論劉謙對中國魔術(shù)文化近十年的影響

摘要2019年，劉謙時隔十年后回歸春晚，引起情懷的大爆發(fā)。2009年，劉謙初次登上春晚，火遍大街小巷，魔術(shù)文化刮起了一陣狂風橫掃了中國大陸。許多人開始對魔術(shù)文化產(chǎn)生興趣，接觸并學習魔術(shù)。自此之后的十年時間里，劉謙直接或間接地影響著整個中國魔術(shù)行業(yè)，尤其是“魔術(shù)熱”的出現(xiàn)，魔術(shù)節(jié)目的競相發(fā)展，揭秘盛行，正盜版之爭，新興魔術(shù)師的崛起等，中國魔術(shù)發(fā)生了翻天覆地的變化，魔術(shù)文化在中國蓬勃發(fā)展。關(guān)鍵詞：劉謙魔術(shù)文化十年春晚影響變化目錄引言…………1一、魔術(shù)與魔術(shù)文化……………1（一）魔術(shù)的概念……………………1（二）魔術(shù)的起源與歷史……………1（三）魔術(shù)的分類……………………3（四）魔術(shù)的戒條和原則……………4二、劉謙與中國魔術(shù)…………………4（一）劉謙初學中國魔術(shù)……………5（二）劉謙的魔術(shù)成就………………5（三）人們對劉謙的評價……………6三、劉謙對中國魔術(shù)十年影響…………………7（一）“魔術(shù)熱”……………………7（二）魔術(shù)類電視節(jié)目的繁榮與衰落……………8（三）魔術(shù)揭秘的猖獗與盛行……………………9（四）盜版與正版的交鋒…………10（五）國內(nèi)新興優(yōu)秀魔術(shù)師的崛起………………11（六）國內(nèi)首家高校魔術(shù)專業(yè)開始招生…………11四、結(jié)語……………12參考文獻……………13論劉謙對中國魔術(shù)文化近十年的影響引言2009-2019，是中國魔術(shù)文化蓬勃發(fā)展的十年。為何要把這十年單獨拎出來講呢？這之中就不得不提起一個至關(guān)重要的人物，也就是在2009年、2010年、2012年和2013年先后四次登上央視春節(jié)聯(lián)歡晚會舞臺的魔術(shù)師劉謙。尤其是時隔6年后，在2019年久違的春晚舞臺上重新點燃魔術(shù)的熱度。十年前的2009年，劉謙帶著簡單的橡皮筋、戒指、硬幣、杯子和雞蛋登上了春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺，開啟了中國魔術(shù)的新紀元，掀起了一股國內(nèi)魔術(shù)的熱潮，魔術(shù)文化在中國大地上生根發(fā)芽。近十年來，一批發(fā)現(xiàn)新世界的年輕人奔向一個叫做魔術(shù)的海灘，魔術(shù)俱樂部、魔術(shù)表演、魔術(shù)商店等相關(guān)的魔術(shù)文化和產(chǎn)業(yè)在全國各地如雨后春筍般涌現(xiàn)。十年間，有的人把魔術(shù)當成狂熱的愛好，有的人把魔術(shù)做成了職業(yè)，有的人玩一玩就離開；十年間，魔術(shù)逐漸成為繼唱歌跳舞之后的商演市場寵兒；十年間，中國成長為一個令世界矚目的魔術(shù)大國，崛起的優(yōu)秀魔術(shù)們在世界上披荊斬棘，為國爭光。毫無疑問，劉謙是中國魔術(shù)史上的一個里程碑式的人物，是魔術(shù)文化的靈魂傳播者，直接或間接地影響了中國魔術(shù)近十年的發(fā)展。一、魔術(shù)與魔術(shù)文化（一）魔術(shù)的概念魔術(shù)是一種無法預知的表演藝術(shù)，為觀眾帶來驚喜體驗是其核心，它是創(chuàng)造美的藝術(shù)。（二）魔術(shù)的起源與歷史魔術(shù)的歷史非常悠久，已經(jīng)無法考證其具體的起源時間。不過據(jù)推測，魔術(shù)起源于人類的活動。[1]可以確定的是，魔術(shù)的起源是宗教和信仰。在古代，人們認為自然界的一切事物都是被鬼神操縱的，所以巫師或牧師利用迷信的人類心理，根據(jù)人們不知道的原理創(chuàng)造奇跡，讓人們相信這些都是鬼神創(chuàng)造的，然后通過魔術(shù)強化宗教儀式，讓信徒可以進一步證實他們的信仰。1.國外歷史上最早的魔術(shù)記錄于4000多年前的埃及。1823年發(fā)現(xiàn)的《韋斯卡手稿》中，一位名叫德迪的魔術(shù)師被要求為法老表演一場名為“斬首”的表演。他砍下鵝的頭，把它拿回來，而那只鵝在斷頭的情況下鵝不僅沒死還能走動，引起不小的轟動。最早的戲法紀錄則是目前人們所知的最古老的戲法，即杯與球戲法（CupsAndBalls）。有一幅關(guān)于杯球魔術(shù)（和偷竊）的畫，是由荷蘭畫家希羅尼穆斯·博斯在1496年至1520年間創(chuàng)作的。人們常說，杯和球的歷史可以追溯到古埃及，因為似乎代表杯和球表演的象形文字在埃及貝尼哈桑古墓中被發(fā)現(xiàn)。當然，也有人不同意，表示也有可能只在做面包或者用手壘起一坨坨用來做燃料的糞堆而不是魔術(shù)表演。不過可以確認的是，杯與球的表演歷史早已存在于古希臘。公元二世紀古希臘修辭學家阿爾特涅烏斯的《宴會系列》中，有一段關(guān)于杯球的記載：“表演者站在舞臺上，將三個小杯子放在三條腿的桌子上。然后，他在杯子下面的河岸上找到了一些白色的小鵝卵石。不知怎的，小石子一個接一個地跑到其他杯子的底部或他的嘴里?！盵2]其歷史表現(xiàn)的真實記載可以追溯到西元一世紀。這種把戲是中世紀的一種潮流，在城里被魔術(shù)師廣泛表演。當時的魔術(shù)師被稱為雜耍家，這些旅行的表演者、音樂家、詩人和特技演員在村莊的空地上用簡單的技巧娛樂村民。2.國內(nèi)中國魔術(shù)文化源遠流長，早在新石器時代就有魔術(shù)活動的痕跡。在中國古代，魔術(shù)被稱為“魔術(shù)”、“炫目”、“戲法”和“魚龍戲”。直到100多年前西方魔術(shù)傳入中國，才變?yōu)椤澳g(shù)”。魔術(shù)的雛形是在古人的祭祀、祈年等習俗活動中形成的。就像古代的“葛天石”三人手執(zhí)牛尾舞一樣，古代的戲曲、舞蹈、雜技、魔術(shù)都在那時萌芽，沒有明顯的分離。[1]由于遠古時代各方面都比較原始落后，古人害怕而且無法抵御自然災害。他們認為天地之間有一條路，有“不周山”一樣的柱子支撐著天空。于是，使者、巫師和后來的煉金術(shù)士就應運而生，據(jù)說他們能夠與人和神交流。為了讓人們相信自己有非凡的能力，這些人大多想盡辦法想出各種驗證方法，這便是最原始的魔術(shù)師。魔術(shù)作為一種特殊的表演形式，已有2000多年的歷史。西漢三年，漢武帝舉行了百戲盛典，不僅有中國傳統(tǒng)魔術(shù)《魚龍傳布》等節(jié)目，還有來自羅馬的魔術(shù)師表演的西方魔術(shù)《吐火》、《吞刀》、《自縛自解》。因此，魔術(shù)也是我國對外文化交流活動最早的領(lǐng)域之一。魏晉南北朝時期，有許多魔術(shù)節(jié)目，如“鳳載書”、“拉井”、“人引地收”等；隋煬帝時期，有一個叫“黃龍變”的節(jié)目，可以突然變出滿是水的人；在唐玄宗時期流行的“入壺舞”中，表演者神奇地鉆入左池，爬出右池。這些都是當時非常著名的魔術(shù)作品。在宋代，魔術(shù)開始被分為不同的分支，有幾個特殊的領(lǐng)域，如“手法”和“撮弄”。與此同時，中國第一個由職業(yè)魔術(shù)師組成的民間社會“云機俱樂部”也應運而生。宋代有一個著名的魔術(shù)師名杜七圣，因擅長殺人和復活而被稱為“七圣法”。明清時期，魔術(shù)開始在民間傳播，并逐漸走紅和貼近人們的生活。許多優(yōu)秀的魔術(shù)作品，如《九連環(huán)》、《仙人掌種豆》、《古色古香》等，在中國世代相傳，在世界魔術(shù)界都占有一席之地。清朝中葉以后，日本及歐美的魔術(shù)團體不斷來華演出，促進了中外魔術(shù)交流。中國魔術(shù)師注重保持自己的傳統(tǒng)魔術(shù)習慣，并“取其精華，去其糟粕”，吸收大量國外魔術(shù)形式、內(nèi)容和技巧，成為中國自己的一個流派，并逐步發(fā)展和豐富自己的中國特色魔術(shù)表演。[1]在中國，人們把魔術(shù)的“魔”分為頂部的“麻”和底部的“鬼”，意思是麻痹和搗鬼。通常，這意味著你一麻痹，他就會開始搗鬼。有人把魔術(shù)放進四句話里，即：“聽起來神出鬼沒，演起來偷梁換柱，看起來捧腹大笑，點破了恍然大悟?！保ㄈ┠g(shù)的分類魔術(shù)按表演場地大致可分為舞臺魔術(shù)、廳堂魔術(shù)和近景魔術(shù)；按道具比例可分為大型、中型和小型魔術(shù)；按主題可分為紙牌魔術(shù)、硬幣魔術(shù)、心靈魔術(shù)等；按效果可分為19類：制造、消失、位移、變化、穿透、復原、賦予生命、漂浮、吸引、刀槍不入、反自然現(xiàn)象、與觀眾的競爭、共同反應、控制、辨識、讀心術(shù)、思想傳遞，預測和超感應。[3]（四）魔術(shù)的戒條和原則每一個職業(yè)都有它的行規(guī)，在魔術(shù)的世界里也不例外，它是以著名魔術(shù)師霍華·薩斯頓的名字命名的“薩士頓三原則”。（1）魔術(shù)表演之前絕對不透露接下來的表演內(nèi)容。（2）不在同一時間、地點對相同的觀眾變同樣的魔術(shù)2次。（3）魔術(shù)表演過后，絕不向觀眾透露魔術(shù)的秘密。有了薩斯頓的三大原則，也有八大戒律在圈內(nèi)廣為流傳，供初學者學習：①要尊重同道（最重要）。②要認真練習。③未練習熟練前不作表演。④不無代價教授魔術(shù)。⑤不公開魔術(shù)的秘密。⑥不在表演前說出魔術(shù)效果。⑦不在同一觀眾前表演同一套魔術(shù)。⑧要以正途發(fā)展魔術(shù)。八大戒律與薩士頓三原則有類似的地方，起互相促進與補充的作用。二、劉謙與中國魔術(shù)“大家好，我是劉謙。接下來就是見證奇跡的時刻?！边@是劉謙表演魔術(shù)時的一句眾人皆知的名言。劉謙，在中國已經(jīng)成為“奇跡”的代名詞。（一）劉謙初學中國魔術(shù)出生于臺灣省高雄市的劉謙七歲時便結(jié)緣于魔術(shù)，8歲時，他為同學們做了第一次表演，“從嘴里吃鉛筆，從腦后拿出來”是他人生中的第一個魔術(shù)。[4]在劉謙的童年時期，一個名叫湯文龍的人出現(xiàn)并幾乎改變了他的人生。他鼓勵劉謙參加當時由世界著名魔術(shù)大師大衛(wèi)·科波菲爾做評委的“青年魔術(shù)比賽”。當時年僅12歲的劉謙，在200多名參賽者中脫穎而出，在大衛(wèi)·科波菲爾面前獲得了他一生中第一個魔術(shù)比賽獎杯。[5]后來，職業(yè)魔術(shù)師徐磊思先生打開了劉謙的職業(yè)魔術(shù)之門，他是劉謙心中非常重要也是影響他最深的人，同時也是劉謙第一個專業(yè)的魔術(shù)老師。他利用課余的時間在徐磊思先生那里不斷學習，同時在酒吧打工表演，磨煉自己的能力。從16歲到20歲，劉謙在魔術(shù)方面取得了他一生中最快的進步，特別是他的近景互動能力，為以后的魔術(shù)生涯打下了扎實的基礎。劉謙于臺灣東吳大學日文系畢業(yè)后，由于屢次碰壁，找不到適合自己的白領(lǐng)工作，因此下決心選擇成為一名職業(yè)魔術(shù)師，邁向了新的人生。（二）劉謙的魔術(shù)成就劉謙在魔術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)能力毋庸置疑，在早年便斬獲各類大獎。如首屆世界魔術(shù)大賽最佳創(chuàng)意獎、大阪國際魔術(shù)大賽舞臺魔術(shù)部冠軍、特等獎，美國邁阿密世界魔術(shù)師大會年會開幕表演嘉賓，榮獲日本杯協(xié)會頒發(fā)的“年度最佳近景魔術(shù)師”榮譽，榮獲國際魔術(shù)師協(xié)會頒發(fā)的梅林獎“十年一度最佳貢獻獎”，以及國際魔術(shù)師協(xié)會和美國魔術(shù)師協(xié)會聯(lián)合頒發(fā)的亞洲年度魔術(shù)師獎等。2011年，劉謙成為《魔術(shù)》雜志的封面人物，成為亞洲第一位登上雜志封面的魔術(shù)師。[6]這本雜志以“世界上最著名的魔術(shù)師”為題，在長達8頁的采訪中娓娓道來劉謙漫長的20年魔術(shù)生涯。同年7月，劉謙出席了在葡萄牙舉行的EMC全球魔術(shù)峰會，在33位世界級魔術(shù)大師面前，表演了20世紀傳奇魔術(shù)效果之一的原創(chuàng)版“巴格拉斯效果”，懵到了原創(chuàng)者巴格拉斯和世界大師大衛(wèi)科波菲爾[7]2012年4月1日，劉謙被美國好萊塢比佛利山魔術(shù)藝術(shù)學院授予“年度魔術(shù)師獎”。[8]“年度魔術(shù)師”是魔術(shù)界的最高獎項，它被稱為魔術(shù)界的諾貝爾獎。每年只能有一個魔術(shù)師將其收入囊中。在此之后，劉謙與克里斯安吉爾，達倫布朗，大衛(wèi)布萊恩等世界級大師齊名，是中國魔術(shù)史中名副其實的“華人之光”。劉謙是2013年在意大利圣文森特獲得歐洲電影藝術(shù)界格羅拉魔術(shù)大師金獎的第一位中國魔術(shù)師。[9]同年，他在倫敦被魔術(shù)界的傳奇人物巴格拉斯授予大衛(wèi)巴格拉斯國際魔術(shù)獎，他是亞洲第一位獲此殊榮的魔術(shù)師。[10]2015年和2018年，劉謙連續(xù)兩次受國際魔術(shù)聯(lián)盟（FISM）世界魔術(shù)大賽邀請擔任評委。[11]2019年，為感謝劉謙為魔術(shù)節(jié)做出的杰出貢獻和推動魔術(shù)發(fā)展所做的努力，澳大利亞魔術(shù)協(xié)會向劉謙頒發(fā)了史上只頒發(fā)過一次的最重要獎項——LEVANTE獎。（三）人們對劉謙的評價人們對劉謙的評價一直是褒貶不一的?？陀^上來講，在國內(nèi)，打個比方，猶如說到中國籃球必然提起姚明，談到中國魔術(shù)無人不知劉謙。在國外，他的名字已經(jīng)和大衛(wèi)科波菲爾，大衛(wèi)布萊恩以及克里斯安吉爾等世界著名魔術(shù)大師放在一起了。他頭頂著無數(shù)個“第一位”的稱號，他是中國魔術(shù)公認且當之無愧的第一人，他是第一個在中國舉辦巡回演出的魔術(shù)師，也是第一個在拉斯維加斯和好萊塢魔術(shù)城堡舉辦世界巡回演出和應邀舉辦私人售票表演的亞洲魔術(shù)師。劉謙最特別的地方在于，對中國魔術(shù)的貢獻在于他把魔術(shù)，尤其是近景魔術(shù)帶進了中國十三億人群的視野，刷新了中國人對“魔術(shù)師”的刻板印象?！霸瓉?，魔術(shù)不僅可以在舞臺上，還可以在我們身邊。”“原來，魔術(shù)師并不遙遠。”劉謙本身就是一個話題熱點，自從劉謙退出春晚舞臺后，已經(jīng)沒有一個魔術(shù)師能夠?qū)⒛g(shù)節(jié)目的高度和地位再打造成春晚的“重頭戲”。因此當2019年劉謙重新出現(xiàn)在春晚節(jié)目單里的時候迅速引起了無數(shù)的熱議，尤其是春晚過后劉謙一度“霸榜”，在新浪微博的熱度居高不下。劉謙在受到極度贊譽之時也免不了遭受來自四面八方的質(zhì)疑。正如春晚隔天炒得沸沸揚湯的“換壺”事件，可謂是人們茶余飯后的一大談資。當許多人拿著亦真亦假的“換壺”視頻抨擊劉謙的專業(yè)能力時，當許多無良自媒體公眾號借著劉謙瘋狂蹭熱度與尖酸嘲諷時，劉謙終于坐不住了，發(fā)了一條長微博，簡單概括一下就是：“沒有托。用全家性命發(fā)誓。可以抨擊人格，但不要質(zhì)疑業(yè)務能力。向日本天皇下跪被封殺是無稽之談?！蔽覀兛梢钥隙ǖ氖?，劉謙發(fā)這條微博實則是無奈之舉，因為當一個魔術(shù)師“用全家性命發(fā)誓沒有托”的時候，他肯定是非常受傷的。當時圈內(nèi)還流傳著一句話：作為愛好者，我們都知道這個魔術(shù)不需要托，但最無奈的是，它不能解釋。而且簡單來說，質(zhì)疑劉謙的魔術(shù)水平與質(zhì)疑魔術(shù)這門藝術(shù)，質(zhì)疑魔術(shù)界的權(quán)威幾乎是可以劃上等號的。一個頭頂“年度魔術(shù)師”榮譽光環(huán)的魔術(shù)師，足以名垂魔術(shù)青史，是中國魔術(shù)之光，已經(jīng)無需再上春晚來證明自己了。另外日本天皇的“跪拜門”已經(jīng)是很多年前的不實新聞，劉謙團隊也已經(jīng)起訴多家媒體恢復名譽，最重要的是，央視春晚作為國內(nèi)最大的舞臺是不可能容許有政治污點的人存在的。令人感到悲哀的是，國內(nèi)許多網(wǎng)民仿佛還被“蒙在鼓里”，或是“網(wǎng)絡不佳信息渠道封閉”，一直咬著“賣國賊”、“漢奸”等侮辱性的詞眼不放。劉謙在《魯豫有約》的訪談上曾說，他心情糟糕的時候會三天三夜不睡覺，看手機看別人怎么罵他。這些年他所承受的痛苦，更不是我們常人所能想象的。劉謙在致力于為觀眾創(chuàng)造美好世界方面，已經(jīng)做得足夠多足夠好了。我們都知道魔術(shù)師需要努力練習，努力學習，努力工作，還要不斷提高自己的技能，為自己的表演增添新的創(chuàng)意。他們更是需要在書和光碟，魔術(shù)道具和一些昂貴的魔術(shù)大會上花很多錢。是什么讓魔術(shù)師心甘情愿去做這些事情？因為魔術(shù)師想為我們的觀眾創(chuàng)造一個更美好的世界，讓這個世界變得更美好。無論是從客觀上還是主觀上來講，劉謙就是這么一個魔術(shù)師。何況，劉謙為中國魔術(shù)帶來的巨大影響和改變是不可磨滅的。自2009年以后，魔術(shù)文化開始以一種不可遏制之勢，席卷了中國這片土地。三、劉謙對中國魔術(shù)十年影響（一）“魔術(shù)熱”毫無疑問，這股“魔術(shù)熱”的導火索是2009年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上魔術(shù)節(jié)目《魔手》的精彩亮相，點火人是劉謙。2019年，剛好十年回歸，那一句久違又熟悉的“接下來就是見證奇跡的時刻”令無數(shù)魔術(shù)愛好者頓時淚目。劉謙重返春晚舞臺，更是讓我們看到了一種珍貴的魔術(shù)情懷。2009年劉謙火遍大街小巷后，最明顯最直接的影響便是掀起了一股“魔術(shù)熱”。許多人見證了那一年的奇跡，激動興奮地走進了那個陌生的魔術(shù)世界，并因此愛上了魔術(shù)這門美妙的藝術(shù)。逐漸地，在高中、大學校園中魔術(shù)社也成了熱門社團，一群愛好者聚在一起，討論魔術(shù)，研究魔術(shù)，找家人朋友甚至是路人演魔術(shù)?！皶兡g(shù)”，從此也成了許多人的一項愛好甚至是吃飯的技能。幾乎每個人在初學魔術(shù)階段，從說話臺詞，到一舉一動，或多或少都有劉謙的影子，模仿劉謙變魔術(shù)更是課余的一大樂事?！敖酉聛砭褪且娮C奇跡的時刻”，“這個地方很奇怪，沒有掌聲很奇怪”等劉謙式風格的臺詞我們現(xiàn)在演出時還會用；劉謙寫的《魔法誘惑》與《魔法簽證》早已被翻了個爛；還有劉謙的魔術(shù)教學《近近景近景》也已經(jīng)看了無數(shù)遍。圈內(nèi)的人親切地稱劉謙為“謙哥”，“謙爺”。每個人都有屬于自己的那份珍貴的情懷，魔術(shù)愛好者也是如此。2009年劉謙把許多人引入魔術(shù)的大門，這就不難理解當愛好者們看到2019年劉謙重回春晚舞臺時的那份難以言表的心情了。（二）魔術(shù)類電視節(jié)目的繁榮與衰落同期，在2009年之后，“魔術(shù)秀”繼“游戲節(jié)目”，“益智節(jié)目”，和“真人秀”后，迅速走紅成為國內(nèi)熒屏的新寵。[12]這類節(jié)目都有共同的特點，就是選用當下熱門的魔術(shù)題材，大多時候還有當紅的劉謙坐鎮(zhèn)。魔術(shù)節(jié)目在賺取了足夠的收視率的同時，還為后來培養(yǎng)了許多中國的魔術(shù)新秀，比如郭汛杰，鄧男子，麥杰，劉世杰等等。當純魔術(shù)題材的魔術(shù)已經(jīng)不再那么吃香的時候，電視臺迅速調(diào)研，結(jié)合時下流行趨勢，推出明星互動魔術(shù)競技真人秀《大魔術(shù)師》。采用最流行的真人秀拍攝方式和導師制。像周杰倫這樣的明星作為魔術(shù)學生，表演節(jié)目種類豐富，也取得了成功。另外值得一提的是江蘇衛(wèi)視在2017年推出的全新“魔術(shù)競技類”節(jié)目《超凡魔術(shù)師》，這是時隔多年后魔術(shù)類綜藝的重磅歸來。此次海選共邀請6000余名魔術(shù)師參加，并打造了500多套定制的魔術(shù)節(jié)目。最終，他們與來自美國、日本、德國等國的優(yōu)秀魔術(shù)團隊展開比賽。這個節(jié)目在開播前給足了觀眾尤其是魔術(shù)愛好者的期待，但播完后卻發(fā)人深省。無論官方怎么給出各種收視率登頂?shù)暮每磾?shù)據(jù)，事實就是事實，《超凡魔術(shù)師》沒有達到預期的目標和效果，并沒有真正火起來。[13]一是泛娛樂時代的來臨，帶來選擇性的多樣化。綜藝節(jié)目如今太過泛濫，可供觀眾選擇的節(jié)目太多，加上快餐時代的快節(jié)奏生活，觀眾更傾向于消遣類的節(jié)目，因此相對于魔術(shù)節(jié)目來說，《我是歌手》類的歌唱節(jié)目更受大眾歡迎。二是專業(yè)性和娛樂性的矛盾處理不當。節(jié)目上的有些魔術(shù)師是專業(yè)的，有些是業(yè)余的，前期頻頻出現(xiàn)職業(yè)吊打業(yè)余的現(xiàn)象。還有幾個評委更是外行的，點評與試圖“揭秘”都不到位。一檔節(jié)目若是在專業(yè)性與娛樂性之間找不到很好的平衡點，會流失掉許多的觀眾。而且作為一檔娛樂性質(zhì)的魔術(shù)競賽類節(jié)目最尷尬的莫過于娛樂性不足，就連競賽都做不出絕對的公平。最尷尬的莫過于魔術(shù)節(jié)目宣傳的重點大都是范冰冰。宣傳明星博取眼球無可厚非，但既然是一檔魔術(shù)節(jié)目，一直以明星作為噱頭就有點舍本逐末了。還有魔術(shù)本身的保密性是一大局限。劉謙說過：“如果在一條大街的兩個紅綠燈之間隨機截出一萬個人，會唱歌的可能有一萬個人，會講笑話的可能有一千個人，會跳舞的可能有一百個人，會彈鋼琴的可能有十個人，然而會魔術(shù)的未必有一個人?！蹦g(shù)本身具有特殊性，是一門比較小眾的藝術(shù)，不太適合大范圍傳播。因此，魔術(shù)類電視節(jié)目需要一個良好的出路，例如敢于創(chuàng)造，勇于創(chuàng)新，緊跟時代潮流等等。要想成功在這個時代生存下去，還有許多的困難和阻礙。（三）魔術(shù)揭秘的猖獗與盛行當劉謙在春節(jié)聯(lián)歡晚會上8分鐘的成功表演之后，中國已經(jīng)開始了一個“魔術(shù)無處不在”的時代——只要你隨便上網(wǎng)搜索，有關(guān)魔術(shù)的信息就鋪天蓋地。[14]但與此同時，對魔術(shù)的揭秘和破壞接踵而至。對于揭秘，劉謙說：“我覺得我很可能要承擔一部分責任，其他魔術(shù)師也可能要承擔一部分責任?！贝和砟g(shù)節(jié)目后網(wǎng)上便會涌現(xiàn)出各種各樣千奇百怪的揭秘似乎已經(jīng)是一種常態(tài)，近些年網(wǎng)絡的盛行無疑給魔術(shù)揭秘提供了更多的平臺。比如現(xiàn)在在各類搜索引擎里打上“魔術(shù)”或“劉謙”二字，后面自然會帶上“破解”與“揭秘”的字眼，數(shù)量達幾十萬條。在b站快手抖音等視頻類平臺揭秘魔術(shù)的人更是數(shù)不勝數(shù)，類似“雙擊666下個視頻出教學”的視頻播放量從幾十萬到幾百萬不等。毫無疑問，揭秘是對魔術(shù)文化的極其不尊重，更是一種毀滅性的打擊。許多人打著“不揭秘魔術(shù)哪能發(fā)展”的旗號，把前人辛辛苦苦鉆研出來的魔術(shù)方法以一種很輕蔑的態(tài)度公之于眾，為能賺取大量的點擊率而沾沾自喜。人們會對未知的領(lǐng)域有好奇心和猜想，這并不是什么錯，也正是因為有好奇心驅(qū)動了人類，才讓我們走到了今天這個繁榮便利的科技時代。因此會對魔術(shù)秘密感興趣，是人之常情，但絕對不是揭秘的強力理由和借口。每個人都知道，魔術(shù)不等同于“魔法”。劉謙一個人是不能創(chuàng)造奇跡的，奇跡是每個觀眾和魔術(shù)師共同創(chuàng)造的。魔術(shù)從來不會在魔術(shù)師手中發(fā)生，而是在每一個經(jīng)歷過魔術(shù)的觀眾心中發(fā)生。就像圣誕老人只在人們想相信的時候才存在。2019年4月，中國雜技家協(xié)會發(fā)布《關(guān)于抵制魔術(shù)揭秘的建議》[15]，其中提到魔術(shù)作為創(chuàng)造“驚奇”的表演藝術(shù)，近年來被一些媒體平臺曝光，已經(jīng)嚴重損害了魔術(shù)的發(fā)展。因此，中國雜技家協(xié)會呼吁國家有關(guān)部門加強對魔術(shù)知識產(chǎn)權(quán)的保護，建立健全相關(guān)的法律法規(guī)和政策。魔術(shù)在國內(nèi)這近十年的發(fā)展里，也已經(jīng)有無數(shù)的魔術(shù)師悲憤地喊出“救救魔術(shù)”的口號了?！斑@是最好的時代，也是最壞的時代。”對于魔術(shù)也是如此。（四）盜版與正版的交鋒網(wǎng)絡不僅帶來數(shù)不清的魔術(shù)揭秘，同時也嚴重貶低了魔術(shù)產(chǎn)品的價值。如今打開淘寶，搜索“魔術(shù)”二字，幾塊錢的魔術(shù)道具與魔術(shù)教學赫然在列，足足比正版的道具與教學低了幾十倍的價格。久而久之，會給大眾造成一種魔術(shù)很廉價的印象。同時，市面上大量充斥的盜版產(chǎn)品，會嚴重削弱魔術(shù)師的創(chuàng)造積極性，陷入一個惡性循環(huán)，不利于魔術(shù)文化的良好發(fā)展?！芭叮瑒⒅t這個魔術(shù)我知道怎么變的，淘寶有，很便宜。”“好的魔術(shù)都不敢來中國啊?！本瓦B在一些世界魔術(shù)大會上外國道具商對中國的道具商嗤之以鼻，以嘲諷的語氣說出“你買回去別盜我的啊”諸如此類刺痛國人內(nèi)心的話語。魔術(shù)的盜版產(chǎn)品猖獗這么多年來，就只有國外著名魔術(shù)產(chǎn)品狼蛛因被國內(nèi)盜版的問題鬧上了法院?！袄侵肽g(shù)作品著作權(quán)糾紛案”是我國首例通過判決解決的魔術(shù)作品侵權(quán)糾紛案，是國內(nèi)第一例也目前只有這一例。許多魔術(shù)師在面對自己作品被盜版的情況時選擇忍氣吞聲，還有法律對魔術(shù)產(chǎn)品的保護力度不夠等，多方面因素助長了盜版商橫行霸道的氣焰。“我們最多只能從道德層面上譴責他們。”這是一句多么痛心又無奈的話啊。不過值得欣慰的是，近兩年來正版意識的回歸與加強，越來越多的強力措施為魔術(shù)道具保駕護航，使得正版道有了明顯的“回暖現(xiàn)象”。越來越多的國內(nèi)道具產(chǎn)商邁入了維護正版的行列，積極引進國外的優(yōu)秀正版道具為魔術(shù)愛好者謀福利，贏得了口碑與好評。其中越來越多正版魔術(shù)書的版權(quán)購入與翻譯更是令人欣喜，一舉打破了國內(nèi)沒有優(yōu)秀中文翻譯魔術(shù)書的空白尷尬局面，這個與TCC、秘密工廠、培根魔術(shù)等國內(nèi)優(yōu)秀的魔術(shù)道具產(chǎn)商的努力是分不開的。盡管如此，正版和盜版的斗爭依然漫長，任重而道遠。（五）國內(nèi)新興優(yōu)秀魔術(shù)師的崛起劉謙在許多人的心中撒下了魔術(shù)的種子，“無心插柳柳成蔭”。十年過去了，有的人終于如愿成為優(yōu)秀的魔術(shù)師，成為中國魔術(shù)界新的領(lǐng)軍人物。2018年對于中國的魔術(shù)愛好者而言注定是載入史冊的一年，因為在2018年韓國舉行的世界魔術(shù)大賽（FISM）中，來自南京籍的華人魔術(shù)師張昱刷新了近幾屆的比賽高分并奪得了紙牌部門的冠軍，更有一舉斬獲微型部門冠軍和近景總冠軍的中國臺灣魔術(shù)師簡綸廷，連劉謙都抑制不住激動的心情發(fā)微博祝賀。來自中國的一對“王炸”獲得全場觀眾起立鼓掌的殊榮，引爆了三年一屆的世界魔術(shù)大賽！近幾年越來越多的魔術(shù)師在國內(nèi)乃至世界的魔術(shù)圈里嶄露頭角，除了FISM上的一對“王炸”之外還有春晚的又一魔術(shù)師周家宏，黑暗騎士劉世杰，魔幻藝術(shù)家YIF，潮流魔術(shù)師鄧男子，優(yōu)雅王子李澤邦，搞笑又不失偏頗的郭汛杰，魔術(shù)奶爸郭皓偉，更有“地下魔王”鄧傳玖等等。不得不提一下鄧傳玖，圈內(nèi)親切地稱之為“玖哥”。他低調(diào)且才華橫溢，其知識門類極其豐富，想法，思考，對魔術(shù)的理解以及人生哲學都非常深刻，他年紀不大，但在國內(nèi)愛好者心目中甚至是中國魔術(shù)圈內(nèi)已經(jīng)是“一代宗師”的級別。同時他是中國魔術(shù)文化的又一大推動功臣，不遺余力地把許多世界著名的魔術(shù)師帶到國內(nèi)，為愛好者開辟一條全新的學習魔術(shù)的道路，讓人們得以近距離地接觸并感受世界級魔術(shù)大師的魅力，讓魔術(shù)文化之火越燒越旺。相信在未來還會有更多優(yōu)秀的國內(nèi)魔術(shù)師輸出到國外，在世界魔術(shù)圈里大放異彩。（六）國內(nèi)首家高校魔術(shù)專業(yè)開始招生2019年還有另愛好者們大呼“要是晚出生一兩年就好了”的新聞大事件—中國第一所魔術(shù)學院誕生—北京電子技術(shù)職業(yè)學院開辦的李寧魔術(shù)藝術(shù)學院開始招生。魔術(shù)藝術(shù)學院開創(chuàng)了中國魔術(shù)文化藝術(shù)發(fā)展的新篇章，首次將魔術(shù)專業(yè)納入大學教育體系，形成學科體系教育，成為中國乃至世界上第一個獲得國家認證大學文憑的全日制學歷教育，開創(chuàng)了魔術(shù)藝術(shù)教育的先例。[16]這是中國魔術(shù)史上又一個里程碑，將魔術(shù)從過去零散不齊的狀態(tài)整合成一個系統(tǒng)的門類，為中國魔術(shù)文化的發(fā)展提供了人才儲備和強大的后盾。四、結(jié)語自劉謙把魔術(shù)，把近景魔術(shù)帶入大眾視野以來已經(jīng)過了十年。十年的時間，已有足夠的分量。有的人一直堅持著自己所熱愛的魔術(shù)，有的人把魔術(shù)當成吃飯的飯碗，有的人干起了揭秘魔術(shù)的行當，有的人來了又走，去了又回，就像沙灘的浪潮和人群，來來往往，反反