實(shí)用美術(shù)基礎(chǔ) 課件 第3章　色彩構(gòu)成

實(shí)用美術(shù)基礎(chǔ)三、色彩構(gòu)成3.1色彩要素色彩構(gòu)成3通常我們將色彩的構(gòu)成要素分為三類：色相、明度、純度，俗稱“色彩三要素”。我們?nèi)粘Ｋ芸吹降念伾际沁@三種要素綜合構(gòu)成的結(jié)果。色彩構(gòu)成3.1色彩要素3色相的含義“赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰持彩練當(dāng)空舞？”“青山綠水，白草紅葉黃花。”這里的赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫、紅、白都是對(duì)顏色色相的表述。色相是色彩的容貌、相貌，是色彩構(gòu)成的首要因素，也是色彩相互區(qū)別的重要標(biāo)準(zhǔn)。3.1.1色相要素色彩構(gòu)成3.1色彩要素3色相的表述中國(guó)色在命名時(shí)，通常就是根據(jù)色相的差異來指定對(duì)應(yīng)的類別名稱。如海棠紅、蕈紫、景泰藍(lán)、翠綠，這里的紅、紫、藍(lán)、綠就是顏色的色相。這些名稱不僅能展示出色彩的類別與特征，還可以引發(fā)聯(lián)想，讓我們?cè)谀X海中形成美好的畫面。中國(guó)色中的色相表述色相的表述色彩構(gòu)成3.1色彩要素3色相數(shù)值色相的表述色彩構(gòu)成3.1色彩要素3HSB色彩模式就是基于色彩三要素構(gòu)成的，其中H代表色相。色彩構(gòu)成3.1色彩要素3色相的作用色相是色彩相互區(qū)別的首要標(biāo)準(zhǔn)。隨著技術(shù)的進(jìn)步，人們所能制作的顏色越來越多，對(duì)顏色的研究也越來越科學(xué)化與標(biāo)準(zhǔn)化，還根據(jù)色彩色相之間的關(guān)系制成了標(biāo)準(zhǔn)色環(huán)。色相除可以區(qū)分顏色，表示相貌之外，還可以引發(fā)聯(lián)想與想象。色相的差別色相的作用：區(qū)分顏色色彩構(gòu)成3.1色彩要素324色色環(huán)色環(huán)中相鄰位置的色相之間具有相同的屬性，而相對(duì)位置的色相則具有明顯的對(duì)比與矛盾性。風(fēng)景照片色相的作用：引發(fā)聯(lián)想色彩構(gòu)成3.1色彩要素3調(diào)整色相后的照片色彩構(gòu)成3.1色彩要素3明度的含義在色彩學(xué)中，明度是指顏色的明亮程度。調(diào)色時(shí)在顏色中加白或加黑就是對(duì)色彩明度屬性的改變。3.1.2明度要素色彩構(gòu)成3.1色彩要素3明度的表述中國(guó)色在命名時(shí)有時(shí)也包含表示明度的字詞。如淡蕊香紅、暗玉紫、粉團(tuán)花紅、墨紫，其中的淡、暗、粉、墨就是對(duì)色彩明度的描述。中國(guó)色中的明度表述明度的表述色彩構(gòu)成3.1色彩要素3明度數(shù)值明度的表述色彩構(gòu)成3.1色彩要素3在HSB色彩模式中，B代表明度含量的百分比。色彩構(gòu)成3.1色彩要素3明度的作用明度具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，通過對(duì)明度的調(diào)整可以獲得豐富的層次感與空間感。西方的素描與中國(guó)的水墨畫都是通過明度的變化來塑造對(duì)象的。中國(guó)水墨畫有“墨分五色”之法，即通過水和墨的調(diào)和使墨色呈現(xiàn)不同濃淡、干濕的變化?！赌赣H肖像》（作者：AlbrechtDürer）明度的作用色彩構(gòu)成3.1色彩要素3《螃蟹圖》(作者：齊白石)墨分五色明度的作用色彩構(gòu)成3.1色彩要素3

《蝦圖》局部

《蝦圖》（作者：齊白石）色彩構(gòu)成3.1色彩要素3純度的含義在色彩學(xué)中，純度專指顏色的純凈程度，有時(shí)也被稱為鮮艷度或飽和度。在調(diào)色時(shí)，混合后顏色純度的高低與參與混合顏色的占比和數(shù)量有關(guān)。3.1.3純度要素色彩構(gòu)成3.1色彩要素3純度的表述中國(guó)色的命名有時(shí)也含有表示純度的字詞。如艷紅、煙紅、隱紅灰，其中的艷、煙、灰就是對(duì)該色純度的描述。中國(guó)色中的純度表述純度的表述色彩構(gòu)成3.1色彩要素3純度數(shù)值純度的表述色彩構(gòu)成3.1色彩要素3在HSB色彩模式中，S代表純度含量的百分比。色彩構(gòu)成3.1色彩要素3純度的作用純度可以吸引人的注意，營(yíng)造色彩氛圍，影響觀者情緒。通常純度越高，色彩越鮮明，視覺刺激性越強(qiáng)；反之，純度越低，色彩就越柔和，視覺刺激性就越弱。插畫原圖純度的作用色彩構(gòu)成3.1色彩要素3純度降至50%純度降至0莫蘭迪的作品純度的作用色彩構(gòu)成3.1色彩要素3調(diào)色后的效果設(shè)計(jì)討論中國(guó)色中的色彩要素從色彩命名、色彩視覺、色彩應(yīng)用等方面出發(fā)研究中國(guó)傳統(tǒng)色中的色彩三要素。通過搜集資料、閱讀文獻(xiàn)、小組討論等步驟，整理色相、明度、純度在中國(guó)色中的表述方式及其與色彩視覺之間的關(guān)系。討論成果：研究報(bào)告（圖文并茂）討論建議：可以結(jié)合色彩典故、色彩視覺及其應(yīng)用案例進(jìn)行研究。設(shè)計(jì)實(shí)踐色彩要素漸變?cè)O(shè)計(jì)以色彩要素的變化過程為主，分別進(jìn)行色相漸變、明度漸變、純度漸變的設(shè)計(jì)與制作。設(shè)計(jì)成果：色彩推移設(shè)計(jì)作品設(shè)計(jì)要求：①作品表現(xiàn)形式不限，手繪或計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)均可；②色彩要素漸變過程流暢合理，用色清晰準(zhǔn)確，具有視覺美感。3.2色彩混合色彩構(gòu)成3色彩混合是研究顏色融合與色彩生成的規(guī)律。大家在繪畫時(shí)都有過混色經(jīng)歷，這種利用顏料所進(jìn)行的混色，在色彩學(xué)中被稱為色料混合。除此之外，還有其他的混合形式，如色光混合、中性混合。色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色光混合的含義

1666年，牛頓的色散實(shí)驗(yàn)讓我們知道太陽(yáng)光可以被分解成紅橙黃綠青藍(lán)紫的七彩色光。此后的研究中，又進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)這七種色光可以混合產(chǎn)生白光。這種以光為元素的色彩混合形式就被稱為色光混合。3.2.1色光混合牛頓色散實(shí)驗(yàn)色光混合色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色光混合的特征在1861年，麥克斯韋（JamesClerkMaxwell）通過重疊對(duì)齊的方法用紅、綠、藍(lán)單色濾鏡與幻燈片，拍出了世界上第一張彩色照片。1931年，國(guó)際照明委員會(huì)（CIE）在“三種基本顏色理論”之上，通過數(shù)學(xué)方法推導(dǎo)確定了紅、綠、藍(lán)是色光混合的三基色。第一張彩色照片色光混合特征色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色光混合的特征在色光混合模擬中，等量的紅光與綠光混合，會(huì)產(chǎn)生明亮的黃光；等量的綠光與藍(lán)光混合，會(huì)產(chǎn)生明度更高的青光；等量的紅光與藍(lán)光混合，會(huì)產(chǎn)生比紅色明亮的品紅光；而紅、綠、藍(lán)三種色光等量混合則會(huì)產(chǎn)生白光。在色光混合時(shí)，混入的顏色越多，明度越高，由此色光混合也被稱為加色混合。色光混合模擬色光混合特征色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色光混合的應(yīng)用RGB色彩模式就是以色光混合原理為基礎(chǔ)來生成顏色的。名稱中的RGB分別是紅、綠和藍(lán)的英文縮寫，代表色光三基色。在RGB色彩模式中，每一種顏色都有一個(gè)相對(duì)應(yīng)的RGB強(qiáng)度值，數(shù)值范圍為0~255。RGB色彩模式色光混合應(yīng)用色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色光混合的應(yīng)用色光混合原理在我們的日常生活中也有所應(yīng)用。例如，電視顯色、夜晚燈光秀、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)、慶典光影表演等都是以色光混合為基本原理來顯示或混合生成顏色的。夜晚燈光秀色光混合應(yīng)用色彩構(gòu)成3.2色彩混合3慶典光影表演色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色料混合的含義人類對(duì)顏色的使用由來已久，早在舊石器時(shí)代，山頂洞人就利用赤鐵礦進(jìn)行染色。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)染料的制作、提取、混合的技術(shù)、工藝、理論知識(shí)也更加豐富與精進(jìn)。這種以物質(zhì)性染料為基礎(chǔ)所進(jìn)行的色彩混合方式就是色料混合。3.2.2色料混合色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色料混合的特征物體之所以能顯色是因?yàn)槲矬w對(duì)光譜中的色光進(jìn)行了選擇性的吸收及反射的結(jié)果。不同顏色的物體所吸收的色光也是不盡相同的。例如：白色物體反射了白光中的所有顏色；紅色物體則吸收了綠光與藍(lán)光，反射了紅色單光；而黃色物體則吸收了藍(lán)光，反射了白光中的紅光與綠光。當(dāng)這些反射光射入視網(wǎng)膜時(shí),可以刺激視錐細(xì)胞發(fā)生興奮,然后通過神經(jīng)通道傳入視覺中樞,最終在大腦中生成相應(yīng)的色彩感覺。物體顯色原理色料混合特征色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色料混合的特征經(jīng)過長(zhǎng)期的實(shí)踐與研究，人們最終確定青、品紅、檸檬黃這三種顏色為色料混合的三基色。等量的青色與品紅色混合，會(huì)產(chǎn)生明度偏低的藍(lán)色；等量的品紅色與檸檬黃色混合，會(huì)產(chǎn)生低明度的紅色；等量的青色與檸檬黃色混合，會(huì)產(chǎn)生比基色明度低的綠色；當(dāng)青色、品紅色、檸檬黃色等量混合，則會(huì)出現(xiàn)黑灰色。在色料混合時(shí)，混合的顏色越多，反射的色光就越少，混合而成的顏色就越灰暗，因此色料混合也被稱為減色混合。色料混合模擬色料混合特征色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色料混合的應(yīng)用CMYK色彩模式就是以色料混合原理為基礎(chǔ)來調(diào)配顏色的。名稱中的CMY分別是青色、品紅色和檸檬黃色的英文縮寫，同時(shí)由于三基色混合后無法產(chǎn)生純粹的黑，所以添加顏色K，代表黑色。CMYK色彩模式中每一種顏色都有一個(gè)從0至100的比例值。CMYK色彩模式色料混合應(yīng)用色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色彩構(gòu)成3.2色彩混合3色料混合的應(yīng)用色料混合原理不僅應(yīng)用于繪畫，在我們的日常生活中也比較常見。例如，噴墨打印的墨盒由青色、品紅色、檸檬黃色和黑色這四種顏色組成。除此之外，在印刷、印染、噴繪領(lǐng)域也可以見到色料混合的影子。彩印墨盒色料混合應(yīng)用色彩構(gòu)成3.2色彩混合3布料印染色彩構(gòu)成3.2色彩混合3中性混合是基于人的視覺生理特征所產(chǎn)生的色彩混合。不同于色光混合與色料混合，中性混合并不是將顏色真正地調(diào)和在一起，而是通過顏色刺激所形成的視覺混合。其通常表現(xiàn)為兩種形式：繼時(shí)混合與并置混合。3.2.3中性混合色彩構(gòu)成3.2色彩混合3繼時(shí)混合大家玩過陀螺么？當(dāng)陀螺高速運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)，表面上的顏色會(huì)產(chǎn)生融合，旋轉(zhuǎn)速度越快融合效果就越明顯。當(dāng)陀螺旋轉(zhuǎn)停止時(shí)，表面的顏色又會(huì)恢復(fù)到初始狀態(tài)。這種由于顏色高速運(yùn)動(dòng)，反射光快速交替作用于視網(wǎng)膜上，從而在視覺系統(tǒng)內(nèi)自然產(chǎn)生的混色形式就被稱為繼時(shí)混合。在繼時(shí)混合時(shí)，混合后的顏色色相與色料混合的結(jié)果相似，明度則是參與混色的所有顏色的平均值。而顏色所占面積則相當(dāng)于色料混合中的占比與強(qiáng)度，會(huì)直接影響到混色結(jié)果。黃與紅繼時(shí)混合繼時(shí)混合特征色彩構(gòu)成3.2色彩混合3在黃色與紅色繼時(shí)混合中，當(dāng)黃色所占面積與紅色相近時(shí)，會(huì)產(chǎn)生橙色；當(dāng)黃色面積明顯小于紅色時(shí)，會(huì)產(chǎn)生橙紅色。紅與藍(lán)繼時(shí)混合繼時(shí)混合特征色彩構(gòu)成3.2色彩混合3紅色與藍(lán)色的繼時(shí)混合會(huì)根據(jù)面積的不同產(chǎn)生紫色或藍(lán)紫色。多種顏色繼時(shí)混合繼時(shí)混合特征色彩構(gòu)成3.2色彩混合3多種顏色的繼時(shí)混合則會(huì)產(chǎn)生不同程度的灰色。色彩構(gòu)成3.2色彩混合3并置混合19世紀(jì)后期，新印象主義通過對(duì)光與色的研究，對(duì)傳統(tǒng)的繪畫技法進(jìn)行了變革。在繪畫時(shí)通過小筆觸，將各種純色顏料鋪滿畫面，從遠(yuǎn)處看時(shí)這些色點(diǎn)在眼睛里融合，形成區(qū)域上的視覺混色。這種由于小色塊的密集并置而導(dǎo)致的在視覺系統(tǒng)內(nèi)自然產(chǎn)生的視覺混色形式就被稱為并置混合?！洞笸雿u上的星期天下午》

（作者：GeorgesSeurat）并置混合色彩構(gòu)成3.2色彩混合3并置色格馬賽克壁畫《伊蘇斯之戰(zhàn)》并置混合應(yīng)用色彩構(gòu)成3.2色彩混合3馬賽克壁畫就是利用并置混合原理構(gòu)成的。設(shè)計(jì)討論橙色、紫色的數(shù)值以色光混合、色料混合原理為基礎(chǔ)，通過分析色彩混合規(guī)律分別推算出橙色與紫色的RGB與CMYK數(shù)值。討論成果：橙色與紫色數(shù)值討論建議：以混色原理為基礎(chǔ)，從橙色與紫色的成色過程出發(fā)，分析其色彩數(shù)值。設(shè)計(jì)實(shí)踐陀螺配色設(shè)計(jì)以繼時(shí)混合原理為基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)指尖陀螺的配色方案。設(shè)計(jì)成果：陀螺配色創(chuàng)新設(shè)計(jì)要求：①產(chǎn)品表現(xiàn)以手繪為主；②配色方案多于2種，且制作出實(shí)物模型；③在靜止與運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，產(chǎn)品顏色具有明顯差異，且視覺變化豐富。3.3色彩體系色彩構(gòu)成3五色體系中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在商周時(shí)期就建立了世界上最早的色彩體系——五色體系。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，將陰陽(yáng)五行與五色相對(duì)應(yīng)，形成五行五色體系。在《尚書?虞書?益稷》中：“以五采彰施於五色，作服，汝明?！睂O星衍疏：“五色，東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃，玄出於黑，故六者有黃無玄為五也?！庇纱丝梢?，這里的五色是指青、赤、黃、白、黑這五種顏色。3.3.1中國(guó)傳統(tǒng)色五行五色體系五行五色色彩構(gòu)成3.3色彩體系3漢魏時(shí)期的語(yǔ)言分類中，就形成了“五色”的明確分類方式。三國(guó)《廣雅》對(duì)漢魏時(shí)期顏色詞進(jìn)行了整理，以青、赤、黃、白、黑歸納這一時(shí)期若干常見的顏色詞，將其一一納入五色之下?！稄V雅》卷八《釋器》：碧、縹、紺、繰、綠、緅、蔥、蒼，青也；丹、彤、朱、赩、纁、絳、騂、赪、赫、緹、赭，赤也；斢、驔、黈、、?、黅，黃也；皔、皛、皙、皢、皚、的、皏、皦、?、皭，白也；黝、黦、黯、?、黶、黸、早、涅、元、儵、淄、墨、盧、黧、黬、黥、泑、黚(黔)、獹、鬒、黰、蠅、玈，黑也”。

《禮記?玉藻》的間色色彩構(gòu)成3.3色彩體系3除五正色之外，還有五間色。在《禮記?玉藻》中有：“衣正色，裳間色?！钡年愂?，孔穎達(dá)在疏解時(shí)說：“不正謂五方間色也，綠、紅、碧、紫、騮黃是也”。而《文選?別賦》李善注引《環(huán)濟(jì)要略》中則記有間色有五：紺、紅、縹、紫、流黃也?！董h(huán)濟(jì)要略》的間色色彩構(gòu)成3.3色彩體系3藝術(shù)作品用色中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，藝術(shù)形式豐富多樣，所用顏色也各具特色、絢麗多彩。新石器時(shí)期的彩陶，漢代的黃釉、綠釉，唐朝著名的唐三彩，汝窯經(jīng)典的天青色釉，永樂時(shí)期盛行的甜白釉，清代的粉彩、琺瑯彩等都體現(xiàn)出色彩的繁盛與華美。半山型彩陶雙耳罐陶瓷色色彩構(gòu)成3.3色彩體系3唐三彩刻花卉紋三足盤漢綠釉劃花水波紋雙系陶壺 汝窯天青釉洗陶瓷色色彩構(gòu)成3.3色彩體系3明甜白釉玉壺春瓶雍正款窯變釉弦紋瓶乾隆款琺瑯彩花卉紋瓶雍正款胭脂水釉粉彩花蝶紋碗 色彩構(gòu)成3.3色彩體系3藝術(shù)作品用色敦煌石窟跨越千年，匯聚各種流派與技法，其壁畫造像與用色更是絢麗多姿極具特色。十六國(guó)時(shí)期，佛教剛傳入中原，其壁畫用色多受西域影響，以土紅色為底，配以石青、赭、白等色；西魏之后，壁畫內(nèi)容受當(dāng)時(shí)審美的影響，色彩趨于雅致，底色轉(zhuǎn)為白色；至隋唐時(shí)期，壁畫技藝發(fā)展至頂峰，石青、朱紅、赭石、藤黃等顏色的分染與運(yùn)用，使整體色調(diào)華麗鮮明、色感更加豐富；而兩宋時(shí)期，用色則多以淺淡的藍(lán)、綠、白色為主，清新淡雅。壁畫用色色彩構(gòu)成3.3色彩體系3《都督夫人禮佛圖》（莫高窟第130窟盛唐） 色彩構(gòu)成3.3色彩體系3藝術(shù)作品用色2005年，中國(guó)絲綢博物館以歷史檔案為基礎(chǔ)，從乾隆時(shí)期的宮廷絲織品出發(fā)，開始推演重建清代宮廷染織色譜、染色原料及染色工藝。目前，科研人員采用紅花、蘇木、靛青、槐米、姜黃等天然染料已經(jīng)科學(xué)地重建了25種色彩。服飾用色色彩構(gòu)成3.3色彩體系3秋香色緙絲五彩云蝠金龍吉服袍料上25種顏色的重建中國(guó)傳統(tǒng)色色彩構(gòu)成3.3色彩體系3部分傳統(tǒng)紅色部分傳統(tǒng)黃色中國(guó)傳統(tǒng)色色彩構(gòu)成3.3色彩體系3部分傳統(tǒng)綠色部分傳統(tǒng)藍(lán)色中國(guó)傳統(tǒng)色色彩構(gòu)成3.3色彩體系3部分傳統(tǒng)紫色色彩構(gòu)成319世紀(jì)初，美國(guó)藝術(shù)家阿爾伯特·孟塞爾（AlbertH.Munsell）發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)所用顏色立體存在變化不均勻的現(xiàn)象。為了解決這些問題，孟塞爾做了大量的實(shí)驗(yàn)與研究，最終以色彩三要素為坐標(biāo)，以色彩視知覺為基礎(chǔ)，對(duì)顏色進(jìn)行了重新排列，構(gòu)建出孟塞爾色立體及其相對(duì)應(yīng)的《孟塞爾顏色圖譜》。3.3.2孟塞爾色系色彩構(gòu)成3.3色彩體系3孟塞爾色立體孟塞爾色立體是以色彩三要素為基礎(chǔ)進(jìn)行色彩排列。明度軸貫穿中心，白色明度最高位于頂端，黑色明度最低位于低端；色相環(huán)位于最外圍，類似于球的表面；純度則是由外表面到中心軸的垂線。孟塞爾色立體構(gòu)架色彩構(gòu)成3.3色彩體系3孟塞爾色立體孟塞爾色相環(huán)是以紅（R）、黃（Y）、綠（G）、藍(lán)（B）、紫（P）五色為基色，再將其兩兩混合，產(chǎn)生YR、GY、BG、PB、RP五種間色，這十種顏色就構(gòu)成了孟塞爾基礎(chǔ)色環(huán)。孟塞爾基礎(chǔ)色環(huán)孟塞爾色立體：色相色彩構(gòu)成3.3色彩體系3孟塞爾全色環(huán)色彩構(gòu)成3.3色彩體系3孟塞爾色立體孟塞爾色立體的明度被分為11個(gè)等級(jí)，其中0為最低明度的黑色，10為最高明度的白色，中間為不同明度的灰色。孟塞爾色立體的純度軸線由外圍色環(huán)向明度軸線垂直過渡。不同色相的顏色能夠達(dá)到的最大純度等級(jí)也各不相同。例如，正紅色的純度等級(jí)最高為14級(jí)，正藍(lán)紫色的純度等級(jí)最高為12級(jí)，因此形成了外表面參差不齊的立體形態(tài)。孟塞爾色立體紅色剖面孟塞爾色立體：剖面色彩構(gòu)成3.3色彩體系3孟塞爾色立體剖視圖色彩構(gòu)成3.3色彩體系3孟塞爾色系顏色標(biāo)注在孟塞爾色系中，每一種顏色都有一個(gè)獨(dú)有的標(biāo)號(hào)用以標(biāo)注顏色。無彩色系的顏色是在其明度等級(jí)前加大寫字母N，如白色是N10，黑色是N0，不同明度的灰分別是N9、N5、N3等。有彩色系的顏色以色相、明度、純度的順序進(jìn)行標(biāo)號(hào)的。例如，5R4/14號(hào)色，其中5R表示色相是5號(hào)正紅色，4表示明度等級(jí)為4級(jí)，14表示純度等級(jí)為14級(jí)。色彩構(gòu)成3NCS是NaturalColorSystem的簡(jiǎn)稱，也被稱為自然色彩系統(tǒng)。NCS最早完成于1979年，以德國(guó)生理學(xué)家赫林（E.Hering）提出的四原色理論為基礎(chǔ)，其他顏色則是根據(jù)與四原色、黑、白的相似程度來排列的。3.3.3NCS色系色彩構(gòu)成3.3色彩體系3NCS色立體NCS色相環(huán)以紅、黃、綠、藍(lán)四色為基色，將色環(huán)分為等大的4個(gè)象限，每一象限又等分為10個(gè)等級(jí)，其中每個(gè)等級(jí)的顏色都根據(jù)其與基色的關(guān)系進(jìn)行標(biāo)注。NCS色立體中還有兩種標(biāo)尺：明度標(biāo)尺與純度標(biāo)尺。明度標(biāo)尺表示某顏色的含黑程度；純度標(biāo)尺則表示某顏色的純度含量。而黑度與純度均被等分為100階。同時(shí)，在NCS色系中，顏色的含黑度、純度含量與含白量相加的總值等于100。NCS色環(huán)NCS色立體:色相、等色面色彩構(gòu)成3.3色彩體系3NCS等色相三角形Y30R就表示該顏色位于Y-R象限，并且從黃色開始向紅色移動(dòng)30個(gè)等格。色彩構(gòu)成3.3色彩體系3NCS色系顏色標(biāo)注在NCS色系中，無彩色系的顏色以含黑度加字母N為基礎(chǔ)，范圍從0500-N（白色）到9000-N（黑色）。有彩色系的標(biāo)注方式則以含黑度、純度含量、色相標(biāo)號(hào)為基礎(chǔ)。NCS中的顏色標(biāo)號(hào)NCS顏色標(biāo)注色彩構(gòu)成3.3色彩體系3S1040-Y90R，前綴S表示是NCS第二版中的色樣，10表示含黑量是10%，40表示純色含量是40%，Y90R是色相標(biāo)號(hào)。色彩構(gòu)成3PCCS是PracticalColorCoordinateSystem的縮寫，也被稱為日本色研配色體系。不同于其他表色系，PCCS色系以色調(diào)調(diào)和為目的將色彩三要素與色調(diào)相結(jié)合，是一種實(shí)用較強(qiáng)的配色體系。3.3.4PCCS色系色彩構(gòu)成3.3色彩體系3PCCS色立體PCCS色相環(huán)以心理四原色紅、黃、藍(lán)、綠為基礎(chǔ)形成24色基礎(chǔ)色環(huán)，每一種顏色都有一個(gè)以字母和數(shù)字混合的標(biāo)號(hào)。PCCS色立體將明度分為18個(gè)等級(jí)，把最高明度的白設(shè)為9.5，最低明度的黑設(shè)為1.0。PCCS色系的純度被分為9個(gè)等級(jí)，且進(jìn)行等距過渡。PCCS基礎(chǔ)色環(huán)PCCS色立體:色相、等色面色彩構(gòu)成3.3色彩體系3PCCS剖面色彩構(gòu)成3.3色彩體系3PCCS色調(diào)PCCS色調(diào)圖是按照色立體的基本構(gòu)架完成的。最右端是純色色調(diào)；從純色向左上方延伸是加入不同比例的白色所構(gòu)成的明清色調(diào)；從純色向左下方延伸則是加入不同比例的黑色所構(gòu)成的暗清色調(diào)；中間部分則是在純色中加入不同比例的灰色，所形成的中間色調(diào)。PCCS色調(diào)圖PCCS色調(diào)色彩構(gòu)成3.3色彩體系3色彩構(gòu)成3.3色彩體系3PCCS色調(diào)在PCCS中每種色調(diào)都有其對(duì)應(yīng)的名稱。鮮艷色調(diào)，純度最高，顏色常給人以活潑、醒目、刺激的感覺。而從強(qiáng)烈色調(diào)到明灰色調(diào)，顏色越來越灰亮，有肅靜、淡雅的效果。從明亮色調(diào)到淡色調(diào)，顏色越來越明亮，有清冷、輕柔的效果。從強(qiáng)烈色調(diào)到灰色調(diào)，顏色越來越灰暗，有樸素、暗淡的效果。從深色調(diào)到暗灰色調(diào)則顏色越來越暗沉，給人以肅穆、深沉、陰暗之感。PCCS色調(diào)名稱PCCS色調(diào)色彩構(gòu)成3.3色彩體系3色彩構(gòu)成3.3色彩體系3PCCS色彩標(biāo)注在PCCS色系中，每一種顏色都有一個(gè)唯一的標(biāo)號(hào)。無彩色系的顏色以字母N加明度等級(jí)為基礎(chǔ)，如N-4.5，N-8.0，N-9.5。有彩色系的顏色以色相、明度、純度組合為基礎(chǔ)。以8：Y—8.0—9S為例，8：Y表示色相標(biāo)號(hào)，8.0表示明度等級(jí)，9表示純度等級(jí)。色彩構(gòu)成3CIE是國(guó)際照明委員會(huì)的縮寫。為了進(jìn)一步便于色光的測(cè)量、交流和客觀評(píng)價(jià)，CIE規(guī)定了包括測(cè)量、基本數(shù)據(jù)和計(jì)算方法的標(biāo)準(zhǔn)，稱為CIE標(biāo)準(zhǔn)色度系統(tǒng)。1931年CIE制定了“CIE1931RGB色度系統(tǒng)”和“CIE1931XYZ色度系統(tǒng)”。3.3.5CIE色度系統(tǒng)色彩構(gòu)成3CIE1931XYZCIE1931XYZ色度圖中，紅色波段位于色度圖的右下角，綠色波段在左上角，藍(lán)色波段在左下角，形成一個(gè)馬蹄形。馬蹄形邊上各點(diǎn)代表380nm的紫色到780nm的紅色之間所有的純色光。標(biāo)準(zhǔn)色彩系統(tǒng)的馬蹄形是由三維曲線組合而成的。我們看到的色度圖其實(shí)是標(biāo)準(zhǔn)色彩系統(tǒng)在平面上的投影。3.3.5CIE色度系統(tǒng)CIE1931XYZ色度圖

CIE色度系統(tǒng)色彩構(gòu)成3.3色彩體系3色彩構(gòu)成3.3色彩體系3CIE色度系統(tǒng)應(yīng)用根據(jù)行業(yè)與領(lǐng)域的不同，CIE系統(tǒng)應(yīng)用過程中形成了不同的色彩標(biāo)準(zhǔn)，其中最常見的是sRGB、DCI-P3、AdobeRGB色域。色彩構(gòu)成3.3色彩體系3CIE色度系統(tǒng)應(yīng)用繪圖軟件中的Lab色彩模式是依據(jù)1976年的CIELAB顏色空間制定的。Lab模式中的L參照顏色空間中的明度軸線，表示從純黑到純白的明度分量；ab參照顏色空間中的色度面，表示顏色分量，其中a分量表示從紅色到綠色的范圍，b分量表示從黃色到藍(lán)色的范圍。CIE色度系統(tǒng)的應(yīng)用色彩構(gòu)成3.3色彩體系3Lab數(shù)值設(shè)計(jì)討論設(shè)備顯色差異為什么同一張圖片在不同設(shè)備顯示的顏色會(huì)有差異？從設(shè)備型號(hào)、色彩標(biāo)準(zhǔn)、顯色范圍出發(fā)，分析不同設(shè)備間存在色差的原因。討論成果：分析報(bào)告（圖文并茂）討論建議：從實(shí)踐出發(fā)，先觀察不同設(shè)備顯色差異，再進(jìn)行研究討論。設(shè)計(jì)實(shí)踐色立體明度變化制作以孟塞爾色立體的基礎(chǔ)色環(huán)及明度分級(jí)為基礎(chǔ)，制作基礎(chǔ)色環(huán)的明度變化步級(jí)表。設(shè)計(jì)成果：明度步級(jí)表設(shè)計(jì)要求：①明度變化符合色立體建構(gòu)規(guī)律，等級(jí)分布合理，色彩設(shè)置準(zhǔn)確；②建議用計(jì)算機(jī)軟件輔助制作。3.4色彩搭配色彩構(gòu)成3我們生活在一個(gè)五彩繽紛的世界，常常需要進(jìn)行多種顏色的搭配與組合，如房間的布置、衣服的穿搭、PPT的制作、廣告頁(yè)的設(shè)計(jì)等。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐，逐漸總結(jié)出一些常用的配色技巧和規(guī)律，主要包括色相配色，明度配色和采集配色。色彩構(gòu)成3統(tǒng)一效果配色統(tǒng)一效果配色強(qiáng)調(diào)色相間的一致性，在色相配色時(shí)主要包括兩種形式：同一色相配色和鄰近色相配色。統(tǒng)一效果的色相配色，其色相相似性極高，有利于色彩間的融合及畫面的協(xié)調(diào)，但對(duì)視覺的刺激性與吸引力較弱。3.4.1色相配色同一色相配色色相配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3同一色相通常是指表色系中屬于同一等色面內(nèi)的顏色。這類顏色間的差異多由明度和純度的變化形成。鄰近色相配色色相配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3鄰近色相是指在色環(huán)中位置相鄰的色相。這類色相組合搭配時(shí)，色相間的統(tǒng)一性強(qiáng)烈，差異性微小。色彩構(gòu)成3適度效果配色適度效果是指色相間的統(tǒng)一與對(duì)比程度比較平衡恰當(dāng)，是常用的配色方法。在色相配色時(shí)主要包括兩種形式：類似色相配色和中差色相配色。類似色相配色色相配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3類似是指大致相像。以24色色環(huán)為例，通常是間隔45°左右的色相。這類色相共同使用時(shí)，色相差別適度，色調(diào)和諧。中差色相配色色相配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3中差是指中度差異。以24色色環(huán)為例，通常是間隔60°～110°的色相。這類色相進(jìn)行組合時(shí)，色相區(qū)分明確且視覺效果豐富，既有差異又不失和諧。色彩構(gòu)成3對(duì)比效果配色對(duì)比效果配色強(qiáng)調(diào)的是色相間的矛盾與對(duì)照性。在色相配色時(shí)主要包括兩種形式：對(duì)照色相配色和互補(bǔ)色相配色。對(duì)照色相配色色相配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3對(duì)照是指對(duì)立參照。以24色色環(huán)為例，通常是間隔110°～165°的色相。這類色相進(jìn)行組合搭配時(shí)，色彩特征更加凸顯，顏色活躍，刺激性較強(qiáng)?；パa(bǔ)色相配色色相配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3互補(bǔ)色相通常是互不包含。以24色色環(huán)為例，通常是間隔180°的色相。這類色相進(jìn)行組合搭配時(shí)，色相鮮明并相互排斥，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。色彩構(gòu)成3明度配色是指以顏色的明度差異為主進(jìn)行的配色。根據(jù)明度等級(jí)、明度對(duì)比的不同，可以形成不同的基調(diào)與效果。3.4.2明度配色色彩構(gòu)成3明度等級(jí)根據(jù)顏色的明暗程度，通常將其分為三個(gè)等級(jí)：高明度、中明度、低明度。以孟塞爾色系為例，7至10級(jí)之間的顏色通常屬于高明度范疇，這類顏色明度高、色感純凈、光感較強(qiáng)。4至6級(jí)之間的顏色通常屬于中明度范疇，這類顏色明度比較符合人的視覺習(xí)慣，溫和自然。0至3級(jí)之間的顏色通常屬于低明度范疇，這類顏色明度低、光感弱，昏暗樸素。3.4.2明度配色明度等級(jí)明度配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3色彩構(gòu)成3明度對(duì)比明度對(duì)比是由明度間的差異形成的。根據(jù)差異程度的不同，明度對(duì)比主要分為三種強(qiáng)度：長(zhǎng)調(diào)、中調(diào)與短調(diào)。長(zhǎng)調(diào)對(duì)比明度配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3長(zhǎng)調(diào)通常是指明度等級(jí)相差5級(jí)以上的顏色對(duì)比。這類明度組合明度反差較大，明快清晰，層次分明。中調(diào)對(duì)比明度配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3中調(diào)是指明度等級(jí)相差3至4級(jí)的顏色對(duì)比。這類明度組合差異自然適度，符合人的視覺習(xí)慣，平穩(wěn)協(xié)調(diào)。短調(diào)對(duì)比明度配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3短調(diào)是指明度等級(jí)相差3級(jí)以內(nèi)的顏色對(duì)比。這類明度組合等級(jí)相近，差異微弱，層次模糊。色彩構(gòu)成3配色形式在明度配色中，為了便于實(shí)踐將明度等級(jí)與明度對(duì)比相結(jié)合，形成了9種配色形式，分別是高明度等級(jí)與對(duì)比強(qiáng)度相結(jié)合的高長(zhǎng)調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)；中明度等級(jí)與對(duì)比強(qiáng)度相結(jié)合的中長(zhǎng)調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)；低明度等級(jí)與對(duì)比強(qiáng)度相結(jié)合的低長(zhǎng)調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)。高明度基調(diào)明度配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3高明度基調(diào)的三種配色以高明度區(qū)域顏色為主，畫面光感強(qiáng)烈，色感輕柔。高長(zhǎng)調(diào)配色通過強(qiáng)烈的明度反差使低明度顏色突出并形成焦點(diǎn)；高中調(diào)配色顏色明快清晰；高短調(diào)配色由高明度顏色組成，畫面色感朦朧。中明度基調(diào)明度配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3中明度基調(diào)的三種配色以中明度區(qū)域顏色為主，顏色穩(wěn)定自然。中長(zhǎng)調(diào)配色為最低明度或最高明度顏色，對(duì)比比較明顯，顏色明朗，具有力量感；中中調(diào)配色對(duì)比適中，顏色清晰協(xié)調(diào)；中短調(diào)配色由中明度顏色組成，顏色含蓄沉著。低明度基調(diào)明度配色色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3低明度基調(diào)的三種配色以低明度區(qū)域顏色為主，顏色深沉厚重。低長(zhǎng)調(diào)配色通過低明度與高明度顏色的對(duì)比形成局部色彩的刺激性與爆發(fā)性；低中調(diào)配色顏色差異適中、莊重樸素；低短調(diào)配色由低明度顏色組成，顏色寂靜、沉悶、昏暗。色彩構(gòu)成3采集配色是一種以生活中的優(yōu)秀配色方案為素材，進(jìn)行色彩搭配設(shè)計(jì)的方法。變化萬千的大自然、優(yōu)秀的民族文化、異國(guó)的風(fēng)俗建筑等都可以成為我們學(xué)習(xí)配色的素材。在具體運(yùn)用時(shí)，主要分為三個(gè)步驟：色彩收集、色彩歸納、色彩重構(gòu)。3.4.3采集配色色彩構(gòu)成3采集收集在配色之前，我們先要將優(yōu)秀的配色方案收集起來，形成資料庫(kù)。常用的方法主要有四種：寫生、攝影、臨摹、剪貼。色彩構(gòu)成3色彩歸納色彩收集好后，我們要對(duì)素材中的色彩與配色特點(diǎn)進(jìn)行分析歸納，具體包括色彩的種類與數(shù)量、色彩的用量與比例、色彩的位置與關(guān)系、色彩的統(tǒng)一與對(duì)比關(guān)系等。這種分析歸納的過程也是一個(gè)觀察、挑選、概括的過程。色彩歸納色彩歸納色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3色彩構(gòu)成3色彩重構(gòu)色彩重構(gòu)是在前期色彩收集、色彩歸納的基礎(chǔ)上，將配色運(yùn)用到新作品中的過程。根據(jù)目的與創(chuàng)新程度的不同，將重構(gòu)方式分為三種：移植重構(gòu)、變調(diào)重構(gòu)、情調(diào)重構(gòu)。移植重構(gòu)色彩重構(gòu)色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3移植重構(gòu)是指將原素材中的配色關(guān)系直接轉(zhuǎn)移到新作品中。重構(gòu)后作品所用色彩、色彩位置、用色比例都與原素材高度相似。這種重構(gòu)方式最大限度地保留了原素材的配色特征和配色美感。變調(diào)重構(gòu)色彩重構(gòu)色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3變調(diào)重構(gòu)是指根據(jù)設(shè)計(jì)需求在重構(gòu)時(shí)有目的地挑選顏色，并對(duì)原素材中的配色比例與空間位置進(jìn)行再設(shè)計(jì)的重構(gòu)方式。變調(diào)重構(gòu)打破了原素材中用色比例、位置的限制，使重構(gòu)后的畫面具有新意，效果更加豐富。情調(diào)重構(gòu)色彩重構(gòu)色彩構(gòu)成3.4色彩搭配3情調(diào)重構(gòu)是指參考原素材配色風(fēng)格所進(jìn)行的“神似”重構(gòu)。重構(gòu)后的畫面用色比例及位置與原素材差異明顯，但其色彩風(fēng)格與意境表現(xiàn)趨于相似。這種方法需要設(shè)計(jì)者對(duì)素材中的色彩美感與配色關(guān)系有著深刻的理解，并在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行創(chuàng)新。設(shè)計(jì)討論色彩調(diào)和技法研究以色相配色中的對(duì)比效果配色為基礎(chǔ)，從案例分析、資料查找、設(shè)計(jì)實(shí)踐等方面，尋找對(duì)比色相的配色協(xié)調(diào)技法。討論成果：研究報(bào)告（圖文并茂）討論建議：在討論過程中要結(jié)合具體案例分析總結(jié)相關(guān)技法。設(shè)計(jì)實(shí)踐傳統(tǒng)絲織品采集配色以清代絲織品為素材，運(yùn)用采集配色的方法進(jìn)行色彩的重構(gòu)設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)成果：色彩重構(gòu)作品設(shè)計(jì)要求：①重構(gòu)作品尺寸大于20cm×20cm；②色彩歸納技法運(yùn)用合理，色塊標(biāo)注明確，數(shù)量多于8種；③重構(gòu)后的作品內(nèi)容完整，配色協(xié)調(diào)，展現(xiàn)出原素材的色彩美感。3.5色彩感知色彩構(gòu)成3色彩除能引發(fā)視覺反應(yīng)外，還會(huì)引發(fā)人的知覺反應(yīng)，對(duì)人的心理產(chǎn)生影響，這些影響會(huì)左右我們的感知判斷與心理情緒，有些屬于直接的刺激，有些需要間接聯(lián)想，甚至涉及文化、信仰、社會(huì)環(huán)境等。色彩構(gòu)成3視認(rèn)性視指視覺，認(rèn)指辨認(rèn)、辨識(shí)。視認(rèn)性通常是指在遠(yuǎn)距離或復(fù)雜環(huán)境中，信息與色彩的可讀取程度。經(jīng)過大量實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，視認(rèn)性與色彩間的差異密切相關(guān)。通常主體色與背景色、環(huán)境色差異越大，視認(rèn)性越強(qiáng)，相關(guān)內(nèi)容與信息越容易被人辨識(shí)。3.5.1色彩視覺感知色彩視認(rèn)性：色相差異視認(rèn)性色彩構(gòu)成3.5色彩感知3色彩視認(rèn)性：明度差異視認(rèn)性色彩構(gòu)成3.5色彩感知3色彩視認(rèn)性：純度差異視認(rèn)性色彩構(gòu)成3.5色彩感知3色彩構(gòu)成3誘目性誘是指吸引，誘目是指色彩引人注意的屬性。經(jīng)過大量實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，色彩的誘目性與色彩的色相、純度密切相關(guān)。在多彩的環(huán)境中，波長(zhǎng)長(zhǎng)的色光穿透力強(qiáng)、吸引力高；波長(zhǎng)短的色光穿透力弱、吸引力低。同樣，純度越高的色彩越鮮艷，刺激性越強(qiáng)，誘目性也會(huì)相應(yīng)增強(qiáng)。色相與純度的誘目性誘目性色彩構(gòu)成3.5色彩感知3色相誘目性誘目性色彩構(gòu)成3.5色彩感知3色彩的誘目性還受周圍環(huán)境的影響。色彩構(gòu)成3同化性同化是指不相似或不相同的事物逐漸變得相似或相同的現(xiàn)象。在現(xiàn)代色彩學(xué)中，同化是指因周圍色彩的影響產(chǎn)生的色彩視覺感知的偏移。色相同化同化性色彩構(gòu)成3.5色彩感知3純度同化明度同化色彩構(gòu)成3殘像效應(yīng)由于視覺的強(qiáng)刺激與視覺疲勞所形成的圖像殘留就被稱為殘像效應(yīng)。在色彩學(xué)中，殘像效應(yīng)并不是圖像的簡(jiǎn)單殘留或復(fù)制，而是形成顏色補(bǔ)償，即原素材的顏色會(huì)轉(zhuǎn)化為其補(bǔ)色或?qū)Ρ壬?。殘像效?yīng)色彩構(gòu)成3.5色彩感知3藍(lán)點(diǎn)殘像黑白殘像色彩構(gòu)成3溫度感溫度感是指由色彩所引發(fā)的人們對(duì)色彩的冷暖感受。通常能引起人們溫暖感受的色彩被稱為暖色，能引起人們寒冷感受的色彩被稱為冷色。色彩的溫度感主要取決于色彩的色相要素。除色相外，色彩的溫度感還會(huì)受周圍其他顏色的影響。3.5.2色彩知覺性冷暖色系溫度感色彩構(gòu)成3.5色彩感知3淺黃色與黃綠色淺黃色與橙黃色以黃紅為中心的大半個(gè)色環(huán)的色彩屬于暖色系，以藍(lán)色為中心的小半個(gè)色環(huán)的色彩屬于冷色系，冷暖色系交互處的綠色系與紫色系，是沒有明顯溫度感的中性色系。色彩構(gòu)成3重量感色彩的重量感是指由色彩所引發(fā)的輕重感覺。經(jīng)過長(zhǎng)期實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，色彩的重量感與明度密切相關(guān)。一般而言，明度較高的色彩光感強(qiáng)烈，讓人感覺輕盈；明度較低的色彩光感昏暗，讓人感覺沉重。重量感色彩構(gòu)成3.5色彩感知3重量感色彩構(gòu)成3空間感色彩的空間感包括由色彩引發(fā)的遠(yuǎn)近、前后、上下、膨脹收縮的感受。從色相要素而言，暖色系的色彩給人以前進(jìn)、膨脹的感覺，而冷色系的色彩則給人以后退、收縮的感覺。從明度要素而言，淡、淺、高明度的色彩會(huì)給人以向上、前進(jìn)的感覺，暗、深、低明度的色彩給人以下沉、后退的感覺。從純度要素而言，鮮艷、高純度的色彩給人以前進(jìn)、靠近的感覺，灰暗、低純度的色彩給人以后退、遠(yuǎn)離的感覺?？臻g感色彩構(gòu)成3.5色彩感知3空間感色彩構(gòu)成3軟硬感色彩的軟硬感是指由色彩引發(fā)的柔軟、堅(jiān)硬的觸覺感受。這一屬性主要取決于色彩的明度要素。有彩色系