2024春國開中國現(xiàn)當代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）形成性考核1-3

2024春國開中國現(xiàn)當代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）形成性考核一1.《子夜》選讀“吳老太爺之死”一章在小說縝密的結(jié)構(gòu)中起閉幕結(jié)束作用。（錯）判斷題(4分)A.對B.錯2.《梅雨之夕》是施蟄存創(chuàng)作的“心理分析小說”。（對）判斷題(4分)A.對B.錯3.《菱蕩》以情景進行組織，特點是大量景物描寫和隨意的人物點染，語言清新流利。（對）判斷題(4分)A.對B.錯4.《鑄劍》體現(xiàn)了魯迅的語言風(fēng)格：豐富的想象力、詭奇而絢麗的文字。（對）判斷題(4分)A.對B.錯5.散文《燭虛》以想象為材料，但好用修飾語，略傷華麗。（錯）判斷題(4分)A.對B.錯6.小說《邊城》有何特點？簡要說明湘西地域文化與沈從文小說的關(guān)系。簡答題(15分)一、邊城的思想特點：1、戀愛悲劇。邊城寫的是一個戀愛的故事,情節(jié)簡樸優(yōu)美.2、刻畫人性。如詩的邊城，詩意地演繹著人生，詩意地演繹著生活。二、邊城的藝術(shù)特點：1、描寫抒情。在《邊城》里，沈從文以濃郁的抒情手法營造了一個田園牧歌般的世界，充溢著濃濃的古典詩意氛圍。2、景物烘托?！哆叧恰飞糜谝跃拔锏拿鑼憗砗嫱腥宋锏男郧樵庥?，渲染氣氛，推動情節(jié)的發(fā)展。3、語言古樸?！哆叧恰氛Z言風(fēng)格獨具特色，古樸、深沉、簡竣。對人物形象的刻畫極其簡潔，注重以人物外部的行為動作描寫來代替肖像描繪，著重表現(xiàn)人物心靈深處若有若無的情思以及對愛情的那種朦朦朧朧的情懷，從而更加鮮明的突現(xiàn)了人物的個性形象。4、鄉(xiāng)土氣息?！哆叧恰肥且徊科娈悇尤说淖髌?，具有濃重的湘西人生活氣息，一整部作品可以看作是湘西人日常生活的縮影.在20世紀中國文學(xué)發(fā)展史上，特別是在鄉(xiāng)土文學(xué)中，地域文化對作家創(chuàng)作的影響是非常明顯的。其中，沈從文的地域意識尤為突出，湘西文化特別是少數(shù)民族文化對他的創(chuàng)作有著深刻影響；而沈從文則用自己的作品，構(gòu)筑了一個獨特的湘西世界。湘西作為一個少數(shù)民族、漢族雜居地，其文化內(nèi)涵是復(fù)雜的。少數(shù)民族在不斷的遷徙發(fā)展過程中，有戰(zhàn)爭、有沖突、有同化、有融合，但依然保持著本民族的民族特性和風(fēng)俗人情。歷代封建王朝對少數(shù)民族實行的多是鉗制、鎮(zhèn)壓的政策，少數(shù)民族在政治經(jīng)濟及文化生活等各方面都是受歧視的，是被壓抑的群體。而沈從文關(guān)于湘西少數(shù)民族生活的作品，能站在少數(shù)民族的立場，從人性出發(fā)，表現(xiàn)少數(shù)民族豐富的情感和對美的追求。他將故鄉(xiāng)生活與都市生活進行比較，清晰地意識到僻地、邊城的弱勢地位。同時，這也激發(fā)他尋覓和展示湘西文化中蘊含著的頑強的生命力量、積極健康的優(yōu)秀品格和原始粗獷的少數(shù)民族生活中凝聚著的奮發(fā)向上的民族精神。在沈從文早中期的散文作品中，他對故鄉(xiāng)的介紹角度獨特而又全面深入。他有意略去當時行政區(qū)域的劃分，由屈原而到沅水，由沅水而到川黔交界之處，突出湘西悠久的歷史、楚文化傳統(tǒng)和鳳凰地理位置的特殊性，然后逐一描繪人的生存狀態(tài)和地方古樸民風(fēng)，體現(xiàn)井然的社會秩序和人神共治的情形。7.簡要說明魯迅小說《在酒樓上》潛在作者與敘述者、人物的關(guān)系。簡答題(15分)魯迅探索將主體滲入小說的形式?！对诰茦巧稀返臄⑹稣呶遗c呂緯甫是自我的兩個不同側(cè)面或內(nèi)心矛盾的兩個側(cè)面的外化，全篇小說具有自我靈魂的對話與相互駁難的性質(zhì)。在九十年代以前，人們一直是站在啟蒙主文的立場上來評價《在酒樓上》這部作品的。認為呂緯甫是魯迅投射了反思和批判目光的人物，小說中敘事者“我“更多地代表了魯迅的立場，“我”對呂紗南在五四落潮期的“敗教衍衍，模校糊棚”的類皮狀態(tài)采取的是審視和批判的志度，而呂練也在見證著自己當年革命熱情的同路人–一敘事者“我”的面前表現(xiàn)出一種白省的心態(tài)，從這個意義上看，魯迅在小說中堅持的是五四式的啟蒙主文話語，呂練前的聲音是作者力圖壓掉甚至提脫的聲音，正是這樣一種視點和立場，傳統(tǒng)文學(xué)史得出了這樣的結(jié)論：《在酒樓上》表現(xiàn)了辛亥革命時期激述的知識分子自身的弱點和歷史局限性，以及社會勢力的強大，從而總結(jié)了知識分子個人奮斗的歷史教訓(xùn)、九十年代以后，人們在重寫文學(xué)史的新的視域下，借鑒英美“新批評”對文學(xué)作品組讀的方法，把關(guān)注的重點放在呂緯市所講述的兩個故事中，在小說中，大量的箭帽是呂緯市所講述的兩個故事，一個是德千里迅進目故鄉(xiāng)為三歲上死掉的小弟弟遷墳的故事：一個是他為當年鄰居的女孩子順姑送游線花的故事，這兩個故事呂緯市講得非常詳細，構(gòu)成了小說的主婆篇帽，為什么魯迅要花大力氣不厭其燒地講這兩個故事呢了從啟蒙主文的立場看眼，寫這兩件事是為了表現(xiàn)呂緯南的“頹唐消沉”，”隨波逐流”地做一些“無哪的事”，然而當我們暫時忘掉叔事者潛在的審視的目光，只是關(guān)注呂緯市講述的故事本身，就會感到這其實是兩個十分夠人的故事，有一種深情，有一種人情味，籠翠著夠傷的懷舊的情緒。隊這一意文出發(fā)，我們認為，呂緯甫所做的兩件事可能就是魯迅真正漳賞的帶有鮮明魯迅特征的事情，從中讓人感受到一種詩意的光芒。如掘紋的事情，在魯迅看來，”墳”是過去生合的象征，墳里沉埋的是生命的記憶，而捆蚊的行為則象征看對己逝生命的追尋，正因如此，呂緯甫稱德宣布掘蚊的命令是”一個在我的生命中最為偉大的命令”，而挖到最后，墳中蹤影全無，空空如也，這一候節(jié)正反缺了魯迅的“虛空”的心理體驗。因此，呂緯市身上是有魯迅的影子的，呂韓甫的聲音可能比小說中就事者“我”的聲音更能代表魯迅心靈深處的聲音，小說中的“我”不僅是呂緯甫故事的傾聽者，同時更是一個審視者，日緯南一避通的自我嘲雙，自我中屏，自我否定，正是因為他一直感受著“我”的潛在的審視的日允，從而，”我”和日緯南之間呈現(xiàn)為一種內(nèi)在對話關(guān)系，小說更深層次的語義就是由這種對話關(guān)系所用示的。“我”與呂緯甫的潛在對話，可以看作是作者兩種聲音的外化，“我”與呂緯市的辯難，正是作者兩種聲音在沖突、在對話、在爭辯。最終很難說哪一種是主導(dǎo)性的聲齊。這種辯難性是魯還小說思誰的是魯迅把報和認知世界的基木思維在文本層面上的印證，魯迅小說的這種對特征決定了魯還小說世界的開放性和多重闡釋性，很難以單一的標準來判斷。8.簡述《正紅旗下》的敘述風(fēng)格、語言特點。簡答題(15分)老舍在這部作品中的追求：即以自傳為線索，表現(xiàn)社會風(fēng)習(xí)與歷史的變遷，尤其與他過去的寫作不同的是，他在這部作品中對本民族的歷史清末旗人的生活習(xí)氣作了出色的表現(xiàn)對這一目的來說，自傳性提供了一個很好的觀察、進入歷史與審視民族風(fēng)習(xí)的視角老舍一方面又回到他以前創(chuàng)作的審視國民性的角度，另一方面，在不違背時代共名的前提下，他以個人所見所聞的民族風(fēng)習(xí)及其變遷為敘述的中心，與本民族的歷史保持一種親熟的反省態(tài)度這種態(tài)度與《茶館》類似，是采取了一種把重大的歷史事件與思想主題化人對日常生活的描繪之中的敘事策略，從而由時代共鳴走向?qū)γ褡迕耖g風(fēng)習(xí)的詩意描繪這部小說的語言藝術(shù)也很值得稱道，老舍把理性的反思融入形象的描繪之中，從而形成一種含蓄的諷刺筆調(diào)，特別適合小說所要表現(xiàn)的民族風(fēng)習(xí)與反思國民性的需要《正紅旗下》對福海行為、動作描寫所體現(xiàn)的老舍小說語言洗練、傳神的特點。9.簡述朱自清散文《兒女》的寫作筆法。簡答題(15分)《兒女》看似娓娓道來的家常話，卻極為真切、生動，具有感染力.作者寫兒女，都是從一些瑣事、小事入手，瑣事小事反而具有了典型性試問天下的父親，哪個沒有經(jīng)歷過文章中兒女的那些情景？那些事情分明就發(fā)生在自家孩子的身上這些瑣事經(jīng)過作者的精心剪裁，再現(xiàn)了一幕幕很強的戲劇性場面，充滿著童真童趣，集中表現(xiàn)了孩子們特有的好動、頑皮等特點.平常的語言中蘊涵著真摯的感情.寫送阿九和轉(zhuǎn)兒的一段中，盡管追敘的是一些平常事，但那種傷感、愧疚的心情卻流淌在字里行間，使讀者真切地感受到一個父親對子女深沉的依戀和愛.“轉(zhuǎn)兒望望我，沒說什么”，“暑假時一定來接我??！”描盡了那個特定環(huán)境里兒童的心境.“小小的心兒，知道是怎樣忍受那寂寞來著”這不經(jīng)意的敘述，卻有著強烈的藝術(shù)感染力.寫吃飯的情景、游戲的情景，信手拈來，沒有絲毫藻飾，卻真切形象地展現(xiàn)了一個平常家庭的生活情景：吵鬧和可愛并存對阿九和阿萊的“暴行”雖是簡單的敘述，可是誰讀了不會心有同感，隨之又因此與作者一樣感到深深的自責(zé)呢？作者就是這樣不刻意地雕刻生活細節(jié)，只摘取生活本身的影像，體現(xiàn)出強烈的感情濃度、生活純度和表現(xiàn)力度讀之一股濃郁的生活氣息撲面而來。10.《傾城之戀》體現(xiàn)了張愛玲小說怎樣的敘述風(fēng)格？簡答題(20分)用其泛著色彩的驚艷文字，刻畫出豐富的意象，描繪出當時社會中不能掌握自己命運的沒落的蕓蕓眾生相，她的作品籠罩著蒼涼的氣氛。我們可以通過她的作品體會到張愛玲獨有的從容、散淡的豐韻、與眾不同的審美趣味。古典小說的根底，市井小說的色彩，西方現(xiàn)代小說的情調(diào)。新，舊、雅、俗。

2024年春國家開放大學(xué)中國現(xiàn)當代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）形成性考核21.《馮至詩三首》是具象與抽象的結(jié)合。（錯）判斷題(4分)A.對B.錯2.《卞之琳詩二首》特點：詩的小說化和戲劇化，鄉(xiāng)愁。（對）判斷題(4分)A.對B.錯3.《戴望舒詩二首》特點：濃烈詩情的象征意象，講求曲折地表現(xiàn)現(xiàn)實情緒。（對）判斷題(4分)A.對B.錯4.《穆旦詩二首》具有“詩與思的結(jié)合”，“沉思的詩”的特點。（錯）判斷題(4分)A.對B.錯5.散文《獨語》具有抽象抒情的特點。（錯）判斷題(4分)A.對B.錯6.簡述《聞一多詩二首》的風(fēng)格特點。簡答題(15分)聞一多是我國現(xiàn)代詩壇新詩格律化的旗手.他以唯美的傾向和濃麗的風(fēng)格創(chuàng)作格律化新詩,詩中洋溢著愛國激情和民主精神,充滿著樂觀情緒和青春活力.他的詩熔中西文化于一爐,情感豐富,語言凝煉,格律嚴謹,具有強烈的人民性,戰(zhàn)斗性和時代性,富有深刻的審美價值.表現(xiàn)了一個愛國者面對黑暗現(xiàn)實的激昂情緒，對祖國的火熱的心。7.簡述丁西林話劇《酒后》的戲劇語言和戲劇結(jié)構(gòu)特點。簡答題(15分)（1）獨特的戲劇觀念。著意于對世態(tài)人情的含有溫情的微諷，追求和諧、互補和相對的合理性。（2）對“欺騙”、朦朧與多義的嗜愛。（3）別出心裁的結(jié)構(gòu)。其戲劇的結(jié)構(gòu)通常采用“二元三人”模式。（4）機智、簡潔、幽默的戲劇語言。8.簡述徐志摩詩歌《我不知道風(fēng)是在那一個方向吹》的特點。簡答題(15分)詩共6節(jié)，每節(jié)的前3句相同，回環(huán)往復(fù)，余音裊裊。這種刻意經(jīng)營的旋律組合，渲染了詩中“夢”的氛圍，也給吟唱者更添上幾分“夢”態(tài)。詩人表達了一種既甜美又憂傷的情緒。徐志摩的詩表現(xiàn)手法多樣，音樂旋律突出。他在創(chuàng)作中，善于根據(jù)詩歌所要表達的不同內(nèi)容，采用不同的詩歌格式，運用不同的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出不同的然而又都是優(yōu)美和諧的音樂旋律。9.簡述郭沫若詩歌《天狗》的風(fēng)格特點。簡答題(15分)答案1：《天狗》充滿了詩人自我崇拜、自我贊美的激情，有時也表現(xiàn)著他自我解剖、自我改造的思索。無羈的想象。參考答案2：首先，天狗那上天下地唯我獨尊的豪邁氣慨，無以復(fù)加地張揚了人的主體意識，最大限度地表現(xiàn)了人的尊嚴與偉大。這個狂放不羈的“自我”與天地并生，具有無法遏制的激情和無窮的神奇力量。他們否定世間一切的傳統(tǒng)偶像，摧毀封建的精神枷鎖，以期高張本我，獲得徹底解放。他們是具有徹底破壞和大膽創(chuàng)造精神的新人，是五四覺醒而奮起的一代。在這些無羈的詩作中，人的自我價值第一次得到了肯定，人的創(chuàng)造力第一次得到了承認，人的本性第一次得到了張揚，它顯示了在五四個性解放的時代氛圍中，長期習(xí)慣于封建意識形態(tài)泯滅個性價值的中華民族，已經(jīng)獲得偉大的蘇醒，開始了漫長的自我解放的歷程。其次，天狗鯨吞宇宙后急不可待地自我更新、自我否定，證明天狗的自我擴張其實并非簡單地為了滿足自我的占有欲，他是要在創(chuàng)造了全新宇宙之后，還要創(chuàng)造一個全新的自我。《天狗》全然不講詩歌的“形式”，一任感情的渲瀉，急不擇言，信口開河。全詩二十九行，每行都以“我”起首，長短不拘，既單調(diào)又散亂；全然不理會中國讀者低吟淺唱、一唱三嘆的詩歌審美預(yù)期，通篇為高腔大嗓的狂呼吶喊，隨興陡然而起，興盡嘎然而止！10.試分析曹禺話劇《日出》的臺詞特點與戲劇沖突。簡答題(20分)把有余和不定兩個世界的景象都展示在觀眾面前，讓人們看到了一幅半殖民地都市社會的里外兩面月國態(tài)度鮮明地突出了批判損不足以奉有余的不合理社會的主題。人物語言，具有鮮明的、充分的性格化和動作性。

2024年春國家開放大學(xué)中國現(xiàn)當代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）形成性考核31.散文《野草》從“生命”與“死亡”的雙向視角去想象“火”。（對）判斷題(4分)A.對B.錯2.施蟄存的《莫須有先生坐飛機以后》為戲劇化小說，返璞歸真，語言平易。（錯）判斷題(4分)A.對B.錯3.胡適的《追悼志摩》具有學(xué)者散文的特點。（對）判斷題(4分)A.對B.錯4.蕭紅《呼蘭河傳》中，作者的敘述出入于成年與童年的不同視角，都市與鄉(xiāng)村的不同情境之間。（對）判斷題(4分)A.對B.錯5.隨筆體散文《苦雨》大量鋪墊，議論與敘述交叉。（錯）判斷題(4分)A.對B.錯6.簡述張愛玲散文《更衣記》的寫作特點。簡答題(15分)以術(shù)同時期的服飾寫出文化氛圍和社會心理。取喻用詞靈動而準確。7.簡述散文《阿長與〈山海經(jīng)〉》的語感特點。簡答題(15分)爽朗而多嘴的長媽媽，富有個性的人物，這篇散文是一幅濃淡相間、色彩鮮明的風(fēng)俗畫或世態(tài)畫。語感：憎惡中見出溫馨，充滿幽默感。8.老舍長篇小說《駱駝祥子》有哪些特點？簡答題(15分)《駱駝祥了》在藝術(shù)風(fēng)格上的突出特點是不以情節(jié)故事取勝，只用樸實的敘述