué)思想變遷的制約和影響，

促成了形式主義的審美傳統(tǒng)。與西方哲學(xué)發(fā)展不同，中國的人生哲學(xué)幾乎千年不變，變化的

是細(xì)節(jié)?！爸泻汀痹谡軐W(xué)上是一種本體論，同時(shí)又是一種審美理想，還是一種最基本的審美

形態(tài)。

工3.舉例說明審美形態(tài)的人生實(shí)踐性質(zhì)。

答：審美形態(tài)是對(duì)人類審美實(shí)踐活動(dòng)中歷史地形成的各種不同特征的審美經(jīng)驗(yàn)的歸類和

總結(jié)。界定審美形態(tài)主要是基于人類的審美實(shí)踐活動(dòng)的展開程度，以及對(duì)人生境界的體現(xiàn)和

展示，界定審美形態(tài)的主要邏輯依據(jù)是廣泛性、統(tǒng)攝性和歷史性。西方的審美形態(tài)有著深厚

的人生境界底蘊(yùn)。古希臘時(shí)期的悲劇