藝術(shù)設(shè)計(jì)史期末論文

藝術(shù)設(shè)計(jì)史——期末論文學(xué)院：班級(jí)：姓名：學(xué)號(hào)：手機(jī)：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)摘要：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)早期最重要的探索之一，本文通過新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的主要學(xué)派及設(shè)計(jì)師的作品，論述這次在歐洲影響深遠(yuǎn)、承上啟下的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵字：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)；維也納分離派；青年風(fēng)格派；德意志制造聯(lián)盟；高迪；奧爾布里希；穆特修斯；貝倫斯；萊烏格.一、園林設(shè)計(jì)中新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)源于英國的風(fēng)景園在經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展與凈化后，于十九世紀(jì)初在歐洲大陸達(dá)到高潮，出現(xiàn)了大批經(jīng)典的風(fēng)景園及設(shè)計(jì)師。這以后，園林設(shè)計(jì)風(fēng)格在繼承風(fēng)景園傳統(tǒng)的同時(shí)，幾何式園林又逐步被設(shè)計(jì)師采用，園林或以自然式為主，或以幾何式為主，停滯在兩者互相交融的設(shè)計(jì)風(fēng)格上，甚至逐步淪為對(duì)歷史樣式的模仿與拼湊?？梢哉f，整個(gè)十九世紀(jì)，盡管園林在內(nèi)容上已經(jīng)產(chǎn)生了翻天覆地的變化，但是在形式上并沒有創(chuàng)造出一種新的風(fēng)格，正如繪畫、雕塑、建筑等其它藝術(shù)領(lǐng)域在同期經(jīng)歷的類似徘徊一樣。這時(shí)，一大批不滿于現(xiàn)狀、富有進(jìn)取心的藝術(shù)家，率先探索，為了打破藝術(shù)領(lǐng)域僵化的學(xué)院派教條，創(chuàng)造出具有時(shí)代精神的藝術(shù)形式，掀起了一個(gè)又一個(gè)運(yùn)動(dòng)，這些事件預(yù)示著一個(gè)新的藝術(shù)世界，包括新的園林風(fēng)格即將到來，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)正是這些早期探索中一次重要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArtNouveau)是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初在歐洲發(fā)生的一次大眾化的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，是世紀(jì)之交歐洲藝術(shù)的重新定向，是一道受人歡迎的振奮劑。它的起因是受英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”(ArtandCraftsMovement)的影響，反對(duì)傳統(tǒng)的模式，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)裝飾效果，希望通過裝飾來改變由于大工業(yè)生產(chǎn)造成的產(chǎn)品粗糙、刻板的面貌。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)于比利時(shí)和法國等國家，分別稱為“20人團(tuán)”和“新藝術(shù)”。自然界的貝殼、水渦旋、花草枝葉等給藝術(shù)家們帶來無限靈感，他們以富有動(dòng)感的自然曲線作為建筑、家具和日用品的裝飾。后來，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)又發(fā)展出直線幾何的風(fēng)格，以蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派(GlascowFour)、德國的“青年風(fēng)格派”（Jugendstil）和奧地利的“維也納分離派”（ViennaSecession）為代表，探索用簡(jiǎn)單的幾何形式及構(gòu)成進(jìn)行設(shè)計(jì)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)本身沒有一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格，在歐洲各國也有不同的表現(xiàn)和稱呼，但是這些探索的目的都是希望通過裝飾的手段來創(chuàng)造出一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，主要表現(xiàn)在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品所以很多參賽者都研究他所提倡的建筑及園林風(fēng)格。這些園林通過墻、綠籬劃分成不同的空間，如同住宅的各個(gè)房間?；▓@與建筑緊密聯(lián)系，成為一個(gè)整體。自然的坡地通常被處理成幾個(gè)平臺(tái)，花架、廊、敞廳是重要的要素，其布局也在于加強(qiáng)花園與建筑之間的聯(lián)系。這次競(jìng)賽對(duì)1909～1914年在德國建造的住宅及花園的影響非常大，當(dāng)時(shí)建造的很多建筑現(xiàn)在還保存著，可惜保存原貌的園林已經(jīng)極為少見了，有些花園只是保留下來如臺(tái)階、花架、墻、白欄桿、入口大門等一些片段。1907年在穆特修斯的推動(dòng)下，貝倫斯(P.Behrens1986～1940)、萊烏格(M.Laeuger1864～1952)、奧爾布里希、霍夫曼等一批當(dāng)時(shí)藝術(shù)與設(shè)計(jì)精英建立了德意志制造聯(lián)盟(DeutscherWerkbund)，后來聯(lián)盟迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)范圍非常廣泛，形成了當(dāng)時(shí)歐洲最具影響力和吸引力的設(shè)計(jì)力量。盡管聯(lián)盟并不屬于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)流派，但是其成員大多曾是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的領(lǐng)袖人物，貝倫斯是其中杰出的代表。貝倫斯生于德國漢堡，1886～1889年在卡爾斯魯厄和杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1899年應(yīng)路德維希大公之邀，去達(dá)姆斯塔特的藝術(shù)家之村。1902年成為杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校校長。1907年作為德國通用電器公司的藝術(shù)顧問，設(shè)計(jì)了一些在建筑史上劃時(shí)代的建筑，并完成了大量的產(chǎn)品和廣告設(shè)計(jì)，成為現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)中舉足輕重的人物。1910年前后，格羅庇烏斯、密斯·凡·德·羅、柯布西埃都在他的事務(wù)所工作，貝倫斯的思想及設(shè)計(jì)深深地影響了這三位后來成為現(xiàn)代主義奠基人的建筑師。1901年在達(dá)姆斯塔特的住宅是他的第一個(gè)建筑及住宅花園作品，從歷史照片和具有青年風(fēng)格派裝飾風(fēng)格的平面圖看出，園林采用簡(jiǎn)單的幾何形狀，平面來源于建筑的平面，園中用臺(tái)階、園路、不同功能的休息場(chǎng)地及種植池組織地段，盡管面積很小，但已展示出園林有意識(shí)地?cái)[脫新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的曲線形式，朝功能主義的方向發(fā)展。1904年貝倫斯在杜塞爾多夫的國際藝術(shù)與園藝展覽會(huì)上第一次設(shè)計(jì)了大面積的公共環(huán)境。1905年在奧登堡的德國西北部藝術(shù)展覽上設(shè)計(jì)了園林，1907年在曼海姆慶祝建城300周年舉辦的園藝展上設(shè)計(jì)了一個(gè)專題花園。這些園林平面非常嚴(yán)謹(jǐn)，園內(nèi)用精美的園墻、花架、雕塑、綠籬、修剪成圓柱體的植物及正方形的種植池來組織空間，園中布置有亭、噴泉、休息場(chǎng)地和裝飾優(yōu)雅的花園家具。作為當(dāng)時(shí)著名的建筑師及藝術(shù)領(lǐng)域的代表人物，貝倫斯盡管完成的園林作品不多，但是卻開創(chuàng)了用建筑的語言來設(shè)計(jì)園林的一種新的風(fēng)格。德意志制造聯(lián)盟的另一位成員萊烏格出生于德國南部，曾在卡爾斯魯厄的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫與室內(nèi)設(shè)計(jì)，后來在該市的高等技術(shù)學(xué)校建筑系任教。與貝倫斯一樣，萊烏格在1907年曼海姆園藝展上也設(shè)計(jì)了園林，其中在展覽中心的一個(gè)140╳50米萊烏格還設(shè)計(jì)了一些別墅及花園，黃楊球、修剪的植物、綠籬、有常春藤攀緣的格柵、粉墻、花架、漏空墻及方形的水池是他常采用的造園要素。1909年落成的位于巴登-巴登的2公頃的Gonner花園是保留下來不多的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的花園之一，花園由修剪的樹列分為三部分。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師們都具有非常廣泛的藝術(shù)才能，園林并不是他們主要的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，萊烏格可能是這些人中設(shè)計(jì)園林最多的一位，他的園林拋棄了風(fēng)景式的形式，把園林作為空間藝術(shù)來理解。1910年《裝飾藝術(shù)》雜志上的一篇文章認(rèn)為，萊烏格的花園是新園林的典范，很多國外的專業(yè)雜志也對(duì)他的園林有較高的評(píng)價(jià)?？査刽敹蚋叩燃夹g(shù)學(xué)校的另一位教師奧斯滕多夫(F.Ostendorf1871～1915)由于早逝，僅有海德堡Krehl別墅花園等少量作品。1913年他出版了《建筑設(shè)計(jì)原理》第一集，并將這本書獻(xiàn)給他的同事萊烏格。1914年又出版了《建筑七書》。與上述的設(shè)計(jì)師一樣，他認(rèn)為園林要與建筑統(tǒng)一起來，風(fēng)景式園林的“回歸自然”的設(shè)計(jì)手法是錯(cuò)誤的。他書中的園林有明確的由墻及綠籬劃分的空間，每一空間有不同的功能，如觀賞園、菜園、果園、花園、活動(dòng)區(qū)，園中有花缽、雕塑、噴泉、日晷以及修剪的植物。三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中園林的影響新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)，但其作品并不是嚴(yán)格意義上的“現(xiàn)代”的，它是現(xiàn)代主義之前有益的探索和準(zhǔn)備。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)涉及范圍非常廣闊，廣為傳播，但是運(yùn)動(dòng)對(duì)園林的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于對(duì)建筑、繪畫的影響，上述所涉及的均是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的主要園林作品，他們大多出自建筑師之手，是用建筑的語言來設(shè)計(jì)的，有明確的建筑式的空間劃分，明快的色彩組合、優(yōu)美的裝飾細(xì)部，但是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)似乎在園林設(shè)計(jì)師中并沒有形成主流。事實(shí)上，大多數(shù)園林設(shè)計(jì)師均反對(duì)規(guī)則式園林，以英國的魯濱遜(W.F.Robinson)和德國的萊內(nèi)-邁耶學(xué)派(Lenne-MeyerscheSchule)為代表，英國著名造園家杰基爾(G.Jekyll)女士也推崇自然式庭院，但是，建筑師卻在這場(chǎng)爭(zhēng)論中鞏固了自己在園林設(shè)計(jì)中的地位，雙方論戰(zhàn)的結(jié)果帶來兩者的合作。一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，幾個(gè)世紀(jì)以來自然式與規(guī)則式園林的爭(zhēng)論從一個(gè)側(cè)面推動(dòng)了西方園林設(shè)計(jì)風(fēng)格的不斷變化與發(fā)展。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)園林以家庭花園為主，面積較大的園林、特別是公園不多，積極推動(dòng)新藝術(shù)思想的展覽會(huì)園林在展覽結(jié)束后又多被拆除，所以完整地保留至今的新藝術(shù)園林已經(jīng)很少了，這給研究帶來一定的困難。在很多園林史著作中對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林或輕描淡寫，或忽略而過，在國內(nèi)更是少有人知曉，這與建筑界和其它藝術(shù)領(lǐng)域?qū)π滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)的研究形成強(qiáng)烈的反差。今天，處于世紀(jì)之交的我們?cè)僦匦聦徱暟l(fā)生于上個(gè)世紀(jì)之交的這場(chǎng)雖然短暫，卻聲勢(shì)浩大的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，追溯一個(gè)世紀(jì)以來園林設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展與變化，我們無法否認(rèn)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)，無論那種風(fēng)格，對(duì)后來的園林都產(chǎn)生了廣泛的影響。二十世紀(jì)20～30年代以法國和美國為首的裝飾運(yùn)動(dòng)(ArtDeco)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的延伸和發(fā)展。當(dāng)時(shí)法國重要的建筑師G.Guevrekian在1925年巴黎國際裝飾藝術(shù)展上曾設(shè)計(jì)了“光與水的園林”，后來在法國南部Hyeres設(shè)計(jì)了Noailles別墅庭院，兩者頗具影響，有明顯的現(xiàn)代園林的特征。Guevrekian曾工作于維也納分離派建筑師霍夫曼事務(wù)所。30年代美國園林設(shè)計(jì)師斯蒂里(F.Steele)的一些景觀設(shè)計(jì)明顯地帶有新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的曲線特征。高迪的設(shè)計(jì)風(fēng)格更是在二十世紀(jì)60～70年代的“后現(xiàn)代主義”設(shè)計(jì)中被人推崇，在不少景觀設(shè)計(jì)作品中又出現(xiàn)了似曾相識(shí)的手法。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的格拉斯哥學(xué)派、青年風(fēng)格派、維也納分離派，及后來出現(xiàn)的德意志制造聯(lián)盟，以雅致的直線與幾何形狀作為主要設(shè)計(jì)形式，擺脫了單純的裝飾性，向功能主義方向發(fā)展，成為現(xiàn)代主義中“風(fēng)格派”和“包豪斯學(xué)派”的基石。這些設(shè)計(jì)師多是聯(lián)系新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵人物，他們的探索為日后的現(xiàn)代園林奠定了形式的基礎(chǔ)?？梢哉f，這場(chǎng)世紀(jì)之交的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一次承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它預(yù)示著舊時(shí)代的結(jié)束和一個(gè)新時(shí)代----現(xiàn)代主義時(shí)代的來臨。參考文獻(xiàn)

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