專題28 模擬試卷：2023年初升高開學考語文模擬卷（二）（試卷）

2023年秋季初升高開學考語文模擬卷（二）本試卷共四大題，滿分150分，考試時間150分鐘一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）閱讀下面的文字，完成下面小題。（19分）材料一：今天說傳統(tǒng)戲曲，其實不是說的宋元雜劇，不是說的明清傳奇，甚至不是說的京劇的“前三鼎甲”、越劇的“三花一娟”，我們說的傳統(tǒng)戲曲就是以北方“四大名旦”為代表，南方“海派”戲曲為代表，基本定型于上世紀三四十年代的京劇和基本定型于上世紀五六十年代的地方戲。大多數(shù)的劇種標志性劇目都是上個世紀上半葉完成的，這就是今天所理解的“傳統(tǒng)”。我們經(jīng)常說要尊重傳統(tǒng)，其實是尊重了傳統(tǒng)中的一小節(jié)，它不是源，是流。第一次重要的轉(zhuǎn)化發(fā)生在上個世紀上半葉，在上海等開放性的商業(yè)碼頭城市，傳統(tǒng)戲曲從戲園向劇場形態(tài)轉(zhuǎn)化。這一時期代表性的人物是梅蘭芳。梅蘭芳先生了不起，開始運用劇場獨特的審美方式給我們帶來全新的觀劇感受。梅蘭芳的聲腔打磨得如此仔細，那是因為劇場對聲音的要求較之廣場時代更高更精致。因此，梅蘭芳是一個轉(zhuǎn)型期的藝術家。他的表演轉(zhuǎn)型生發(fā)于上海，是一次時代的轉(zhuǎn)型。當時他演的是時裝新戲，應用的是一些非?，F(xiàn)代化的輔助性手段，在化妝、表演、舞臺裝置等方面，都逐漸在一種適應封閉性空間的全新審美觀念之下來完成自己逐步精致化的表演。這種精致化從單純到豐富，一直到我們今天看到的梅蘭芳的保留劇目，如《霸王別姬》《天女散花》《貴妃醉酒》等，這些戲單純從表演上看是不是有一種現(xiàn)代感？這一次藝術轉(zhuǎn)型的主陣地在上海，其最鮮明的標志是從鄉(xiāng)村走進城市，從戲臺走向舞臺，從廣場走進劇場。當時梅蘭芳先生等“四大名旦”以及京朝派的名伶?zhèn)兗娂姷顷懮虾栽谏虾┡艽a頭為真正的走紅。他們看中的是上海的什么？是上海的新舞臺。這里所指的新舞臺是一個新的演劇理念，即劇場藝術。上海這個國際大都市，它強調(diào)商業(yè)化、市場化。所以有一些演員在上海以外的地方可以按照常態(tài)演出，可進入上海以后，就會按照所謂“海派”的標準要求自己。在當時來說，他要有當時的現(xiàn)代劇場意識。如果說北京角兒們的最高境界是成為朝廷的供奉，而上海演員的最高境界就是要成為大眾的寵兒。幾個人、少數(shù)人欣賞的藝術在上海是不行的，所謂“京朝派”，就是純粹，就是經(jīng)典，就是精致，而上海就是時尚，就是接地氣，通人心。因為變化，所以海派戲劇后來當然也會出現(xiàn)它的極致性的發(fā)展，由演出連臺本戲而逐漸刻意追求舞臺技術變化、追求商業(yè)娛樂效果導致的所謂“惡性海派”就是此例。一些商業(yè)性的演出、流動性的演出在城市里興盛起來，漸漸形成后來劇場藝術的主流形態(tài)。也包括大量的地方戲，如蘇北江淮戲來到上海，被稱為淮??；紹興小歌班來到上海，被稱為越劇；安慶黃梅調(diào)來到上海，被稱為黃梅戲。在沒來之前，他們完全沒有這個姓氏，也不叫這個名稱。越劇的名稱更是五花八門的：紹興文戲，小歌班，的篤班，是到上海才被統(tǒng)一冠名，稱之為越劇。上海以自己為核心，外來的東西都以那個地方的地名來命名。所以這次轉(zhuǎn)型，我認為是一次傳統(tǒng)戲曲向現(xiàn)代戲曲的轉(zhuǎn)型。從上個世紀90年代以來，傳統(tǒng)戲曲繼空間轉(zhuǎn)型、形態(tài)轉(zhuǎn)型，也帶著京劇樣板戲的審美轉(zhuǎn)型，把西方的經(jīng)典藝術、古典藝術和中國的戲曲結(jié)合起來，又有傳統(tǒng)戲曲向現(xiàn)代戲曲的品格轉(zhuǎn)化。這一次才是真正意義上的現(xiàn)代戲曲轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)戲曲在演出空間和表演形態(tài)上再次走進現(xiàn)代劇場，不僅僅是走進鏡框式舞臺，而是走進包括大劇院在內(nèi)的多種形態(tài)的現(xiàn)代演藝空間，走進更加開放更加多元的演出環(huán)境，在這些現(xiàn)代的空間或環(huán)境里展示各自更為豐富多彩的演出。上個世紀80年代，曾經(jīng)有這樣一種傾向，大家似乎展開一場競賽，看誰能把自己的劇種弄得不像這個劇種。把京劇弄得不像京劇，把川劇弄得不像川劇。那個時候只關注文學，關注內(nèi)容的表達，劇種特色被消解，臺詞直接用最便捷的普通話來表達，乃至戲曲電視劇竟然請丁建華、喬榛來配音，要求戲曲演員用普通話唱黃梅戲，唱越劇。一個時期，安徽拍了不少黃梅戲電視劇，名曰黃梅戲電視劇，幾乎都是話劇演員配音，冷不防冒出了黃梅戲唱腔，顯得極其不自然。但是不可否認的是，恰恰是淡化了黃梅戲特征，反而拉動了收視率。而從90年代開始，無論是上海創(chuàng)作淮劇《金龍與蜉蝣》，安徽創(chuàng)作黃梅戲《徽州女人》，四川創(chuàng)作川劇《死水微瀾》，都有一種自覺的意識，那就是——返鄉(xiāng)。返鄉(xiāng)意識，要帶著現(xiàn)代的背景回家鄉(xiāng)，而不是簡單地回去，是一種自覺的回歸。文藝復興也是回歸，古文運動也是回歸，任何一次文化的自覺發(fā)展、藝術的整合轉(zhuǎn)型，都是以回歸為驅(qū)動力的。傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化和地方戲曲都市化的過程中，現(xiàn)代其實是手段，都市其實也就是一個空間，其中展示的都是傳統(tǒng)，展示的是地域的特色。這個傳統(tǒng)是回到源頭的傳統(tǒng)，不是在一個流播過程中的傳統(tǒng)。我們經(jīng)常把一個過程當做傳統(tǒng)，它只是傳統(tǒng)的一部分，是傳統(tǒng)的一個階段。而地域文化、地域傳統(tǒng)滋長出的那個劇種，滋長出那個劇種形成之前的各個元素是任何一個階段不能代替的。所以我們要再次自覺地回歸傳統(tǒng)。你選擇得準確，你就帶有一種現(xiàn)代的單純。我特別認可的幾出具有現(xiàn)代品性的劇目，都帶有一種單純感。田蔓莎那一版的《死水微瀾》，帶著那空陌的空間感，就像四川盆地那種原始的視景，鄉(xiāng)下女孩走出婚姻的宿命，就帶著一種掙扎感，一種上升感，因此對川劇的身段、聲腔的運用就顯得那么自然、單純、冼煉、簡約，但是又極具張力。從理所當然的“自己”，到尋求變化的“自己”，再到今天經(jīng)歷了各種變化以后更加自覺的“自己”。讓視野打開，帶著更新的境界，帶著人類共有的普泛價值取向，借助時代賦予的現(xiàn)代審美，再重新看待和提煉習以為常的傳統(tǒng)，或者以前不以為然的特色。這樣看，也許就可以重新理解一些習以為常的概念包括理論概念，也包括梅蘭芳先生的“移步不換形”。（節(jié)選自羅懷臻《傳統(tǒng)戲劇在百年之間的三次轉(zhuǎn)化》有刪改）材料二：有百余年歷史的越劇以婉約、細膩見長，被列入中國首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，是國際友人眼中的“中國歌劇”。近年來，業(yè)界人士探索振興之路，應對新媒體、新冠肺炎疫情等帶來的沖擊，助越劇重煥青春?！吧显啤笔窃絼　拔邸钡男聡L試?？v觀短視頻平臺，不少年輕面孔靠直播唱戲“出圈”。36歲的浙江寧波越劇演員陳譽因疫情失業(yè)，后到直播間唱戲。每次直播前，她都會像線下演出一樣精心裝扮，如今網(wǎng)友打賞成了她的新戲票和新收入。當新媒體技術不斷嵌入生活，越劇劇院、劇團、演員也紛紛探索線上線下融合的演出模式，“云賞芳華”漸漸成為一種新潮流。根據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會、抖音直播日前發(fā)布的《網(wǎng)絡直播文藝生態(tài)報告》，2021年抖音傳統(tǒng)文化類直播同比增長超過100萬場，其中，包括越劇在內(nèi)的經(jīng)典曲藝直播觀看時長同比增長278%。對此，中國演出行業(yè)協(xié)會原會長朱克寧認為，線上與線下的觀演形式不同、盈利模式不一，比如舞臺表現(xiàn)具有直觀性、獨特性、接近性，若要探索“云演出”，就要推出適合線上觀演的作品，切莫將線下演出直接照搬到線上。在線下，為搭建更廣闊的演出平臺，日前在紹興舉辦的第五屆中國越劇藝術節(jié)系列活動之第二十屆越劇大展演開幕式上，來自中國20個省份的42家劇院聯(lián)合成立“越劇劇院院線”。這是中國首家戲曲院線，為繁榮越劇釋放出積極信號。除了舞臺，戲、人亦是越劇發(fā)展的關鍵?！白屧絼≈匦聼òl(fā)青春，最核心的是打造經(jīng)典劇目，以此帶動舞臺表現(xiàn)力的革新和人才的培養(yǎng)?！敝炜藢幫ㄟ^形象的類比稱，就像一場演唱會能不能吸引人，一是看誰唱，二是看唱什么歌。2022年適逢越劇改革80周年。著名越劇表演藝術家茅威濤在致敬越劇改革80周年研討會暨袁雪芬誕辰100周年紀念活動上提及，對于越劇發(fā)展，需要有“新的覺醒”，不能沉浸于過去的輝煌，要認清越劇面臨的現(xiàn)狀，尋找發(fā)展“新賽道”。從越劇的發(fā)源地——紹興看，近年來，當?shù)匾酝苿釉絼∩陥笕祟惙俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)代表作為牽引，組建紹興市演藝集團，打造市縣兩級“1+5”越劇團矩陣，同時每年投入1000萬元人民幣扶持越劇創(chuàng)作，涌現(xiàn)了包括現(xiàn)代越劇《核桃樹之戀》在內(nèi)的一批精品劇作。（選自《中國新聞網(wǎng)》，項菁《越劇自救破局“再青春”》，有刪改）1．下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（

）（3分）A．今天說傳統(tǒng)戲曲，其實不是說的宋元雜劇，不是說的明清傳奇。我們經(jīng)常說要尊重傳統(tǒng)，其實是尊重了傳統(tǒng)戲曲。B．梅蘭芳先生等“四大名旦”以及京朝派的名伶?zhèn)兗娂姷顷懮虾?，他們看中的是上海的新舞臺，這里所指的新舞臺不是一個具體的演出空間。C．與京朝派不同，海派戲劇就是時尚，就是接地氣，通人心，由演出連臺本戲而逐漸刻意追求舞臺技術變化、追求商業(yè)娛樂效果，從而走向流俗。D．讓越劇重新煥發(fā)青春，朱克寧認為，唯一的手段是打造經(jīng)典劇目，以此帶動舞臺表現(xiàn)力的革新和人才的培養(yǎng)。2．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（

）（3分）A．梅蘭芳的保留劇目，如《霸王別姬》《天女散花》《貴妃醉酒》等，這些戲單純從表演上看是有一種現(xiàn)代感的。B．有一些演員在上海以外的地方可以按照常態(tài)演出，可進入上海以后，就會按照所謂“海派”的標準要求自己，他要有當時的現(xiàn)代劇場意識。C．一個時期，安徽拍了不少黃梅戲電視劇，用話劇演員配音，冷不防冒出了黃梅戲唱腔，淡化了黃梅戲特征，反而拉動了收視率，從而推動了黃梅戲的發(fā)展。D．線上與線下的觀演形式不同、盈利模式不一，比如舞臺表現(xiàn)具有直觀性、獨特性、接近性，若要探索“云演出”，就要推出適合線上觀演的作品，切莫將線下演出直接照搬到線上。3．下列選項中，最適合作為論據(jù)來支撐材料一中戲劇“返鄉(xiāng)意識”的一項是（

）（3分）A．甬劇《典妻》改編自寧海籍作家柔石的小說《為奴隸的母親》，訴說浙東地區(qū)典賣女性的陋習，母親與子女兩相離的故事，傳遞社會底層的女性發(fā)出的無聲吶喊。B．《茶館》改編自老舍先生的同名話劇，由何群導演，陳寶國領銜主演，于2010年7月16日登陸央視八套黃金檔全國首播。C．36歲的浙江寧波越劇演員陳譽因疫情失業(yè)，后到直播間唱戲。每次直播前，她都會像線下演出一樣精心裝扮，如今網(wǎng)友打賞成了她的新戲票和新收入。D．《家春秋》是根據(jù)巴金名著《家》《春》《秋》改編的一部黃梅戲音樂電視劇，運用電視技術手段，以音樂語言為抒情表意方式。4．材料二屬于新聞通訊類文體，試著概括其文體特點。（4分）5．依據(jù)上述材料，如何找到振興戲曲的正確出路，而不是身處宋代卻還在口口聲聲呼喚著振興唐詩？（6分）（二）閱讀下面的文字，完成下面小題。（16分）老屋的貝大爺史鐵生我坐著輪椅來到這兩間破舊的老屋，后來，旁邊又用碎磚壘成了幾間新房。貝大爺正蹲在屋頂上，給漏雨的屋頂鋪瀝青。貝大爺七十多歲了。砌磚和泥、立柱架梁、攀墻上房，他都還做得。貝大爺當過兵打過仗，槍林彈雨里走過來，竟奇跡般沒留下一點兒傷殘?！澳菚翰欢皇?？”貝大爺說，“心想當兵吃糧唄，給誰當還不一樣？我看槍子兒找不找你的麻煩。饑荒來了，就出去當兩天兵，還能幫助家里幾個錢。年歲好了就溜回來，種地，家里還有老娘在呢?！庇腥藛枺骸澳敱瑩屵^老百姓么？”⑥“蒼天在上，可不敢。沖鋒陷陣，鬧著玩的？缺德一點兒槍子兒也找你。都說槍子兒不長眼，瞎說。槍子兒可是長眼。當官兒的后頭督著，讓你沖，你他媽還能想什么？你就得想咱一點兒昧良心的事兒沒有，沖吧您哪。不虧心，沒事兒，也甭躲，槍子兒知道朝哪兒走。電影里那都是瞎說。要是心虛，躲槍子兒，哪能躲得過來？咣當，挺壯實的一條漢子轉(zhuǎn)眼就完了。我四周躺下過多少呀！當了幾回兵，哪回我娘也沒料著我能囫圇著回來。我說，娘，你就信吧，人把心眼兒擱正了，槍子兒繞著你走?！薄柏愊壬?，槍子兒會拐彎兒嗎？”“會，會拐彎兒?！蹦泱@訝地看著貝大爺，想笑。貝大爺平靜地看著你，讓你無由可笑?！斑@輩子我就信這個，許人家對不起你，不許你對不起人家?！痹诨?，貝大爺隨時護著三子，不讓他受人欺侮。冬天的末尾，凍土融化，變得溫潤松軟時，貝大爺在門前那塊空場上畫好一條條白線，磚瓦木料也都預備齊全，老屋里洋溢著歡快的氣氛。但陣陣笑聲不單是因為新屋就要破土動工，還因為貝大爺帶來的“基建隊”中有個傻子?！昂?，三子，什么風把你刮來了？”“你們這兒不是要蓋房嗎？”“嗬，幾天不見長出息了怎的，你能蓋得了房？”三子愧怍地笑笑：“這不有貝大爺嗎？”三子？這名兒好耳熟。我正這么想著，他已經(jīng)站到我跟前，并且叫著我的名字了?！拔?，還認得我嗎？”他的目光遲滯又迷離?！班蕖蔽蚁肫饋砹?，這是我的小學同學，可怎么這樣老了呢？駝背，而且滿臉皺紋?！澳闶峭酢薄巴酢酢鹾｝??！彼荒槆烂C，甚至是緊張。又有人笑他了：“就說‘三子’多省事兒！方圓十里八里的誰不知道三子？未必有人能懂得‘王海龍’是什么東西?！比拥哪樇t到耳根，有些喘，想爭辯，但終于還是笑，一臉嚴肅又變成一臉愧怍，笑聲只在喉嚨里“哼哼”地悶響。我連忙打岔：“多少年了呀，你還記得我？”“那我還能不記得？你是咱班功課最棒的?！北娙擞植遄煺f：“那最孬的是誰呢？”“小學上了十一年也沒畢業(yè)的，是誰呢？”“倆腿穿到一條褲腿里滿教室跳，把新來的女老師嚇得不敢進門，是誰？”“我——！媽了個巴子的，行了吧？！”三子猛喊一聲，但怒容只一閃，便又在臉上化作歉疚的笑，隨即舉臂護頭。果然有巴掌打來，虛虛實實落在三子頭上。“三子！”貝大爺喊，“還不快跟我干活兒去？這群老‘半邊天’一個頂一個精，你惹得起誰？”貝大爺領著三子挖地基去了，甩下老屋里的一片笑罵。三子一邊挖土一邊念念叨叨地為我嘆息：“誰曾想他會癱了呢？唉，這下他不是也完了？這輩子我跟他都算完了……”三子的話刺痛了我。這個二十三歲、兩腿殘廢的男人，正在戀愛。他愛上了一個健康、漂亮又善良的姑娘。屬于那個年輕的戀愛者的，只有一個詞：折磨。三子的話，又在我心里灌滿了惶恐和絕望。一個傻人的話最可能是真的。晚上，三子獨自東轉(zhuǎn)西轉(zhuǎn)，無聊了，就還是去貝大爺那兒坐坐。生產(chǎn)組的新車間蓋好了，貝大爺搬去那兩間老屋里住，兼做守衛(wèi)。木床一張，鋪蓋一卷，幾件換洗的衣裳，最簡單的炊具和餐具，一只不離身的小收音機。三子到貝大爺那兒去，有時醉醺醺的。貝大爺說：“再喝那玩意兒，什么好東西？”三子說：“您不也喝？”貝大爺說：“我什么時候死都不蝕本兒啦！喝敵敵畏都行。”三子說：“我也想喝敵敵畏?！必惔鬆敽八骸跋拐f，什么日子你也得把它活下來，死也甭愁活也甭怕才叫有種！”三子便愣著，撕手上的老繭，目光望向老屋北邊的護城河。夏天的傍晚，烈日曬了一整天的河水疲乏得幾乎不動，沒有浪，浪都像是死了。若是大雨過后，河水漲大幾倍，浪也活了，浪涌浪落，那才更像一條地地道道的河。長久地看那一浪推一浪的河水，你會感到一種必然的啟示。似乎是這樣一個問題：浪與水，它們的區(qū)別是什么呢？浪是水，浪消失了水卻還在，浪是什么呢？浪是水的形式，是水的信息，是水的欲望和表達。浪活著，是水，浪死了，還是水。水是什么？水是浪的根據(jù)，是浪的歸宿，是浪的無窮與永恒吧。我聽見，貝大爺?shù)氖找魴C里不緊不慢，反反復復地唱著這樣一句歌詞：不管浪活著，還是浪死了，都是水的夢想……（有刪改）6．下列對文本相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）（3分）A．本文在情節(jié)安排上頗具特色，主要通過設置“貝大爺與人聊天”“貝大爺呵護三子”兩個場景來刻畫人物，凸顯主題。B．文中三子因為智力因素受到眾人嘲笑，但他對此習以為常，麻木不覺；貝大爺對他的默默守護和其他人對他的態(tài)度形成了鮮明的對比。C．本文結(jié)尾寫夏天護城河的浪，運用了擬人的手法，使浪具備了生死的生命狀態(tài)，引發(fā)了作者關于生命的思考，凸顯了文章主旨。D．本文主體情節(jié)由對話構(gòu)成，可以更好地展現(xiàn)人物的內(nèi)心，使人物形象更加鮮明，敘述情節(jié)更加集中。7．對本文標⑥這一段貝大爺?shù)幕卮鸱治霾徽_的一項是（

）（3分）A．貝大爺反復說“槍子兒可是長眼”“槍子兒知道朝哪兒走”“槍子兒繞著你走”等話語，作者這樣安排意在表現(xiàn)農(nóng)村出身的貝大爺有著濃厚的迷信思想。B．貝大爺回答的語言主要由短句組成，極具口語化色彩，富有生活氣息，符合貝大爺?shù)纳矸萏卣鳎采鷦拥卦佻F(xiàn)了他在戰(zhàn)場上自我安慰的心理。C．這段話中“當官兒的后頭督著”“我四周躺下過多少呀”等看似平靜的敘述，表現(xiàn)了在那個動亂的年代底層老百姓生活的艱辛苦難。D．本文結(jié)尾有關“浪”與“水”的關系的哲思，與貝大爺?shù)娜松?jīng)歷形成呼應，其實貝大爺?shù)膹能娊?jīng)歷就是他人生中的一個浪。8．本文集中體現(xiàn)了史鐵生對生命本質(zhì)和最具人性光輝深入思考的主題，本文是如何用貝大爺?shù)男蜗髞肀憩F(xiàn)這個主題內(nèi)涵的？請簡要概括。（4分）9．文中兩處畫橫線部分均出現(xiàn)了敘事人稱的轉(zhuǎn)換，請分別說明并分析其效果。（6分）二、古詩文閱讀（36分）（一）閱讀下面的文言文，完成下面小題。（21分）李斯者，楚上蔡人也。從荀卿學帝王之術。學已成，度楚王不足事，而六國皆弱，無可為建功者，欲西入秦。至秦，會莊襄王卒，李斯乃求為秦相文信侯呂不韋舍人，不韋賢之，任以為郎。李斯因以得說。秦王乃拜斯為長史，聽其計，陰遣謀士赍持金玉以游說諸侯。秦王拜斯為客卿。會韓人鄭國來間秦，以作注溉渠，已而覺。秦宗室大臣皆言秦王曰：“諸侯人來事秦者，大抵為其主游間于秦耳，請一切逐客。”斯乃上書。秦王乃除逐客之令，復李斯官，卒用其計謀。官至廷尉。二十余年，竟并天下，尊主為皇帝，以斯為丞相。夷郡縣城，銷其兵刃，示不復用。使秦無尺土之封，不立子弟為王，功臣為諸侯者，使后無戰(zhàn)攻之患。始皇三十四年，齊人淳于越進諫曰：“臣聞之，殷周之王千余歲，封子弟功臣自為支輔。今陛下有海內(nèi)，而子弟為匹夫，卒有田常、六卿之患，臣無輔弼，何以相救哉？事不師古而能長久者，非所聞也?！笔蓟氏缕渥h丞相。丞相謬其說，絀其辭，乃上書曰：“古者天下散亂莫能相一是以諸侯并作語皆道古以害今飾虛言以亂實人善其所私學以非上所建立今陛下并有天下，別白黑而定一尊；而私學乃相與非法教之制，聞令下，即各以其私學議之。入則心非，出則巷議，非主以為名，異趣以為高，率群下以造謗。如此不禁，則主勢降乎上，黨與成乎下。禁之便。臣請諸有文學詩書百家語者，蠲除去之。令到滿三十日弗去，黥為城旦。所不去者，醫(yī)藥卜筮種樹之書。若有欲學者，以吏為師?！笔蓟士善渥h，收去詩書百家之語以愚百姓，使天下無以古非今。明法度，定律令，皆以始皇起。同文書，治離宮別館，周遍天下。（節(jié)選自《史記·李斯列傳》，有刪改）10．下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（

）（3分）A．古者天下散亂/莫能相一/是以諸侯并作/語皆道古以害今/飾虛言以亂實/人善其所私學/以非上所建立/B．古者天下散亂/莫能相一/是以諸侯并/作語皆道/古以害今飾/虛言以亂實/人善其所私學/以非上所建立/C．古者天下散/亂莫能相一/是以諸侯并/作語皆道古以害今/飾虛言以亂實/人善其所私學/以非上所建立/D．古者天下散/亂莫能相一/是以諸侯并作/語皆道/古以害今飾/虛言以亂實/人善其所私學/以非上所建立/11．下列對文中加點詞語的相關內(nèi)容的解說，不正確的一項是（

）（3分）A．從，文中指跟從，與《鴻門宴》“樊噲從良坐”中的“從”意思不同。B．匹夫，古代指平民中的男子，也指無學識、有勇無謀的人。文中指前者。C．異，文中指不同的，與《齊晉桓文之事》“王無異于百姓之以王為愛也”中“異”意思相同。D．詩書，指《詩經(jīng)》《尚書》。漢儒將這兩本書及《易》《春秋》《禮》合稱“五經(jīng)”。12．下列對原文有關內(nèi)容的概述，不正確的一項是（

）（3分）A．李斯學習完帝王之術后，離開楚國，前往秦國，請求擔任文信侯呂不韋的舍人，受到呂不韋器重，被任命為郎官。B．李斯向秦王獻計游說諸侯，秦王接受了。后來秦王下令逐客，李斯上書，秦王又接受了李斯的意見，廢止了逐客令。C．李斯認為古今情勢不同，古時天下不能統(tǒng)一，諸侯林立，而秦始皇統(tǒng)一了天下，天下都尊崇皇帝一人，不應師古。D．李斯陳述私學的弊端，主張禁止私學，并建議秦始皇下令沒收一切民間私藏的書籍，處罰那些不服從法令之人。13．把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）（1）會韓人鄭國來間秦，以作注溉渠，已而覺。（2）明法度，定律令，皆以始皇起。同文書，治離宮別館，周遍天下。14．李斯為何想要離楚事秦？請簡要分析。（4分）（二）閱讀下面這首唐詩，完成下面小題。（9分）狂夫杜甫萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。風含翠筿①娟娟凈，雨裛②紅蕖冉冉香。厚祿故人③書斷絕，恒饑稚子色凄涼。欲填溝壑惟疏放，自笑狂夫老更狂。【注】①筿（xiǎo）：細竹。②裛（yì）：同“浥”，沾濕。③故人：指嚴武。詩人初到成都時，曾靠嚴武接濟，分贈祿米。15．下列對這首詩相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）（3分）A．首聯(lián)寫居住環(huán)境，在飽經(jīng)喪亂后有一安身立命之地，心情舒展曠放。“即滄浪”三字，暗示詩人操守。B．頷聯(lián)兩句對仗工整，分詠風雨。第三句風中有雨，第四句雨中有風，“含”“裛”二字運用了擬人手法。C．頸聯(lián)寫“厚祿故人書斷絕”導致了“恒饑”處境，使接下去“欲填溝壑”的夸張說法不至有失實之感。D．尾聯(lián)表達了詩人雖飽經(jīng)患難，卻沒有被生活的磨難壓倒，始終用倔強的態(tài)度來對待生活打擊，怨而不怒。16．本詩運用哪些手法塑造了“狂夫”這一形象？請結(jié)合詩歌簡要分析。（6分）（三）補寫出下列句子中的空缺部分。（6分）（1）曹操《短歌行》中“____________，____________”以高山大海為喻，表達自己廣納賢才的雄心壯志和寬廣胸襟。（2）白居易《琵琶行》中通過環(huán)境描寫從側(cè)面烘托了琵琶女高超技藝的兩句是“____________，____________”。（3）隨著時代的進步，各行各業(yè)紛紛出現(xiàn)學生業(yè)績趕超老師的現(xiàn)象，韓愈《師說》中“____________，____________”兩句闡述了這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因。三、語言基礎知識（19分）（一）閱讀下面的文字，完成下列小題。史學大師陳寅恪曾言：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進，造極于趙宋之世?！币馑际钦f宋朝是千百年來華夏文化的巔峰。如果說盛唐表現(xiàn)出雄壯豪邁、氣象萬千、金戈鐵馬的強者之態(tài)，那么宋代則展現(xiàn)出閑適淡雅、寧靜飄逸、綿軟細膩的柔弱之姿，一直給人以_________的印象，然而這并非歷史全部。事實上，趙宋國祚綿延三百余年，雖戰(zhàn)亂不斷、家國沉浮，卻是我國歷史上經(jīng)濟最繁榮、科技最發(fā)達、文化最昌盛、人民最富裕的朝代。在_________的物質(zhì)財富和文化底蘊之上，無論詩詞歌賦，還是字畫瓷器，神韻形態(tài)都達到了歷史巔峰。論及生活的雅致和審美的品位，即使千年之后的當代，也難以_________。如今宋代已不再是一個朝代的名稱，而是演變成了藝術史上一個獨一無二的令人驚嘆的美學。宋朝對美的感受和追求是自上而下的，有學者認為宋徽宗就曾組織_________《宣和書譜》和《宣和畫譜》，整理前世收藏的書法和繪畫。他曾寫詩：“被芳依翠蔑，煥爛一庭中。零露沾如醉，殘霞照似融。丹青難下筆，造化獨留功。舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風?！保?/p>

）。宋歷代君王都崇尚“文治”，成熟的哲學思想賦予宋代美學以強烈的人文精神和至純至雅的獨特風貌，成就了中國傳統(tǒng)審美的文化之源。18．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當?shù)囊豁検牵?/p>

）（3分）A．積貧積弱

深厚

望其項背

編撰B．一窮二白

深厚

望塵莫及

編撰C．積貧積弱

濃厚

望塵莫及

編輯D．一窮二白

濃厚

望其項背

編輯19．下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當?shù)囊豁検牵?/p>

）（3分）A．一個帝王竟然對美有著如此體悟，這種細膩不由令人感嘆B．一個帝王竟然能夠如此細膩地體悟美，不由令人感嘆C．這種細膩不由令人感嘆，一個帝王竟然對美有著如此體悟D．不由令人感嘆，一個帝王竟然能夠如此細膩地體悟美20．文中畫波浪線的句子有語病，請進行修改，使語言表達準確流暢?？缮倭吭鰟h詞語，不得改變原意。（4分）