圖案的寫生與變化花卉

關于圖案的寫生與變化花卉花卉的寫生與變化第2頁,共46頁，2024年2月25日，星期天花卉圖案又稱植物圖案。植物圖案本身來源于自然，又不同于自然。由自然形象變?yōu)檠b飾形象的過程為圖案的變化。植物寫生是植物圖案變化的基礎，是植物圖案造型的重要依據(jù)。植物圖案變化就是生活與自然的完美結合。第3頁,共46頁，2024年2月25日，星期天一、花卉寫生的注意點(l)要抓住對象最具代表性的特征，選擇最美的造型姿態(tài)，以最適合的角度去描繪。蓮蓬葵花第4頁,共46頁，2024年2月25日，星期天蘑菇第5頁,共46頁，2024年2月25日，星期天松塔

菠蘿第6頁,共46頁，2024年2月25日，星期天一、花卉寫生的注意點

(2)注意觀察物象的外形特點，外輪廓不僅能有效地表現(xiàn)物象的特征，而且與紋樣的組織有密切關系。牡丹第7頁,共46頁，2024年2月25日，星期天菊花蘆葦?shù)?頁,共46頁，2024年2月25日，星期天一、花卉寫生的注意點

(3)抓物象的結構和表面紋理。花瓣的刻畫第9頁,共46頁，2024年2月25日，星期天花瓣的刻畫第10頁,共46頁，2024年2月25日，星期天花瓣紋理描繪第11頁,共46頁，2024年2月25日，星期天枝干動態(tài)肌理描寫第12頁,共46頁，2024年2月25日，星期天一、花卉寫生的注意點

(4)對著物象直接歸納寫生，這是一種培養(yǎng)對圖案變化的觀察力和表現(xiàn)力的方法。第13頁,共46頁，2024年2月25日，星期天二、花卉寫生的方法第14頁,共46頁，2024年2月25日，星期天1、線描寫生法運用線的粗細、濃淡、曲直、剛柔等，準確地表現(xiàn)對象的形態(tài)、結構和特點，有如中國畫的白描。是圖案寫生中最方便、最常用的一種方法。第15頁,共46頁，2024年2月25日，星期天線描寫生第16頁,共46頁，2024年2月25日，星期天2、明暗寫生法圖案的明暗寫生，用鉛筆、鋼筆或毛筆畫出對象的光影和明暗效果。此種畫法具有真實、生動、立體感強的特點。第17頁,共46頁，2024年2月25日，星期天明暗法第18頁,共46頁，2024年2月25日，星期天3、彩繪寫生法彩繪法是以彩色顏料描繪對象色彩的明暗、冷暖變化等關系，真實而生動地再現(xiàn)客觀對象。彩繪法分為淡彩和彩繪兩種。第19頁,共46頁，2024年2月25日，星期天第20頁,共46頁，2024年2月25日，星期天4、影繪寫生法影繪寫生是種強調(diào)物象輪廓和投影形狀的表現(xiàn)形式，以單一的黑形來體現(xiàn)物象的剪彩效果。

影繪鄭重表現(xiàn)對象的外形特征和生動姿態(tài)，形象簡煉、概括。第21頁,共46頁，2024年2月25日，星期天三、花卉的變化學習圖案變化第一步必須要從花卉變形開始。

變化前必須準備有關的資料，從現(xiàn)存的資料中找到花卉變形的規(guī)律，從中受到啟發(fā)，通過圖案變化的方法設計出圖案。然后結合幾種常見花的生長規(guī)律（如葉有對生、叢生、輪生，花有單瓣、復瓣，枝干有草本、木本……），并對花朵、花苞、花瓣、花蕊等生長結構進行變形，方能達到理想的變化目的。第22頁,共46頁，2024年2月25日，星期天第23頁,共46頁，2024年2月25日，星期天四、花卉變化的方法第24頁,共46頁，2024年2月25日，星期天1、簡化歸納方法簡化歸納方法又稱概括法，這是最基本的變化法。

概括不是粗制濫造，不是簡單的少畫，而是一種簡化提煉，是藝術的再創(chuàng)造。第25頁,共46頁，2024年2月25日，星期天2、美化夸張法夸張是裝飾變化的重要手段，它與概括法是緊密聯(lián)系在一起的，是一種手段的兩個方向。夸張是對自然形象最具代表性的特征加以強化、渲染?？鋸埧梢允腔ㄈ~的局部,也可以是整體形象，關鍵是要強調(diào)特點，使形象更醒目，更有代表性。第26頁,共46頁，2024年2月25日，星期天3、平面處理法圖案與素描不同，它主要追求的是影像美，取消或減弱縱深空間層次，把形象平鋪擺開，既沒有包括周圍環(huán)境的三維空間，也沒有自身的體積感。第27頁,共46頁，2024年2月25日，星期天平面處理法第28頁,共46頁，2024年2月25日，星期天平面處理法和立體表現(xiàn)相結合第29頁,共46頁，2024年2月25日，星期天4、透疊處理法在圖案結構中，不論主要與次要紋樣，都要交待得清清楚楚，如果重疊太多，互相遮擋，就會使形象、結構混亂不清；如果必須出現(xiàn)大面積重疊，可采用透疊的方式，打破沉悶，增加層次關系。第30頁,共46頁，2024年2月25日，星期天5、多種透視相結合法在植物圖案變化中，不是否定透視，而是不需追求強烈的透視。因為圖案講究單純化、平面化、秩序化，只有在沒有透視或輕微透視的情況下，才能發(fā)揮上述特點。在一幅畫面中可允許多種透視并存，多視點結合，如枝干是“平視”，而花、葉是“俯視”，目的是將其各自的最佳視角展示給觀者，從而最大限度地展現(xiàn)形象特征。第31頁,共46頁，2024年2月25日，星期天多種透視相結合法第32頁,共46頁，2024年2月25日，星期天6、巧合法它是運用矛盾的統(tǒng)一原理，將相同或不同的形象有機而巧妙地組織在一起，構成完整而生動的圖案形象。第33頁,共46頁，2024年2月25日，星期天7、巧合法在變化時，按自然形態(tài)作概括和提煉，花形近似自然形態(tài)，通稱寫實變化。第34頁,共46頁，2024年2月25日，星期天８、打破自然的比例關系

寫生是按自然形象本身的比例關系來描繪對象，如透視比例(近大遠小，大小比例(花、葉的不同大小)、長短粗細比例(枝干)、多少比例(花，葉的多與少)等。這些在圖案變化時應根據(jù)設計的意圖加以改變，可以將小的放大，遠的拉近，長的縮短，粗的減細等。我們需要很好的寫實造型能力，但在圖案創(chuàng)作中又要擺脫它的制約。第35頁,共46頁，2024年2月25日，星期天第36頁,共46頁，2024年2月25日，星期天9、打破現(xiàn)實中的時空觀念

圖案可以把不同季節(jié)的植物組合在一幅畫面中，創(chuàng)造出新的形象，也可以運用移花接木的浪漫主義創(chuàng)作手法，將不同空間的植物并存在一起，如民間剪紙、刺繡圖案中經(jīng)常出現(xiàn)一條枝干上長出幾種不同的花卉，或把荷花、荷葉、蓮蓬和藕同畫在一幅畫面中，使圖案更具浪漫色彩和超自然的藝術魅力。第37頁,共46頁，2024年2月25日，星期天第38頁,共46頁，2024年2月25日，星期天10、添加法在簡化歸納的基礎上，為強化某一部分的效果，添加富于裝飾趣味的紋樣，使形象更加完美。在運用添加手法組織紋樣時，一定要有內(nèi)在的聯(lián)系。關鍵是點、線、面，黑、白、灰關系的臺理搭配，使花葉的裝飾效果富而不雜亂。

增加藝術情趣和美好聯(lián)想是添加紋飾的目的。第39頁,共46頁，2024年2月25日，星期天第40頁,共46頁，2024年2月25日，星期天11、寫意與抽象法寫意是一種追求神似的手法，著重表現(xiàn)物象的精神面貌。寫意要充分熟悉形象．并要對形象進行獨特的表現(xiàn)。

抽象是用幾何化的形式，使用近似方形、圓形、三角形以及直線、幾何曲線等形式去歸納要表現(xiàn)的各個部分．從而達到理想的意境。第41頁,共46頁，2024年2月25日，星期天在變化時，憑自然花形中的花瓣形狀，選擇其中某一瓣作為資料，在借助骨架形式，進行重復排列，可以創(chuàng)造出很多有趣味性的花頭圖案第42頁,共46頁，2024年2月25日，星期天第43頁,共46頁，2024年2月25日，星期天圖案變化中運用宏觀的手法，是把物象的特征概括到極點，以表現(xiàn)其整體形象及本質(zhì)。

微觀法是將物象的細部結構、局部斑紋及色彩變化，做精致人微的表現(xiàn)處