影視視聽語言試題

影視視聽語言試題

考試形式

填空題（1分X15=15分）

單項選擇題（1分X10=10分）

多項選擇題（2分X10=20分〕【多項選擇、錯選、少選不給分】

名詞解釋〔5分X3=15分）【主要意思正確，表述有差異的給分，否那么，酌情給分】

簡單題〔10分X2=20分）【主要意思正確，表述有差異的給分，否那么，酌情給分】

論述題［20分X1=20分）【如題目需要例證分析，僅給出答案要點的得一半分，舉例但未對例證分析的,

酌情給分，例證分析詳細清楚的，給總分值】

主觀題備選題目

名詞解釋

視聽語言色調(diào)隱喻蒙太奇

視覺暫留原理運動鏡頭比照蒙太奇

似動現(xiàn)象連貫性剪輯長鏡頭

心理補償機制平行蒙太奇聲畫同步

九宮格構(gòu)圖法交叉蒙太奇聲畫對位

簡答

電影畫面的的畫外空間構(gòu)成方法有哪些？

景別的組接規(guī)那么包括哪些？

如何進行“三點布光〃？并畫出光位圖

變焦形成的推鏡頭與移動機位形成的推鏡頭有什么區(qū)別與聯(lián)系？

推鏡頭、前移鏡頭與跟鏡頭有什么異同之處？

搖鏡頭的表現(xiàn)功能有哪些？

升降鏡頭的表現(xiàn)功能有哪些

什么是軸線原那么？

如何實現(xiàn)合理越軸

什么是“三鏡頭〃法？并畫出一個簡單的機位圖。

論述

遠景與特寫是兩種比擬特殊的景別，請舉例論述它們的表現(xiàn)特點。

線條是構(gòu)圖的重要原素，請舉例論述不同線條形式在影視構(gòu)圖中的表現(xiàn)與作用。

色彩在電影中具有舉足輕重的地位，請舉例論述色彩在電影中的表現(xiàn)出的情緒功能

不同位置的光源會對電影畫面產(chǎn)生不同的造型效果，亦有不同的用途，請舉例說明。

推拉鏡頭具有哪些表現(xiàn)功能，請舉例說明，并答復在拍攝推拉鏡頭時需注意哪些問題。

第A-A-一早

1,視聽語言的定義

視聽語言就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。它以人類的視

聽經(jīng)驗為根底，以視聽為特征，是影視藝術用以表達思想、完成敘事的藝術手段，是創(chuàng)作者

的一種思維方式。

2,視聽語言的根本特性：紀錄性、幻覺性

3,視覺暫留原理

視覺暫留原理指的是人眼在觀察動態(tài)景物時，光信號使視網(wǎng)膜上形成視覺影像，外界刺激停

止后，視網(wǎng)膜上的物體影像并不立即消失，而是暫留一段時間，這一現(xiàn)象就被稱為“視覺暫

留"。

4,似動現(xiàn)象

，人們把客觀上靜止物體看成是運動的，或者把客觀上不連續(xù)的位移看成是連續(xù)運動的現(xiàn)象。

它的產(chǎn)生依賴于刺激物的強度、時間間隔和空間距離。

5,心理補償機制

即觀眾在觀影過程中，會自覺不自覺地根據(jù)自己的日常生活經(jīng)驗，對影片畫面之間的斷裂作

出心理補償，從而最終實現(xiàn)對電影、電視的欣賞。

電影的誕生：

1895年的12月28日，法國人盧米埃爾兄弟在巴黎卡普新路14號的大咖啡館地下室里，用

他們自己創(chuàng)造的放映攝影兼用機放映了包括《火車到站》《工廠大門》等一百多部可以播放

一分鐘的影片，引起了巨大的轟動，宣布了電影的正式誕生。

梅里愛的奉獻

喬治?梅里愛首先將電影引向了戲劇的道路。創(chuàng)造了停機再拍。他把電影技藝變成了電影藝

術，他引進了戲劇因素，創(chuàng)造了戲劇電影。

格里菲斯：

代表作品：《一個國家的誕生》《黨同伐異》

創(chuàng)造了“最后一分鐘營救"

鏡頭的含義

即視聽語言中的鏡頭，指從開機到關機所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個剪接點之間的

片段，又稱鏡頭畫面。

10,鏡頭的功能：提供信息表現(xiàn)風格

鏡頭是構(gòu)成影像的根本單位。

第二章第一節(jié)景別

1,景別取決于兩個因素：攝像機與被攝主體的距離；焦距

攝像機與被攝主體的距離越遠，景別范圍越大

攝像機與被攝主體的距離越近，景別范圍越小

焦距越長，景別范圍越小

焦距越短，景別范圍越大

2,景別的劃分標準

標準1：被攝主體為人時，以成年人在畫面中所占位置大小來劃分

標準2：被攝主體非人時，以被攝主體在畫面中所站的面積大小來劃分

3,遠景

遠景的功能

敘事與表現(xiàn)功能

交代環(huán)境，提供信息，可用于段落開頭

舒緩節(jié)奏，過渡劇情，可用于段落結(jié)尾

抒情含蓄，注重留白（表現(xiàn)主體為人物）

借景抒情，渲染氣氛，營造意境〔表現(xiàn)主體為景）

2,造型功能

遠景畫面呈現(xiàn)的視野開闊，注重對景物和事件的宏觀表現(xiàn)。

追求視覺上的震撼力。

4,空鏡頭

空鏡頭是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭

5,全景指被攝主體的形態(tài)在畫面中完全被呈現(xiàn)出來，畫幅中人物占據(jù)主體的景別

全景的功能特點

全景畫面能夠完整展示被攝主體的全貌以及與環(huán)境之間的關系，通常作為拍攝總角度

人物〔主體）成為畫面中心，背景作為補充，傳達豐富的敘事信息

全景可以營造客觀化的關注效果

6,中景是指一種展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上局部的景別

中景的功能與特點

，清楚展現(xiàn)人物表情與身體動作，有良好的敘事能力

中景是運用的最多的鏡頭，一般呈現(xiàn)中性色彩。

。近景

7,近景指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別。

近景的特點與功能

，突出主體，強調(diào)細節(jié)，表現(xiàn)相對小的物體或人物表情、神態(tài)

近景畫面拉近了被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。

8,特寫指用以表現(xiàn)人物或被攝物體的某個局部細節(jié)特征的一種景別

特寫的功能

突出和強調(diào)：呈現(xiàn)主體細節(jié)變化，強化觀眾對表現(xiàn)內(nèi)容的深層認識；人物面部特寫可細膩

展現(xiàn)內(nèi)心世界

引導和暗示：通過強調(diào)細節(jié)，引導觀眾的注意力導向，道具的特寫通常蘊含著重要的戲劇

因素

象征和寓意?

轉(zhuǎn)場：特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境空間的聯(lián)系，常用做轉(zhuǎn)場鏡頭

9,景別組接規(guī)那么

相鄰相同景別不接

三同鏡頭不接

三同鏡頭指：同景別、同角度、同主體

不輕易使用兩極鏡頭

景別越往遠景系列，畫面時長越長，景別越往近景系列，畫面時長越短

第二節(jié)焦距

一、焦距一一焦距，也叫焦點距離，指光學透視的主點至焦點的距離。

受焦距影響的畫面因素

1,景別

焦距長一一短

景別小----大

2,視角

焦距長一一短

視角小----大

3,景深

焦距長一一短

景深淺一一深

二、短焦鏡頭的視覺特點

1,短焦鏡頭的視角大，景深長，可在有限距離范圍內(nèi)獲得較大視野的影像

2,短焦鏡頭會使被攝主體的線條條產(chǎn)生畸變彎曲

三、長焦鏡頭的視覺特點

1,視角較小，拍攝景物的空間范圍小，適合拍攝遠處景物的細部

2,景深短，可在雜亂環(huán)境中突出被攝主體

3,透視效果差，具有明顯的壓縮空間縱深距離和夸大后景的特點

四、短焦近拍與長焦遠拍的效果一樣嗎？

短焦近拍：被攝主體出現(xiàn)變形，背景表現(xiàn)清楚，疏離的空間感

長焦遠拍：被攝主體清晰突出，背景表現(xiàn)模糊，強調(diào)主體細節(jié)

五、對于運動主體來說，不同的焦距表現(xiàn)出的速度感有何不同

對于橫向運動主體來說：長焦鏡頭會增強其速度感

短焦鏡頭會減弱其速度感

對于縱向運動主體來說：短焦鏡頭會增強其速度感

長焦鏡頭會減弱其速度感

六、景深

景深指距離攝影機鏡頭最近的清晰影像到最遠的清晰影像之間的距離。

影響景深的三個因素：物距、焦距、光圈

物距越近，景深越淺

光圈越大，景深越淺

焦距越長，景深越淺

第三節(jié)角度

一、角度的劃分

兩大類：

（一）水平變化：正面、前側(cè)、正側(cè)、后側(cè)、反面

（二）垂直變化：俯瞰、俯拍、仰拍、平拍、非水平

形成拍攝角度的原因

1,攝影機與被攝對象在平面中的位置不同、正逆不同（水平夾角）

2,攝影機在與被攝對象在高度上的落差〔垂直夾角）

二、正面拍攝角度

鏡頭正對著被攝主體的正面拍攝

功能特點

b完全展現(xiàn)演員的面部表情

2,制造一種近距離、無障礙溝通的幻覺

3,立體效果不明顯

三、側(cè)面拍攝角度

鏡頭與被攝主體的正面形成一定角度夾角的拍攝。

功能特點

1,正側(cè)：輪廓線條突出，適合表現(xiàn)運動

2,斜側(cè)：縱深感和立體感突出，人物交談中多用

四.反面拍攝角度

鏡頭在被攝主體反面進行拍攝

功能特點

1,制造懸念

2,引導觀眾

五、平拍

平拍角度指攝影機處于與主要被攝對象水平的位置，是通常的拍攝角度，符合人正常情況下

觀察世界的角度。

畫面顯得客觀、中性

表達出平等與尊重

不易造成視覺透視的變形，容易單調(diào)、乏味

六.俯拍

指攝影機鏡頭視軸偏向水平線下方的拍攝方式。

特點

結(jié)合遠景景別，表達環(huán)境的寬廣和規(guī)模

被攝對象在視覺直觀上顯的低矮、渺小或卑微

呈現(xiàn)一種居高臨下的主觀視點

七、仰拍

攝影機鏡頭視軸偏向水平線上方的拍攝方式，低于拍攝主體的視平線。

特點

突出、夸大、撥高被攝主體，造成令人崇敬或者恐懼的心理。

適合于表達高大的物體、騰空躍起的動作以及人或物向上的力量。

呈現(xiàn)一種仰望的視點

第四節(jié)構(gòu)圖

一、電影中也是常常的利用畫外空間想象來進行構(gòu)圖，主要構(gòu)成方法如下：

(1)拍攝對象的出畫入畫《國王的演講》

(2)指向畫外的視線動作

(3)畫外主體投影

(4)鏡像反射

〔5〕畫外主體局部出現(xiàn)

(6〕長鏡頭

(7〕運動鏡頭

〔8〕打破畫內(nèi)的空間阻隔

⑼畫外音

二、構(gòu)圖的目的

b造型性一一準確傳達形象特征、形式感和美感

2,敘事性一一突出主體形象

3,象征性一一制造畫面的隱喻效果

三、畫面結(jié)構(gòu)內(nèi)容

一般把畫面的結(jié)構(gòu)分為主體、陪體、環(huán)境〔前景、后景、背景）等幾個要素

四、構(gòu)圖要素一一位置

中央：中央部位通常留給最重要的視覺形象，通常來說，一幅畫必須平衡，焦點必須集中，

中央部位具有穩(wěn)定感，常用來表現(xiàn)嚴肅、莊嚴的氣氛，并且在中央部位的主體具有支配感和

權威感。

幾何中心：是畫面對邊中線交叉點或?qū)蔷€交叉點。視覺上更強調(diào)，更集中，呆滯感。嚴肅、

莊重的氣氛，主體具有支配感和權威性。

視覺中心：九宮格構(gòu)圖一一是最為常見、最根本的構(gòu)圖方法，基于黃金比例11:1.618〕將畫

面平分為左中右三等份，中間的那兩條垂直等分線就是趣味線，如果再把畫面分為上中下三

等分，那四條線等分線的四個交叉點就是趣味中心。

下方：具有附屬、脆弱和無力的特征

邊緣：遠離銀幕中央而顯得不重要，受到擠壓、排斥，顯得渺小、無力。

五、構(gòu)圖要素一一面積

畫面內(nèi)各元素的長短、大小、面積的差異，也會造成力量的比照，有時候會用以表達特定的

內(nèi)涵。

面積大視覺重量大重要性和權威

面積小視覺重量小渺小被忽略的地位

六、構(gòu)圖要素一一線條

任何影視畫面形象的再現(xiàn)都是對事物富有特征的線條的再現(xiàn)和勾勒。拍攝時，要善于分析線

條、利用線條：

水平線〔橫線〕給人平穩(wěn)、寧靜、和平、明朗、開闊的感覺；

垂直線〔豎線）那么給人聳立、剛直及緊張、權力和莊嚴，居高臨下的感覺

橫穿畫面的斜線是一種富有活力的線條，動感十足，具有一種沖破阻力的力量

兩條會聚線那么讓人體會到深度和空間

S型線條流動感很強，是一種優(yōu)美的構(gòu)圖線條，給人優(yōu)美抒情、流暢回轉(zhuǎn)的視覺感受，可有

力的表現(xiàn)其場面的空間感與深度感

動力線一一在影像中，有一種表達動勢的線，可以是實在的，也可以是隱形的，可以是直線

的，也可以是曲線的，可以是運動，也可以只是一種動勢，這條線把觀眾的目光引向趣味中

心

七、構(gòu)圖要素一一圖形

形狀：是指被攝對象及各種造型元素有機組織、排列在一起所展現(xiàn)出來的幾何體造型。

三角形

以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成

一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較

為常用，也較為靈活。

正三角形有安定感，逆三角形刖具有不安定勤感效果。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等

特點。

矩形/框架

鏡頭畫面中出現(xiàn)的框架式圖形，既具有修飾畫面的效果，還能構(gòu)成隱喻

循環(huán)移動的圓型構(gòu)圖傳達出一種興奮、愉快的情感

第五節(jié)色彩

一、色彩的情緒性

影視創(chuàng)作利用人對不同色彩的情緒反響來選擇符合劇情、場景氣氛、人物心情需要建立畫面

的主色和重點色。

暖色一一紅色、橙色、黃色等色彩屬于暖色，可表現(xiàn)出溫暖、歡樂、活力、刺激、暴力、不

安等情緒。

冷色一一綠色、藍色、黑色等色彩屬于冷色，可表現(xiàn)安靜、孤獨、隱蔽、沉重、憂郁等情緒

紅色一一熱烈、溫暖、旺盛、朝氣、暴力、激情

黃色一一愉快、明快、浪漫、充實、成熟

金銀色一一華貴、榮耀、輝煌、吉慶

藍色一一冰冷、冷漠、深沉、神秘、壓抑

綠色一一舒適、溫柔、平和、寧靜、自然

黑色一一沉重、恐怖、死亡、兇兆、嚴肅

白色一一純潔、神圣、高貴、病態(tài)、死亡

二、色彩的視覺心理效果

輕重感：明度高一一輕

明度低一一重

明度相同，冷輕暖重

遠近感：暖近冷遠濃近淡遠

脹縮感：暖脹冷縮

三、色調(diào)

1、定義：彩色電影電視畫面中總的色彩組織或配置，以某種顏色為主導，使畫面呈現(xiàn)一定

的色彩傾向。

2、色調(diào)形成的兩種情況：主題色調(diào)、段落色調(diào)

3、控制色調(diào)的因素：①場景色②服裝、道具的色彩③光線④濾色片的使用和洗印加工

處理

四、色彩在電影中的運用表現(xiàn)

1,總體風格：

11）紀實風格

[2）表現(xiàn)風格：對客觀色彩的強制調(diào)配

2,形成色調(diào)

3,重點色和貫穿色

第六節(jié)光線與照明

一、影響鏡頭畫面的光屬性

1,色溫：光源色溫越高，越偏藍，色溫越低，越偏紅

2,照度

二、影調(diào)

（一）根據(jù)比照度，可分為硬調(diào)與軟調(diào)

1,軟調(diào)：色彩與明暗差異較小，比照不強烈

2,硬調(diào)：色彩或光線差異較大，比照強烈

（二）按色彩的明度和光線的明暗可分為明調(diào)（高調(diào)）和暗調(diào)〔低調(diào)〕

1,明調(diào)：明暗比照以明為主，色調(diào)較淡，多運用中性灰到白的顏色，給人以明朗、純潔的

感覺

2,暗調(diào)：色調(diào)較深、大量運用深灰、黑色的顏色，給人以嚴肅、凝重的感覺

中間調(diào)一一其一指明暗關系，既不是亮調(diào)，也不是暗調(diào);其二指反差關系，介于軟調(diào)和硬調(diào)

中間，中間調(diào)是影視作品中最常用的影調(diào)形式。

三、按光源性質(zhì)劃分，光線分為：自然光和人工光

一天中的光線變化規(guī)律：

1、黎明和黃昏：光線大量散射，物體受光較少，普遍亮度較低，不利于表現(xiàn)物體的細部層

次，適合拍攝剪影效果。

2、早晨與黃昏：明暗比照反差較強，地面物體投影較長；光照時間較短，變化較大；光線

色溫低，色調(diào)偏暖；近濃遠淡透視效果好；

3、上午和下午：光線穩(wěn)定，均勻，明暗反差正常，較好的表現(xiàn)出物體的立體形狀和外表結(jié)

構(gòu)。

4、中午：光照強烈，散射光少，景物明暗反差顯著增大。不利于拍攝人物面部，不利于造

型。

四、按光源方向劃分光線

⑴順光

燈光高度與攝影機高度相接近、相處在同一個水平面上，光線的投射方向和攝影機的拍攝方

向相一致，為順光，也叫正面光。

有利于消除不必要的投影，層次平淡，不利于表現(xiàn)被攝物體的立體感和質(zhì)感

⑵側(cè)面光

光源投射方向與攝影機的拍攝方向成90度左右角的光線為側(cè)光。

立體感較強，景物明暗反差大，缺乏過渡，常用于特殊光效或氣氛

⑶逆光

光源的投射方向和攝影機的拍攝方向成180度角左右為逆光。

可勾勒被攝對象的輪廓，造成剪影、半剪影的效果，制造一種特殊的戲劇氣氛

（4）側(cè)順光

光源的投射方向和攝影機的拍攝方向成45度左右角稱為前側(cè)光或側(cè)順光、斜側(cè)光。

既能看到物體的全貌又具有一定的立體感，可表現(xiàn)出被攝對象的質(zhì)感，是電影電視中運用最

多的光線。

⑸側(cè)逆光

光源的投射方向和攝影機的拍攝方向成135度角左右的光線為側(cè)逆光或者后側(cè)光。

使畫面具有一定的空間感和立體感，畫面增加一塊亮斑，加大景物亮度范圍，使畫面生動

活潑

〔6〕頂光

從被攝體上方投來的光線為頂光，當光源的高度超過60度以上時就成了頂光光效。

形成較大明暗反差，造成硬調(diào)效果，拍攝肖像時丑化人物，造成異常感覺

⑺腳光

從被攝體下方投來的光線為腳光。

造成異常效果，用于渲染特殊氣氛，如恐怖、驚險，或丑化某一人物造型。

五、按光線的性質(zhì)分

（1）直射光［硬光）；

直射光［又稱硬光）：光源與被攝物之間沒有中介遮擋，景物和物體外表有明顯的受光面和

背光面，并在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。

造型特點：

有明顯的投射光線

受光與背光區(qū)別明顯，畫面的明暗反差強烈，也可增強物體的立體感。

能顯示出被攝物體的外部形狀、輪廓形式、外表結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。

一般多用作主光

⑵散射光

散射光［又稱軟光）：是指光源與被攝物之間有中介遮擋，光線間接的投射到被攝物體上，

在被攝物體上不產(chǎn)生明顯投影的光線。造型特點：

沒有明顯的投射方向

光線柔和，照明均勻，物體受光面、陰影面及投影的區(qū)分不明顯

光比小，輪廓柔和

六、按光的地位和作用劃分

（1）主光：又稱塑形光，影視攝像中的主要光源

①照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局；

②多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影；

（2）副光：是用來補充主光照明，幫助主光造型的光線

①主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當?shù)恼彰鳎ㄗ⒁獠粦殃幱叭?/p>

消除，還應使被攝物的陰影局部有一定的造型效果〕。

②多用軟光（散射光）。

七、三點布光

1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應與被攝主體形成一定的角度。

2、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以局部地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。

3、最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個光環(huán),

使主體富有立體感。、

三點布光一一光位圖輪廓光奧'

?/主光

八、光在電影中的作用8i

1,曝光作用〔根本作用）輔助光

2,造型與構(gòu)圖：塑造人物或環(huán)境的視覺形象

3,戲劇作用

第七節(jié)視點

視點的分類

b客觀視點：攝影機作為旁觀者

2,主觀視點：劇中人物的視點

3,導演視點：導演有意參與劇情的視點

4,間接主觀視點：觀眾去看的視點

第三章鏡頭形式

一、固定鏡頭

固定鏡頭是指攝像機的機位、光軸、鏡頭焦距均不發(fā)生變化所拍攝的片段。

二、運動鏡頭

運動攝像，就是在一個連續(xù)鏡頭中通過改變攝像機機位和角度，或者變化鏡頭焦距所進行的

拍攝方式。

運動鏡頭的形式包括：推、拉、搖、移、跟、甩、升、降以及綜合運動等

一個標準的(標準的)運動鏡頭的包括：起幅+運動過程+落幅

(1)變焦推鏡頭與移動推鏡頭的比擬

變焦距推鏡頭移動機位推鏡頭

物距不變變化〔變近)

視角變化〔變小)不變

景深變化［變淺)根本不變

不符合一般的視覺習慣，通常用于強符合人們的觀察習慣，產(chǎn)生身臨其

表現(xiàn)效果

調(diào)的主觀鏡頭境、逐步接近的感覺。

(2)推鏡頭的表現(xiàn)特點

形成視覺前移的視覺效果

突出主體，表現(xiàn)細節(jié)，強調(diào)重要的情節(jié)因素

引導觀眾進入故事環(huán)境

影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，影響運動主體的動感

四、拉鏡頭

(1)拉鏡頭的表現(xiàn)特征

形成視覺后退的鏡頭效果

交代被攝主體與環(huán)境的關系

調(diào)整鏡頭語言節(jié)奏

產(chǎn)生結(jié)束性的意味，可作結(jié)論性鏡頭

由局部起幅，可調(diào)動觀眾的想象，形成懸念

12)推拉鏡頭需注意問題

目的明確

起幅、落幅完整、準確。

主體中心位置。

速度與情緒節(jié)奏一致

五、搖鏡頭

(1)搖鏡頭的分類

方向上：橫搖〔全景搖、環(huán)形搖)、豎搖、斜搖

速度上：快搖〔甩)、慢搖、間歇搖

(2)搖鏡頭的功能特點

展示空間，擴大視野

表現(xiàn)被攝主體之間的關系

表現(xiàn)運動的主體奧運劉翔

利用搖攝的方法拍攝主觀性鏡頭

[3)甩鏡頭功能特點：

具有強烈的動感

展示空間的急劇變化

具有強指向性

表達主觀視點的迅速轉(zhuǎn)移

形成快節(jié)奏

六、移鏡頭

(1)移鏡頭的功能特點

開拓了畫面的造型空間

表現(xiàn)復雜的場景

表現(xiàn)出真實感和現(xiàn)場感

⑵跟鏡頭

定義：跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電

視畫面稱為跟鏡頭。

跟鏡頭大致可以分為：前跟、后跟[背跟)、側(cè)跟三種情況。

視覺特點：主體明確、景別固定

[3)推鏡頭、前移鏡頭、跟鏡頭的比擬

推鏡頭前移鏡頭跟鏡頭

主體主體明確主體不明確主體明確且必須運動

景別由大到小不明確不變化

運動勻速直線前移勻速直線前移與被攝主體運動一致

表現(xiàn)重點環(huán)境中的主體整體空間的氣勢氣氛主體的姿勢姿態(tài)、動態(tài)

(4)跟鏡頭的功能特點

不間斷地表現(xiàn)運動的主體。

引出環(huán)境

表現(xiàn)一種主觀性鏡頭

有紀實感

〔5〕升降鏡頭的功能特點

升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮;

形成了多角度的構(gòu)圖效果

表現(xiàn)高大物體的各個局部；

表現(xiàn)縱深空間中的點面關系；

常用于展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氣氛。

第四章蒙太奇與長鏡頭

第一節(jié)剪輯與蒙太奇

連貫性剪輯

連貫性剪輯，是一套特定的剪輯方法與系統(tǒng)，其目的在于連貫而清楚地講述故事。其關鍵在

于通過對時間和空間上的安排來到達敘事上的連貫性。

其主要手段有：軸線原那么、三鏡頭法等

軸線原那么

1、軸線一一所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成

的一條虛擬直線。在實際拍攝同一場景中的相連鏡頭時，為了保證被攝對象在畫面空間中的

正確位置和方向統(tǒng)一，攝像機只能在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設置機位，這是構(gòu)成畫面空

間統(tǒng)一感的根本條件。

2、軸線的分類：關系軸線、運動軸線、方向軸線

3、關系軸線：關系軸線是指兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設連接線。

場景中人物之間的關系軸向是以他們相互視線的走向為根底的

4、運動軸線：即處于運動中的人或物體，其運動方向構(gòu)成主體的運動軸線。

5、合理越軸的方法：

利用鏡頭內(nèi)的主體自身動作路線的改變

利用運動鏡頭合理越軸

插入騎軸鏡頭〔中性鏡頭）

插入特寫鏡頭、空鏡頭（遠景鏡頭）或主觀鏡頭

當有兩個以上軸線時，鏡頭對其中一軸線越軸

利用復雜或強烈的運動或沖突越軸

三鏡頭法：

雙人對話場面中通常采用三鏡頭法：

一般先用一個交代鏡頭把空間關系交代清楚（鏡頭1）,然后切一個人物A的正打（鏡頭2）,

之后再切一個人物B反打（鏡頭3）,其中鏡頭2和鏡頭3都是鏡頭1（交代鏡頭）中的一局部，

而且鏡頭2和鏡頭3中都有彼此的一局部。

三鏡頭法是時空統(tǒng)一的，符合經(jīng)典好萊塢電影封閉空間觀念所追求的連貫性。機位圖：

1

四、鏡頭組接技巧

1,無技巧剪輯一一切

2,技巧剪輯：①淡入淡出②疊化③劃像④圈出圈入⑤定格⑥黑場

五、蘇聯(lián)蒙太奇學派

時間：20世紀20—30年代

代表人物：庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦、普多夫金、杜甫仁科

六、蒙太奇的定義

法文montage的音譯，原為建筑學術語，意為結(jié)構(gòu)、構(gòu)成，是電影創(chuàng)作的主要表達手段和表

現(xiàn)手段。具體指將在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭有機組合起來，

進而制造出各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義。

七、蒙太奇的分類

（一）敘事蒙太奇：

1、平行蒙太奇一一以不同時空（或同時異地）發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)，分

頭表達而統(tǒng)一在一個完整的結(jié)構(gòu)之中。

2、交叉蒙太奇一一它將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接

在一起，其中一條線索的開展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最后集合在一起。

3、連續(xù)蒙太奇一一沿著一條單一的情節(jié)