VR劇情片時空營造視點轉換技巧課件

VR劇情類影片創(chuàng)作

視點轉換技巧什么是視點視點就是我們在觀看影視的過程中，從誰的角度來展示這個故事？是從導演的視角，還是從劇中人物，或者是觀眾的角度來觀看這個故事。簡而言之，就是攝影機模擬誰的視角去看這個故事。視點分類影視作用中，視點分類有四種：一.客觀視點客觀視點代表觀眾看作為一個旁觀者，來展示周圍的場景。視點分類客觀視點不帶有明顯的導演主觀色彩，不采用劇中角色的視點，采用普通觀眾的視點來記錄場景和時間。

視點分類客觀視點在電影中的作用客觀、真實、自然、記錄鏡頭發(fā)生的事視點分類客觀視點的優(yōu)點客觀鏡頭能清晰、自然、連貫地再現(xiàn)場景，故在影視作品中被大量運用客觀鏡頭的缺點過多地使用客觀鏡頭，會因其過于客觀、冷靜地描述場景和不介入的態(tài)度易使觀眾失去興趣，無法從心理和情感上駕馭觀眾。視點分類二.主觀視點代表演員看。從劇中人物的視點出發(fā)來描述場景、敘述故事。攝影機看作劇中人物的眼睛視點分類主觀視點在電影中的作用使觀眾成為劇中人物并去經(jīng)歷那些情感，主觀色彩強烈。使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感，使觀眾和人物進行情緒交流，與劇中人物感同身受，獲得共同的情感體驗。視點分類主觀視點的優(yōu)點主觀鏡頭代表了劇中人物對場景中人或物的主觀印象。多運用主觀視點鏡頭，可使觀眾在觀看過程中更緊張，能更快、更多地介入劇情。主觀鏡頭通過攝像機的運動和視點變化迫使觀眾去關注場景中的人物正在看的內(nèi)容，將觀眾的觀看欲望縫合到影片中，迫使觀眾成為劇中人物并去經(jīng)歷那些情感，觀眾能夠與劇中人物感同身受，從而成為劇中的角色，獲得共同的情感體驗。主觀鏡頭的缺點過量使用主觀性視點，會在故事片中顯得笨拙，因為我們只被賦予一位角色的視覺觀點，而透過表情或姿勢觀看他或她自己反應的權利，則被剝奪。視點分類三.導演視點導演視點是導演提醒你看。導演通過使用各種造型手段來提醒觀眾對畫面中某一內(nèi)容的關注。視點分類導演視點在電影中的作用通過特定的角度，虛實對比或畫面造型技巧等方式來塑造、強化視覺形象，操縱觀眾的視點。導演有意圖地參與劇情的發(fā)展，引導觀眾怎樣看。視點分類四.全知視點也叫“上帝視點”宏觀俯瞰全局。帶領觀眾走向任何場景，極大的滿足觀眾的好奇心。視點切換主客觀視點的切換鏡頭在主觀視點和客觀視點之間的轉換，通常遵循正反打鏡頭模式。首先呈現(xiàn)給觀眾一個客觀鏡頭，顯示劇中人物正在觀看畫框外的某事物，引導觀眾去猜測他正在看的內(nèi)容。視點切換下一個鏡頭從劇中人物的視點出發(fā)，顯示人物所看到的場景。這樣就形成了一個由客觀視點到主觀視點的轉換，便于引導觀眾理解事件的發(fā)展變化并自然而然地融入到劇情中。視點決定觀眾的認同度有兩種方法以影像控制在剪輯里，最有效的剪輯指示點，是演員在特寫中的視線。示圖16.1展示了一個典型的主觀鏡頭的機位，“視線剪切”。在此鏡頭的下方，是三個可能的反拍特寫鏡頭。

在畫面1里，車內(nèi)的男人看了坐在他身旁的女人一眼。

在畫面2,我們切到他的主觀鏡頭，是一位回望他的女人的特寫。因為那是主觀性的鏡頭，所以女人直接注視著攝影機，這樣運用的話，很清楚地表明了這個特寫是來自男人的主觀鏡頭。

將它與畫面3的特寫相比，后者是從與女人視線成大約45°角所拍的鏡頭，這顯然是主觀視點，這個鏡頭使我們既不認同男人，也不認同女人。

如畫面4所示，在這種情況中，假如這個特寫代表了男人的視線，那么我們與男人的關系會比較親近。視點決定觀眾的認同度有兩種方法以敘述控制畫面1，一個女人向畫面外望著；畫面2，我們看見她所看的對象，畫面3，以雙人鏡頭建立了人物的位置關系。在這個段落里，我們因兩個理由認同于女人：第一，她是陪同我們進入場景的人；第二，在畫面3里，雙人鏡頭是以她的視線為依據(jù)的。畫面4~6，在此例中，直到后一個鏡頭，我們都仍然停留在女人的視線中，只是這次是從一個反拍的角度來看這兩種影像的策略，造成我們對女人有不一樣的認同。

很有趣地，在畫面6里我們靠近男人，但并不減損我們對女人的認同。這是因為這個段