室內(nèi)設(shè)計(jì)史3000字論文

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室內(nèi)設(shè)計(jì)史（

學(xué)院：建筑學(xué)院系別：建筑系班級：建筑XX姓名：XX學(xué)號：XX指導(dǎo)老師：XX

二〇一四年十二月

文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)與家具對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響

本學(xué)期我們開設(shè)了《室內(nèi)設(shè)計(jì)史》這門課程，在X老師急躁的講解下，我們了解到中外室內(nèi)設(shè)計(jì)的進(jìn)展，也讓我們深深的熟悉到了室內(nèi)設(shè)計(jì)對建筑設(shè)計(jì)的重大影響。在跟隨X老師學(xué)習(xí)的過程中，我對文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深厚的愛好，恰好這次結(jié)課論文，我們班分到的題目是和文藝復(fù)興有關(guān)。

文藝復(fù)興式家具的討論是從意大利的佛羅倫薩開頭的，家具的用材主要為胡桃木，把建筑裝飾手法與淺浮為主的雕刻和繪畫相結(jié)合，注意材料特性、結(jié)構(gòu)性能和形式的多樣化。這一時(shí)期的家具是高雅的，以其造型設(shè)計(jì)的簡樸、莊重、威武而著稱，具有純美的線條和協(xié)調(diào)的古典式比例，螺旋狀而不影響其使用功能的雕刻有時(shí)與設(shè)計(jì)美麗的鑲嵌細(xì)工和夸大的鍍金或彩色裝飾相結(jié)合。當(dāng)用雕刻圖案來裝飾家具表面時(shí)，一般是用淺浮雕的形式，給人一種平淡的感覺；其圖案形象精致，構(gòu)圖均勻，為顯示其名貴常涂金粉和油漆。直到16世紀(jì)，深浮雕才開頭應(yīng)用于家具上。

文藝復(fù)興中期是文藝復(fù)興的全盛時(shí)期，這時(shí)文藝復(fù)興的藝術(shù)風(fēng)格走向成熟，新古典藝術(shù)規(guī)范確立。這一時(shí)期的仍舊可見文藝復(fù)興早期的簡樸和宗教的威武，且圖案更加美麗、精細(xì)，比例進(jìn)一步完善。此時(shí)在意大利的羅馬開頭消失并漸漸流行起以自然界木材為基材進(jìn)行豐富的深浮雕裝飾，并略微鍍成金色。比較流行的雕刻圖案是：可愛的奇異動物、有翅小天使、渦卷形裝飾和蔓藤組成的葉飾等?！拔乃噺?fù)興后期”又被稱為“樣式主義時(shí)期”，也是文藝復(fù)興盛期到17世紀(jì)巴洛克風(fēng)格產(chǎn)生之前的一個(gè)過渡時(shí)期，以威尼斯為中心，樣式主義產(chǎn)生的緣由是多方面的。這一時(shí)期的家具常用深浮雕和圓雕，間或采納鍍金進(jìn)一步增加雕刻圖案的精致性，盡管全部文藝復(fù)興式圖案均被采納，但優(yōu)先采納的是紋章、戰(zhàn)袍、盾形紋章、刻扁、渦卷飾、奇異的人像和女像柱，忽視了文藝復(fù)興時(shí)期那種構(gòu)圖完善的古典比例，雕刻圖案過于高出平面而脫離了家具本身造型的完整性要求，同時(shí)應(yīng)用了灰泥模塑細(xì)工裝飾，并把哥特式的窗格裝飾到家具中，形成一種綜合的風(fēng)味。

文藝復(fù)興時(shí)期，不同的藝術(shù)中心展現(xiàn)出各自獨(dú)特的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。佛羅倫薩極富古典與儒雅的氣息，家具以簡潔的裝飾透露出名貴。西思那則追求樸實(shí)、大

方的設(shè)計(jì)風(fēng)格。16世紀(jì)上半期，由于受到威尼斯藝術(shù)的影響，非拉拉(Ferrara)在Mantua在家具設(shè)計(jì)中大量運(yùn)用半壁柱裝飾或賦有造型各異的嵌板。威尼斯與佛羅倫薩的設(shè)計(jì)風(fēng)格迥然不同卻又相互學(xué)習(xí)，取長補(bǔ)短。前者擅長選用鑲鍍金的浮雕形式來裝飾家具表面。1527年，這兩種形式成為設(shè)計(jì)中非常時(shí)尚的元素。雕刻被滲透到建筑中去，人像柱，天使圖、錯(cuò)綜簡單的葉形飾等都很流行。力久利亞(Liguria)運(yùn)用雕刻的家具風(fēng)格與法國浪漫主義是非常相像的。意大利北部和法國的文化思想溝通頻繁。

文藝復(fù)興時(shí)期是歐洲家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)的大進(jìn)展時(shí)期。隨著封建宗教生活對人們的禁錮被打破，隨著世俗生活日益受到關(guān)注，家具的設(shè)計(jì)也受到了更多的重視?？偟目磥?，文藝復(fù)興時(shí)期的家具設(shè)計(jì)在繼承哥特式家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上，更進(jìn)而吸取了古希臘、古羅馬以及東方國家家具設(shè)計(jì)的有關(guān)閱歷，從而形成了新的時(shí)代風(fēng)格。

在類型方面，不再受宗教需要的嚴(yán)格掌握，日用家具類型趨于豐富；整體結(jié)構(gòu)方面，突破了中世紀(jì)家具的全封閉式的框架嵌板形式，消退了以往家具設(shè)計(jì)的沉悶與刻板的弱點(diǎn)；在細(xì)部結(jié)構(gòu)方面，雖然還流行對建筑裝飾的仿照，但較少生搬硬套的痕跡；在裝飾手法上，充分調(diào)動繪畫、雕刻、鑲嵌、石膏浮雕等各種藝術(shù)手段，來營造整體的藝術(shù)效果；在裝飾題材上，消退了中世紀(jì)裝飾的宗教性顏色，而更多給予了人情味與生活氣息。文藝復(fù)興家具與中世紀(jì)家具的區(qū)分主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)與造型上的改進(jìn)以及裝飾技術(shù)的改良，但就其繁瑣、厚重、奢華的裝飾被大量運(yùn)用來看，文藝復(fù)興家具的創(chuàng)新還是有限的。當(dāng)然以上只是文藝復(fù)興家具設(shè)計(jì)的一般風(fēng)格，事實(shí)上不同的國家和地區(qū)，在家具設(shè)計(jì)的風(fēng)格上也不盡相同。

在意大利，最能體現(xiàn)新風(fēng)格的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)作品是那些富商、銀行家、新興貴族等的豪華宅第，為了展現(xiàn)仆人的驚人財(cái)勢與顯赫的社會地位，此類建筑的室內(nèi)設(shè)計(jì)雖然空間宏闊，但裝飾較為理性、克制，家具的種類與數(shù)量都較為有限，家具的陳設(shè)與布置方式也多遵循對稱原則。其最具代表性的家具是一種婚嫁用的大箱子?；槎Y作為新興貴族、富豪展現(xiàn)其財(cái)力的抱負(fù)時(shí)機(jī)而受到特殊重視，而裝飾華美、技藝精湛的大箱子在這種婚禮儀式中扮演著重要角色。

作為意大利的近鄰，法國的家具設(shè)計(jì)很早就受到了意大利的影響。這種風(fēng)氣的中心是弗朗索瓦一世宮廷的所在地楓丹白露。在此的一大批藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師被

稱為“楓丹白露派”。他們所設(shè)計(jì)的一大批家具作品，體積碩大，雕飾厚重繁復(fù)，紋飾新穎怪誕，風(fēng)格極為華麗輝煌。其中成就最突出、風(fēng)格最鮮亮的是杜瑟斯。

意大利文藝復(fù)興時(shí)期的時(shí)裝也像藝術(shù)和科學(xué)一樣清晰明白，闡明白新的關(guān)注人世的生存意識。在國家和城市紛紛爭取自治的這個(gè)時(shí)期里，沒有了發(fā)號施令的宮廷社會，因此，時(shí)裝也呈現(xiàn)出很多特殊的樣式。男人仿照法國勃艮第地區(qū)的緊身褲，穿彈性布料縫制的連襪褲。襯衫在衣領(lǐng)和衣袖上顯得很時(shí)髦。除了樸實(shí)的衣袖外，還寵愛不同顏色或多種顏色的豪華衣袖，有燈籠袖、裝飾袖以及剪開袖等。作為外套式的外衣，長短不一，可以有真袖和假袖，也可以沒有袖子。

女人的服裝，已由哥特式那種伸展而又自然苗條的形狀，演化為厚實(shí)布料或豪華絲絨的寬大褶裙。到了文藝復(fù)興盛期，時(shí)裝顯得笨重、不舒適和臃腫，衣料越厚實(shí)就是越雅致。腰身縫得很窄，為了突出體形，穿細(xì)金屬棒襯墊的緊身胸衣。衣服往往向上開成一個(gè)寬大的袒領(lǐng)。當(dāng)時(shí)有人曾憐憫地談到這種時(shí)裝，說：“身子被可怕地緊箍著，女士們就像烈士們?yōu)樾叛龆I(xiàn)身那樣，出于虛榮而不得不忍受同樣的苦痛?！?/p>

樣式主義時(shí)期的時(shí)裝顯示出一種新的自我限制的意愿，因?yàn)槲乃噺?fù)興時(shí)期的個(gè)人主義已最終表明是歧途。男人穿一件緊身短上衣，幾乎是幾何形的剪裁式樣，僵硬的立領(lǐng)使得頭部失去了活動自由。女人的服裝也同樣僵硬。緊身胸衣迫使上身緊箍在一個(gè)尖端朝下的圓錐形里，寬大的裙子借助于裙撐而呈現(xiàn)為一個(gè)穩(wěn)定的鐘形。

文藝復(fù)興時(shí)期的家具與當(dāng)時(shí)的建筑相全都，浩大而笨重。新奇的是那些從石砌建筑借用來的古代題材和裝飾，如柱頭、三角墻、弓形墻、帶凹槽的壁柱、半圓拱以及帶貝殼圖案的壁龕。古時(shí)候常見的鑲嵌細(xì)工這時(shí)又時(shí)興起來。16世紀(jì)晚期的家具略帶“樣式主義”的特點(diǎn)，也就是說，不怎么強(qiáng)調(diào)功用，以便更有裝飾性。柜子的上部，在半圓拱形柜門后面只有幾個(gè)窄格架，在柜門下面是一個(gè)小抽屜。各種式樣的椅子裝飾甚多，好像不是用來坐人的，而是特地供人欣賞的。西班牙的伊斯蘭藝術(shù)那種簡單的纏繞交叉的阿拉伯裝飾風(fēng)格，演化為純表面圖案的摩爾式裝飾花樣，也帶有樣式主義的特點(diǎn)。這種裝飾在旅行床上作為象牙鑲嵌掩蓋了全部表面。這種反對效果是那個(gè)時(shí)期的特色。在經(jīng)受了有危害性的個(gè)人主義時(shí)代之后，這些家具明顯服務(wù)于一個(gè)設(shè)法在禮儀的范圍內(nèi)尋求新支撐的社會。

英國文藝復(fù)興風(fēng)格家具的興起同樣應(yīng)歸功于意大利的影響。英王亨利八世曾幾次造訪羅馬，期間網(wǎng)羅了許多意大利的能工巧匠，正是這些工匠促進(jìn)了意大利風(fēng)格在英國的傳播。但英國家具設(shè)計(jì)真正擺脫意大利風(fēng)格的束縛則是在伊麗莎白女王統(tǒng)治時(shí)期。一種能夠體現(xiàn)英國民族性格的單純、剛勁、堅(jiān)毅的風(fēng)格開頭形成?！巴柕捻斏w大床”是這種風(fēng)格最出名的代表。

同中式古典家具是中國古典文化的一個(gè)再現(xiàn)一樣，歐洲古典家具也都打上了鮮亮的時(shí)代烙印，成為歷史的見證。而遙遠(yuǎn)的距離和迥異的風(fēng)格，使得歐洲古典家具更多地受到了國人的關(guān)注。

歐洲古典家具的進(jìn)展經(jīng)受了5個(gè)主要階段。這5個(gè)階段也對應(yīng)了5個(gè)最富強(qiáng)、最具代表性的文化進(jìn)展時(shí)期，至今在各個(gè)時(shí)期歐洲古典家具上，我們依舊可以追尋到不同時(shí)期文化的影子。

文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征。將文化藝術(shù)的中心從宮殿移向民眾，以及在對古希臘文化、古羅馬文化再熟悉的基礎(chǔ)上，具有使古典樣式再生和充實(shí)的意義。文藝復(fù)興開頭于14世紀(jì)的意大利。15—16世紀(jì)時(shí)進(jìn)入繁盛時(shí)期，又在歐洲各國逐步形成各自獨(dú)特的樣式。

意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件，而強(qiáng)調(diào)表面雕飾，多運(yùn)用細(xì)密