2024年10月自考28042中外文學(xué)精讀押題及答案

1.《女?huà)z補(bǔ)天》是一則

A、希臘神話B、羅馬神話C、埃及神話D、中國(guó)古代神話

2.晉初太康年間，獨(dú)樹(shù)一幟的作家,八首《詠史》待的作者是()

A、陸機(jī)B、潘岳C、左思D、班固

3.散文《過(guò)秦論》作者是

A、司馬遷B、晁錯(cuò)C、賈誼D、枚乘

4.《爸爸爸》、《遠(yuǎn)村》《美食家》《棋王》這些屬于

A、尋根小說(shuō)B、傷痕小說(shuō)C、先鋒小說(shuō)D、反思小說(shuō)

5.被稱(chēng)為古希臘“悲劇之父”的是

A、埃斯庫(kù)羅斯B、索?？死账笴、歐里庇得斯D、阿里斯托芬

6.把于連作為主人公的小說(shuō)是()

A、《高老頭》B、《紅與黑》C、《包法利夫人》D、《阿達(dá)拉》

7.下列屬于丁西林作品的是()

A、《王昭君》B、《壓迫》C、《蘇州夜話》D、《懷舊》

8.《己亥雜詩(shī)》的作者是（）

A、龔自珍B、黃遵憲C、章炳麟D、柳亞子

9.《變形記》的作者是()

A、泰戈?duì)朆、海明威C、卡夫卡D、雨果

10.《安娜·卡列尼娜》的作者是

A、高爾基B、阿赫瑪托娃C、托爾斯泰D、普希金

11.《霜葉紅似二月花》的作者是

A、老舍B、巴金C、茅盾D、曹禺

12.在兒童小說(shuō)中特別注重對(duì)獨(dú)特人文環(huán)境描寫(xiě)的是

A、家庭小說(shuō)B、風(fēng)俗小說(shuō)C、歷史小說(shuō)D、校園小說(shuō)

13.屬于兒童文學(xué)作品的是()

A、《紅樓夢(mèng)》B、《神童詩(shī)》C、《幼學(xué)瓊林》D、《伊索寓言》

14.象征主義長(zhǎng)詩(shī)《荒原》的作者是(）

A、乃拉美B、艾略特C、里爾克D、瓦雷里

15.兒童散文中出現(xiàn)的“我”是

A、作者塑造的人物B、作者熟悉的人物C、作者自己D、不一定是作者自己

16.屬于艾青作品的是()

A、《手推車(chē)》B、《秋夜》C、《養(yǎng)花》D、《五月》

17.《一千零一夜》是一部()

A、民間故事集B、詩(shī)歌集C、戲劇集D、小說(shuō)集

18.名句“余霞散成綺,澄江靜如練”的作者是（）

A、謝靈運(yùn)B、謝朓C、沈約D、王融

19.屬于川端康成的作品的是()

A、《老人與?！稡、《變形記》C、《高老頭》D、《雪國(guó)》

20.在雜感文中創(chuàng)作成就最高,最有代表性的作家是()

A、魯迅B、林語(yǔ)堂C、周作人D、胡適

21.我國(guó)第一部編年體史書(shū)是()

A、《尚書(shū)》B、《戰(zhàn)國(guó)策》C、《春秋》D、《詩(shī)經(jīng)》

22.《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩(shī)》等小說(shuō)的作者是()

A、杰克.倫敦B、歐·亨利C、莫泊桑D、海明威

23.《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》的作者是

A、蘇軾B、李清照C、柳永D、辛棄疾

24.中國(guó)現(xiàn)代歷史劇的開(kāi)拓者是()

A、田漢B、丁西林C、郭沫若D、曹禺

25.《女?huà)z補(bǔ)天》《后羿射日》《夸父追日》的神話見(jiàn)于(

A、《淮南子B、《山海經(jīng)》C、《穆天子傳》D、《楚辭》

26.《銅墻鐵壁》的作者是()

A、柳青B、陸柱國(guó)C、杜鵬程D、陳登科

27.屬于丁西林作品的是

A、《王昭君》B、《壓迫》C、《蘇州夜話》D、《懷舊》

28.屬于茅盾作品的是()

A、《日出》B、《子夜》C、《家》D、《駱駝祥子》

29.長(zhǎng)篇小說(shuō)《死魂靈》和戲劇《欽差大歷》的作者是()

A、普希金B(yǎng)、果戈里C、屠格涅夫D、萊蒙托夫

30.被稱(chēng)為“南戲之祖”的作品是()

A、《琵琶記》B、《荊釵記》C、《幽閨記》D、《白兔記》

31.屬于巴爾扎克作品的是

A、《包法利夫人》B、《巴黎圣母院》C、《雙城記》D、《歐地妮·葛朗臺(tái)》

32.于連這個(gè)形象出自小說(shuō)

A、《高老頭》B、《紅與黑》C、《包法利夫人》D、《阿達(dá)拉》

33.我國(guó)第一部編年體史書(shū)是

A、《春秋》B、《國(guó)語(yǔ)》C、《左傳》D、《戰(zhàn)國(guó)策》

34.《女?huà)z補(bǔ)天》是一則()

A、希臘神話B、羅馬神話C、埃及神話D、中國(guó)古代神話

35.元代文學(xué)的代表文體是

A、小說(shuō)B、詩(shī)歌C、雜劇和散曲D、散文

36.兒童文學(xué)中最具有娛樂(lè)和休閑功能的樣式是()

A、寓言B、兒歌C、繞口令D、兒童詩(shī)

37.《銅墻鐵壁》的作者是()

A、柳青B、陸國(guó)柱C、杜鵬程D、陳登科

38.宋代散文的總體美學(xué)追求是（）

A、抒情B、尚理C、象征D、寫(xiě)意

39.兒童詩(shī)中可以講述情節(jié)的是()

A、抒情詩(shī)B、詠物詩(shī)C、諷刺詩(shī)D、敘事詩(shī)

40.先秦諸子散文興起的時(shí)代,學(xué)術(shù)環(huán)境的特點(diǎn)是()

A、社會(huì)變革B、焚書(shū)坑儒C、民貴君輕D、百家爭(zhēng)鳴

41.戲劇《哈姆萊特》的作者是

A、普希金B(yǎng)、莎士比亞C、拜倫D、雨果

42.宋代散文的總體美學(xué)追求是()

A、抒情B、尚理C、象征D、寫(xiě)意

43.《伊豆的舞女》的作者是()

A、芥川龍之介B、三島由紀(jì)夫C、島崎藤村D、川端康成

44.兒童散文中出現(xiàn)的“我”是()

A、作者塑造的人物B、作者熟悉的人物C、作者自己D、不一定是作者自己

45.《過(guò)秦論》的作者是()

A、司馬遷B、晁錯(cuò)C、賈誼D、枚乘

46.《大拇指》寫(xiě)作中主要運(yùn)用的方法是()

A、真人真事B、常人體C、超人體D、擬人體

47.名句“余霞散成綺,澄江靜如練”出自詩(shī)人

A、謝靈運(yùn)B、謝朓C、沈約D、王融

48.先秦諸子散文中,影響最大的四大家是()

A、墨子、孟子、莊子、韓非子B、老子、荀子、孟子.、韓非子C、孔子、荀子、莊子、呂氏春秋D、孟子、莊子、荀子、韓非子

49.席勒的代表作是

A、《強(qiáng)盜》B、《威廉.退爾》C、《華倫斯坦》D、《陰謀與愛(ài)情》

50.編輯《西昆酬唱集》的是

A、林逋B、蘇舜欽C、楊億D、梅堯臣

51.屬于伊斯三教經(jīng)典的是()

A、《圣經(jīng)》B、《古蘭經(jīng)》C、《沙恭達(dá)羅》D、《天方夜譚》

52.小說(shuō)《銅墻鐵壁》的作者是

A、柳青B、陸國(guó)柱C、杜鵬程D、陳登科

53.鐘嶸在《詩(shī)品》中稱(chēng)譽(yù)的“建安之杰”是()

A、曹丕B、曹操C、曹植D、王粲

54.《陳煥生上城》的作者是

A、高曉聲B、余秋雨C、田漢D、舒婷

55.巴金的代表作是“激流三部曲”,其中成就最大,影響最大的一部是()

A、《家》B、《春》C、《秋》D、《霧》

56.編輯《西昆酬唱集》的是()

A、林通B、蘇舜欽C、楊億D、梅堯臣

57.先秦散文善于以寓言故事來(lái)增強(qiáng)語(yǔ)言的生動(dòng)性和說(shuō)服力?！敖仆萌摺薄ⅰ苞柊鱿酄?zhēng)”、“狐假虎威”、“畫(huà)蛇添足”、“亡羊補(bǔ)牢”這些詞語(yǔ)出自歷史散文

A、《左傳》B、《國(guó)語(yǔ)》C、《戰(zhàn)國(guó)策》D、《春秋》

58.《霜葉紅似二月花》的作者是()

A、茅盾B、巴金C、老舍D、曹禺

59.安娜·卡列寧娜公然和一個(gè)青年軍官在一起而遭到整個(gè)上流社會(huì)的侮辱和非難,這個(gè)軍官是

A、卡列寧B、伏倫斯基C、列文D、亞雷

60.“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍,似這般都付與斷井頹垣,良辰美景何天,賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”這幾句出自

A、《牡丹亭》B、《西廂記》C、《墻頭馬上》D、《鶯鶯傳》

61.象征主義長(zhǎng)詩(shī)《荒原》的作者是

A、馬拉美B、里爾克C、艾略特D、瓦雷里

62.屬于盛唐詩(shī)人的是()

A、王勃B、李白C、李商隱D、杜牧

63.在現(xiàn)代文學(xué)史上,雜文創(chuàng)作成就最高的、最具有代表性的作家是

A、魯迅B、林語(yǔ)堂C、周作人D、梁實(shí)秋

64.朦朧詩(shī)《遠(yuǎn)與近》的作者是

A、顧城B、北島C、江河D、楊爍

65.創(chuàng)作了《玩偶之家》《群鬼》等一系列“社會(huì)問(wèn)題劇”的劇作家是

A、易卜生B、莫里哀C、熙德D、博馬舍

66.《今古奇觀》的編者是

A、空觀主人B、可一居士C、抱甕老人D、綠天館主人

67.長(zhǎng)篇小說(shuō)《死魂靈》和戲劇《欽差大臣》的作者是

A、普希金B(yǎng)、果戈理C、屠格涅夫D、萊蒙托夫

68.巴金的代表作是“激流三部曲”，其中成就最大，影響最大的一部是（）

A、《家》B、《春》C、《秋》D、《霧》

69.詩(shī)歌《春江花月夜》的作者是

A、張若虛B、賀知章C、張旭D、包融

70.“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”的唐代詩(shī)人是

A、王維B、李白C、白居易D、杜牧

71.兒童散文中出現(xiàn)的“我”是（）

A、作者塑造的人物B、作者熟悉的人物C、作者自己D、不一定是作者自己

72.具備了漢大賦基本特征的作品是()

A、枚乘的《七發(fā)》B、司馬相如的《子虛賦》C、賈誼的《吊屈原賦》D、張衡的《二京賦》

73.屬于彌爾頓創(chuàng)作的作品是

A、《費(fèi)德?tīng)枴稡、《伊何園》C、《失樂(lè)園》D、《十日談》

74.ト伽丘的《十日談》是一部()

A、史詩(shī)B、民間故事集C、短篇小說(shuō)集D、長(zhǎng)篇小說(shuō)

75.象征主義長(zhǎng)詩(shī)《荒原》的作者是

A、馬拉美B、艾略特C、里爾克D、瓦雷里

76.屬于周立波的作品是（）

A、《三千里江山》B、《新兒女英雄傳》C、《鐵水奔流》D、《百煉成鋼》

77.席勒的成名作是

A、《強(qiáng)盜》B、《威廉·退爾》C、《華倫斯坦》D、《陰謀與愛(ài)情》

78.宋代散文的總體美學(xué)追求是

A、抒情B、尚理C、象征D、寫(xiě)意

79.屬于巴金的作品是

A、《家》B、《四世同堂》C、《子夜》D、《北京人》

80.《德國(guó),一個(gè)冬天的童話》的作者是()

A、歌德B、諾瓦利斯C、雪萊D、海涅

81.《海瑞罷官》的作者是

A、吳晗B、曹禺C、田漢D、丁西林

82.《牡丹亭》的作者是（）

A、王實(shí)甫B、湯顯祖C、關(guān)漢卿D、白樸

83.日本中古時(shí)期被稱(chēng)為“佛圣”的詩(shī)人是()

A、井原西鶴B、松尾芭蕉C、島崎藤村D、川端康成

84.《堂吉訶德》的作者塞萬(wàn)提斯生活的時(shí)代是()

A、19世紀(jì)B、中世紀(jì)C、文藝復(fù)興時(shí)期D、啟蒙時(shí)代

85.《一千零一夜》是一部()

A、詩(shī)歌集B、民間故事集C、戲劇集D、小說(shuō)集

86.《大拇指》寫(xiě)作中主要運(yùn)用的方法是()

A、真人真事B、超人體C、常人體D、擬人體

87.《巨人和鐵馬》的作者是()

A、陳丹燕B、陳伯吹C、高士其D、三毛

88.兒童詩(shī)中可以講述情節(jié)的是()

A、抒情詩(shī)B、敘事詩(shī)C、諷刺詩(shī)D、詠物詩(shī)

89.《過(guò)秦論》的作者是（）

A、司馬遷B、晁錯(cuò)C、賈誼D、枚乘

90.《財(cái)主的兒女們》的作者是()

A、沙汀B、趙樹(shù)理C、艾青D、路翎

91.在現(xiàn)代文學(xué)上,雜文創(chuàng)作成就最高的、最具有代表性的作家是

A、魯迅B、林語(yǔ)堂C、周作人D、梁實(shí)秋

92.《后羿射日》、《夸父追日》的神話見(jiàn)于()

A、《淮南子》B、《山海經(jīng)》C、《穆天子傳》D、《楚辭》

93.曹禺的成名作是()

A、《日出》B、《雷雨》C、《原野》D、《北京人》

94.新時(shí)期小說(shuō)涌現(xiàn)出來(lái)的第一個(gè)潮頭是()

A、傷痕小說(shuō)B、反思小說(shuō)C、改革小說(shuō)D、尋根小說(shuō)

95.兒童文學(xué)中最具有娛樂(lè)和休閑功能的樣式是

A、寓言B、兒歌C、繞口令D、兒童詩(shī)

96.屬于艾青作品的是

A、秋夜》B、《手推車(chē)》C、《養(yǎng)花》D、《五月》

97.代表元代文學(xué)主流的文體是()

A、小說(shuō)B、詩(shī)歌C、元曲D、散文

98.《伊豆的舞女》的作者是

A、芥川龍之介B、三島由紀(jì)夫C、島崎藤村D、川端康成

99.屬于艾青作品的是

A、《手推車(chē)》B、《秋夜》C、《養(yǎng)花》D、《五月》

100.寓言中“寓”的意思是()

A、住所B、居住C、包含D、寄托

101.《女?huà)z補(bǔ)天》的神話出自()

A、希臘B、羅馬C、埃及D、中國(guó)古代

102.《麥琪的禮物》《警察與贊美詩(shī)》的作者是()

A、杰克·倫敦B、莫泊桑C、歐·亨利D、海明威

103.最初流行于浙東沿海一帶,又被稱(chēng)為“溫州雜劇”和“永嘉雜劇”的是

A、昆曲B、雅派C、南戲D、悲喜劇

104.在兒童小說(shuō)中特別注重對(duì)獨(dú)特人文環(huán)境描寫(xiě)的是（）

A、家庭小說(shuō)B、風(fēng)俗小說(shuō)C、歷史小說(shuō)題D、校園小說(shuō)

105.利用發(fā)音相同或相近的詞語(yǔ),編成簡(jiǎn)單有趣容易說(shuō)錯(cuò)的兒歌的是

A、搖籃曲B、數(shù)數(shù)歌C、繞口令D、謎語(yǔ)

106.中國(guó)現(xiàn)代歷史劇的開(kāi)拓者是

A、田漢B、丁西林C、郭沫若D、曹禺

107.兒童詩(shī)中可以用較長(zhǎng)篇幅講述情節(jié)故事的是

A、抒情詩(shī)B、敘事詩(shī)C、諷刺詩(shī)D、詠物詩(shī)

108.宋代散文的總體美學(xué)追求是()

A、抒情B、寫(xiě)意C、象征D、尚理

109.古希臘神話中用泥土和水創(chuàng)造了人的是()

A、宙斯B、雅典娜C、阿佛洛狄忒D、普羅米修斯

110.《伊豆的舞女》的作者是（）

A、芥川龍之介B、三島由紀(jì)夫C、島崎藤村D、川端康成

111.屬于張?zhí)煲淼淖髌返氖?)

A、《八十一夢(mèng)》B、《在其香居茶館里》C、《華威先生》D、《升官圖》

112.代表元代文學(xué)主流的文體是()

A、小說(shuō)B、詩(shī)歌C、散文D、元曲

113.《圓圓曲》的作者是()

A、顧炎武B、袁枚C、錢(qián)謙益D、吳偉業(yè)

114.屬于巴金的作品的是()

A、《家》B、《屈原》C、《子夜》D、《北京人》

115.卜伽丘的《十日談》是一部

A、史詩(shī)B、民間故事集C、短篇小說(shuō)集D、長(zhǎng)篇小說(shuō)

116.《文學(xué)革命論》的作者是（）

A、陳獨(dú)秀B、李大釗C、胡適D、魯迅

117.《布登勃洛克一家》的作者是()

A、亨利?！ぢ麭、勞倫斯C、羅曼·羅蘭D、托馬斯·曼

118.代表元代文學(xué)主流的文體是

A、小說(shuō)B、詩(shī)歌C、元曲D、散文

119.袁宏道、袁中道、袁宗道并稱(chēng)“三袁”,他們屬于

A、桐城派B、陽(yáng)羨派C、江西派D、公安派

120.代表元代文學(xué)主流的主體是（）

A、小說(shuō)B、詩(shī)歌C、元曲D、散文

121.《呼蘭河傳》的作者是()

A、曹禺B、蕭紅C、蕭軍D、沙汀

122.屬于艾青的作品是（）

A、《秋夜》B、《手推車(chē)》C、《養(yǎng)花》D、《五月》

123.《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩(shī)》的作者是

A、杰克·倫敦B、歐·亨利C、莫泊桑D、海明威

124.《布登勃洛克的一家》的作者是（）

A、亨利?！ぢ麭、托馬斯.曼C、羅曼.蘭D、勞倫斯

125.歷史演義小說(shuō)的開(kāi)山之作是()

A、《三國(guó)志通俗演義》B、《水滸傳》C、《北宋志傳》D、《新列國(guó)志》

126.《牡丹亭》的作者是

A、王實(shí)甫B、湯顯祖C、關(guān)漢卿D、白樸

127.法國(guó)古典主義悲劇的創(chuàng)始人是（）

A、高乃依B、拉辛C、莫里哀D、布瓦洛

128.戲劇《哈姆萊特》的作者是

A、普希金B(yǎng)、雨果C、拜倫D、莎士比亞

129.巴金的代表作“激流三部曲”中,成就最大、影響最大的是

A、《家》B、《春》C、《秋》D、《霧》

130.《古詩(shī)十九首》的主要藝術(shù)特色是()

A、長(zhǎng)于敘事B、長(zhǎng)于抒情C、長(zhǎng)于描寫(xiě)D、長(zhǎng)于議論

131.戲劇《哈姆菜特》的作者是()

A、普希金B(yǎng)、莎士比亞C、拜倫D、雨果

132.小說(shuō)《陳煥生上城》的作者是

A、高曉聲B、余秋雨C、田漢D、舒婷

133.巴金的代表作是“激流三部曲”,其中成就最大、影響最大的是

A、《家》B、《春》C、《秋》D、《霧》

134.《變形記》的作者是()

A、馬克·吐溫B、卡夫卡C、奧尼尓D、巴尓扎克

135.《圓圓曲》的作者是()

A、顧炎武B、吳偉業(yè)C、錢(qián)謙益D、袁枚

136.話劇《關(guān)漢卿》的作者是（）

A、郭沫若B、高曉聲C、田漢D、老舍

137.被魯迅先生稱(chēng)為“足稱(chēng)諷刺之書(shū)”的小說(shuō)是()

A、《聊齋志異》B、《儒林外史》C、《水滸后傳》D、《西游記》

138.《今古奇觀》的編者是

A、即空觀主人B、可一居士C、抱甕老人D、綠天館主人

139.被稱(chēng)為“南戲之祖”的是()

A、《琵琶記》B、《荊釵記》C、《幽閨記》D、《白兔記》

140.《神曲》的作者是()

A、彌爾頓B、但丁C、莎士比亞D、薄伽丘

141.“花妖狐魅,多具人情,和易可親,忘為異類(lèi),而又偶見(jiàn)骨突,知復(fù)非人”說(shuō)的是

A、《聊齋志異》B、《儒林外史》C、《金瓶梅》D、《搜神記》

142.“南洪北孔”是清代兩位著名戲曲作家的并稱(chēng),其中“洪”的代表作是

A、《桃花扇》B、《西廂記》C、《長(zhǎng)恨歌》D、《長(zhǎng)生殿》

143.易卜生從70年代起寫(xiě)出了一系列

A、家庭倫理劇B、社會(huì)問(wèn)題劇C、史舞臺(tái)劇D、愛(ài)情劇

144.我國(guó)最早的一部編年體史書(shū)是()

A、《春秋》B、《國(guó)語(yǔ)》C、《左傳》D、《戰(zhàn)國(guó)策》

145.被魯迅先生稱(chēng)為“足稱(chēng)諷刺之書(shū)”的小說(shuō)是（）

A、《聊齋志異》B、《儒林外史》C、《水滸后傳》D、《西游記》

146.《后羿射日》、《夸父追日》的神話見(jiàn)于()

A、《淮南子B、《山海經(jīng)》C、《穆天子傳》D、《楚辭》

147.兒童文學(xué)可以從不同的角度來(lái)分類(lèi).主要分類(lèi)角度有()

A、接受對(duì)象B、作者C、寫(xiě)作題材和風(fēng)格D、參照一般文學(xué)體裁E、作家流派

148.屬于諷刺與暴露文學(xué)的作品有()

A、《圍城》B、《八十一夢(mèng)》C、《在其香居茶館里》D、《升官圖》E、《邊城》

149.屬于韓愈作品的有()

A、《小石潭記》B、《師說(shuō)》C、《張中丞傳后序》D、《柳子厚墓志銘》E、《祭十二郎文》

150.屬于安徒生創(chuàng)作的作品有()

A、《皇帝的新裝》B、《丑小鴨》C、《豌豆上的公主》D、《大拇指》E、《稻草人》

151.《木偶奇遇記》已經(jīng)被改編成()

A、連環(huán)畫(huà)B、電影卡通片C、電視動(dòng)畫(huà)片D、各種兒童讀物E、電腦游戲

152.兒童文學(xué)的特點(diǎn)有()

A、文學(xué)性B、層次性C、超前性D、娛樂(lè)性E、批判性

153.抗戰(zhàn)時(shí)期的文藝爭(zhēng)論,重要的有()()()

A、抗戰(zhàn)初期關(guān)于文藝與抗戰(zhàn)關(guān)系以及抗戰(zhàn)文藝公式化、概念化的論爭(zhēng)B、對(duì)“戰(zhàn)國(guó)策”派的批判C、關(guān)于文藝“民族形式”問(wèn)題的討論D、關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義與主觀論的論爭(zhēng)E、對(duì)“紅樓夢(mèng)問(wèn)題”的討論

154.孔子在《論語(yǔ)》中提出的學(xué)習(xí)主張是()

A、“學(xué)不可以已”B、“學(xué)而時(shí)習(xí)之”C、“學(xué)而不厭,海人不倦”D、“溫故而知新”E、“見(jiàn)小利則大事不成”

155.《漢書(shū)》的藝術(shù)特色是()

A、強(qiáng)烈的人民性和戰(zhàn)斗精神B、生動(dòng)傳神，形象鮮明C、材料詳實(shí),組織嚴(yán)密D、語(yǔ)言富麗典雅E、體例大體承襲《史記》

156.《漢書(shū)》的藝術(shù)特色是()

A、強(qiáng)烈的人民性和戰(zhàn)斗精神B、生動(dòng)傳神,形象鮮明C、材料詳實(shí),組織嚴(yán)密D、語(yǔ)言富麗堂皇E、體例大體承襲《史記》

157.屬于陀斯妥耶夫斯基創(chuàng)作的作品有（）

A、《白癡》B、《罪與罰》C、《群鬼》D、《卡拉馬佐夫兄弟》E、《套中人》

158.屬于樂(lè)府民歌的作品有()()()

A、《陌上?！稡、《行行重行行》C、《十五從軍征》D、《迢迢牽牛星》E、《上邪》

159.屬于諷刺與暴露文學(xué)的有()()()()

A、《圍城》B、《八十一夢(mèng)》C、《在其香居茶館里》D、《升官圖》E、《蘋(píng)果樹(shù)下》

160.常州詞派的代表人物有()()()()

A、陳維崧B、朱彝尊C、張惠言D、周濟(jì)E、羅貫中

161.文學(xué)流派中屬于現(xiàn)代主義文學(xué)的有()

A、象征主義B、表現(xiàn)主義C、意識(shí)流小說(shuō)D、荒誕派戲劇E、魔幻現(xiàn)實(shí)主義

162.下列關(guān)于舒婷的論述正確的是()

A、表現(xiàn)了從“文革”中起步的一代青年從狂熱、迷茫到覺(jué)醒奮起追求的心靈歷程。B、表達(dá)了青年人深厚的友情、愛(ài)情的美麗、憂傷以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮不少詩(shī)歌散發(fā)著理想主義的光輝。C、在藝術(shù)上,舒婷善于運(yùn)用想象、聯(lián)想和意象的拼接組合表達(dá)多層次的豐富意蘊(yùn)詩(shī)歌風(fēng)格典雅、端麗、清新、優(yōu)美。D、以敏銳的洞察力和不可遏止的悲憤情感揭露與控訴了現(xiàn)實(shí)生活的陰暗面。E、舒婷不是現(xiàn)代詩(shī)人

163.屬于現(xiàn)代主義文學(xué)流派的是（）

A、象征主義B、表現(xiàn)主義C、意識(shí)流小說(shuō)D、荒誕派戲劇E、魔幻現(xiàn)實(shí)主義

164.初唐時(shí)期陳子昂首先舉起反對(duì)齊梁浮靡文風(fēng)的旗幟,標(biāo)舉()

A、“漢魏風(fēng)骨”B、“風(fēng)雅興寄”C、“建安風(fēng)骨”D、“魏晉文章”E、“文以載道”

165.宋初詩(shī)壇相繼出現(xiàn)的幾大流派包括()

A、白體B、江湖詩(shī)派C、晚唐體D、江西詩(shī)派E、西昆體

166.寓言的顯著特征是（）

A、諷刺B、幽默C、嘲笑D、精練E、典雅

167.宋初詩(shī)壇柑繼出現(xiàn)的三大流派是()

A、白體B、江湖詩(shī)派C、晚唐體D、江西詩(shī)派E、西昆體

168.標(biāo)志傳奇創(chuàng)作風(fēng)氣轉(zhuǎn)變的三大傳奇是（）

A、《寶劍記》B、《義俠記)C、《紅梅記》D、《浣紗記》E、《鳴鳳記》

169.屬于_18世紀(jì)歐洲啟蒙作家的有（）

A、伏爾泰B、彌爾頓C、盧梭D、狄德羅E、孟德斯鳩

170.《世說(shuō)新語(yǔ)》開(kāi)了多種文體的先河,這些文體包括()

A、筆記小說(shuō)B、傳奇C、神魔小說(shuō)D、小品文E、宋人平話

171.兒童文學(xué)可以從不同的角度來(lái)分類(lèi),主要分類(lèi)角度有()()()()

A、接受對(duì)象B、作者C、寫(xiě)作題材和風(fēng)格D、參照一般文學(xué)體裁E、寫(xiě)作年代

172.簡(jiǎn)述《小井胡同》在當(dāng)代戲劇發(fā)展史上的意義

173.拜倫式英雄

174.在眾多的新文學(xué)社團(tuán)中,成立最早、影響最大的是文學(xué)研究會(huì)和____

175.馮諼為孟嘗君營(yíng)造了哪“三窟”?

176.《紅酋長(zhǎng)的贖金》是____著名小說(shuō)家歐·亨利的作品。

177.中唐時(shí)期,以____、白居易為代表的新樂(lè)府運(yùn)動(dòng),繼承了杜甫的現(xiàn)實(shí)主義精神,以反映民間疾苦為詩(shī)歌創(chuàng)作的主要內(nèi)容,中唐現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的代表。

178.分析安娜·卡列尼娜悲劇的原因。

179.《紅酋長(zhǎng)的贖金》是________著名小說(shuō)家歐·亨利的作品。

180.簡(jiǎn)述《前赤壁賦》藝術(shù)成就。

181.《春江花月夜》是如何通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)作者對(duì)宇宙人生的哲理思考的?

182.論述盛唐詩(shī)歌的總體精神并說(shuō)明李白、杜甫不同的詩(shī)風(fēng)。

183.試分析《國(guó)語(yǔ)》與《春秋》的區(qū)別。

184.在小說(shuō)方面魯迅取得了很高的成就,除歷史小說(shuō)外,其他作品分別收入____和《彷徨》

185.《木偶奇遇記》是________作家卡濟(jì)·科洛迪的作品。

186.《兼葭》選自《詩(shī)經(jīng)》中的________。

187.簡(jiǎn)析陶淵明《飲酒》(其五)的藝術(shù)特色

188.《菌兒自傳》是我國(guó)著名生物學(xué)家____寫(xiě)的一篇中篇科學(xué)童話

189.科學(xué)故事

190.古希臘神話中的眾神之主是________.

191.新月社

192.創(chuàng)造社

193.比較《太陽(yáng)神之子》與中國(guó)古代神話《后羿射日》的異同。

194.南洪北孔

195.婉約詞派

196.《我和足球》是兒童文學(xué)作家____為少年朋友創(chuàng)作的一篇短篇小說(shuō)。

197.繞口令

198.《菌兒自傳》是我國(guó)著名生物學(xué)家________寫(xiě)的一篇中篇科學(xué)童話。

199.杜甫詩(shī)具有強(qiáng)烈的憂國(guó)憂民意識(shí),他繼承了漢樂(lè)府民歌的“緣事而發(fā)”精神,____是其詩(shī)歌的基本風(fēng)格

200.《牡丹亭》又名《還魂記》取材于話本小說(shuō)____

201.試分析《手推車(chē)》一詩(shī)的意蘊(yùn)。

202.泰戈?duì)柕男≌f(shuō)《摩詞摩耶》的主要思想內(nèi)容是什么?

203.1915年陳獨(dú)秀主編的_________(第一卷名為《青年雜志》的創(chuàng)刊,標(biāo)志若新文化運(yùn)動(dòng)的興起。

204.漢賦在兩漢時(shí)期,經(jīng)歷了騷體賦、____和抒情小賦三個(gè)發(fā)展階段。

205.《兩邊不討好的蝙蝠》諷刺了什么人？它告訴孩子們什么道理？

206.《莊子》的文學(xué)價(jià)值體現(xiàn)在哪些方面?

207.漢賦在陰漢時(shí)期,經(jīng)歷了騷體賦、________和抒情小賦三個(gè)發(fā)展階段。

208.文學(xué)研究會(huì)

209.宋代郭茂倩的《________》是收集樂(lè)府歌辭最完備的一部總集。

210.簡(jiǎn)述“元曲四大家”。

211.試述《雪國(guó)》的藝術(shù)特點(diǎn)。

212.以《駱駝祥子》為例簡(jiǎn)述老舍小說(shuō)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。

213.試談在《紅首長(zhǎng)的贖金》中，一個(gè)荒唐的故事是怎樣被演繹得合情合理的。

214.童話概念的演變

215.論述《圍城》的思想性。

216.現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

217.話本

218.《秋夜》是____作于1924年的一篇散文

219.三毛的《守望的天使》,收在她的散文集____中

220.世家

221.反思小說(shuō)

222.簡(jiǎn)述《養(yǎng)花》在當(dāng)代散文史上的意義。

223.1979年開(kāi)始公開(kāi)面世的“朦朧詩(shī)”,打破了詩(shī)壇現(xiàn)實(shí)主義獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的一元化局面,使詩(shī)歌從現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡到____

224.春秋筆法

225.《丑小鴨》是丹麥作家____的作品。

226.《我和足球的故事給了我們什么啟發(fā)?

227.簡(jiǎn)要分析哈姆雷特悲劇的原因。

228.元曲家王實(shí)甫最著名的雜劇作品是____

229.賦、比、興

230.建安文學(xué)的領(lǐng)袖人物即“三曹”是曹操、曹丕、____

231.明代長(zhǎng)篇小說(shuō)除《三國(guó)演義》和《水滸傳》之外,神魔小說(shuō)以____影響最大

232.詩(shī)集《惡之花》的作者_(dá)___是象征主義文學(xué)的先驅(qū)人物。

233.《贈(zèng)白馬王彪》是________后期詩(shī)歌作品。

234.1915年陳獨(dú)秀主編的____(第一卷名為《青年雜志》)的創(chuàng)刊,標(biāo)志著新文化運(yùn)動(dòng)的興起。

235.簡(jiǎn)述《養(yǎng)花》在當(dāng)代散文史上的意義

236.簡(jiǎn)述新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)。

237.元代雜劇創(chuàng)作大家王實(shí)甫最著名的雜劇作品是________.

238.《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)最早一部詩(shī)歌總集,它輯錄了自西周初年到____大約五百年間的詩(shī)歌共305篇。

239.試述《老人與?！分猩Ｌ醽喐绲男愿裉卣?。

240.《牡丹亭》又名《還魂記》,取才于話本小說(shuō)____

1.答案D

解析無(wú)

2.答案C

解析無(wú)

3.答案C

解析無(wú)

4.答案A

解析無(wú)

5.答案A

解析無(wú)

6.答案B

解析無(wú)

7.答案B

解析無(wú)

8.答案A

解析無(wú)

9.答案C

解析無(wú)

10.答案C

解析無(wú)

11.答案C

解析無(wú)

12.答案B

解析無(wú)

13.答案D

解析無(wú)

14.答案B

解析無(wú)

15.答案C

解析無(wú)

16.答案A

解析無(wú)

17.答案A

解析無(wú)

18.答案B

解析無(wú)

19.答案D

解析無(wú)

20.答案A

解析無(wú)

21.答案C

解析無(wú)

22.答案B

解析無(wú)

23.答案D

解析無(wú)

24.答案C

解析無(wú)

25.答案B

解析無(wú)

26.答案A

解析無(wú)

27.答案B

解析無(wú)

28.答案B

解析無(wú)

29.答案B

解析無(wú)

30.答案A

解析無(wú)

31.答案D

解析無(wú)

32.答案B

解析無(wú)

33.答案A

解析無(wú)

34.答案D

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35.答案C

解析無(wú)

36.答案B

解析無(wú)

37.答案A

解析無(wú)

38.答案B

解析無(wú)

39.答案D

解析無(wú)

40.答案D

解析無(wú)

41.答案B

解析無(wú)

42.答案B

解析無(wú)

43.答案D

解析無(wú)

44.答案A

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45.答案C

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46.答案C

解析無(wú)

47.答案B

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48.答案D

解析無(wú)

49.答案D

解析無(wú)

50.答案C

解析無(wú)

51.答案B

解析無(wú)

52.答案A

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53.答案C

解析無(wú)

54.答案A

解析無(wú)

55.答案A

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56.答案C

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57.答案C

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58.答案A

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59.答案B

解析無(wú)

60.答案A

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61.答案C

解析無(wú)

62.答案B

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63.答案A

解析無(wú)

64.答案A

解析無(wú)

65.答案A

解析無(wú)

66.答案C

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67.答案B

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68.答案A

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69.答案A

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70.答案A

解析無(wú)

71.答案C

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72.答案A

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73.答案C

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74.答案C

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75.答案B

解析無(wú)

76.答案C

解析無(wú)

77.答案D

解析無(wú)

78.答案B

解析宋代散文作為我國(guó)古代散文一個(gè)重要的發(fā)展階段,以其獨(dú)特的特點(diǎn)和豐厚的作品在文學(xué)史上產(chǎn)生了極大的影響，宋代散文的美學(xué)追求是尚理。

79.答案A

解析無(wú)

80.答案D

解析無(wú)

81.答案A

解析無(wú)

82.答案B

解析無(wú)

83.答案B

解析無(wú)

84.答案C

解析無(wú)

85.答案B

解析無(wú)

86.答案B

解析無(wú)

87.答案B

解析無(wú)

88.答案B

解析無(wú)

89.答案C

解析無(wú)

90.答案D

解析無(wú)

91.答案A

解析無(wú)

92.答案B

解析無(wú)

93.答案B

解析無(wú)

94.答案A

解析無(wú)

95.答案B

解析無(wú)

96.答案B

解析無(wú)

97.答案C

解析無(wú)

98.答案D

解析無(wú)

99.答案A

解析無(wú)

100.答案D

解析無(wú)

101.答案D

解析無(wú)

102.答案C

解析無(wú)

103.答案C

解析無(wú)

104.答案B

解析無(wú)

105.答案C

解析無(wú)

106.答案C

解析無(wú)

107.答案B

解析無(wú)

108.答案D

解析宋代散文作為我國(guó)古代散文一個(gè)重要的發(fā)展階段，以其獨(dú)特的特點(diǎn)和豐厚的作品在文學(xué)史上產(chǎn)生了極大的影響，宋代散文的美學(xué)追求是尚理。

109.答案B

解析無(wú)

110.答案D

解析無(wú)

111.答案C

解析無(wú)

112.答案D

解析無(wú)

113.答案D

解析無(wú)

114.答案A

解析無(wú)

115.答案C

解析無(wú)

116.答案A

解析無(wú)

117.答案D

解析無(wú)

118.答案C

解析無(wú)

119.答案D

解析無(wú)

120.答案C

解析無(wú)

121.答案B

解析無(wú)

122.答案B

解析無(wú)

123.答案B

解析無(wú)

124.答案B

解析無(wú)

125.答案A

解析無(wú)

126.答案B

解析無(wú)

127.答案A

解析無(wú)

128.答案D

解析無(wú)

129.答案A

解析無(wú)

130.答案B

解析無(wú)

131.答案B

解析無(wú)

132.答案A

解析無(wú)

133.答案A

解析無(wú)

134.答案B

解析無(wú)

135.答案B

解析無(wú)

136.答案C

解析無(wú)

137.答案B

解析無(wú)

138.答案C

解析無(wú)

139.答案A

解析無(wú)

140.答案B

解析無(wú)

141.答案A

解析無(wú)

142.答案D

解析無(wú)

143.答案B

解析無(wú)

144.答案A

解析無(wú)

145.答案B

解析無(wú)

146.答案B

解析無(wú)

147.答案ACD

解析無(wú)

148.答案ABCD

解析無(wú)

149.答案BCDE

解析無(wú)

150.答案ABC

解析無(wú)

151.答案ABCD

解析無(wú)

152.答案ABCD

解析無(wú)

153.答案ABCD

解析無(wú)

154.答案BCD

解析無(wú)

155.答案CD

解析無(wú)

156.答案CDE

解析無(wú)

157.答案ABD

解析無(wú)

158.答案ACE

解析無(wú)

159.答案ABCD

解析無(wú)

160.答案CD

解析無(wú)

161.答案ABCDE

解析無(wú)

162.答案ABC

解析無(wú)

163.答案ABCDE

解析無(wú)

164.答案AB

解析無(wú)

165.答案ACE

解析無(wú)

166.答案AC

解析無(wú)

167.答案ACE

解析無(wú)

168.答案ADE

解析無(wú)

169.答案ACDE

解析無(wú)

170.答案AD

解析無(wú)

171.答案ACD

解析無(wú)

172.答案

1980年之后的戲劇傳統(tǒng)創(chuàng)作可視為當(dāng)代中國(guó)戲劇發(fā)展的第二階段。在這個(gè)階段,一方面是遵循著傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義戲劇觀念的創(chuàng)作繼續(xù)走向深化和開(kāi)放,產(chǎn)生過(guò)象《小井胡同》與《天下第一樓》這樣的里程碑式的杰作。另一方面,從對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)到注重對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)的“探索性戲劇”開(kāi)始大量涌現(xiàn),其最大的特點(diǎn)是把目光投向人的“內(nèi)宇宙”,表現(xiàn)人的靈魂、人的內(nèi)心世界的復(fù)雜性。

173.答案

指“東方敘事詩(shī)”等長(zhǎng)詩(shī)中的浪漫主義主人公。他們是專(zhuān)制壓迫的反抗者,他們憂郁、孤傲,具有堅(jiān)強(qiáng)的意志和毫不妥協(xié)的精神,寧可犧牲生命也要斗爭(zhēng)到底。

174.答案

創(chuàng)造社

175.答案

指所謂市義、恢復(fù)相位、立宗廟于薛通過(guò)營(yíng)造“三窟”馮幫助孟嘗君在齊國(guó)權(quán)力交替的局面中站穩(wěn)了腳跟,突出了策士們?cè)谡味窢?zhēng)中的作用

176.答案

美國(guó)

177.答案

元稹

178.答案

安娜的悲劇從本質(zhì)上是貴族上流社會(huì)的冷酷與偽善造成的。安娜誠(chéng)實(shí)善良,他要求解除不合理的婚姻,她祈望與所愛(ài)的人結(jié)合,但卡列寧怕影響自己而不愿離婚,安娜才與伏倫斯基私奔。他的大膽行為觸犯了整個(gè)上流社會(huì)的虛偽道德,動(dòng)搖了貴族階級(jí)“合法”婚姻的基石。于是,非難劈頭而來(lái),使她承受著巨大的壓力。安娜的悲劇與伏倫斯基也有關(guān)系。他不能真正理解安娜的痛苦和處境,在他的虛榮心和占有欲滿足之后,當(dāng)他的前程以及社會(huì)生活與他和安娜的關(guān)系發(fā)生沖突的時(shí)候,他對(duì)安娜變得冷淡了,終于導(dǎo)致安娜走向絕路,另一方面,安娜畢竟是在貴族社會(huì)中長(zhǎng)大的,她不可能完全掙脫舊的道德觀念因此在離經(jīng)叛道的同時(shí),又為深刻的負(fù)罪感所纏繞,背負(fù)著沉重的精神枷鎖,終于在失去最后的精神支柱后臥軌自殺。安娜的悲劇反映了農(nóng)奴制改革后俄國(guó)社會(huì)的歷史性變化,反映了資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思潮對(duì)俄國(guó)的沖擊,反映了俄國(guó)婦女爭(zhēng)取婚姻自由、追求新生活的愿望和要求。

179.答案

美國(guó)

180.答案

一是酣暢流瀉、揮灑自如的筆法。無(wú)論是景物描寫(xiě)，還是摹狀簫聲，以至憑吊歷史遺跡、闡發(fā)精微的哲理，都飽含激情，馳騁想象，使景、情、理三者水乳交融。作為一篇賦體文，它突破了傳統(tǒng)賦體的章法結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言套式，更多地融人了散文成分，使文章自由活潑，清新流暢。特別是結(jié)構(gòu)上的形散神聚，開(kāi)合自如，使全文峰回路轉(zhuǎn)，漸人佳境。從表現(xiàn)手法來(lái)看，作者在意象組合上雖多客觀描寫(xiě)，卻又不乏主觀色彩，山間明月、江上清風(fēng)的意象也很突出。此外，主客問(wèn)答的形式也使文章活潑了許多。

181.答案

春、江、花、月、夜的美景,皆因月色籠罩方顯神秘,故月是其中的主體。月色中的一切美與傷感,是情在起作用。朦朧的神秘的、和諧的美麗,是自然界中客觀的東西作用于人的眼睛、思想、感情的產(chǎn)物。人有感情,人也會(huì)思考面對(duì)宇畝自然的美及永恒,人反觀自己的生命意義,不免發(fā)出感慨,同時(shí)也感到迷茫和惆悵。由月下江水的流逝,聯(lián)想到扁舟子的漂泊和閨中少婦的思念,如此,在自然與人生的相互對(duì)比中,詩(shī)人抒發(fā)出無(wú)窮的感嘆:“人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似不知江月待何人?但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！庇谑?月夜的美因哲理的闡發(fā)而神秘,而望月懷人的情緒也因?qū)τ钪娴臒o(wú)窮的思索變得更加深邃、幽遠(yuǎn)。

182.答案

,盛唐詩(shī)歌的總體精神是昂揚(yáng)激越的,詩(shī)人們滿懷積極進(jìn)取的精神和建功立業(yè)的豪情,使詩(shī)歌創(chuàng)作成為“盛唐之音”中最響亮的旋律。無(wú)論從質(zhì)量還是數(shù)量上盛唐詩(shī)歌都是無(wú)與倫比的。詩(shī)人們或以浪漫主義的奇思妙想來(lái)曲折反映盛唐氣象,或以現(xiàn)實(shí)主義的深刻筆觸來(lái)表現(xiàn)社會(huì)生活。這一時(shí)期詩(shī)人如群星燦爛,交相輝映,創(chuàng)造了絢麗多彩的盛唐文學(xué)。李由、追求精神解脫的獨(dú)特個(gè)性,往往借助游歷名山大川的詩(shī)篇來(lái)表現(xiàn)。他的、杜甫是其中最耀眼的雙子星座。李白才高放曠他一生過(guò)著浪游生活神奇莫測(cè)、感情充沛、氣勢(shì)雄渾,充滿浪漫主義色彩夸張、想象是他喜愛(ài)的藝術(shù)手段,在繼承前代浪漫精神的同時(shí),更以叛逆的精神,豪放的風(fēng)格,豐富和發(fā)展了中國(guó)文學(xué)的浪漫傳統(tǒng),對(duì)后世產(chǎn)生了深刻而久遠(yuǎn)的影響“安史之亂”之后,社會(huì)的動(dòng)蕩給文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了不小的影響,詩(shī)歌創(chuàng)作也歸于悲慨沉郁,偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人杜雨的創(chuàng)作為其突出的標(biāo)志。杜詩(shī)以深切的優(yōu)國(guó)憂民之情與博大的藝術(shù)才力,真實(shí)而深刻地反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)深厚生活。杜甫詩(shī)風(fēng)善變,諸體兼擅,但其主體風(fēng)格為“沉郁頓挫”。杜詩(shī)又有“詩(shī)史”之稱(chēng),足見(jiàn)其反映的深度和廣度杜詩(shī)對(duì)后世的影響是深遠(yuǎn)的,其現(xiàn)實(shí)主義精神和愛(ài)國(guó)主義精神深入人心,光照千秋。繞著

183.答案

《國(guó)語(yǔ)》與《春秋》的區(qū)別為:(1)《國(guó)語(yǔ)》是我國(guó)第一部國(guó)別史;《春秋》是我國(guó)第一部編年史。(2)《國(guó)語(yǔ)》以記言為主,分別記載了周、魯、齊、晉、鄭、楚、吳、越八國(guó)的部分史實(shí);《春秋》以記事為主,它提綱挈領(lǐng)地記述春秋時(shí)代242年間的大事。(3)《國(guó)語(yǔ)》文辭古樸簡(jiǎn)練,說(shuō)理平實(shí)嚴(yán)謹(jǐn),有不少生動(dòng)的比喻句;《春秋》文字簡(jiǎn)括、平實(shí)、含蓄、精確,常于只言片語(yǔ)中,寄寓鮮明的褒貶色彩,即所謂"微言大義”的春秋筆法。

184.答案

《吶喊》

185.答案

意大利

186.答案

《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)》

187.答案

(1)情景交融、意境高遠(yuǎn),作者將自己的感情滲透到景物的描寫(xiě)中,達(dá)到物我兩忘的境界。(2)富含哲理(3)語(yǔ)言質(zhì)樸無(wú)華

188.答案

高士其

189.答案

科學(xué)故事是以簡(jiǎn)短的故事形式介紹、傳授各種科學(xué)知識(shí)的科學(xué)文藝體。它借助生動(dòng)的故事把科學(xué)技術(shù)上的新發(fā)明,把常見(jiàn)的自然現(xiàn)象中的道理介紹給孩子們

190.答案

宙斯

191.答案

新月社,1923年成立,主要成員有徐志摩、聞一多、梁實(shí)秋等相繼出版《新月》、《詩(shī)刊》的刊物。在創(chuàng)作上倡導(dǎo)新格律詩(shī)理論。

192.答案

創(chuàng)造社于1921年成立于日本,主要成員有郭沫若、郁達(dá)夫、田漢等人其文學(xué)活動(dòng)以1925年為界分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期傾向于歐洲浪漫主義文學(xué)思潮,主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”、“表現(xiàn)自我”,“尊重個(gè)性”,刊物有《創(chuàng)造》季刊等。后期出版了《創(chuàng)造月刊》等雜志,提倡“表同情于無(wú)產(chǎn)階級(jí)”的革命文學(xué)。

193.答案

太陽(yáng)神之子的故事與“后羿射日”的傳說(shuō)有異曲同工之妙。它們想象的起點(diǎn)都是大地上的旱災(zāi)。不同的是前者解釋旱災(zāi)的發(fā)生,而后者偏重于解釋災(zāi)難的緩解、消失前者把“神”當(dāng)人來(lái)寫(xiě),使神具有與人一樣的性格和思想:而后者則把“人”上升為“神”這體現(xiàn)東西方思維方式的差異。

194.答案

指清代康熙年間兩位杰出的戲曲作家,即寫(xiě)《長(zhǎng)生殿》的洪升和寫(xiě)《桃花扇的孔尚任。洪升是錢(qián)塘人,孔尚任是山東曲阜人,故名。

195.答案

宋代詞派。主要詞人有柳永、周邦彥、李清照等。他們認(rèn)為“詞別是一家”以婉約為正宗,其詞作大多寫(xiě)離愁別緒以及個(gè)人遭遇。他們講求音調(diào)格律,辭藻色彩,詞風(fēng)一般表現(xiàn)為委婉絢麗。

196.答案

程瑋

197.答案

利用發(fā)音相同或相近的詞語(yǔ),編成簡(jiǎn)單有趣容易說(shuō)錯(cuò)的兒歌,用來(lái)鍛煉語(yǔ)言能力,鍛煉記憶和思維的敏捷,是孩子們喜歡的兒歌形式,可以提高他們學(xué)習(xí)語(yǔ)言的興趣

198.答案

高士其

199.答案

沉郁頓挫

200.答案

《杜麗娘慕色還魂》

201.答案

從意蘊(yùn)上考察,《手推車(chē)》包含了這樣幾個(gè)層面:其一,作品顯示了艾青早期詩(shī)歌中所呈現(xiàn)的一種特有的、一貫的情調(diào),一種滲透了詩(shī)人的靈魂、永遠(yuǎn)擺脫不掉的農(nóng)民式的憂郁。其二,作品表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的,愛(ài)國(guó)的知識(shí)分子的憂患意識(shí)。其三,表現(xiàn)了對(duì)時(shí)代現(xiàn)實(shí)生活的忠實(shí)關(guān)照和思索。具體來(lái)說(shuō),抗戰(zhàn)初,當(dāng)大多數(shù)詩(shī)人還沉湎于廉價(jià)的樂(lè)觀主義,預(yù)言著輕而易舉的勝利時(shí),艾青卻從對(duì)生活的觀察中,很快從盲目樂(lè)觀的情緒中冷卻下來(lái),在“全民抗戰(zhàn)”的熱鬧場(chǎng)面中看見(jiàn)了危機(jī)、陰影和祖國(guó)的貧窮、人民的苦難等。

202.答案

主要內(nèi)容是描寫(xiě)印度農(nóng)村落后的現(xiàn)狀,尖銳地揭露和批判了封建包辦婚姻、種姓制度以及寡婦殉葬的陋習(xí),表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反封建精神。

203.答案

《新青年》

204.答案

大賦

205.答案

寓言總是借一個(gè)故事來(lái)說(shuō)明道理的。這篇《兩邊不討好的蝙蝠》借一只投機(jī)取巧的蝙蝠，諷刺那些既不想出力流汗，又不想承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，卻妄想利用自己兩面派的嘴臉，得到庇護(hù)和好處的人。寓言巧妙地利用了蝙蝠的特點(diǎn)來(lái)講故事說(shuō)道理，蝙蝠既有像鳥(niǎo)的一面，又有像獸的一面，用它來(lái)比喻那些在矛盾斗爭(zhēng)中見(jiàn)風(fēng)使舵的人是再妥帖不過(guò)了。故事運(yùn)用擬人手法，讓這只蝙蝠用自己的語(yǔ)言把自己的丑陋之處描繪出來(lái)，十分生動(dòng)。最后，這個(gè)自以為聰明的家伙得到了應(yīng)有的懲罰，它一輩子再也見(jiàn)不到陽(yáng)光了。這個(gè)寓言告誡人們，投機(jī)取巧的人，最終只會(huì)落得兩邊不討好的下場(chǎng)。

206.答案

(1)想象豐富,構(gòu)思新穎,具有濃厚的浪漫主義色彩(2)善于運(yùn)用言、神話和各種比喻說(shuō)理,寓哲理于形象中。(3)語(yǔ)言尖銳潑辣,流暢自然。

207.答案

大賦

208.答案

文學(xué)研究會(huì)1921年成立于北京，發(fā)起人有周作人、鄭振鐸、沈雁冰，葉紹鈞、許地山、王統(tǒng)照、孫伏園等12人,后來(lái)發(fā)展到170多人。主要刊物有革新過(guò)的《小說(shuō)月報(bào)》《文學(xué)旬刊》、《詩(shī)》、《戲劇》等,并出版文學(xué)研究會(huì)叢書(shū)。文學(xué)研究會(huì)的宗旨是“研究介紹世界文學(xué),整理中國(guó)舊文學(xué),創(chuàng)造新文學(xué)”，并鼓吹“為人生而藝術(shù)”。在創(chuàng)作上,該派的作家大多以反映社會(huì)和人生問(wèn)題為主,尤其注重批判社會(huì)的黑暗與人生的灰色,并遵循寫(xiě)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。

209.答案

樂(lè)府詩(shī)集

210.答案

指元代最有代表性的四位曲家：關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸和馬致遠(yuǎn)。四大家的說(shuō)法是元人周德清在《中原音韻》中提出來(lái)的。

211.答案

《雪國(guó)》的風(fēng)格特點(diǎn)是充滿淡淡的哀愁,人物的心理活動(dòng)和感情表露都十分細(xì)膩?！堆﹪?guó)》充分調(diào)動(dòng)日本文學(xué)傳統(tǒng)中“四季感”的藝術(shù)手段,以景托情,創(chuàng)造出一種特殊的氣氛，將人物的感情突現(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)中對(duì)雪國(guó)初夏、晚秋、初冬的季節(jié)轉(zhuǎn)換和景物變化,對(duì)車(chē)窗玻璃中映出的景物在島村心中產(chǎn)生的虛幻感覺(jué),對(duì)島村和駒子的內(nèi)心感情，對(duì)駒子在愛(ài)情與痛苦里掙扎煎熬的矛盾心理,都作了非常細(xì)膩的描寫(xiě)?！堆﹪?guó)》還成功地采用了“意識(shí)流”的手法。小說(shuō)開(kāi)頭一段描寫(xiě)島村坐在開(kāi)往雪國(guó)的火車(chē)上，憑著眺望車(chē)外的景色。這時(shí)由于暮色降臨，車(chē)外一片蒼茫，車(chē)?yán)锪疗痣姛?，所以?chē)窗玻璃變成了一個(gè)似透明非透明的鏡面。在這個(gè)鏡面上，車(chē)外的暮色和車(chē)內(nèi)葉子姑娘美麗的面容奇妙地重合在一起，構(gòu)成一幅美妙無(wú)比的圖畫(huà)，引起島村無(wú)邊無(wú)際的自由聯(lián)想。

212.答案

《駱駝祥子》通過(guò)對(duì)人力車(chē)夫祥子悲慘命運(yùn)的描寫(xiě),示了中國(guó)社會(huì)在半殖民地化的過(guò)程中,下層市民由人蛻化為“獸”的歷史悲劇,批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)的罪惡。造成悲劇的原因:首先是社會(huì)剝奪了普通勞動(dòng)者的生存權(quán)利:其次悲劇還源于子本身小生產(chǎn)者思想與性格的軟弱性:第三,畸形的婚姻關(guān)系是造成悲劇的又一原因從藝術(shù)上看,總的特點(diǎn)是:(1)以獨(dú)特平民視角切入,探索傳統(tǒng)文化的優(yōu)點(diǎn)和缺陷。(2)善于描寫(xiě)老北京的風(fēng)土人情,開(kāi)掘各層次的文化心理:(3)繼承傳統(tǒng)小說(shuō)藝術(shù)的精華,長(zhǎng)于運(yùn)用白描手法。(4)創(chuàng)立了一種以北京文化為內(nèi)核,以幽默俗白為特征的“京味語(yǔ)言”。

213.答案

關(guān)鍵在于對(duì)人物性格的把握作者筆下的孩子實(shí)在不是一個(gè)普通的孩子,他筆下的歹徒也不是普通的歹徒。由于人物的獨(dú)特性格,這幕荒唐劇才能成功。被綁架的孩子是一個(gè)在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)長(zhǎng)大的孩子,他任性大膽,聰明頑皮,不知道什么叫害怕。綁架給了他一個(gè)機(jī)會(huì),他可以在這些故事中扮演紅酋長(zhǎng)、黑探子于是,被綁架的日子變得像節(jié)日一樣。另一方面,兩個(gè)歹徒也不是一般人所理解的歹徒。他們還沒(méi)有真正的歹徒那么心狠手辣。他們選擇紅酋長(zhǎng)的嗇、貪心來(lái)敲詐,但沒(méi)想到會(huì)碰上這個(gè)天不怕地不怕的頑童。力量的對(duì)比發(fā)生了變化。兩個(gè)大人在紅酋長(zhǎng)的威脅和搗亂面前惶惶不安,在紅酋長(zhǎng)的調(diào)度下乖乖聽(tīng)命。這一切只有一個(gè)解釋,那就是不想真正傷害孩子,他們身上還有屬于人的東西于是事情就發(fā)生了戲劇性的變化,綁架的人急著想把被綁架者送回去,這樣一來(lái),荒唐的故事就被演繹得合情合理了

214.答案

在剛有童話這個(gè)概念的時(shí)候，童話是和民俗學(xué)緊緊聯(lián)系在一起的，因?yàn)槟菚r(shí)候人們把童話看作是歷史上的東西。后來(lái)，隨著對(duì)童話這個(gè)概念的認(rèn)識(shí)不斷變化，人們從國(guó)外的童話和現(xiàn)代作家所創(chuàng)作的童話中得到啟示，才將童話定義為一種帶有濃厚幻想色彩的為孩子們而創(chuàng)作的虛構(gòu)故事。

215.答案

《圍城》的思想性主要有三個(gè)層面:一是社會(huì)批判。作品圍繞著主人公方鴻漸的人生軌跡,描寫(xiě)了戰(zhàn)時(shí)知識(shí)分子灰色的眾生相。二是文化批判層面作品表現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化、西方文化的反思。尤其是近代文明落到一個(gè)傳統(tǒng)國(guó)度里所發(fā)生的種種畸變。三是哲學(xué)反思。“圍城”這一意象深刻地道出了現(xiàn)代文明的危機(jī)和現(xiàn)