博物館建筑案例匯總

第一組一、四川安仁建川博物館(聚落)文革之鐘博物館劉家琨“鐘”展區(qū)：

平面為方圓相套，方圓之間高而狹窄的間隙中，在凹入處的壁面上滿布壁龕，形成四面鐘墻。鐘展區(qū)中心圓形院落不置一物，僅有光影。使人在經(jīng)過迷宮般曲折回繞的路徑后突然進(jìn)入靜謐封閉的聲學(xué)空間，形成極大的空間張力，為整個(gè)展區(qū)高潮。游覽路徑空間張力（空間高潮）1、材料:均采用文革時(shí)期通用的清水紅磚，以表現(xiàn)一種單一、極端、純粹、狂熱的特殊時(shí)代氛圍。主題體現(xiàn)：2、空間（感受聲音、光影與時(shí)間）:1）鐘展區(qū)中心圓形院落不置一物，僅有光影（古時(shí)計(jì)時(shí)元素）。圓形空間特有的聲學(xué)特殊性，形成“回音壁”和“中心聚焦”等特殊建筑聲學(xué)現(xiàn)象，2）方圓之間高而狹窄的間隙中，在凹入處的壁面上滿布壁龕，形成四面鐘墻。3）神圣性空間神圣性1、路徑；空間高潮的營造2、對(duì)場館主題的呼應(yīng)：材料、空間、文化寓意3、空間神圣性二2015土耳其伊斯坦布爾禮拜堂和文化中心競賽決賽方案2015年5月，在伊斯坦布爾的maltepe區(qū)，土耳其宣布了一項(xiàng)關(guān)于建筑的國際性比賽，它旨在建造出一個(gè)宗教與文化混合為一體的綜合性建筑。這次競賽要求建筑師打造出一個(gè)能夠服務(wù)當(dāng)代社會(huì)信仰需求的設(shè)計(jì)，而且還需要將歷史與文化傳統(tǒng)強(qiáng)有力地連接起來。在過去的30年中，阿拉維運(yùn)動(dòng)發(fā)展到城市中心，造成了歷史與現(xiàn)實(shí)，農(nóng)村與城市之間的緊張氛圍。由于被稱為cemevis的阿拉維派宗教建筑的規(guī)模已經(jīng)逐漸擴(kuò)大到適應(yīng)新的文化和社會(huì)的需求，所以開始失去了所定義的宗教建筑具有的特征。設(shè)計(jì)作品的重點(diǎn)是文化的可持續(xù)性，運(yùn)用阿拉維文化和價(jià)值作為靈感。人文主義、謙虛、社會(huì)化和與自然環(huán)境的緊密聯(lián)系是其設(shè)計(jì)的核心原則。

一系列重復(fù)的模塊構(gòu)建了分化不同的區(qū)域，同時(shí)也保持著整個(gè)建筑綜合體的統(tǒng)一。在街道和空間上參與社交的體驗(yàn)也被考慮在內(nèi)。公共空間是由屋頂和露臺(tái)交錯(cuò)布局而成的，使人能夠與之產(chǎn)生身心的聯(lián)系與互動(dòng)。

根據(jù)高差條件體塊推演出基本方案形式根據(jù)通風(fēng)采光等自然環(huán)境的影響確定整體造型相同模塊的重復(fù)變形一個(gè)由屋頂景觀，梯田和庭院構(gòu)成的復(fù)雜結(jié)構(gòu)很大程度提升了觀摩者的參觀體驗(yàn)，并讓社會(huì)交際變得容易實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然建筑理念也充分考慮了文化的可持續(xù)性，而不只是常規(guī)的建筑走向。建筑核心理念是建造出一個(gè)具有教育意義而又不違背傳統(tǒng)慣例的既真實(shí)又生動(dòng)的公共空間。室內(nèi)效果注重各種光影的使用變換，有著禮拜堂，文化中心等豐富的功能三、丹麥國家海事博物館項(xiàng)目名稱：丹麥國家海事博物館建筑師：BIG+Kossmann.dejong+Ramb?ll+FreddyMadsen+KiBiSi項(xiàng)目地點(diǎn)：丹麥建筑面積：6000㎡項(xiàng)目時(shí)間：2013年

丹麥國家海事博物館處在獨(dú)特的歷史環(huán)境和空間環(huán)境中——在丹麥最重要和最著名的建筑與一個(gè)宏偉的新文化中心之間。在這樣一個(gè)環(huán)境中，博物館理解了該地區(qū)尤其是克倫堡宮的特點(diǎn)，從而證明了自己。它就像是干船塢中的一個(gè)地下博物館。用一種”低姿態(tài)“突出了它的存在性。建筑師沒有對(duì)有著六十年歷史的船塢墻做任何變動(dòng)，而是將畫廊設(shè)在了地下，畫廊圍繞干船塢墻被設(shè)置成連續(xù)的環(huán)狀（船塢墻成為中央展品），形成一個(gè)開放的室外區(qū)域，游客可以在這里體驗(yàn)到船舶建造的規(guī)模。here克倫堡宮

here克倫堡宮總平圖用覆土建筑的低調(diào)形式從另一方面突出了它的存在感，更凸顯了對(duì)原有建筑文化的尊重，使得兩個(gè)時(shí)代的建筑在空間層次中進(jìn)行了一次對(duì)話建筑形式--------覆土建筑空間特點(diǎn)三座雙層的連接橋橫跨在干船塢上，不但發(fā)揮著連接城市的作用，同時(shí)還為游客參觀博物館的不同部分提供了捷徑這座橋?qū)⑿屡c舊連在一起，游客向下進(jìn)入博物館空間時(shí)將體驗(yàn)到新與舊的融合，在這里可以看到地上地下宏偉的環(huán)境。丹麥海事光輝悠久的歷史連續(xù)地展示在位于地下七米的船塢內(nèi)及其周圍。將展覽空間與禮堂、教室、辦公室、咖啡廳和博物館內(nèi)船塢樓連在一起的所有樓層都呈現(xiàn)出緩坡的形式，創(chuàng)造出令人興奮的、極具雕塑感的空間。游客入口展覽A區(qū)展覽B區(qū)船塢尾部過渡區(qū)展覽C區(qū)過廊禮堂和過廊底部出口平面圖Z字形的空間始終貫穿整個(gè)博物館剖面圖生成過程THEEND佩羅自然科學(xué)博物館設(shè)計(jì)師：Morphosis建筑事務(wù)所地點(diǎn)：美國，德克薩斯州面積：16,722sqm年份：2012佩羅自然科學(xué)博物館位于達(dá)拉斯的勝利公園，增強(qiáng)達(dá)拉斯建筑效果。大廳天窗太陽能收集器一層平面圖二層平面圖大廳平臺(tái)咖啡廳商店主入口廚房禮堂現(xiàn)代展廳運(yùn)動(dòng)展廳機(jī)械兒童展區(qū)機(jī)械庭院三層平面圖四層平面圖畫廊中庭博物館帶領(lǐng)人們領(lǐng)略到兩處德克薩斯州當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境：一處是當(dāng)?shù)氐拇笮凸趯訕浞N森林，另一處是當(dāng)?shù)厣衬?jié)水型園藝平臺(tái)。中庭核心筒立方體結(jié)構(gòu)基座?平臺(tái)緩緩地向上傾斜，與石屋頂連在一起。?整個(gè)建筑體被看作是一塊大型的立方體漂浮在園景基座上。?高低起伏的屋頂景色包含了巖石和當(dāng)?shù)乜购档牟萜?，呈現(xiàn)出拉達(dá)斯當(dāng)?shù)氐牡刭|(zhì)情況，也展現(xiàn)出一個(gè)隨著時(shí)間推移歷經(jīng)自然演變的生命系統(tǒng)。?從入口狹小空間不斷移動(dòng)，視線透過中庭也在不斷向上移動(dòng)。?中庭容納了建筑物的樓梯、自動(dòng)扶梯和電梯。?這種動(dòng)態(tài)的空間行進(jìn)布局讓建筑環(huán)境和自然環(huán)境建立了直接的聯(lián)系。?從一層開始，一系列自動(dòng)扶梯可以將游客從中庭送達(dá)博物館的最高層。?游客可到達(dá)全景平臺(tái)，能夠鳥瞰拉達(dá)斯市中心的景色。?游客可從這個(gè)平臺(tái)沿順時(shí)針方向的螺旋狀小路繼續(xù)向下前進(jìn)。?從頂層不斷下降的小路環(huán)繞在建筑物中庭內(nèi)外，將游客與博物館的內(nèi)部以及外部城市連在了一起。第二組深圳滿京華美術(shù)館舊工業(yè)廠房與藝術(shù)區(qū)的共融與新生

源計(jì)劃工作室項(xiàng)目的前身是位于深圳市鴻華印染廠的整裝車間廠房，由于環(huán)境保護(hù)等多種原因，工廠停止生產(chǎn)閑置多年。設(shè)計(jì)構(gòu)想最初源于對(duì)空置廠房空間的重新組織。將新的建造體獨(dú)立地成長于原廠房框架內(nèi)地坪之上，希望在“內(nèi)”與“外”之間建立一個(gè)介于空間上新與舊、時(shí)間上過去與將來的特殊區(qū)間。呼應(yīng)與暗合了2014當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展的“介入和置換，當(dāng)代藝術(shù)在多樣化城市空間中的可能性”主題。美術(shù)館的主入口設(shè)于廠房南山墻面，以一個(gè)T形平面的清水混凝土建構(gòu)體與被改造為景觀水池的原印染廠的過濾池相連。過濾池上的景觀浮橋與玻璃平臺(tái)步行系統(tǒng)在美術(shù)館的主山墻前展開了與藝術(shù)園區(qū)主廣場的自然山景相對(duì)的游園戲臺(tái)。沿著這條不經(jīng)意的游園路徑步入美術(shù)館，仿若穿行于自然與人造物、工業(yè)與后工業(yè)文明之間，以及在不同的時(shí)間端點(diǎn)之間的游走。木材紋理混凝土主展廳“黑色鋼盒”內(nèi)部空間木地板核心的內(nèi)部空間——主展廳——被懸置在廠房空中的黑色鋼盒體，特別之處在于頂部是原廠房空間的采光排風(fēng)結(jié)構(gòu)，為展廳提供的柔和的頂光。這個(gè)封閉展廳的原色鋼板盒體通過獨(dú)立的幾片混凝土剪力墻和細(xì)鋼柱列支承，平面上線性延展的支承結(jié)構(gòu)物在豎向連接了與室外聯(lián)通的首層地坪和二層展廳之間的觀展交通，并分隔和定義了美術(shù)館首層架空開放空間的不同功能模塊，包括前臺(tái)、入口展廳、階梯大廳、藝術(shù)品商店和可以靈活間隔的多功能空間。首層空間與戶外景觀相連，營造一個(gè)流動(dòng)的半戶外空間敘事，連接藝術(shù)與自然。運(yùn)用傾斜的墻體、平坡的地面、穿插的橋及空間節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)，組合成一種錯(cuò)亂、沖突的非常態(tài)空間，表達(dá)出在當(dāng)時(shí)特定環(huán)境下的場所精神。侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館擴(kuò)建------何鏡堂紀(jì)念館在南京城市近郊擴(kuò)建用地呈狹長的船形，因此賦予其彎刀的理念；傾斜的形體猶如深埋在土中，形體的裂縫有折斷寓意。以深埋土中折斷的軍刀代表著日本法西斯侵華的企圖的破滅，表達(dá)正義戰(zhàn)勝邪惡的理念。為避免新建部分對(duì)原有建筑產(chǎn)生壓迫感，方案采用了“體量消隱”的設(shè)計(jì)手法，在西側(cè)將新增的館藏交流部分建筑體量化整為零，在東側(cè)將新建的紀(jì)念館埋在地下結(jié)合悼念廣場設(shè)計(jì)，建筑融合于景觀，從而與原有建筑取得協(xié)調(diào)?？傮w構(gòu)思上是想要通過不同的建筑形體設(shè)計(jì)來表達(dá)出，戰(zhàn)爭、殺戮、和平三個(gè)概念，立面形體設(shè)計(jì)折斷的軍刀，用軍刀表達(dá)殺戮的主題，象征日本帝國主義在中國犯下的罪行，寓意正義戰(zhàn)勝邪惡，死亡之庭是在原有基礎(chǔ)上重組而成，院中的礫石與枯樹象征死亡，而觸目驚心的新建萬人坑遺址更喚醒人們對(duì)曾在這塊土地上發(fā)生的悲慘歷史的記憶。和平公園中鑄劍為犁的紀(jì)念碑作為尾聲表達(dá)祈求和平的愿望。墻：在入口廣場、在新建紀(jì)念館屋頂?shù)膬蓚?cè)、在紀(jì)念公園的水池旁，都設(shè)計(jì)了長長的墻體。這些墻體或以文字、或以浮雕、或以其扭曲轉(zhuǎn)折的形態(tài)、或以其圍合的絕望封閉的空間來無聲訴說這塊土地上發(fā)生過的悲劇故事，傳遞當(dāng)年遇難者無處逃避的絕望心情。傷痕：新建紀(jì)念館的開窗方式采用了類似傷痕的處理手法，既符合紀(jì)念建筑獨(dú)特的采光需要，也突顯了場所精神中的殺戮主題。死亡之庭：原有紀(jì)念館中以礫石枯樹為主表現(xiàn)“死亡”主題的庭院是設(shè)計(jì)中的點(diǎn)題之筆，擴(kuò)建部分將改造原有入口廣場，沿續(xù)“死亡之庭”的空間意境，以無生命特質(zhì)的砂石鋪裝廣場，并將這一意境一直沿續(xù)到以粗石鋪裝的新建紀(jì)念館屋頂之上，走時(shí)的“沙沙”聲猶如大地的哭訴，令人感受到“生與死”的場所精神主題。燭之路：沿著墓道般的入口，進(jìn)入以燭光之路為主題的冥想廳。相對(duì)而立的兩面巨大的鏡子讓漂浮于水面上的燭光無限延伸，仿佛世人沿路灑下的無數(shù)滴祈禱的淚。萬人坑新館巧妙結(jié)合地上地下空間，由地上延伸到地下，上下共3層，其中地上1層，地下2層。展館地上部分為尖刀造型，東端最高處離地面18m。地下斜型的展館設(shè)計(jì)增大了地下展覽館的空間，營造出不平常的氛圍。參觀流線從地上到地下再回到地上，由下層空間走向抬高空間，空間序列由低向高，象征從屈辱走向勝利，由戰(zhàn)爭走向和平。第三組大屠殺紀(jì)念館美國洛杉磯2007年面積：27000㎡軸側(cè)分解總平面圖修建背景洛杉磯市的騷亂從1992年4月開始，持續(xù)六天時(shí)間。最先是在南洛杉磯，然后最終傳播到其他地區(qū)。騷亂始于4月29日審判陪審團(tuán)針對(duì)四個(gè)洛杉磯警察局警察的襲擊和過度使用武力起訴被判無罪。錄像帶記錄白人軍官攻擊一個(gè)名叫羅德尼·金的非洲裔美國人后，又由高速警察追擊。成千上萬的人在整個(gè)洛杉磯市區(qū)在洛杉磯暴動(dòng)，六天之后法院才宣布裁決。大量的搶劫,攻擊,縱火和謀殺在騷亂中發(fā)生,估計(jì)財(cái)產(chǎn)損失超過十億美元。暴亂發(fā)生后，加州陸軍國民警衛(wèi)隊(duì),與美國海軍陸戰(zhàn)隊(duì)彭德爾頓被下令參與制止騷亂,以幫助當(dāng)?shù)鼐揭种票﹣y。總共53人在騷亂中喪生,超過2000人受傷。洛杉磯大屠殺博物館）坐落在一座公園內(nèi)，與現(xiàn)有的洛杉磯大屠殺紀(jì)念碑相鄰。設(shè)計(jì)策略的重中之重就是將這棟建筑與周圍開放式的公園景觀和諧地融合在一起。這座博物館建在地下，這樣公園的景觀便依然能夠呈現(xiàn)在建筑的屋頂上方。現(xiàn)有的公園小路作為連接元素，將公園的行人與為博物館游客而建的全新循環(huán)通道融合在一起。游客們?cè)谂c公園相鄰的下客區(qū)便開始了他們的參觀行程。他們首先聽到和看到的全都是孩子們?cè)诠珗@里嬉戲玩耍、與家人在公園里野餐時(shí)傳來的陣陣歡聲笑語以及運(yùn)動(dòng)的場景。由于這棟建筑的部分結(jié)構(gòu)建造在草木繁茂的公園景觀之下，因而當(dāng)參觀者們進(jìn)入這棟建筑中、沿著長長的下坡道行進(jìn)時(shí)，仍然需要在視聽方面營造一種與公園相連的、平緩的變化過程。當(dāng)游客進(jìn)入建筑時(shí)，便可以感受到這種轉(zhuǎn)變過程的頂點(diǎn)——從充滿樂趣的、自由自在的公園氛圍轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗泄铝⒌目臻g中，這里充斥著影像檔案記錄。作為設(shè)計(jì)策略的一部分，建筑師強(qiáng)調(diào)了建筑內(nèi)容與景觀環(huán)境之間的二元關(guān)系，促使游客增強(qiáng)了在博物館內(nèi)部的感受，如寓言般地將這種歐洲森林狂歡者享受公園景觀的親近感與上世紀(jì)三四十年代發(fā)生過殘酷可怕事件的場地聯(lián)系在一起。參觀者們上行至現(xiàn)有的紀(jì)念碑層面便可以離開博物館，也便能夠再次從視聽角度感受到與公園環(huán)境的關(guān)聯(lián)。第一個(gè)展覽空間內(nèi)擺放著一張大型的互動(dòng)式桌子，模仿概念化的“社區(qū)”或餐桌理念。這一展區(qū)將眾多的游客匯集到一起，來參觀這次互動(dòng)式的展覽。隨著參觀者們逐漸下行進(jìn)入后面的展覽空間，內(nèi)部走廊的光線越來越昏暗，在下一個(gè)展廳里，兩個(gè)獨(dú)立的展覽將人群分開——縮小了附近人群所形成的“團(tuán)體”。隨著參觀者穿過第三個(gè)空間進(jìn)入第四個(gè)空間，可以感受到地板仍然在向下延伸，周圍的光線變得愈加稀少，參觀者也漸漸被引入一個(gè)名為“集中營”的空間。這里的天花板非常低，房間幾乎完全是由獨(dú)立的視頻監(jiān)視器所照亮的——視頻監(jiān)視器大約有一個(gè)筆記本的大小——這限制了參觀者的視線。參觀者們現(xiàn)在被限制在這間博物館里最孤立、最黑暗、體量最集中的地下區(qū)域。從這一點(diǎn)再往前行進(jìn)，樓層水平高度開始不斷上升，自然光線再次滲透到建筑內(nèi)部，人們又一次尋找到熟悉的空間舒適感。當(dāng)參觀者們最后上行至現(xiàn)有紀(jì)念碑的位置時(shí)，自由公園綠地的景色與喧鬧聲又再次撲面而來。項(xiàng)目名稱：績溪博物館建筑師：李興鋼項(xiàng)目地點(diǎn)：安徽績溪項(xiàng)目時(shí)間：2009年-2013年績溪博物館位于安徽績溪縣舊城北部，基址曾為縣衙，后建為縣政府大院，現(xiàn)因古城整體保護(hù)修整規(guī)劃，遷移原有功能，改建為博物館。包括展示空間、4D影院、觀眾服務(wù)、商鋪、行政管理、庫藏等功能，是一座中小型地方歷史文化綜合博物館。建筑設(shè)計(jì)基于對(duì)績溪的地形環(huán)境、名稱由來的考察和對(duì)徽派建筑和聚落的調(diào)查研究。整個(gè)建筑覆蓋在一個(gè)連續(xù)的屋面之下，起伏的屋面輪廓和肌理仿佛績溪周邊山形水系，是“北有乳溪，與徽溪相去一里，并流離而復(fù)合，有如績焉”的“績溪之形”的充分演繹和展現(xiàn)。待周邊區(qū)域修整“改徽”完成，古城風(fēng)貌得以恢復(fù)后，建筑將與整個(gè)城市形態(tài)更加自然地融為一體。詩意的內(nèi)部庭院為盡可能保留用地內(nèi)的現(xiàn)狀樹木（特別是用地西北部一株700年樹齡的古槐），建筑的整體布局中設(shè)置了多個(gè)庭院、天井和街巷，既營造出舒適宜人的室內(nèi)外空間環(huán)境，也是徽派建筑空間布局的重釋。建筑群落內(nèi)沿著街巷設(shè)置有東西兩條水圳，匯聚于主入口大庭院內(nèi)的水面。建筑南側(cè)設(shè)內(nèi)向型的前廣場——“明堂”，符合徽派民居的典型布局特征，同時(shí)也符合中國傳統(tǒng)的“聚攏風(fēng)水之氣”的理念；主入口正對(duì)方位設(shè)置一組被抽象化的“假山”。圍繞“明堂”、大門、水面有對(duì)市民開放的、立體的“觀賞流線”，將游客引至建筑東南角的“觀景臺(tái)”，俯瞰建筑的屋面、庭院和秀美的遠(yuǎn)山。規(guī)律性組合布置的三角屋架單元，其坡度源自當(dāng)?shù)亟ㄖ⑦m應(yīng)連續(xù)起伏的屋面形態(tài)；在適當(dāng)采用當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑技術(shù)的同時(shí)，以靈活的方式使用磚、瓦等當(dāng)?shù)爻Ｒ姷慕ㄖ牧?，并嘗試使之呈現(xiàn)出當(dāng)代感。丹麥國家海事博物館DanishNationalMaritimeMuseumBIG與Kossmann.dejong+Ramb?ll+FreddyMadsen+KiBiSi的合作團(tuán)隊(duì)完成了丹麥國家海事博物館。整個(gè)博物館以創(chuàng)新的形式展現(xiàn)歷史與現(xiàn)代，體現(xiàn)出丹麥海事強(qiáng)國的面貌。博物館位于距離哥本哈根50公里的赫爾辛格，毗鄰丹麥最重要建筑之一，世界遺產(chǎn)–卡隆堡宮（即哈姆雷特城堡）。這也是卡隆堡宮附近最后的新增項(xiàng)目，他們將一并為游客和居民帶來新的體驗(yàn)。項(xiàng)目地點(diǎn)：丹麥，赫爾辛格建筑規(guī)模：17500㎡建筑設(shè)計(jì)：BIG事務(wù)所、

Kossmann.dejong、Ramb?ll、FreddyMadsen、KiBiSi展區(qū)位于地面之下，原有的船塢作為采光大庭院和開放室外活動(dòng)區(qū)，三級(jí)交通通道貫穿其中，在不同方向聯(lián)系博物館與城市。通過緩坡坡道的路徑，創(chuàng)建出令人興奮的藝術(shù)展覽空間，聯(lián)系禮堂，教室，辦公區(qū)，咖啡館還有展區(qū)。

設(shè)計(jì)中多處也借鑒了航海船的要素，讓人們?cè)跒g覽的過程中可以感受，發(fā)掘，破解海事無處不在的魅力。內(nèi)部現(xiàn)代化多媒體的展覽形式讓人們從對(duì)航海的想象開始了解丹麥航海歷史和航海與當(dāng)今港口，海運(yùn)，戰(zhàn)爭，貿(mào)易的關(guān)聯(lián)。總平面圖接地層平面負(fù)一層平面負(fù)二層平面剖面圖HIGHLIGHTS1.與城市的關(guān)系尊重城市歷史，保留部分原場地。將空間置于地下，為了使哈姆雷特城堡無遮擋視角。強(qiáng)大的公共姿態(tài)——“橋”，既連接了城市與博物館自身；跨橋頂部還能作為“海港大道”，成為一個(gè)連接哈姆雷特城堡的橋梁?；?dòng)：可視性與可達(dá)性HIGHLIGHTS1.與城市的關(guān)系尊重城市歷史，保留部分原場地。將空間置于地下，為了使哈姆雷特城堡無遮擋視角。強(qiáng)大的公共姿態(tài)——“橋”，既連接了城市與博物館自身；跨橋頂部還能作為“海港大道”，成為一個(gè)連接哈姆雷特城堡的橋梁?；?dòng)：可視性與可達(dá)性HIGHLIGHTS1.與城市的關(guān)系尊重城市歷史，保留部分原場地。將空間置于地下，為了使哈姆雷特城堡無遮擋視角。強(qiáng)大的公共姿態(tài)——“橋”，既連接了城市與博物館自身；跨橋頂部還能作為“海港大道”，成為一個(gè)連接哈姆雷特城堡的橋梁。互動(dòng)：可視性與可達(dá)性HIGHLIGHTS1.與城市的關(guān)系尊重城市歷史，保留部分原場地。將空間置于地下，為了使哈姆雷特城堡無遮擋視角。強(qiáng)大的公共姿態(tài)——“橋”，既連接了城市與博物館自身；跨橋頂部還能作為“海港大道”，成為一個(gè)連接哈姆雷特城堡的橋梁?；?dòng)：可視性與可達(dá)性HIGHLIGHTS1.與城市的關(guān)系尊重城市歷史，保留部分原場地。將空間置于地下，為了使哈姆雷特城堡無遮擋視角。強(qiáng)大的公共姿態(tài)——“橋”，既連接了城市與博物館自身；跨橋頂部還能作為“海港大道”，成為一個(gè)連接哈姆雷特城堡的橋梁。互動(dòng)：可視性與可