2024版國(guó)開(kāi)電大專(zhuān)科《中國(guó)古代文學(xué)(下)》在線形考(形考任務(wù)1至5)試題及答案

[2024版]國(guó)開(kāi)電大專(zhuān)科《中國(guó)小代女號(hào)（千）》在線形考

（形考值務(wù)1至5）被題&答案

說(shuō)明，赍舞卷理42023耳12月，破用孑國(guó)外電人專(zhuān)科考員一平臺(tái)農(nóng)錢(qián)招考考

被。

一.試題部分

形考信務(wù)1被家

1.宋初詩(shī)壇的西昆體詩(shī)人學(xué)習(xí)唐代詩(shī)人,詩(shī)歌藝術(shù)上以雕章麗句為宗旨，內(nèi)容上比較單調(diào)。

A.李白

B.杜甫

C.李商隱

D.杜牧

2.“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”是宋代詩(shī)人黃庭堅(jiān)《》一詩(shī)中的名句。

A.寄黃幾復(fù)

B.登快閣

C.戲呈孔毅父

D.次韻柳通叟寄王文通

3.江西詩(shī)派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩(shī)人。

A.李商隱

B.柳宗兀

C.杜甫

D,韓愈

4.北宋詞人擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》《六丑?薔薇謝后作》

等。

A.秦觀

B.賀鑄

C.柳永

D.周邦彥

5.“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”是宋代詩(shī)人《臨安春雨初霽》詩(shī)中的句子。

A.謝翱

B.陸游

C.謝楊得

D.戴復(fù)古

6.宋代詩(shī)人以“活法”作詩(shī)，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠(chéng)齋體”。

A.范成大

B.趙師秀

C.梅堯臣

D.楊萬(wàn)里

7.宋代詞人擅長(zhǎng)采用比興寄托的方式創(chuàng)作，如他的《摸魚(yú)兒》（更能消幾番風(fēng)雨）就以香草美人寄

托政治寓意。

A.晏幾道

B.蘇軾

C.辛棄疾

D.吳文英

8.登臨詠懷是宋代詞人辛棄疾詞作的重要題材，下列作品中即是這一類(lèi)代表作。

A.《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》

B.《賀新郎》（甚矣吾衰矣）

C.《西江月?夜行黃沙道中》

D.《木蘭花慢》（可憐今夕月）

9.著名的詠梅詞《暗香》（舊時(shí)月色）和《疏影》（苔枝綴玉）是宋代詞人的代表作。

A.周密

B.吳文英

C.姜夔

D.周邦彥

10.南宋后期的學(xué)習(xí)晚唐詩(shī)人賈島、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦的詩(shī)風(fēng)。

A.江湖詩(shī)派

B.江西詩(shī)派

C.竟陵詩(shī)派

D.四靈詩(shī)派

11.“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”是宋代作家《漁家傲》詞中的句子。

A.蘇軾

B.歐陽(yáng)修

C.范仲淹

D.辛棄疾

12.北宋詞人的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風(fēng)情，“有三秋桂子，十里荷花”即是其描

寫(xiě)杭州風(fēng)景的名句。

A.晏殊

B.柳永

C.王安石

D.歐陽(yáng)修

13.北宋古文名家的名作《秋聲賦》強(qiáng)化了賦體文的散文化傾向，變古賦為清新活潑的文賦。

A.蘇軾

B.曾鞏

C.王安石

D.歐陽(yáng)修

14.北宋作家王安石詠史名作《___》在當(dāng)時(shí)詩(shī)壇引起很大反響，歐陽(yáng)修、司馬光等人都有和作。

A.昌崇徽公主手痕和韓內(nèi)翰

B.示長(zhǎng)安君

C.明妃曲二首

2

D.讀孟嘗君傳

15.《記承天寺夜游》是宋代作家記錄與友人夜間賞月的小短文。

A.張懷民

B.張耒

C.蘇軾

D.晁補(bǔ)之

16.關(guān)懷民生疾苦是蘇軾詩(shī)歌主要題材之一，下列蘇軾作品中屬于此類(lèi)題材的是《》。

A.六月二十日夜渡海

B.贈(zèng)劉景文

C.新城道中

D.荔枝嘆

17.宋代詩(shī)人作詩(shī)既善于用典，又擅長(zhǎng)比喻，如“程嬰杵臼立孤難，伯夷叔齊采薇瘦”用古代仁人

志士比喻竹子的高風(fēng)亮節(jié)。

A.陳師道

B.楊萬(wàn)里

C.黃庭堅(jiān)

D.朱敦儒

18.“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去”是宋代詞人為蘇軾所贊賞，并曾題寫(xiě)在扇子上的名句。

A.張耒

B.晁補(bǔ)之

C.黃庭堅(jiān)

D.秦觀

19.宋代詞人因其名句“云破月來(lái)花弄影”而被稱(chēng)為“云破月來(lái)花弄影郎中”。

A.張先

B.宋祁

C.晏殊

D.賀鑄

20.宋代詞人善寫(xiě)相思之情，如其《一剪梅》中“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。

A.朱淑真

B.周邦彥

C.李清照

D.晏幾道

21.南渡之后，李清照的詞多寫(xiě)離亂中的孤獨(dú)和痛苦，如《聲聲慢》（尋尋覓覓）和等。

A.《金石錄后序》

B.《永遇樂(lè)》（落日熔金）

C.《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）

D.《烏江》

22.南宋初詞人被認(rèn)為是辛派詞人的前驅(qū)，他的詞多寫(xiě)愛(ài)國(guó)之情，如慷慨悲壯的《六州歌頭》（長(zhǎng)

淮望斷）。

A.曾幾

3

B.朱敦儒

C.呂本中

D.張孝祥

23.北宋詩(shī)人的詩(shī)歌風(fēng)格被稱(chēng)為“山谷體”，“點(diǎn)鐵成金”是其重要的詩(shī)歌理論觀點(diǎn)。

A.梅堯臣

B.黃庭堅(jiān)

C.陳師道

D.陳與義

24.“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)”是詩(shī)人追憶當(dāng)年愛(ài)情的傷心之詩(shī)。

A.蘇軾

B.陸游

C.秦觀

D.朱熹

25.著名愛(ài)國(guó)詩(shī)人在其《金陵驛》一詩(shī)中借助結(jié)尾“從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w”表達(dá)了永

離故國(guó)的悲涼之情。

A.汪元量

B.謝翱

C.文天祥

D.謝楊得

26.宋代詞人善于在詞中創(chuàng)造夢(mèng)幻般的境界，如《風(fēng)入松》（聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明）。

A.周密

B.張炎

C.吳文英

D.蔣捷

27.,兩山排闞送青來(lái)。

A.一闋聲長(zhǎng)聽(tīng)不盡

B.掃地開(kāi)窗置書(shū)幾

C.一水護(hù)田將綠繞

D.數(shù)畝荒池凈水花

28.晚泊孤舟古祠下，o

A.上有黃鵬深樹(shù)鳴

B.時(shí)有幽花一樹(shù)明

C.滿川風(fēng)雨看潮生

D.滿川明月一猿哀

29.去年春恨卻來(lái)時(shí)，,微雨燕雙飛。

A.無(wú)可奈何花落去

B.關(guān)山夢(mèng)魂去

C.落花人獨(dú)立

D.獨(dú)立東風(fēng)看牡丹

30.竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕，o

4

A.一蓑煙雨任平生

B.江海寄余生

C.苦雨終風(fēng)也解晴

D.溪柳自搖沙水清

31.,又豈在朝朝暮暮。

A.傷情處高城望斷

B.兩情若是久長(zhǎng)時(shí)

C.人生自是有情癡

D.多情自古傷離別

32.,澄江一道月分明。

A.參橫斗轉(zhuǎn)欲三更

B.萬(wàn)樹(shù)蒼煙三峽暗

C.落木千山天遠(yuǎn)大

D.昨日江邊春水生

33.試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，0

A.傷心枕上三更雨

B.梅子黃時(shí)雨

C.梧桐更兼細(xì)雨

D.夜來(lái)風(fēng)雨

34.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是宋代詩(shī)人的詠梅詩(shī)《山園小梅》中的名句。

A.林逋

B.楊億

C.寇準(zhǔn)

D.秦觀

35.莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，0

A.襟袖上空惹啼痕

B.人比黃花瘦

C.為伊消得人憔悴

D.無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影

36.朱門(mén)沉沉按歌舞，o

A.廄馬肥死弓斷弦

B.將軍不戰(zhàn)空臨邊

C.幾處今宵垂淚痕

D.衣上征塵雜酒痕

37.,波心蕩、冷月無(wú)聲。

A.太湖西畔隨云去

B.長(zhǎng)記曾攜手處

C.二十四橋仍在

D.肥水東流無(wú)盡期

38.,更那勘冷落清秋節(jié)。

5

A.離歌且莫翻新闋

B.明月不諳離恨苦

C.離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮

D.多情自古傷離別

39.正見(jiàn)空江明月來(lái)，0

A.水上人歌月下歸

B.白煙覆地澄江闊

C.云水蒼茫失江路

D.江山千里俱頭白

40.,明月夜，短松岡。

A.欲將沉醉?yè)Q悲涼

B.十年生死兩茫茫

C.桃源望斷無(wú)尋處

D.料得年年腸斷處

41.千金縱買(mǎi)相如賦，0

A.準(zhǔn)擬佳期又誤

B.脈脈此情誰(shuí)訴

C.相思本是無(wú)憑語(yǔ)

D.那人卻在，燈火闌珊處

42.樓船夜雪瓜州渡，o

A.八千仞岳上摩天

B.中原北望氣如山

C.鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)

D.夜歸急雪滿貂裘

43.有約不來(lái)過(guò)夜半，0

A.閑敲棋子落燈花

B.子規(guī)聲里雨如煙

C.東風(fēng)臨夜冷如秋

D.兩處沉吟各自知

44.,天容海色本澄清。

A.云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴

B.嶺上晴云披絮帽

C.卷地風(fēng)來(lái)忽吹散

D.日暮北風(fēng)吹雨去

45.宋初“白體”詩(shī)人最重要的代表是，“萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)”是他的名作《村

行》一詩(shī)中的句子。

A.王安石

B.蘇舜欽

C.錢(qián)惟演

D.王禹便

6

46.梅子留酸軟齒牙，。

A.園花落盡路花開(kāi)

B.閑看兒童捉柳花

C.青草池塘處處蛙

D.芭蕉分綠與窗紗

47.北宋時(shí)期險(xiǎn)怪晦澀的“太學(xué)體”文風(fēng)是在擔(dān)任國(guó)子監(jiān)直講的古文家的影響下形成的。

A.王安石

B.石介

C.歐陽(yáng)修

D.柳開(kāi)

48.《五代史伶官傳序》是宋代作家史論文的代表作，文章借后唐李存勖的事例得出“憂勞可以興

國(guó)，逸豫可以亡身”的結(jié)論。

A.蘇轍

B.王安石

C.蘇洵

D.歐陽(yáng)修

49.“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”是宋代作家感慨人生短暫的名句。

A.歐陽(yáng)修

B.晏殊

C.張耒

D.張先

50.下列詞作中不屬于蘇軾作品的是0

A.《洞仙歌》（冰肌玉骨）

B.《卜算子》（缺月掛疏桐）

C.《阮郎歸》（天邊金掌露成霜）

D.《浣溪沙》（藏藏衣巾落棗花）

形考信務(wù)2領(lǐng)題

宋詩(shī)是中國(guó)詩(shī)歌史上與唐詩(shī)并峙的另一座高峰，而蘇軾則是宋詩(shī)最杰出的代表?！对⒕佣ɑ菰褐畺|，

雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》是蘇軾的詠物名作，蘇軾曾自言是“吾平生最得意詩(shī)也”。此

詩(shī)詠物自喻，興象深微，在思想內(nèi)容與藝術(shù)表現(xiàn)上都堪稱(chēng)蘇軾詩(shī)的代表，請(qǐng)閱讀此詩(shī)，并認(rèn)真學(xué)習(xí)《簡(jiǎn)

明中國(guó)文學(xué)史》（下）第五編第四章、網(wǎng)絡(luò)課程學(xué)習(xí)資源和《中國(guó)古代文學(xué)作品選》（下）所選蘇軾作品，

回答以下問(wèn)題。

L（一）表現(xiàn)個(gè)人情懷和人生體悟是蘇詩(shī)最重要的內(nèi)容，此詩(shī)即借詠海棠表達(dá)了蘇軾自己的人生感慨。

1.詩(shī)中描寫(xiě)了海棠怎樣的神韻？這與蘇軾的精神品格有何相似之處？（10分）

2.詩(shī)中描寫(xiě)了海棠怎樣的生長(zhǎng)環(huán)境？這與蘇軾當(dāng)時(shí)的處境有何相似之處？（10分）

3.請(qǐng)?jiān)谔K軾其他詩(shī)中抄錄一聯(lián)表達(dá)人生感悟和思考的句子并做分析。（10分）

7

4.（二）此詩(shī)藝術(shù)成就很高，蘇詩(shī)常用的一些藝術(shù)手法在其中也都有體現(xiàn)。

1.用典是中國(guó)古典詩(shī)詞最常用的藝術(shù)手法之一，尤其是在“以才學(xué)為詩(shī)”的宋代。作為宋詩(shī)最杰出代表,

蘇軾也非常擅長(zhǎng)用典。

Q）化用前代的詩(shī)詞文章是用典的表現(xiàn)之一，請(qǐng)找出此詩(shī)中化用前人詩(shī)句之處，并說(shuō)明其表達(dá)了怎樣的意

義。（10分）

5.（2）引用古代的文人逸事也是用典的表現(xiàn)之一，請(qǐng)找出本詩(shī)中引用的文人逸事一例，并說(shuō)明引用此事的

意義。（10分）

6.（3）在蘇軾的其他詩(shī)作中找出一處用典的句子,抄錄于下并作分析。（10分）

72比喻也是蘇軾擅長(zhǎng)使用的藝術(shù)手法之一。

Q）請(qǐng)抄錄本詩(shī)中使用比喻的一聯(lián)，并說(shuō)明這一比喻的妙處。（10分）

8.（2）請(qǐng)?jiān)谔K軾其他詩(shī)作中找出一處使用比喻的句子，抄錄于下并說(shuō)明其高妙之處。（10分）

9.二、黃州時(shí)期是蘇軾創(chuàng)作的一個(gè)重要時(shí)期，他的詞、文創(chuàng)作在此時(shí)也佳作迭出。請(qǐng)介紹蘇軾黃州時(shí)期

詞、文代表作各一，并摘抄分析其中你喜歡的一個(gè)段落。

（一）蘇軾黃州時(shí)期詞代表（10分）

10.（二）蘇軾黃州時(shí)期文代表（10分）

形考假務(wù)3鍬魅

《水滸傳》是中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的杰出代表，請(qǐng)認(rèn)真學(xué)習(xí)《簡(jiǎn)明中國(guó)文學(xué)史》（下）第七編第二章及

網(wǎng)絡(luò)課程相關(guān)教學(xué)資源，閱讀《水滸傳》原書(shū)，以小組或班級(jí)為單位在論壇進(jìn)行網(wǎng)上討論。討論中學(xué)生

需完成以下任務(wù)：

1、發(fā)布主題帖：選取下列討論題目中自己感興趣的任一題目，將自己的觀點(diǎn)整理成800字左右的文稿

在論壇發(fā)布。（60分）

參考論題：

（1）如何看待《水滸傳》的招安問(wèn)題。

（2）如何看待《水滸傳》的悲劇結(jié)局。

（3）如何理解《水滸傳》的女性描寫(xiě)。

（4）如何看待《水滸傳》所反映的江湖文化。

（5）如何評(píng)價(jià)《水滸傳》中的宋江形象。

（6）如何理解《水滸傳》的“替天行道”。

（7）談?wù)勀銓?duì)“逼上梁山”的看法。

（8）金圣嘆在評(píng)價(jià)《水滸傳》時(shí)說(shuō)“其人不出綠林，其事不出劫殺，失教喪心，誠(chéng)不可訓(xùn)”，你是如

何理解這段話的？

8

（9）介紹你喜歡的水滸英雄，并說(shuō)明原因。

2、發(fā)布跟帖：回應(yīng)至少二位同學(xué)的主題帖，交流觀點(diǎn)或者補(bǔ)充信息，每貼字?jǐn)?shù)不少于100字。（跟帖每

貼20分）

形考值務(wù)4被感

1.王實(shí)甫雜劇《西廂記》的第四本題為《》。

A.崔鶯鶯夜聽(tīng)琴

B.張君瑞慶團(tuán)圜

C.張君瑞鬧到場(chǎng)

D.草橋店夢(mèng)鶯鶯

2.元代作家鄭光祖的雜劇《》寫(xiě)出了女性對(duì)愛(ài)情的熱烈追求和現(xiàn)實(shí)中女性的壓抑。

A.倩女幽魂

B.倩女離魂

C.禺魂記

D.還魂記

3.元散曲名作［中呂?山坡羊］《潼關(guān)懷古》的作者是。

A.張可久

B.盧摯

C.張養(yǎng)浩

D.貫云石

4.雜劇《》是元代包公戲中的著名作品。

A.范張雞黍

B.陳州索米

C.老君堂

D.緋衣夢(mèng)

5.元代作家的套曲《般涉調(diào)?哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）是元散曲詠史題材的代表作。

A.睢景臣

B.杜仁杰

C.關(guān)漢卿

D.張可久

6.下列作品中不屬于宋元話本的是《》。

A.大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話

B.大宋宣和遺事

C.五代史平話

D.韓擒虎話

7.話本小說(shuō)《》中碟秀秀對(duì)崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對(duì)美滿愛(ài)情的強(qiáng)烈渴望。

A.合同文字記

B.碾玉觀音

C.錯(cuò)斬崔寧

D.十五貫戲言成巧禍

9

8.明代小說(shuō)《》作者署名為蘭陵笑笑生，但是作者究竟是誰(shuí)很難斷定。

A.品花寶鑒

B.風(fēng)月寶鑒

C.金瓶梅

D.玉嬌梨

9.清代以后最通行的《水滸傳》版本是由評(píng)點(diǎn)家刪削而成的《第五才子書(shū)施耐庵水滸傳》，小說(shuō)以

“盧俊義驚噩夢(mèng)”作為結(jié)局。

A.張竹坡

B.金圣嘆

C.李卓吾

D.毛宗崗

10.《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》是明代作家編寫(xiě)的白話短篇小說(shuō)集。

A.馮夢(mèng)龍

B.李昌祺

C.李夢(mèng)陽(yáng)

D.凌濠初

n.李甲是明代短篇白話小說(shuō)《》塑造的一個(gè)負(fù)心薄幸的男性形象。

A.金玉奴幫打薄情郎

B.杜十娘怒沉百寶箱

C.蔣興哥重會(huì)珍珠衫

D.賣(mài)油郎獨(dú)占花魁

12.《單刀會(huì)》是元代劇作家的雜劇作品，劇本表達(dá)了對(duì)英雄的景仰之情。

A.楊顯之

B.康進(jìn)之

C.關(guān)漢卿

D.王和卿

13.明代劇作家的雜劇《女狀元》寫(xiě)黃崇嘏女扮男裝、狀元及第的故事。

A.康海

B.王九思

C.徐渭

D.賈仲明

14.明代梁辰魚(yú)的傳奇《》是第一部用魏良輔改革后昆山腔演唱的戲曲作品。

A.浣紗記

B.二胥記

C.紅蕖記

D.西園記

15.昆曲舞臺(tái)經(jīng)常演出的折子戲《琴挑》《秋江》出自明代作家高濂的劇作《》。

A.紅梅記

B.玉簪記

C.鳴鳳記

10

D.墜釵記

16.《登金陵雨花臺(tái)望大江》是明初詩(shī)人七言歌行的代表作品。

A.劉基

B.謝榛

C.高啟

D.李夢(mèng)陽(yáng)

17.明代作家是唐宋派古文的代表，《項(xiàng)脊軒志》即是他的名作。

A.歸有光

B.王慎中

C.袁宏道

D.王世貞

18.明代作家編選《唐宋八大家文鈔》，肯定了唐宋八大家的歷史地位，對(duì)后世影響很大。

A.唐順之

B.何景明

C.歸有光

D.茅坤

19.明代作家的傳奇《南柯記》取材唐傳奇，借淳于夢(mèng)夢(mèng)中的苦樂(lè)興衰寫(xiě)作者自己的人生感慨。

A.沈璟

B.阮大鉞

C.湯顯祖

D.吳炳

20.《西湖夢(mèng)尋》是晚明作家追憶故國(guó)的小品文集。

A.袁宏道

B.袁宗道

C.張溥

D張岱

21.中國(guó)戲曲史上第一個(gè)真正意義上的流派是在明代沈璟的理論和創(chuàng)作影響下形成的。

A.臨川派

B.吳江派

C.陽(yáng)羨派

D.蘇州派

22.“原來(lái)婉紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣”是湯顯祖?zhèn)髌妗赌档ねぁ贰丁芬怀鲋械拿洹?/p>

A.尋夢(mèng)

B.游園

C.驚夢(mèng)

D.寫(xiě)真

23.元代白樸的雜劇《》描寫(xiě)了唐明皇和楊貴妃的愛(ài)情故事。

A.長(zhǎng)生殿

B.霓裳怨

C.梧桐雨

11

D.華清宮

24.明代李開(kāi)先創(chuàng)作的傳奇《》取材于小說(shuō)《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。

A.林沖夜奔

B.寶劍記

C.靈寶刀

D.野豬林

25.“玉茗堂四夢(mèng)”是明代的四部傳奇的合稱(chēng)。

A.孔尚任

B.沈自晉

C.徐渭

D.湯顯祖

26.明代以袁宏道為代表的文學(xué)流派“”以“獨(dú)抒性靈”為文學(xué)理論核心，對(duì)當(dāng)時(shí)文壇影響很大。

A.秦漢派

B.格調(diào)派

C.竟陵派

D.公安派

27.清初李玉等作家創(chuàng)作的傳奇《》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭(zhēng)。

A.清忠譜

B.秣陵春

C.鳴鳳記

D.五人義

28.清代作家的小說(shuō)《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》廣泛揭露了清末社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，發(fā)表時(shí)稱(chēng)為“社會(huì)

小說(shuō)”。

A.劉鸚

B.林紓

C.吳敬梓

D.吳跣人

29.清代才子佳人小說(shuō)的名篇《》描寫(xiě)了秀才鐵中玉和名門(mén)之女水冰心的愛(ài)情故事。

A.好逑傳

B.風(fēng)流配

C.鏡花緣

D.孽?；?/p>

30.清初作家的小說(shuō)《水滸后傳》續(xù)寫(xiě)《水滸傳》，借梁山好漢的故事表達(dá)自己的亡國(guó)之痛。

A.金彩

B.陳忱

C.俞萬(wàn)春

D.曾樸

31.名士楊執(zhí)中是清代小說(shuō)《》中塑造的一個(gè)表里不一、矛盾復(fù)雜的人物形象。

A.儒林外史

B.聊齋志異

12

C.老殘游記

D.綠野仙蹤

32.清代傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓的愛(ài)情故事為線索，展示了南明王朝興亡的

歷史。

A.柳如是

B.董小宛

C.李香君

D.李貞麗

33.諷刺昏君與貪官的短篇小說(shuō)《促織》出自小說(shuō)集《》。

A.警世通言

B.聊齋志異

C.閱微草堂筆記

D.剪燈余話

34.王國(guó)維稱(chēng)元代雜劇作家的《趙氏孤兒》和關(guān)漢卿的《竇娥冤》“即列之于世界大悲劇中，亦無(wú)

愧色也”。

A.尚仲賢

B.紀(jì)君祥

C.宮天挺

D.鄭光祖

35.“脂評(píng)本”是小說(shuō)《》的一個(gè)版本系統(tǒng)。

A.聊齋志異

B.水滸傳

C.金瓶梅

D.紅樓夢(mèng)

36.南戲《》通過(guò)男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全”的困境。

A,錯(cuò)立身

B.五倫全備記

C.琵琶記

D.香囊記

37.“咬定青山不放松，立根原在破巖中”是清代詩(shī)人的題畫(huà)詩(shī)《竹石》中的句子。

A,葉燮

B.鄭燮

C.王世貞

D.王士稹

38.清代影響最大的散文流派是,方苞、姚鼐都是這一流派的代表作家。

A.漢魏派

B.陽(yáng)湖派

C.陽(yáng)羨派

D.桐城派

39.清代詩(shī)人繼承了明代公安派“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的理論，創(chuàng)“性靈派”。

13

A.袁宏道

B.袁枚

C.王世貞

D.王士稹

40.清代李汝珍的小說(shuō)《》中表現(xiàn)出尊重女性的思想，其中的“女兒國(guó)”更寫(xiě)出了他對(duì)女性的理想。

A.平山冷燕

B.燕山外史

C.鏡花緣

D.泣紅亭

41.近代詩(shī)人的作品《己亥雜詩(shī)》（九州生氣恃風(fēng)雷）表達(dá)了詩(shī)人對(duì)社會(huì)沉悶壓抑的不滿，對(duì)變革

的期待。

A.全祖望

B.龔自珍

C.汪中

D.黃遵憲

42.近代作家撰寫(xiě)的報(bào)章文字，文字平易暢達(dá)，號(hào)“新文體”，《少年中國(guó)說(shuō)》是其代表作。

A.康有為

B.譚嗣同

C.梁?jiǎn)⒊?/p>

D.李伯元

43.“眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了”是戲曲名作《》中的唱詞。

A.長(zhǎng)生殿

B.桃花扇

C.千忠戮

D.寶劍記

44.清代詩(shī)人的一些作品寫(xiě)出了那個(gè)時(shí)代寒士的真實(shí)生活處境，“百無(wú)一用是書(shū)生”就出自他的《雜

感》一詩(shī)。

A.龔自珍

B.沈德潛

C.黃景仁

D.王士稹

45.譚記兒是關(guān)漢卿雜劇《》中的女主角，劇中她憑借智慧，騙取勢(shì)劍金牌，救了自己的丈夫。

A.救風(fēng)塵

B.望江亭

C.謝天香

D.調(diào)風(fēng)月

46.“風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲”是清代詞人的詞句。

A.張惠言

B.朱彝尊

C.納蘭性德

D.陳維松

14

47.“地也，你不分好歹何為地；天也，你錯(cuò)堪賢愚枉做天?！背鲎噪s劇《》

A.蝴蝶夢(mèng)

B.西蜀夢(mèng)

C.緋衣夢(mèng)

D.竇娥冤

48.元代作家雜劇《岳陽(yáng)樓》描寫(xiě)呂洞賓度化柳樹(shù)精的故事，與全真教思想關(guān)系密切。

A.鄭光祖

B.丘處機(jī)

C.馬致遠(yuǎn)

D.楊載

49.李千金是白樸雜劇《》塑造的一個(gè)帶有市民女性特點(diǎn)的人物形象。

A.瀟湘夜雨

B.東墻記

C.井底引銀瓶

D.墻頭馬上

50.南戲《荊釵記》描寫(xiě)了書(shū)生__和錢(qián)玉蓮悲歡離合的愛(ài)情故事。

A.王十朋

B,蔣世隆

C.張協(xié)

D.劉知遠(yuǎn)

形考值務(wù)5旗來(lái)

備注：學(xué)員不需要提交任何內(nèi)容的東西!!!!

15

二.試題及答案部分

形考值務(wù)1被敗及答案

1.宋初詩(shī)壇的西昆體詩(shī)人學(xué)習(xí)唐代詩(shī)人,詩(shī)歌藝術(shù)上以雕章麗句為宗旨，內(nèi)容上比較單調(diào)。

A.李白

B.杜甫

C.李商隱

D.杜牧

［答案］C

2.“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”是宋代詩(shī)人黃庭堅(jiān)《》一詩(shī)中的名句。

A.寄黃幾復(fù)

B.登快閣

C.戲呈孔毅父

D.次韻柳通叟寄王文通

［答案］A

3.江西詩(shī)派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩(shī)人。

A.李商隱

B.柳宗兀

C.杜甫

D.韓愈

［答案］C

4.北宋詞人擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》《六丑?薔薇謝后作》

等。

A.秦觀

B.賀鑄

C.柳永

D周邦彥

［答案］D

5.“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”是宋代詩(shī)人《臨安春雨初霽》詩(shī)中的句子。

A.謝翱

B.陸游

C.謝楊得

D.戴復(fù)古

［答案］B

6.宋代詩(shī)人以“活法”作詩(shī)，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠(chéng)齋體”。

A.范成大

B.趙師秀

C.梅堯臣

D.楊萬(wàn)里

［答案］D

7.宋代詞人擅長(zhǎng)采用比興寄托的方式創(chuàng)作，如他的《摸魚(yú)兒》（更能消幾番風(fēng)雨）就以香草美人寄

托政治寓意。

A.晏幾道

B.蘇軾

C.辛棄疾

D.吳文英

［答案］C

16

8.登臨詠懷是宋代詞人辛棄疾詞作的重要題材，下列作品中即是這一類(lèi)代表作。

A.《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》

B.《賀新郎》（甚矣吾衰矣）

C.《西江月?夜行黃沙道中》

D.《木蘭花慢》（可憐今夕月）

［答案］A

9.著名的詠梅詞《暗香》（舊時(shí)月色）和《疏影》（苔枝綴玉）是宋代詞人的代表作。

A.周密

B.吳文英

C.姜夔

D周邦彥

［答案］C

10.南宋后期的學(xué)習(xí)晚唐詩(shī)人賈島、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦的詩(shī)風(fēng)。

A.江湖詩(shī)派

B.江西詩(shī)派

C.竟陵詩(shī)派

D.四靈詩(shī)派

［答案］D

11.“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”是宋代作家《漁家傲》詞中的句子。

A.蘇軾

B.歐陽(yáng)修

C.范仲淹

D.辛棄疾

［答案］C

12.北宋詞人的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風(fēng)情，“有三秋桂子，十里荷花”即是其描

寫(xiě)杭州風(fēng)景的名句。

A.晏殊

B.柳永

C.王安石

D.歐陽(yáng)修

［答案］B

13.北宋古文名家的名作《秋聲賦》強(qiáng)化了賦體文的散文化傾向，變古賦為清新活潑的文賦。

A.蘇軾

B.曾鞏

C.王安石

D.歐陽(yáng)修

［答案］D

14.北宋作家王安石詠史名作《》在當(dāng)時(shí)詩(shī)壇引起很大反響，歐陽(yáng)修、司馬光等人都有和作。

A.唐崇徽公主手痕和韓內(nèi)翰

B.示長(zhǎng)安君

C.明妃曲二首

D.讀孟嘗君傳

［答案］C

15.《記承天寺夜游》是宋代作家記錄與友人夜間賞月的小短文。

A.張懷民

B.張耒

C.蘇軾

D.晁補(bǔ)之

17

［答案］c

16.關(guān)懷民生疾苦是蘇軾詩(shī)歌主要題材之一，下列蘇軾作品中屬于此類(lèi)題材的是《》。

A.六月二十日夜渡海

B.贈(zèng)劉景文

C.新城道中

D.荔枝嘆

［答案］D

17.宋代詩(shī)人作詩(shī)既善于用典，又擅長(zhǎng)比喻，如“程嬰杵臼立孤難，伯夷叔齊采薇瘦”用古代仁人

志士比喻竹子的高風(fēng)亮節(jié)。

A.陳師道

B.楊萬(wàn)里

C.黃庭堅(jiān)

D.朱敦儒

［答案］C

18.“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去”是宋代詞人為蘇軾所贊賞，并曾題寫(xiě)在扇子上的名句。

A.張耒

B.晁補(bǔ)之

C.黃庭堅(jiān)

D.秦觀

［答案］D

19.宋代詞人____因其名句“云破月來(lái)花弄影”而被稱(chēng)為“云破月來(lái)花弄影郎中”。

A.張先

B.宋祁

C.晏殊

D.賀鑄

［答案］A

20.宋代詞人善寫(xiě)相思之情，如其《一剪梅》中“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。

A.朱淑真

B.周邦彥

C.李清照

D.晏幾道

［答案］C

21.南渡之后，李清照的詞多寫(xiě)離亂中的孤獨(dú)和痛苦，如《聲聲慢》（尋尋覓覓）和等。

A.《金石錄后序》

B.《永遇樂(lè)》（落日熔金）

C.《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）

D.《烏江》

［答案］B

22.南宋初詞人被認(rèn)為是辛派詞人的前驅(qū)，他的詞多寫(xiě)愛(ài)國(guó)之情，如慷慨悲壯的《六州歌頭》（長(zhǎng)

淮望斷）。

A.曾幾

B.朱敦儒

C.呂本中

D.張孝祥

［答案］D

23.北宋詩(shī)人的詩(shī)歌風(fēng)格被稱(chēng)為“山谷體”，“點(diǎn)鐵成金”是其重要的詩(shī)歌理論觀點(diǎn)。

A.梅堯臣

B.黃庭堅(jiān)

18

C.陳師道

D.陳與義

［答案］B

24.“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)”是詩(shī)人追憶當(dāng)年愛(ài)情的傷心之詩(shī)。

A.蘇軾

B.陸游

C.秦觀

D.朱熹

［答案］B

25.著名愛(ài)國(guó)詩(shī)人在其《金陵驛》一詩(shī)中借助結(jié)尾“從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w”表達(dá)了永

離故國(guó)的悲涼之情。

A.汪元量

B.謝翱

C.文天祥

D.謝楊得

［答案］C

26.宋代詞人善于在詞中創(chuàng)造夢(mèng)幻般的境界，如《風(fēng)入松》（聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明）。

A.周密

B.張炎

C.吳文英

D.蔣捷

［答案］C

27.,兩山排闞送青來(lái)。

A.一闋聲長(zhǎng)聽(tīng)不盡

B.掃地開(kāi)窗置書(shū)幾

C.一水護(hù)田將綠繞

D.數(shù)畝荒池凈水花

［答案］C

28.晚泊孤舟古祠下，0

A.上有黃鵬深樹(shù)鳴

B.時(shí)有幽花一樹(shù)明

C.滿川風(fēng)雨看潮生

D.滿川明月一猿哀

［答案］C

29.去年春恨卻來(lái)時(shí)，,微雨燕雙飛。

A.無(wú)可奈何花落去

B.關(guān)山夢(mèng)魂去

C.落花人獨(dú)立

D.獨(dú)立東風(fēng)看牡丹

［答案］C

30.竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕，。

A.一蓑煙雨任平生

B.江海寄余生

C.苦雨終風(fēng)也解晴

D.溪柳自搖沙水清

［答案］A

31.,又豈在朝朝暮暮。

A.傷情處高城望斷

19

B.兩情若是久長(zhǎng)時(shí)

C.人生自是有情癡

D.多情自古傷離別

［答案］B

32.,澄江一道月分明。

A.參橫斗轉(zhuǎn)欲三更

B.萬(wàn)樹(shù)蒼煙三峽暗

C.落木千山天遠(yuǎn)大

D.昨日江邊春水生

［答案］C

33.試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，。

A.傷心枕上三更雨

B.梅子黃時(shí)雨

C.梧桐更兼細(xì)雨

D.夜來(lái)風(fēng)雨

［答案］B

34.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是宋代詩(shī)人的詠梅詩(shī)《山園小梅》中的名句。

A.林逋

B.楊億

C.寇準(zhǔn)

D.秦觀

［答案］A

35.莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，o

A.襟袖上空惹啼痕

B.人比黃花瘦

C.為伊消得人憔悴

D.無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影

［答案］B

36.朱門(mén)沉沉按歌舞，0

A.廄馬肥死弓斷弦

B.將軍不戰(zhàn)空臨邊

C.幾處今宵垂淚痕

D.衣上征塵雜酒痕

［答案］A

37.,波心蕩、冷月無(wú)聲。

A.太湖西畔隨云去

B.長(zhǎng)記曾攜手處

C.二十四橋仍在

D.肥水東流無(wú)盡期

［答案］C

38.,更那勘冷落清秋節(jié)。

A.離歌且莫翻新闋

B.明月不諳離恨苦

C.離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮

D.多情自古傷離別

［答案］D

39.正見(jiàn)空江明月來(lái)，-

A.水上人歌月下歸

20

B.白煙覆地澄江闊

C.云水蒼茫失江路

D.江山千里俱頭白

［答案］C

40.,明月夜，短松岡。

A.欲將沉醉?yè)Q悲涼

B.十年生死兩茫茫

C.桃源望斷無(wú)尋處

D.料得年年腸斷處

［答案］D

41.千金縱買(mǎi)相如賦，o

A.準(zhǔn)擬佳期又誤

B.脈脈此情誰(shuí)訴

C.相思本是無(wú)憑語(yǔ)

D.那人卻在，燈火闌珊處

［答案］B

42.樓船夜雪瓜州渡，o

A.八千仞岳上摩天

B.中原北望氣如山

C.鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)

D.夜歸急雪滿貂裘

［答案］C

43.有約不來(lái)過(guò)夜半，o

A.閑敲棋子落燈花

B.子規(guī)聲里雨如煙

C.東風(fēng)臨夜冷如秋

D.兩處沉吟各自知

［答案］A

44.,天容海色本澄清。

A.云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴

B.嶺上晴云披絮帽

C.卷地風(fēng)來(lái)忽吹散

D.日暮北風(fēng)吹雨去

［答案］A

45.宋初“白體”詩(shī)人最重要的代表是，“萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)”是他的名作《村

行》一詩(shī)中的句子。

A.王安石

B.蘇舜欽

C.錢(qián)惟演

D.王禹偶

［答案］D

46.梅子留酸軟齒牙，o

A.園花落盡路花開(kāi)

B.閑看兒童捉柳花

C.青草池塘處處蛙

D.芭蕉分綠與窗紗

［答案］D

47.北宋時(shí)期險(xiǎn)怪晦澀的“太學(xué)體”文風(fēng)是在擔(dān)任國(guó)子監(jiān)直講的古文家的影響下形成的。

21

A.王安石

B.石介

C.歐陽(yáng)修

D.柳開(kāi)

［答案］B

48.《五代史伶官傳序》是宋代作家史論文的代表作，文章借后唐李存勖的事例得出“憂勞可以興

國(guó)，逸豫可以亡身”的結(jié)論。

A.蘇轍

B.王安石

C.蘇洵

D.歐陽(yáng)修

［答案］D

49.“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”是宋代作家感慨人生短暫的名句。

A.歐陽(yáng)修

B.晏殊

C.張耒

D.張先

［答案］B

50.下列詞作中不屬于蘇軾作品的是。

A.《洞仙歌》（冰肌玉骨）

B.《卜算子》（缺月掛疏桐）

C.《阮郎歸》（天邊金掌露成霜）

D.《浣溪沙》（藏藏衣巾落棗花）

［答案］C

形考自務(wù)2被集及答案

宋詩(shī)是中國(guó)詩(shī)歌史上與唐詩(shī)并峙的另一座高峰，而蘇軾則是宋詩(shī)最杰出的代表。《寓居定惠院之東，

雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》是蘇軾的詠物名作，蘇軾曾自言是“吾平生最得意詩(shī)也”。此

詩(shī)詠物自喻，興象深微，在思想內(nèi)容與藝術(shù)表現(xiàn)上都堪稱(chēng)蘇軾詩(shī)的代表，請(qǐng)閱讀此詩(shī)，并認(rèn)真學(xué)習(xí)《簡(jiǎn)

明中國(guó)文學(xué)史》（下）第五編第四章、網(wǎng)絡(luò)課程學(xué)習(xí)資源和《中國(guó)古代文學(xué)作品選》（下）所選蘇軾作品，

回答以下問(wèn)題。

L（一）表現(xiàn)個(gè)人情懷和人生體悟是蘇詩(shī)最重要的內(nèi)容，此詩(shī)即借詠海棠表達(dá)了蘇軾自己的人生感慨。

1.詩(shī)中描寫(xiě)了海棠怎樣的神韻？這與蘇軾的精神品格有何相似之處？（10分）

答：海棠本是西蜀之盛產(chǎn)，現(xiàn)卻落地于陋邦黃州，有流落天涯之感。作者蘇軾本在京城任職后因事被貶

到黃州。海棠的處境與作者蘇軾的處境極為相似。

2.詩(shī)中描寫(xiě)了海棠怎樣的生長(zhǎng)環(huán)境？這與蘇軾當(dāng)時(shí)的處境有何相似之處？（10分）

答：詩(shī)的前半部，以擬人的手法描繪海棠的高貴，自然的天姿和幽獨(dú)不群的神韻，而此時(shí)的蘇軾，雖被

貶至黃州，但他絲毫沒(méi)有放棄自己的政治主張。在黃州期間，他在城東的東坡墾荒種地，時(shí)刻關(guān)心國(guó)事，

以待時(shí)機(jī)，希望能重反政壇，為國(guó)為民出力。這與海棠的品格有極相似之處。

3.請(qǐng)?jiān)谔K軾其他詩(shī)中抄錄一聯(lián)表達(dá)人生感悟和思考的句子并做分析。（10分）

答：《六月二十日夜渡?！贰繁磉_(dá)的情感：元符三年（1100）,蘇軾遇赦召還,渡瓊州海峽時(shí)寫(xiě)下此詩(shī)。這

兩句借自然景象抒發(fā)遇赦后的心情?！稌x書(shū)?謝重傳》曾說(shuō)"月夜明凈，不如微云點(diǎn)綴"。蘇軾在《東坡志

林》中也說(shuō)過(guò)同樣的話。此時(shí)他從海南島乘船渡海果然看到如此景象，于是便借題發(fā)揮說(shuō)："云散月明

誰(shuí)點(diǎn)綴，天空海色本澄清。"言外之意是說(shuō)他本來(lái)很清白，在元佑黨爭(zhēng)中受到誣陷；如今蔽月的浮云終

22

于消散，他也恢復(fù)了本來(lái)面目。詩(shī)人借景抒情，手法巧妙。因此清人紀(jì)的說(shuō)這"純是比體，如此措辭,

自無(wú)痕跡"（見(jiàn)《瀛奎律髓刊誤》而本詩(shī)寄寓身世流落之感。

）0

4.（二）此詩(shī)藝術(shù)成就很高，蘇詩(shī)常用的一些藝術(shù)手法在其中也都有體現(xiàn)。

1.用典是中國(guó)古典詩(shī)詞最常用的藝術(shù)手法之一，尤其是在“以才學(xué)為詩(shī)”的宋代。作為宋詩(shī)最杰出代表,

蘇軾也非常擅長(zhǎng)用典。

Q）化用前代的詩(shī)詞文章是用典的表現(xiàn)之一,請(qǐng)找出此詩(shī)中化用前人詩(shī)句之處,并說(shuō)明其表達(dá)了怎樣的意

義。（10分）

答："也知造物有深意，故譴佳人在空谷"

化用何人何詩(shī)何句：

此處化用杜甫《佳人》詩(shī)的詩(shī)句。

表達(dá)了怎樣的意義：

化用杜詩(shī)中的兩句詩(shī)，意指海棠花雖名貴，但生于空谷，無(wú)人欣賞。暗指詩(shī)人雖才華超人，但不遇知己，

無(wú)法發(fā)揮自己的才能，無(wú)處施展自己的抱負(fù)。《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》

5.（2）引用古代的文人逸事也是用典的表現(xiàn)之一，請(qǐng)找出本詩(shī)中引用的文人逸事一例，并說(shuō)明引用此事的

意義。（10分）

答：本詩(shī)原文：

"林深霧暗曉光遲，日暖風(fēng)輕春睡足"

引用何事：

唐玄宗謂楊貴妃如"海棠睡未足"

引用此事的意義：

唐玄宗以花比人，這里以人比花。

6.（3）在蘇軾的其他詩(shī)作中找出一處用典的句子,抄錄于下并作分析。（10分）

答："杳杳天低鵲沒(méi)處，青山一發(fā)是中原"

72比喻也是蘇軾擅長(zhǎng)使用的藝術(shù)手法之一。

Q）請(qǐng)抄錄本詩(shī)中使用比喻的一聯(lián)，并說(shuō)明這一比喻的妙處。（10分）

答：本詩(shī)原文："朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉"

這一比喻的妙處：此聯(lián)用美人比喻海棠花。其意是說(shuō)：海棠是名花，其美可與美人篦美。但只是擺

設(shè)之物，"在深閨無(wú)人識(shí)"以美人比花，也是自比。寫(xiě)出作者流落天涯的處境。

8.（2）請(qǐng)?jiān)谔K軾其他詩(shī)作中找出一處使用比喻的句子，抄錄于下并說(shuō)明其高妙之處。（10分）

答：《正月二十日與潘、郭二生出郊尋春，忽記去年是日同至女王城作詩(shī)，乃和前韻》中的“人似秋鴻

來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕"，本體有"人"與"事"，喻體為"秋鴻"與"春夢(mèng)"，比喻詞是"似"與"如、

詩(shī)中運(yùn)用比喻，產(chǎn)生了明朗的美感。還有蘇軾的《飲湖上初晴后雨二首?其二》中的"若把西湖比西子，

濃妝淡抹總相宜"。

9.二、黃州時(shí)期是蘇軾創(chuàng)作的一個(gè)重要時(shí)期，他的詞、文創(chuàng)作在此時(shí)也佳作迭出。請(qǐng)介紹蘇軾黃州時(shí)期

詞、文代表作各一，并摘抄分析其中你喜歡的一個(gè)段落。

（一）蘇軾黃州時(shí)期詞代表（10分）

23

答：蘇軾黃州時(shí)期詞代表：《念奴嬌.赤壁懷古》。此詩(shī)通過(guò)懷古抒發(fā)個(gè)人懷抱，由"如畫(huà)”的江山，聯(lián)系

到歷史上的"風(fēng)流人物’，再聯(lián)想到個(gè)人的不幸處境，不禁發(fā)出"人生如夢(mèng)”的慨嘆。全詞的主調(diào)，是

對(duì)歷史上的英雄人物的向往和對(duì)功業(yè)的追求，境界宏偉壯闊，氣勢(shì)豪邁奔放?！对⒕佣ɑ菰骸芬辉?shī),

所表達(dá)的是一種"天涯流落"的思想感情，二者有根本的區(qū)別。

10.(二)蘇軾黃州時(shí)期文代表(10分)

答：蘇軾的被貶到黃州時(shí)所做的文的代表《赤壁賦》。

形考信務(wù)3舍題及答案

《水滸傳》是中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的杰出代表，請(qǐng)認(rèn)真學(xué)習(xí)《簡(jiǎn)明中國(guó)文學(xué)史》(下)第七編第二章及

網(wǎng)絡(luò)課程相關(guān)教學(xué)資源，閱讀《水滸傳》原書(shū)，以小組或班級(jí)為單位在論壇進(jìn)行網(wǎng)上討論。討論中學(xué)生

需完成以下任務(wù)：

1、發(fā)布主題帖：選取下列討論題目中自己感興趣的任一題目，將自己的觀點(diǎn)整理成800字左右的文稿

在論壇發(fā)布。(60分)

參考論題：

(1)如何看待《水滸傳》的招安問(wèn)題。

(2)如何看待《水滸傳》的悲劇結(jié)局。

(3)如何理解《水滸傳》的女性描寫(xiě)。

(4)如何看待《水滸傳》所反映的江湖文化。

(5)如何評(píng)價(jià)《水滸傳》中的宋江形象。

(6)如何理解《水滸傳》的“替天行道”。

(7)談?wù)勀銓?duì)“逼上梁山”的看法。

(8)金圣嘆在評(píng)價(jià)《水滸傳》時(shí)說(shuō)“其人不出綠林，其事不出劫殺，失教喪心，誠(chéng)不可訓(xùn)”，你是如

何理解這段話的？

(9)介紹你喜歡的水滸英雄，并說(shuō)明原因。

2、發(fā)布跟帖：回應(yīng)至少二位同學(xué)的主題帖，交流觀點(diǎn)或者補(bǔ)充信息，每貼字?jǐn)?shù)不少于100字。(跟帖每

貼20分)

怎么看待《水滸》中的招安？

理解《水滸》最核心的就是理解作者對(duì)招安的態(tài)度。在過(guò)去的解讀里，招安被批判成是投降，是放

棄革命。只有繼續(xù)在梁山當(dāng)強(qiáng)盜，甚至推翻朝廷才是正義。宋江是投降派的代表，自然也就成了一個(gè)反

面人物。

按照這種解讀的精神，對(duì)梁山眾人行為盡可能美化粉飾，最后走上招安之路，就是不可理解的愚蠢，

宋江一個(gè)人的迂腐就操控了所有人的悲劇命運(yùn)。

然而按照原著描繪，水滸中的大部分人確實(shí)是貨真價(jià)實(shí)的強(qiáng)盜。如武松、李逵之類(lèi)都是手上沾滿血

腥，濫殺無(wú)辜(包括小孩、婦女之類(lèi))，其他等而下之的更是燒殺搶掠，如周通之流行為品德比之高衙

內(nèi)未必強(qiáng)多少。水滸內(nèi)真正能稱(chēng)得上有扶危濟(jì)困俠義精神的似乎也只有魯智深一個(gè)。

有些人說(shuō)古代就是如此的，不把人命當(dāng)回事情的，這不胡說(shuō)嗎？那些好漢殺人之后，無(wú)論他們殺的

誰(shuí)，都是違背當(dāng)時(shí)的法律的，就如宋江殺閻婆惜，并沒(méi)有說(shuō)因?yàn)樗麣⒌氖亲约吼B(yǎng)的嬌頭就可以無(wú)罪，照

樣要被刺配。楊雄石秀殘殺潘巧云，盡管潘巧云確實(shí)通奸，但楊、石二人也知道這是違法的，所以負(fù)罪

逃到梁山

當(dāng)時(shí)的法律人情和現(xiàn)代一樣，濫殺人肯定是不對(duì)的，是要受懲的，梁山大部分人做過(guò)的行徑放今天

也會(huì)被判刑入獄乃至槍斃。

24

作者并沒(méi)有按照某種正義好漢的模式描繪水滸眾人，相反就是刻畫(huà)了一群殺人放火的強(qiáng)盜。這群強(qiáng)

盜的來(lái)路不同，個(gè)性不同，各自的人生抱負(fù)也不同。若說(shuō)其中最有文學(xué)色彩的處理模式，應(yīng)該是把這些

強(qiáng)盜刻畫(huà)成都有不小本領(lǐng)。好好利用，能為國(guó)出力，他們自己能實(shí)現(xiàn)抱負(fù)，國(guó)家也能得其利。如果朝政

昏暗，那這些人就會(huì)流落草莽，甚至被逼上梁山，和朝廷作對(duì)。

而宋江作為作者或者下層百姓寄托自己一定理想的人物，就是這種情緒的體現(xiàn)，有為國(guó)出力，安邦

定國(guó)的強(qiáng)烈欲望，但又身份低微，無(wú)法引起朝廷重視。抱負(fù)和現(xiàn)實(shí)的落差導(dǎo)致這個(gè)人物心懷不平憤懣,

又難以發(fā)泄。

他既在環(huán)境的逼迫下，也在自己主動(dòng)行為的促成下，通過(guò)上梁山，讓自己成為一方風(fēng)云人物，讓自

己不斷擴(kuò)大勢(shì)力，在朝廷心中的分量不斷加重，而勢(shì)力的擴(kuò)大，分量的加重，又是為了促成最終的目標(biāo)，

讓朝廷給水滸好漢一個(gè)施展能力，外御夷虎，內(nèi)定叛亂，報(bào)國(guó)保民的舞臺(tái)。只要實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望，雖死

無(wú)憾。

這就是宋江這個(gè)人物始終一貫的行為動(dòng)機(jī)。這在原著中也是點(diǎn)明的：

"宋江大醉，叫取紙筆來(lái)。一時(shí)乘著酒興，作滿江紅一詞。寫(xiě)畢，今樂(lè)和單唱這首詞曲。道是：'……O

號(hào)令明，軍威肅。中心愿，平虎保民安國(guó)。日月常懸忠烈膽，風(fēng)塵障卻奸邪目。望天王降詔，早招安,

心方足?！?/p>

一切作為都是服從于這個(gè)根本目標(biāo)，包括他用種種不正當(dāng)手段來(lái)迫使裹挾其他本來(lái)安居樂(lè)業(yè)的官員

或地方豪強(qiáng)來(lái)上梁山。

宋江這個(gè)人物是水滸的核心靈魂，而其他人物就形形色色，有真正的俠義者如魯智深，有被逼上梁

山的林沖，有頭腦簡(jiǎn)單只圖殺得痛快的李逵，有被迫害所逼狂性大發(fā)大開(kāi)殺戒的武松，有好色貪財(cái)?shù)牧?/p>

氓周通，有地痞、惡棍，有犯罪官吏。這形形色色的人，因?yàn)椴煌?，不?jiàn)容于官府，奔上梁山，作

者沒(méi)有美化他們，也沒(méi)有妖魔化他們，也只是寫(xiě)出了一群真實(shí)的強(qiáng)盜。作者想說(shuō)的僅僅是即便是強(qiáng)盜,

也并非天生就是強(qiáng)盜，這些人本來(lái)也完全可以為國(guó)出力，這些人既有令人厭惡發(fā)指的一面，但同樣有閃

光的一面。

而最后在宋江的領(lǐng)導(dǎo)下，走上了招安的正路，這才是作者要宣揚(yáng)的忠義，而且作者本身對(duì)此是真誠(chéng)

無(wú)比的。既給在上位者以警示，告誡他們，如果你們胡作非為，就有人逼上梁山，也寄托了作者真正理

想是能有類(lèi)似宋江式的人物，既反貪官的迫害，最后又能忠于朝廷，為國(guó)出力，給老百姓太平天下，而

不是只圖自己搶皇帝當(dāng)。

作者筆下，招安是有正義性，合理性的，是宋江一伙人對(duì)罪惡的自贖，他們最后慘死也是為那些曾

經(jīng)被他們殘害的無(wú)辜者一個(gè)應(yīng)有的交代。當(dāng)時(shí)宋朝內(nèi)憂外患，他們放棄自己的強(qiáng)盜生涯，為國(guó)家出力，

征遼殺敵，還天下百姓一個(gè)太平，保天下百姓平安，讓老百姓免受戰(zhàn)亂荼毒，這才是大忠大義，這才是

可歌可泣

若把這個(gè)水滸的魂給抽掉了，無(wú)原則無(wú)條件的美化粉飾梁山眾人，丑化招安，結(jié)果只能導(dǎo)致整個(gè)作品人

物的行為邏輯完全無(wú)法理解，招安成了自殘自虐。這樣的水滸讓人感受到的就只有憋屈了。

《水滸》一定程度上也是集體意識(shí)的產(chǎn)物，這點(diǎn)和《西游記》還是有些區(qū)別。雖從故事素材來(lái)說(shuō),

《西游記》也是來(lái)自于民間流傳的三藏取經(jīng)平話之類(lèi)的東西，但最后集大成，從人物設(shè)定，整體風(fēng)格,

思想意識(shí)來(lái)說(shuō)更大程度體現(xiàn)了吳承恩個(gè)人鮮明的特色和時(shí)代風(fēng)貌。

25

而《水滸》則不然，其故事流傳發(fā)端于宋代，從一開(kāi)始就體現(xiàn)宋代下層階級(jí)的訴求。然后在流傳的

過(guò)程中，不斷添枝加葉，血肉豐滿，文字優(yōu)化。到了明代中前期，定型為百回本。但其整體的基調(diào)和取

向，應(yīng)該說(shuō)是從宋代開(kāi)始就奠定，沒(méi)發(fā)生太大變化。宋代官員多腐敗，政府搜刮聚斂程度也甚，下層百

姓生活困苦，對(duì)官府有強(qiáng)烈不滿，對(duì)強(qiáng)盜有不滿，也有同情，又希望強(qiáng)盜能改惡從善，轉(zhuǎn)而替國(guó)效力,

保家安國(guó)?！端疂G》就體現(xiàn)了這種感情傾向。流傳到明朝，時(shí)代背景已經(jīng)不同，讀者產(chǎn)生的共鳴也就不

同了，更多人是將其作為有趣的故事來(lái)看。

不過(guò)到明末戰(zhàn)亂頻起，《水滸》這本小說(shuō)和現(xiàn)實(shí)可能就有更多關(guān)聯(lián)，而這種關(guān)聯(lián)很大程度是負(fù)面的

作用。由于其傳播面廣，影響力大，政府和流寇的行為方式都受影響。明政府覺(jué)得流寇和梁山好漢一樣，

大部分是迫不得已才當(dāng)強(qiáng)盜的，不能讓梁山好漢招安又不受信任的悲劇重演，所以每次招安都全心全意

相信流寇是真心投誠(chéng)。而流寇這面則是覺(jué)得自己不能重蹈梁山好漢的覆轍，絕不能當(dāng)真投誠(chéng)，只能假投

降。兩面合起來(lái)的結(jié)果就是明政府在多次確實(shí)能剿滅流寇主力的情況下招安，結(jié)果上當(dāng)受騙，最后直到

弄成不可收拾。

而到了滿清入關(guān)后，南明時(shí)期，又變成相反了。這個(gè)時(shí)候流寇是反省到自己過(guò)去錯(cuò)了，給滿清做了

嫁衣裳，真心實(shí)意要投誠(chéng)到明朝旗號(hào)之下。但就象狼來(lái)的故事一樣，這個(gè)時(shí)候南明的文官反而對(duì)投誠(chéng)的

流寇猜疑重重，再也不肯完全信任，反而多方牽掣防備。若說(shuō)《水滸》的誤導(dǎo)作用把明政府和流寇都給

坑了，也不遠(yuǎn)矣。

明末一些文人對(duì)《水滸》中梁山強(qiáng)盜同情較少，憎惡較多，或者也和時(shí)代背景有關(guān)。如金圣嘆把《水

滸》腰斬成70回版，不愿讓這些強(qiáng)盜再為國(guó)出力，洗白自己，而是讓盧俊義夢(mèng)中看見(jiàn)一百零八人全部

被俘正法，大概就是這種心情的體現(xiàn)。

形考低務(wù)4套敗及答案

1.王實(shí)甫雜劇《西廂記》的第四本題為《》。

A.崔鶯鶯夜聽(tīng)琴

B.張君瑞慶團(tuán)圉

C.張君瑞鬧到場(chǎng)

D.草橋店夢(mèng)鶯鶯

［答案］D

2.元代作家鄭光祖的雜劇《》寫(xiě)出了女性對(duì)愛(ài)情的熱烈追求和現(xiàn)實(shí)中女性的壓抑。

A.倩女幽魂

B.倩女離魂

C.離魂記

D.還魂記

［答案］B

3.元散曲名作［中呂?山坡羊］《潼關(guān)懷古》的作者是0

A.張可久

B.盧摯

C.張養(yǎng)浩

D.貫云石

［答案］C

4.雜劇《》是元代包公戲中的著名作品。

A.范張雞黍

B.陳州泰米

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C.老君堂

D.緋衣夢(mèng)

［答案］B

5.元代作家的套曲《般涉調(diào)?哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）是元散曲詠史題材的代表作。

A.睢景臣

B.杜仁杰

C.關(guān)漢卿

D.張可久

［答案］A

6.下列作品中不屬于宋元話本的是《》。

A.大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話

B.大宋宣和遺事

C.五代史平話

D.韓擒虎話

［答案］D

7.話本小說(shuō)《》中糠秀秀對(duì)崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對(duì)美滿愛(ài)情的強(qiáng)烈渴望。

A.合同文字記

B.碾玉觀音

C.錯(cuò)斬崔寧

D.十五貫戲言成巧禍

［答案］B

8.明代小說(shuō)《》作者署名為蘭陵笑笑生，但是作者究竟是誰(shuí)很難斷定。

A.品花寶鑒

B.風(fēng)月寶鑒

C.金瓶梅

D.玉嬌梨

［答案］C

9.清代以后最通行的《水滸傳》版本是由評(píng)點(diǎn)家刪削而成的《第五才子書(shū)施耐庵水滸傳》，小說(shuō)以

“盧俊義驚噩夢(mèng)”作為結(jié)局。

A.張竹坡

B.金圣嘆

C.李卓吾

D.毛宗崗

［答案］B

10.《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》是明代作家編寫(xiě)的白話短篇小說(shuō)集。

A.馮夢(mèng)龍

B.李昌祺

C.李夢(mèng)陽(yáng)

D.凌濠初

［答案］D

11.李甲是明代短篇白話小說(shuō)《》塑造的一個(gè)負(fù)心薄幸的男性形象。

A.金玉奴幫打薄情郎

B.杜十娘怒沉百寶箱

C.蔣興哥重會(huì)珍珠衫

D.賣(mài)油郎獨(dú)占花魁

［答案］B

12.《單刀會(huì)》是元代劇作家的雜劇作品，劇本表達(dá)了對(duì)英雄的景仰之情。

A.楊顯之

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B.康進(jìn)之

C.關(guān)漢卿

D.王和卿

［答案］C

13.明代劇作家的雜劇《女狀元》寫(xiě)黃崇嘏女扮男裝、狀元及第的故事。

A.康海

B.王九思

C.徐渭

D.賈仲明

［答案］C

14.明代梁辰魚(yú)的傳奇《》是第一部用魏良輔改革后昆山腔演唱的戲曲作品。

A.浣紗記

B.二胥記

C.紅蕖記

D.西園記

［答案］A

15.昆曲舞臺(tái)經(jīng)常演出的折子戲《琴挑》《秋江》出自明代作家高濂的劇作《》。

A.紅梅記

B.玉簪記

C.鳴鳳記

D.墜釵記

［答案］B

16.《登金陵雨花臺(tái)望大江》是明初詩(shī)人七言歌行的代表作品。

A.劉基

B.謝榛

C.高啟

D.李夢(mèng)陽(yáng)

［答案］C

17.明代作家是唐宋派古文的代表，《項(xiàng)脊軒志》即是他的名作。

A.歸有光

B.王慎中

C.袁宏道

D.王世貞

［答案］A

18.明代作家編選《唐宋八大家文鈔》，肯定了唐宋八大家的歷史地位，對(duì)后世影響很大。

A.唐順之

B.何景明

C.歸有光

D.茅坤

［答案］D

19.明代作家的傳奇《南柯記》取材唐傳奇，借淳于夢(mèng)夢(mèng)中的苦樂(lè)興衰寫(xiě)作者自己的人生感慨。

A.沈璟

B.阮大鉞

C.湯顯祖

D.吳炳

［答案］C

20.《西湖夢(mèng)尋》是晚明作家追憶故國(guó)的小品文集。

A.袁宏道

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B.袁宗道

C.張溥

D張岱

［答案］