【《試論綜藝節(jié)目的娛樂(lè)化趨勢(shì)》7200字（論文）】

1試論綜藝節(jié)目的娛樂(lè)化趨勢(shì)目錄 41.1研究意義 42內(nèi)地綜藝節(jié)目的興起 42.1傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目時(shí)期 42.2游戲類(lèi)電視綜藝節(jié)目時(shí)期 52.3益智類(lèi)綜藝節(jié)目時(shí)期 62.4真人秀類(lèi)綜藝節(jié)目時(shí)期 73電視綜藝節(jié)目的娛樂(lè)化現(xiàn)狀、存在的問(wèn)題 83.1娛樂(lè)化現(xiàn)狀 83.2存在的問(wèn)題 83.2.1節(jié)目?jī)?nèi)容大幅增加而質(zhì)量卻有所下降 83.2.2綜藝節(jié)目的形式趨于單一化 93.2.3娛樂(lè)化的程度加深，精神文化枯萎 94電視綜藝節(jié)目娛樂(lè)化趨勢(shì)的原因 94.1受眾的心理需求 94.2電視媒體行業(yè)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)激烈 4.3電視產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化發(fā)展 4.4跨文化傳播的影響 5我國(guó)綜藝節(jié)目未來(lái)的發(fā)展道路 5.1提高節(jié)目品味，提升媒體自身的責(zé)任感 5.2努力為綜藝節(jié)目添加一定的文化內(nèi)涵 5.3法律上建立完善的監(jiān)管制度 6結(jié)語(yǔ) 參考文獻(xiàn) 21.1研究意義化的同時(shí)所帶來(lái)的問(wèn)題，逃避社會(huì)責(zé)任，那么,到時(shí)的要不要娛樂(lè)化的問(wèn)題，而是整個(gè)民族文化陣地的失守!我們倡導(dǎo)健康的“娛樂(lè)化”,對(duì)于已經(jīng)出現(xiàn)的“低俗化”現(xiàn)象，我們絕不可2內(nèi)地綜藝節(jié)目的興起2.1傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目時(shí)期80年代末90年代初期的綜藝節(jié)目大多是晚會(huì)的形式，以表演為主。主持人《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》于1983年開(kāi)播，每年舉辦一次。到了今天，全家人一起如今這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代里，人們眼界的開(kāi)闊和欣賞水平的提高，對(duì)春晚來(lái)說(shuō)，無(wú)①柳靜.電視綜藝節(jié)目的文化分析.{D}.山東：山東師范大學(xué).2011:51.3疑是個(gè)極大地挑戰(zhàn)，如果依舊是“年年歲歲人相似，歲歲年年夜相同”,并且只《綜藝大觀》于1990年3月14日在央視開(kāi)播，它的前身是《文藝天地》,目。自開(kāi)播以來(lái)，每期50分鐘，每?jī)芍芤黄?，由倪萍、趙忠祥、楊瀾、王剛等響。雖然《綜藝大觀》已經(jīng)在2004年10月8日正式下崗，但業(yè)界的許多專(zhuān)家認(rèn)2.2游戲類(lèi)電視綜藝節(jié)目時(shí)期《快樂(lè)大本營(yíng)》與1997年7月11日正式開(kāi)播，節(jié)目用巧妙的構(gòu)思，將觀眾、火時(shí)平均的收視率達(dá)到了33%,廣告價(jià)格甚至超過(guò)了中央電視臺(tái)。之所以得到了42.3益智類(lèi)綜藝節(jié)目時(shí)期人們所接受。改版后的中央二套(經(jīng)濟(jì)生活服務(wù)頻道)播出了益智類(lèi)綜藝娛樂(lè)節(jié)目《幸運(yùn)52》,不久，同為益智類(lèi)綜藝節(jié)目的《開(kāi)心辭典》與觀眾見(jiàn)面。從此，1998年11月22日，由李詠擔(dān)任主持的《幸運(yùn)52》開(kāi)播。節(jié)目在借鑒英國(guó)綜藝節(jié)目。改造后的《幸運(yùn)52》剝離了《GOBINGO》的博彩性質(zhì)，打破了知識(shí)起了觀眾的參與熱情。新穎的節(jié)目形式，立刻得到了觀眾的一致好評(píng)。2000年2000年7月7日，央視推出了仿制美國(guó)廣播公司《百萬(wàn)富翁》和英國(guó)塞拉《幸運(yùn)52》和《開(kāi)心辭典》的成功，除了節(jié)目本身設(shè)置的一些巧妙的激勵(lì)2.4真人秀類(lèi)綜藝節(jié)目時(shí)期①孫寶國(guó).中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目形態(tài)學(xué).{M).新華出版社.2009:129.5真人秀泛指由普通人參加錄制，由制作者制訂規(guī)則播出的電視競(jìng)賽游戲節(jié)行了單純模仿、引進(jìn)模式和自主設(shè)計(jì)帳篷和四千元湖南衛(wèi)視的白天收視率從0.5%上升到46%,市場(chǎng)占有率上升到20%,最高為49%,及東方衛(wèi)視的《我型我秀》,其平民化的節(jié)目特點(diǎn)，為一3電視綜藝節(jié)目娛樂(lè)化的現(xiàn)狀、存在的問(wèn)題3.1娛樂(lè)化現(xiàn)狀3.2存在的問(wèn)題隨著數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展，觀眾的滿意程度成為了媒體發(fā)展動(dòng)力的主要因①李宏宇.真人秀挑戰(zhàn)中國(guó)國(guó)情{J}南方周末，2003年9月18日.6在龐大的電視娛樂(lè)場(chǎng)中，約了打造者和受眾是一種4電視綜藝節(jié)目娛樂(lè)化趨勢(shì)的原因受眾對(duì)于電視媒體所傳播的信息并不是被動(dòng)地接受，而會(huì)根據(jù)自身需求積74.2電視媒體行業(yè)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)激烈在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的大背景下，廣播電視的產(chǎn)業(yè)屬性壓著媒體決策者的神經(jīng)。點(diǎn)一股腦兒地變成變成了對(duì)了新節(jié)目形態(tài)的搶灘。大家揣著對(duì)收視率的片面曲4.3電視產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化發(fā)展8共責(zé)任等更難帶來(lái)經(jīng)濟(jì)回報(bào)的因素，開(kāi)始采用投入產(chǎn)出比更高的娛樂(lè)化方式來(lái)迎合受眾。4.4跨文化傳播的影響立足于現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)和跨國(guó)大眾傳媒的影響下，民族的、國(guó)家的重要性、獨(dú)特性正在減弱。跨國(guó)傳媒助推了全球化的進(jìn)程，而全球化也相應(yīng)地促進(jìn)了跨文化傳播的發(fā)展。通過(guò)廣泛社會(huì)研究調(diào)查表明，強(qiáng)勢(shì)一方的意識(shí)形態(tài)、思想觀念與文化習(xí)慣通過(guò)大眾傳播媒介，尤其是電視媒介悄然地植入對(duì)方文化，改變對(duì)方受眾的同時(shí)，也改變著對(duì)方傳媒的傳播方式。我國(guó)電視節(jié)目的娛樂(lè)化發(fā)展，就是在美歐日韓的強(qiáng)勢(shì)跨文化傳播過(guò)程中被不斷放大和加強(qiáng)的。在我國(guó)的電視節(jié)目制作中有很多來(lái)自對(duì)美歐日韓的模仿。例如在我國(guó)大受歡迎的《友記》的模仿，《中國(guó)好聲音》、《中國(guó)達(dá)人秀》更是歐洲成功電視節(jié)目的版，就連去年大熱的節(jié)目《爸爸去哪兒》,也來(lái)自一款韓國(guó)節(jié)目。造成我國(guó)電視節(jié)目走向娛樂(lè)化的原因，很大程度上在與對(duì)強(qiáng)勢(shì)傳播文化的崇拜和模仿。5我國(guó)綜藝節(jié)目未來(lái)的發(fā)展道路電視作為一種最為廣泛的傳播手段，所承載的文化應(yīng)該具有最廣泛的社會(huì)文化意義。①正如美國(guó)傳播學(xué)者拉扎斯菲爾德和莫頓提出的“麻醉作用”理論，在過(guò)度娛樂(lè)化的影響下，人們會(huì)不知不覺(jué)失去社會(huì)活動(dòng)能力，而滿足于“被動(dòng)的知識(shí)積累”,短暫的娛樂(lè)快感讓受眾直接回避了深層次價(jià)值思考，這違背了電視節(jié)目應(yīng)該正確引導(dǎo)觀眾價(jià)值觀的責(zé)任。②媒體從業(yè)者在制作綜藝節(jié)目的過(guò)程中，為了提高收視率，難免將節(jié)目娛樂(lè)化，于是頻道之間競(jìng)相模仿，相互克隆，使節(jié)目走向了庸俗化。綜藝節(jié)目要有娛樂(lè)性，但這個(gè)娛樂(lè)性不能建立在趣味低俗的基礎(chǔ)上，否則就失去了文化品味。在這種情況下，為綜藝節(jié)目填充娛樂(lè)性的同時(shí)，刺激受眾思考，傳播主流文化，提高節(jié)目的品味也成為媒體從業(yè)者的重中之重，這也要求媒體從業(yè)者提升9自身作為信息傳播者的社會(huì)責(zé)任感，在國(guó)家和黨的政策引導(dǎo)下，引領(lǐng)正確的社會(huì)價(jià)值導(dǎo)向。我國(guó)的綜藝節(jié)目最早是從模仿境外節(jié)目開(kāi)始的，放眼到整個(gè)電視媒體行業(yè)，至今都或多或少的存在模仿外國(guó)節(jié)目的跡象。①中國(guó)電視綜藝傳播只有立足于中國(guó)文化，對(duì)中國(guó)人的審美趣味和受眾心理雖然短期內(nèi)能夠占據(jù)不低的收視率，卻無(wú)法持久的受到人們的關(guān)注。因此，在考慮娛樂(lè)性的同時(shí)，努力在綜藝節(jié)目的創(chuàng)作時(shí)注入一定的文化內(nèi)涵，保證其內(nèi)容健康向上，以滿足觀眾多方面、多層次的需求，讓他們能夠在觀看節(jié)目的過(guò)程中還能夠潛移默化地學(xué)到一定的知識(shí)。②近年來(lái)，我國(guó)電視業(yè)侵權(quán)現(xiàn)象頻頻發(fā)生，究其原因，是電視臺(tái)害怕承擔(dān)失敗的風(fēng)險(xiǎn)，怯于創(chuàng)新，媒體自覺(jué)性隨之降低，抄襲現(xiàn)象產(chǎn)生。而邯鄲學(xué)步式的模仿風(fēng)氣早已使得觀眾失去了好奇心，出現(xiàn)審美疲勞。而作為智慧的產(chǎn)物，電視節(jié)目并未受到法律層面上的有效保護(hù)。法律方面的未嚴(yán)格規(guī)定，制度上的監(jiān)管不嚴(yán)，都使得電視節(jié)目的創(chuàng)新熱情大減，最終電視綜藝節(jié)目在娛樂(lè)化的同時(shí)也走向了低俗化，不良風(fēng)氣由此而生并在廣大受眾范圍內(nèi)傳播，導(dǎo)致受眾價(jià)值觀的偏移。在媒體自覺(jué)性降低的情況下，更需要發(fā)揮法律制度的把關(guān)職能，把某些行為列在法律所禁止的范圍內(nèi)。在法律這根高壓線之下，即使媒體再怎么追求利潤(rùn)，也不會(huì)觸犯法律，冒著受到行政處罰的風(fēng)險(xiǎn)前行。因此，法律上建立完善的監(jiān)管制度，有利于減輕并消除電視節(jié)目的低俗化。因此要切實(shí)解決法律規(guī)定不嚴(yán)密、制度管理不嚴(yán)密和管理責(zé)任懈怠的問(wèn)題。波茲曼對(duì)“娛樂(lè)化”的擔(dān)憂發(fā)人深?。骸艾F(xiàn)實(shí)社會(huì)的一切公眾話語(yǔ)日漸以①在電視綜藝節(jié)目娛樂(lè)化的同時(shí)，不能追求娛樂(lè)至上，將電視變成純粹娛[1]柳靜.電視綜藝節(jié)目的文化分析.{D}.山東：山東師范大學(xué).2011:51[2]柳靜.電視綜藝節(jié)目的文化分析.{D}.山東：山東師范大學(xué).2011:51[3]孫寶國(guó).中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目形態(tài)學(xué).{M}.新華出版社.2009:129.[4]李宏宇.真人秀挑戰(zhàn)中國(guó)國(guó)情{J}南方周末，2003年9月18日