西方家具幾個重要的人物和時代

關(guān)于西方家具幾個重要的人物和時代第一章：歐洲古典式家具1）亞當式家具（1760~1792）亞當式又稱亞當兄弟式（BrotherAdamstyle），是以羅伯特?亞當（RobertAdam，1728~1792）、詹姆斯?亞當（JamesAdam）、約翰?亞當（JohnAdam）和威廉?亞當（WilliamAdam）四兄弟所開設(shè)的建筑和室內(nèi)裝飾設(shè)計事務所所形成的風格為主的室內(nèi)裝飾及家具形式。

他們第一次提出了室內(nèi)設(shè)計整體的統(tǒng)一風格，即天花、墻體、地面、門窗以及室內(nèi)的家具等陳設(shè)品都要設(shè)計成統(tǒng)一風格，形成了設(shè)計史上的亞當風格，家具史上，將其稱為“英國的路易十六式”家具。第2頁,共45頁，2024年2月25日，星期天風格特征：受古羅馬、龐貝、意大利文藝復興風格藝術(shù)及法國路易十六式風格藝術(shù)的影響，亞當式家具的注重功能性，講究協(xié)調(diào)的比例，運用直線架構(gòu)成簡單而規(guī)整的造型，形成一種樸素而不失優(yōu)美的古典造型美。亞當式家具更為注重直線在家具構(gòu)造中的主體地位，家具的整體輪廓呈矩形；曲線應用較少，特別是“S”形曲線已基本遭到摒棄。如桌類家具的面板以狹長的矩形造型居多，但也有梯形、半橢圓形、半圓形等；又如在刻板上裝飾縱向直線凹槽，中間以圓形盤雕飾，已成為亞當式家具的一個重要特征。亞當式家具的腿主要以直線倒錐形為主，截面多為方形或圓腿。腿身或刻有直線凹槽，或只有作矩形線框裝飾，或作彩繪裝飾，或作鑲嵌裝飾等；腿的上端有車旋體，或亦為矩形塊狀；方腿配以梯形或馬蹄形腳，圓腿則配以旋制的花鐘腳、彎曲腳、球形腳或獅爪等。第3頁,共45頁，2024年2月25日，星期天裝飾特征裝飾手法：亞當式家具上的鍍金飾件從表面看上去與同時期路易十六式家具上的青銅飾件并無二樣，其實飾件基材已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。將白堊、樹脂以及膠等物質(zhì)按一定比例攪拌混合，倒入事先制好的飾件紋樣模具，凝固成型，在一些纖細的飾件中，還會用鋼絲等加固，最后在白坯飾件上施以鍍金或彩繪，制成裝飾件。在亞當式家具中，鑲嵌細工裝飾面積小，富于女性的纖細，柔美，且常用于柜類等家具的望板、面板等裝飾。為了使家具與室內(nèi)整體設(shè)計風格的統(tǒng)一，彩繪成為亞當式家具的主要裝飾手法，如在桌類或柜類家具上出現(xiàn)的仿大理石彩繪。彩繪通常直接在木材表面進行繪制紋樣，但一些古典人物題材中，也會先繪在銅制平板上，再通過鑲嵌等手法裝飾于家具表面。大量的櫸木或軟木制成的家具先通體刷白，再其上繪制各式裝飾紋樣。第4頁,共45頁，2024年2月25日，星期天裝飾材料：從18世紀70年代開始，英國家具開始進入椴木時代，由于椴木色淡，由白到琥珀黃，比硬木更適合于制作單板，用于桃花心木、郁丁香木、黃檀木、玫瑰木、烏木等作鑲嵌細工時的接合處。但在餐廳與書房家具中，亞當更趨向于用桃花心木來表現(xiàn)其獨具一格的平面雕刻。在軟包家具上，皮革、錦緞、絲綢織物與馬毛制織物成為亞當式家具的主要覆面材料。裝飾題材:亞當式的裝飾紋樣主要來自意大利文藝復興時期與古羅馬所遺留的壁畫、陶罐等古典藝術(shù)，并以其做工異常精細、古典式的精煉簡潔、輕柔典雅等鮮明特點而成為家具裝飾發(fā)展史上不可磨滅的一筆。裝飾圖案以花飾、帶飾、凹槽紋樣、公羊頭飾、斯芬克斯、月亮女神、維納斯、丘比特豎琴、鷹頭獅身獸、莨苕飾、棕櫚飾等古典題材居多，另外，圓形、方形、卷草飾、葉飾、獎杯飾在這一時期應用也較多，這些裝飾，或雕刻，或彩繪，給亞當式家具增添了無盡的美感。第5頁,共45頁，2024年2月25日，星期天第一章：歐洲古典式家具2）赫普懷特式家具

赫普爾懷特（GeorgeHepplewhite，1700~1786）是英國家具史上具有傳奇色彩的人物。到目前為止，了解其生平的人仍然很少，但他的家具卻是有口皆碑的。788年，在赫普懷特去世后的第二年，《家具制作師與軟包師指南》（TheCabinet—makerandUpholster'sGuide）面世，展示了一種成熟、完備的赫普懷特式家具，對歐洲與美國的家具發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

第6頁,共45頁，2024年2月25日，星期天

風格特征：赫普懷特早期制作的家具基本上都是亞當兄弟設(shè)計的，這就在很大程度上決定了赫普懷特式家具風格與亞當式家具風格是統(tǒng)一的，前者會延續(xù)后者優(yōu)秀的風格特征。但有一點與之不同。先前的路易十六式與亞當式風格是專為特定的社會階層——貴族服務，而赫普懷特式的設(shè)計在滿足貴族需要同時，還滿足大眾——市民階層的日常需要，具有大眾口味。因此，赫普懷特的作品不僅比例優(yōu)美、造型優(yōu)雅，而且裝飾單純、結(jié)構(gòu)簡單，正像《家具制作師與軟包師指南》前言中所闡述的那樣：力求美的造型與結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一，并把使用性與欣賞性揉合在一起。

第7頁,共45頁，2024年2月25日，星期天造型特征：赫普懷特式家具秉承了亞當式家具顯著的直線結(jié)構(gòu)特征，以矩形作為家具的基本構(gòu)架。從《家具制作師與軟包師指南》上，我們可以看到赫普懷特的椅背有很多是規(guī)整的矩形，餐桌、衣柜的結(jié)構(gòu)、造型簡單，線條分明，有的甚至看不到一條曲線，完全由直線構(gòu)成，體現(xiàn)了赫普懷特式的簡樸，為市民服務的獨有特征。另外一個特別明顯的直線特征就是家具的腿（圖3.8），亦采用由上向下收縮的倒錐腿，方形截面的腿身多平滑或沿邊刻槽，圓形截面的腿身則多刻有凹槽，造型比路易十六式腿更單一、簡單，腳的造型也較少，主要有鏟形腳、滑輪腳、球腳等。除此這之外，赫普懷特還引入了齊賓代爾式的“S”形彎曲腿，這是以往亞當式或路易十六式所不多見的。第8頁,共45頁，2024年2月25日，星期天裝飾特征裝飾手法：赫普勒懷特是實用而又時髦的亮漆工藝的早期設(shè)計師之一。在軟木制的家具上，全部用柔和的淡顏色進行彩繪，以達到與背景墻等室內(nèi)環(huán)境相協(xié)調(diào)。值得一提的是，這一時期特別流行的東方風格的黑金家具，就是在黑色底色上進行彩繪，并與鍍金搭配，相得益彰。此外，彩繪還常與細木鑲嵌配合使用，在椴木等顏色較淡的木材上用桃花心木、烏木以及其它顏色相對較深的進口木材鑲嵌出各種紋樣，美輪美奐。裝飾材料：赫普懷特的家具不僅使用高級木材，如桃花心木、紫檀、烏木等，還使用椴木、楓木、樺木等硬雜木，使得不同層次和經(jīng)濟能力的人都能購買。織物面料以棉布、亞麻布，絲綢為主，圖案多為條紋、方格或碎花與條紋、方格結(jié)合的形式，以一種淡雅、清爽的顏色出現(xiàn)。裝飾題材：赫普懷特式的裝飾圖案除了吸收亞當式家具的裝飾紋樣與路易十六式常用的裝飾紋樣外，還將威爾士王子羽毛作為裝飾紋樣應用到家具中，并通過彩繪或雕刻等手法成為椅背板常用的一種造型。第9頁,共45頁，2024年2月25日，星期天第一章：歐洲古典式家具2）謝拉頓式家具謝拉頓（ThomasSheraton，1751~1806）是繼赫普懷特后，英國四大家具巨匠中的最后一個，他一生出版了四本有關(guān)家具方面的書籍，特別是其中《家具典集》（TheCabinetDictionary）與《家具制作師和綜合藝術(shù)家百科全書》（TheCabinet-maker，UpholstererandGeneralArtist’sEncyclopedia）對英國乃至歐美的家具發(fā)展起到了不可磨滅的作用。第10頁,共45頁，2024年2月25日，星期天風格特征：

謝拉頓早期的家具設(shè)計風格跟以亞當、赫普懷特為代表的英式新古典風格基本上是一致的，結(jié)構(gòu)簡單、造型規(guī)整、樸素的古典美；但后來，隨著法國執(zhí)政式與帝政式風格的涌入，謝拉頓的設(shè)計風格開始發(fā)生變化，縱覽19世紀伊始出版《家具制作師和綜合藝術(shù)家百科全書》，我們可以很容易發(fā)現(xiàn)，謝拉頓晚期的家具設(shè)計風格已經(jīng)開始與后來的英國攝政式接軌，曲線增多、造型復雜化、形體笨重。因此，謝拉頓式風格可以分為早期謝拉頓式與晚期謝拉頓式。一般地，我們所談論的謝拉頓式風格都是指早期謝拉頓式。它以其協(xié)調(diào)的比例、修長的外形、樸素的設(shè)計、實用的功能成為歐洲家具發(fā)展史上的轉(zhuǎn)折點。第11頁,共45頁，2024年2月25日，星期天造型特征：

謝拉頓更加注重直線在家具設(shè)計的主導地位，如他設(shè)計的椅子靠背以矩形著稱，矩形或方形的整體框架，背板亦為矩形框架，往往高出椅背上頂檔少許，中間雕刻成獎杯、豎琴等造型，或設(shè)計成車木柵欄式、格子式，背板置于下橫檔之上，不與座框相連。他還強調(diào)家具的縱向線條及其變化，他設(shè)計的五斗柜整體呈規(guī)整的矩形，但一排抽屜由下至上，逐漸增高，使簡單形體在縱向上出現(xiàn)了一種有節(jié)奏的變化，給人以一種有韻律的美感。然而對于曲線，謝拉頓早期設(shè)計的家具中很少出現(xiàn)，只是用在一些如書柜、衣柜等家具的玻璃柜門窗格上，而赫普懷特則喜歡門窗用直線來構(gòu)造。第12頁,共45頁，2024年2月25日，星期天裝飾特征裝飾材料與手法：謝拉頓更喜歡用金黃色的椴木薄木作為裝飾基材，再在上面經(jīng)彩繪或用桃花心木、郁金香木、烏木、紅木等鑲嵌出新古典裝飾主題。這種淺顏色的椴木用在家具上會產(chǎn)生一種令人驚喜的裝飾效果。在書桌的裝飾上，謝拉頓常用皮或綠色的布料嵌入桌面，周圍用椴木或桃花心木包鑲，形成獨特的裝飾手法。同樣，鍍金與彩繪亦是謝拉頓常用的裝飾手法。但是在謝拉頓家具中的雕刻也只是一種輔助性的裝飾手法，常出現(xiàn)在椅子的靠背、椅腿上面，對稱的淺浮雕、精細的雕工，表面作漆飾，或作鍍金處理。裝飾題材：謝拉頓的裝飾圖案除了吸收亞當式家具與路易十六式常用的裝飾紋樣外，在其晚期還大量引用了法國執(zhí)政式、帝政式風格的裝飾紋樣，這些裝飾主題成為后來英國攝政式的主要裝飾紋樣。第13頁,共45頁，2024年2月25日，星期天第二章：歐洲中世紀家具1）拜占庭家具

形成：公元395年，羅馬帝國最后分裂為東羅馬帝國和西羅馬帝國。拜占庭帝國在5世紀至6世紀是一個強大的帝國，它的前身就是東羅馬帝國。拜占庭帝國以巴爾于半島為中心，以君士坦丁堡為首都，這原是古代希臘移民城市拜占庭的舊址，故此時的帝國又稱拜占庭帝國。由于西羅馬帝國的滅亡，社會經(jīng)濟的發(fā)展促成了羅馬文化的向東傳播，歷史上稱為東羅馬帝國文化。

第14頁,共45頁，2024年2月25日，星期天二拜占庭家具風格的特征1家具的結(jié)構(gòu)與用材榫眼和榫頭式當時的標準結(jié)構(gòu)形式。家具用材仍以木材為主，同時使用金屬、象牙、金銀、寶石等。2家具的裝飾拜占庭家具繼承了羅馬家具的形式，并融合了西亞和埃及的藝術(shù)風格，融和波斯的細部裝飾，模仿羅馬建筑的拱券形式，以雕刻和鑲嵌最為多見，節(jié)奏感很強。在家具造型上由曲線形式轉(zhuǎn)變?yōu)橹本€形式，具有挺直莊嚴的外形特征，尤其是以王座的造型最為突出，木板雕刻，上部裝有頂蓋或高聳的尖頂，以顯示皇帝的威嚴。由于受當時人們奢華生活的影響，家具裝飾更加美化。第15頁,共45頁，2024年2月25日，星期天拜占庭家具的形式坐具類包括椅、凳類。在希臘和羅馬時期，塌廣泛應用于斜倚進餐和睡覺，但在羅馬淪陷后這種器具方式少了。床類床和塌。箱柜類用來存放衣服、貴重物品、圣器及谷物，裝飾十分華麗。臺桌類第16頁,共45頁，2024年2月25日，星期天2）仿羅馬式家具形成：那個時期的建筑普遍采用了類似古羅馬建筑的拱券

和梁柱，并恢復用古希臘、古羅馬時代的大型石雕來裝飾教堂。后來史學家把11至12世紀宗教熱潮中發(fā)展起來的以建筑為主體的藝術(shù)統(tǒng)稱為仿羅馬式藝術(shù)，這也是歷史上第一次大規(guī)模的復古活動。

仿羅馬式藝術(shù)并非是一種統(tǒng)一的藝術(shù)風格，而是這個時期或多或少與古羅馬藝術(shù)有聯(lián)系的各種藝術(shù)的總稱。仿羅馬式藝術(shù)以建筑為主，門窗上方都為半圓形，門上飾以雕刻，建筑內(nèi)部以壁畫、雕刻及玻璃畫裝飾，盡管內(nèi)外裝飾比較少，但注重裝飾性，顯得厚重、簡潔而莊嚴第17頁,共45頁，2024年2月25日，星期天仿羅馬式家具風格的特征：

自羅馬帝國衰亡以后，意大利封建制國家將羅馬文化與民間藝術(shù)揉和在一起，而形成一種藝術(shù)形式，稱為仿羅馬式，它是羅馬建筑風格的再現(xiàn)，興起于11世紀，并傳播到英、法、德和西班牙等國，為11——13世紀的西歐所流行。仿羅馬家具的主要特征是在造型和裝飾上模仿古羅馬建筑的拱券和檐帽等式樣，最突出的還有旋木技術(shù)的應用，有了全部用旋木制作的扶手椅。圖案多為古羅馬的獸爪、獸頭、百合花等其他古羅馬時期的常用圖案。家具形體笨重，形式拘謹。用精美技藝加工，用銅鍛制和表面鍍金的金屬裝飾件對家具既起加固作用，同時又是很好的裝飾。第18頁,共45頁，2024年2月25日，星期天椅凳類

多是小椅，并在腿、扶手、靠背等部位上加以長串的裝飾，也在腿上部做成動物頭，下部為獸爪形式，靠背和正面還使用連環(huán)拱形式。箱柜類

形體較小，頂端為山形墻，連角用金屬或鐵皮加固，同時起到裝飾作用。該時期青銅鍛制和鍍金技術(shù)的應用也很廣泛，為后來的五金件的使用奠定了基礎(chǔ)。箱子為平頂式，正面和側(cè)面雕刻裝飾比較多，也有少數(shù)精美的斜屋頂狀箱子。第19頁,共45頁，2024年2月25日，星期天查里曼大帝寶座紅衣主教寶座第20頁,共45頁，2024年2月25日，星期天紅衣主教寶座第21頁,共45頁，2024年2月25日，星期天3）哥特式家具簡介：哥特式，是指12世紀至16世紀初歐洲出現(xiàn)的以新型建筑為代表的藝術(shù)風格，包括雕塑、繪畫和工藝美術(shù)。哥特式建筑廣泛運用縱向線條的尖拱券、挺秀的尖塔、輕盈的飛扶壁、修長的立柱或簇柱，窗子多用彩色玻璃鑲嵌，形成彩色光影、使室內(nèi)產(chǎn)生神秘的幻覺。這種藝術(shù)風格使中世紀藝術(shù)的最高成就。從藝術(shù)史的角度看，哥特式是一個新的、進步的時代。豐富了幾乎所有國家的藝術(shù)，沒有哥特式藝術(shù)就不能有文藝復興時代的藝術(shù)，雖然后者是在同哥特式藝術(shù)的斗爭中發(fā)展起來的。巴黎圣母院第22頁,共45頁，2024年2月25日，星期天哥特式家具風格的形成建筑：

哥特式教堂建筑的主要特點是變羅馬式的半圓形拱為矢狀券，將所有的內(nèi)部空間以骨架券連接為整體，尖頂變得比較輕巧從而使墻變薄，內(nèi)部空間增大，墻上設(shè)計了許多高大的窗戶。中廳頂部加高以后，外墻采用了飛券，以承擔高屋頂?shù)膫?cè)推力。宗教：

哥特式藝術(shù)是基督教思想進一步升華的結(jié)果。米蘭大教堂第23頁,共45頁，2024年2月25日，星期天哥特式家具風格的特征早期哥特式家具：

處在哥特式藝術(shù)風格應用于家具的一種嘗試階段。后期哥特式家具：羅馬家具的材料：

木材有：榆木、山毛櫸、橡木等，同時還使用金屬、象牙、金粉、銀絲、寶石、大理石、玻璃等材料。羅馬家具的裝飾：

哥特飾家具的主要成就在于其精美精致的浮雕、透雕、平刻相結(jié)合的裝飾圖案及其所具有的寓意性和神秘性。其雕刻裝飾以植物葉飾為主，所選用的圖案多為自然界的植物。馬丁教皇椅第24頁,共45頁，2024年2月25日，星期天哥特式家具的特征椅凳類：

當時的坐具一般都以高背的形式出現(xiàn)，裝飾圖案多為三葉飾、四葉飾、“S”形紋樣等。還有采用嵌板結(jié)構(gòu)的小凳和座椅。后期出現(xiàn)了外形輕巧、結(jié)構(gòu)合理的框架結(jié)構(gòu)座椅。床榻類：

榻到哥特時期已完全小時，此時的床多有頂蓋和幕簾圍合進行裝飾和保持其封閉的狀態(tài)。臺架類：

桌子幾乎不存在，使用簡單的支架，具有可移動性。箱柜類：

既可用作收放衣物和日常用品，又可用作仆人的坐具，這樣的箱柜均比較矮，多為平頂。X型折椅第25頁,共45頁，2024年2月25日，星期天英國哥特式靠背椅盛期哥特式靠背椅第26頁,共45頁，2024年2月25日，星期天早期和晚期哥特式家具的形式對比早期哥特式箱盛期哥特式箱第27頁,共45頁，2024年2月25日，星期天盛期哥特式碗櫥早期哥特式碗櫥第28頁,共45頁，2024年2月25日，星期天第三章：現(xiàn)代家具樣式A:開創(chuàng)時期的現(xiàn)代家具（一）索尼特木家具

索尼特是奧地利人，于1819年在那里建立了一個家具作坊。1836年蒂奈特以層壓板的新工藝獲得專利，而后于1856年他又獲得工業(yè)化生產(chǎn)彎曲木家具的專利，此前在1851年英國倫敦博覽會上，他展出了自己的新產(chǎn)品并獲一項銅獎。其家具的最大特點是物美價廉，適合大批量生產(chǎn)。即使進入20世紀,其質(zhì)量仍獲得許多現(xiàn)代設(shè)計師的認同.托耐特椅的另外一個重要特性是便于運輸,它們雖非折疊式設(shè)計,但各構(gòu)件間易于拆裝,從而使運輸空間達到極小。托耐特椅至今仍在生產(chǎn)中,包括數(shù)種變體形式,它是20世紀最為成功的椅子之一。第29頁,共45頁，2024年2月25日，星期天（二）莫里斯與手工藝運動

“工藝美術(shù)運動”主要是英國的藝術(shù)運動,1888年由莫里斯倡導.這一運動的基本思想在于改革過去的裝飾藝術(shù),并以大規(guī)模的、工業(yè)化生產(chǎn)的廉價產(chǎn)品來滿足人民的需要,因而它標志著家具從古典裝飾走向工業(yè)設(shè)計的第一步.伴隨著莫里斯裝飾公司的開創(chuàng)性工作及其影響的不斷擴大,10年后這一思想便傳播到了整個歐洲大陸,并導致新藝術(shù)運動的產(chǎn)生.Morris椅子第30頁,共45頁，2024年2月25日，星期天（四）新藝術(shù)運動及代表人物

“新藝術(shù)運動”是1895年由法國興起至1905年結(jié)束的一場波及整個歐洲的革新運動.它致力于尋求一種絲毫不屬于過去的新風格,它是以裝飾為重點的個人浪漫主義藝術(shù),它以表現(xiàn)自然形態(tài)的美作為自己的裝飾風格,從而使家具像生物一樣具有活力.他們的作品雖然過于羅曼蒂克,而且不適于工業(yè)化生產(chǎn)的要求而最終被淘汰,但他們使人們懂得應該從對古典的模仿中解放出來,這是歐洲古典主義藝術(shù)傳統(tǒng)向現(xiàn)代主義運動的過度階段.

霍塔的設(shè)計作品第31頁,共45頁，2024年2月25日，星期天

亨利·范得·維爾德——認為藝術(shù)的新生只能從信服的接受機器作用和大量生產(chǎn)的必要來實現(xiàn)，晚年風格逐漸擺脫新藝術(shù)而接近國際式。

格馬特——作品完全模仿植物自然形態(tài)，家具商處處布滿著枝干曲線和花葉的裝飾紋樣。第32頁,共45頁，2024年2月25日，星期天

麥金托什：新藝術(shù)運動的中堅人物，認為家具的形式應當是垂直向上和優(yōu)美雅致的，善于用直線和直角來表現(xiàn)自己的獨特風格，有時忽視了功能要求。安東尼·高迪：西班牙新藝術(shù)運動的代表人，他的作品體現(xiàn)個人浪漫注意風格和明顯的自然成分。作品中可以看到一種包括幻想曲線形狀的家具。第33頁,共45頁，2024年2月25日，星期天（四）維也納革新運動

1899年,以瓦格納為首的一些受新藝術(shù)運動影響的奧地利建筑師建立了維也納裝飾藝術(shù)學校.在該校任教的有霍夫曼和盧斯等人.這些著名維也納建筑師認為現(xiàn)代的形式必須與時代生活的新要求相協(xié)調(diào),他們的作品都帶有簡潔明快的現(xiàn)代感.他們的理論和實踐不僅創(chuàng)始了奧地利20世紀的新建筑,而且對現(xiàn)代家具的形成具有深刻的影響.第34頁,共45頁，2024年2月25日，星期天B：成長時期的現(xiàn)代家具

（一）風格派

1917年在荷蘭的萊頓組成的一個由藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計師為主要成員的集團,將畫家蒙德里安在繪畫中創(chuàng)造的具有清新、自由的風格,空間幾何構(gòu)圖應用于建筑以及室內(nèi)設(shè)計和家具設(shè)計中,并以集團創(chuàng)始人萬杜埃土堡主編的美術(shù)理論期刊?風格?作為自己學派的名稱.風格派接受了立體主義的新論點,主張采用純凈的立方體、幾何形垂直水平的面來塑造形象,色彩則選用紅、黃、藍等幾種原色.1918年雷特維爾德加入這一運動,并設(shè)計了其代表作紅藍椅.雷特維爾德風格派代表作第35頁,共45頁，2024年2月25日，星期天格羅皮厄斯（Gropius）1923年為包豪斯校長辦公室設(shè)計的一件扶手椅二、包豪斯

包豪斯是德國一所建筑設(shè)計學院的簡稱．它的前身是魏瑪藝術(shù)學院的的魏瑪工藝學校，由格羅皮烏斯于１９１９年改組后成立．該校創(chuàng)造了一整套新的以新技術(shù)來經(jīng)濟的解決新功能的教學和創(chuàng)作方法．包豪斯的設(shè)計特點是注重功能和轉(zhuǎn)向工業(yè)化生產(chǎn)，并致力于形式、材料和工藝技術(shù)的統(tǒng)一．布勞爾的瓦西里椅第36頁,共45頁，2024年2月25日，星期天（三）國際式風格

第一次世界大戰(zhàn)以后，由于鋼管家具等許多新型家具的出現(xiàn)，標志著現(xiàn)代設(shè)計新的里程碑，促進了現(xiàn)代設(shè)計風格的形成．由于它與同期的建筑一樣，以功能作為形式設(shè)計的最高準則，具有世界性的共同需要，因此被稱為國際式風格．密斯·凡德羅-巴塞羅那椅懸挑扶手椅第37頁,共45頁，2024年2月25日，星期天柯布西埃——“住宅是居住的機器”是柯布西埃最受非議的名言，他認為人們要更新觀念，用工業(yè)化的方法大規(guī)模建造房屋，房屋應像機器一樣簡捷明確，符合標準化，可大批量生產(chǎn)且便于維修．第38頁,