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淺談對(duì)青花瓷文化之認(rèn)識(shí)化學(xué)脫產(chǎn)置換學(xué)員岑文學(xué)“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡,瓶身描繪的牡丹一如你初妝;冉冉檀香透過(guò)窗心事我了然,宣紙上走筆至此擱一半;釉色渲染仕女圖韻味被私藏,而你嫣然的一笑如含苞待放,你的美一縷飄散去到我去不了的地方;天青色等煙雨而我在等你,炊煙裊裊升起隔江千萬(wàn)里,在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸,就當(dāng)我為遇見你伏筆;天青色等煙雨而我在等你,月色被打撈起暈開了結(jié)局,如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意;色白花青的錦鯉躍然於碗底,臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你,你隱藏在窯燒里千年的秘密,極細(xì)膩猶如繡花針落地,外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠,而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你,在潑墨山水畫里,你從墨色深處被隱去;天青色等煙雨而我在等你,炊煙裊裊升起隔江千萬(wàn)里,在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸,就當(dāng)我為遇見你伏筆;天青色等煙雨而我在等你,月色被打撈起暈開了結(jié)局,如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意,芭蕉簾外雨聲急,青花瓷里容顏舊,黯然銷魂者,唯別而已矣;”這是方文山作詞,周杰倫作曲并演唱的一首流行歌曲《青花瓷》。青花瓷又稱白地青花瓷器,它是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾,再罩上一層透明釉,經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色,具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。青花瓷源于唐代,盛行于元、明、清,清康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。青花瓷器是在一定的歷史條件下,我國(guó)勞動(dòng)人員在長(zhǎng)期的生產(chǎn)實(shí)踐中,積累了豐富的生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn),在技術(shù)上改進(jìn)與提高的結(jié)果。它的獨(dú)特的藝術(shù)成就,至今還值得我們總結(jié)與繼承。青花瓷器是我國(guó)古代陶工辛勤勞動(dòng)的結(jié)晶,是中國(guó)陶瓷史上的珍品,是值得我們重視的優(yōu)秀傳統(tǒng)。擁有千年歷史的青花瓷不僅僅是瓷器,還是時(shí)間和文化積淀,也是中西方文化交流的載物,它早已凝聚成一種獨(dú)特的文化。一.陶瓷史上的艷麗奇葩:(一)原料原料來(lái)源不同呈色也不一,如;明永樂(lè)呈色濃重青翠、成化呈色淡雅、青亮、穩(wěn)定、明清二代民窯灰暗甚至發(fā)黑、萬(wàn)歷菁幽泛紫青翠、康熙發(fā)色明麗純正、現(xiàn)代即現(xiàn)代的一種原料,用化學(xué)制品氧化鈷配制的青料。發(fā)色紫藍(lán)、純粹、濃艷,但輕浮而缺乏附著力,使用此料制作的青花器,缺乏天然青料的美感。(二)款識(shí)款識(shí)不同,器燒造年代、寓意、私家收藏不同。有以紀(jì)年示為主、有吉祥寓意的詞句、有寄托了陶瓷藝術(shù)對(duì)瓷器的喜愛之情等等。二.不同時(shí)期的特點(diǎn):(一)唐青花,唐代的青花瓷器是處于青花瓷的衰落期。這時(shí)期的青花瓷胎質(zhì)多粗松,呈米灰色,燒結(jié)度較差。底釉白中泛黃,釉質(zhì)較粗,胎釉之間施化妝土。器型以小件為主。(二)宋青花,唐青花經(jīng)過(guò)初創(chuàng)期以后,并沒(méi)有迅速發(fā)展起來(lái)。這些瓷器胎質(zhì)有的較粗,有的較細(xì)。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。(三)元青花,成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。底釉分青白和卵白兩種,乳濁感強(qiáng)。其器型主要有日用器、供器、鎮(zhèn)墓器等類,尤以竹節(jié)高足杯、帶座器、鎮(zhèn)墓器最具時(shí)代特色。元青花的紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿,層次多而不亂著。主題紋飾的題材有人物、動(dòng)物、植物等。人物有高士圖、歷史人物等;動(dòng)物有龍鳳、游魚等;植物常見的有牡丹、蓮花等;所畫牡丹的花瓣多留白邊;龍紋為小頭、細(xì)頸、長(zhǎng)身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀,矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、海水等。(四)明清青花,明清時(shí)期是青花瓷器達(dá)到鼎盛又走向衰落的時(shí)期。明永樂(lè)、宣德時(shí)期是青花瓷器發(fā)展的一個(gè)高峰,以制作精美著稱;清康熙時(shí)以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了巔峰;清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退,雖在清末時(shí)一度中興,最終無(wú)法延續(xù)康熙時(shí)期的鼎盛??偟恼f(shuō)來(lái),這一時(shí)期的官窯器制作嚴(yán)謹(jǐn)、精致;民間窯器則隨意、灑脫,畫面寫意性強(qiáng)。從明晚期開始,青花繪畫逐步吸收了一些國(guó)畫繪畫技法的元素,使繪畫水平大為提高。三.傳世典雅之美(一)流光溢彩的外形青花瓷以白底藍(lán)花為主要特征,瓷面潔白晶瑩,青花幽雅蒼翠,色澤清新,紋飾優(yōu)美。盡管只有一青一白兩種顏色,卻將美發(fā)揮到極致。古人曾贊曰:“薄如紙,明如鏡,聲如磬,白如玉?!薄ⅰ鞍子郧嗷ㄒ换鸪?,花從釉里吐分明。可參造物先天妙,無(wú)極由來(lái)太極生?!痹诂F(xiàn)代許多書名畫家、詞作家也對(duì)青花瓷也有不同的贊譽(yù),如“釉色渲染仕女圖韻味被私藏,而你嫣然的一笑如含苞待放”“縱有百媚千紅,我獨(dú)愛這一種”,一語(yǔ)道出怎樣的癡迷與神醉?。ǘ┧嫲愕囊饩城嗷ù扇缢嫲銚碛屑媸詹⑿畹睦L畫意境美。水墨畫是中國(guó)人文精神中最具代表性的文化遺產(chǎn)之一,畫風(fēng)與中國(guó)人的信念息息相關(guān),印證了中國(guó)儒家的倫理學(xué),道家的自然觀和佛家的禪語(yǔ)等。水墨韻味悠遠(yuǎn),變化披美紛呈,整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程充滿著無(wú)數(shù)的可能與懸念,水墨作畫的難度在于此,魅力也在于此。它看似溫潤(rùn)、淡泊、平和的外表下實(shí)則隱藏了一股不可撼動(dòng)的穩(wěn)固的力量。青花瓷白底藍(lán)花,靜靜佇立,像美麗的仙子,讓人感覺到一種生命的激情和律動(dòng);它的白,也不是單純的白,而是白里泛青,猶如玉脂,看似簡(jiǎn)練卻有不動(dòng)聲色的奢華;用色單一卻不單調(diào),濃濃淡淡、疏疏密密、有深有淺、有粗有細(xì),于一白一藍(lán)間,幻化出無(wú)窮的神奇??梢哉f(shuō)每一種青花紋樣,都是一幅中國(guó)水墨畫。(三)溫潤(rùn)的人文精神青花瓷和我國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞、書畫等許多藝術(shù)一樣,青花瓷器富有鮮明的民族特色和深厚的文化底蘊(yùn)。由于歷代能工巧匠將中華民族一脈相承、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族性格和民族感情,自覺地溶入青花瓷器的外觀造型與圖案繪畫中,并寄寓了中華民族最傳統(tǒng)的審美觀念與審美情懷,因此青花瓷器除了實(shí)用、欣賞之功能外,實(shí)際上還浸透了中國(guó)人的精、氣、神以及淳厚質(zhì)樸的人文理想。青花瓷那云影山光、龍鳳和鳴的理想境界,歸根結(jié)蒂也正是制作者感情的升華、精神的飛躍。概而言之,青花造物源于生活,卻超凡脫俗。它所展示的神奇魅力與完美機(jī)理,恰恰是一個(gè)時(shí)代人們共同信仰的產(chǎn)物,是一個(gè)民族稟承傳統(tǒng)精神的再現(xiàn)。(四)清氣滿乾坤當(dāng)我們的身心在光怪陸離現(xiàn)代社會(huì)中被擠壓得疲憊、扭曲、受傷時(shí),不妨去到博物館看看雋永的青花瓷,那明凈清新的顏色會(huì)洗滌我們疲憊不堪的靈魂,我們那已經(jīng)折皺的心靈將慢慢地輕輕地舒展開來(lái)。青花瓷那永恒的清氣不會(huì)因歲月流逝而消失,它會(huì)陪伴著你,走過(guò)世俗的紛紛擾擾。心靈疲憊時(shí),請(qǐng)看看青花瓷,品味那永恒的清氣。(五)青花瓷制作工藝的巨變青花瓷文化藝術(shù)得到傳承和發(fā)展;景德鎮(zhèn)的青花窯器,雖有著悠久的歷史,但過(guò)去進(jìn)行系統(tǒng)地科學(xué)研究是貧乏的。青花料色,人力很難掌握,歷來(lái)在嚴(yán)格控制色調(diào)統(tǒng)一方面必乎是無(wú)法辦到的事情。所以古代的青花調(diào)不但宣德不同于成化,成化不同于嘉靖,嘉靖又不同于康熙,即使是同一時(shí)代的青花,色調(diào)也相差頗遠(yuǎn)。在燒制大批成套產(chǎn)品時(shí),要想達(dá)到產(chǎn)品色調(diào)基本一致,便于配套,則是非常困難的。如果胎質(zhì)釉料仍然采用原來(lái)的配方,則不能適應(yīng)今天的生產(chǎn)要求。解放后,在廣大工人和技術(shù)人員對(duì)我國(guó)久負(fù)盛譽(yù)的青花瓷進(jìn)行了科學(xué)研究和改進(jìn),通過(guò)這些改進(jìn)與提高,使青花瓷器在釉面白度、機(jī)械強(qiáng)度、致密度和熱穩(wěn)定性等方面,均超過(guò)了歷史水平?,F(xiàn)在,已基本上解決了青花配料問(wèn)題,只要用幾種普通原料,便可以配制出不同風(fēng)格的青花色料,色調(diào)的深、淺、沉、艷都可依靠物化分析掌握它的規(guī)律,可由人工科學(xué)掌握。改變過(guò)去單
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