2023年中國(guó)古代文學(xué)史題庫(kù)元代文學(xué)到明清文學(xué)

第六編元代文學(xué)

緒論

一、解釋：

1、勾欄

2、對(duì)棚

3、末本

4、旦本

二、填空

1、元代文學(xué)涵蓋的時(shí)間，大體從年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國(guó)起，

到年朱元璋推翻元朝為止，其間約年。

2、金末元初，文壇在唐代變文、說(shuō)唱諸宮調(diào)等敘事性體裁的浸潤(rùn)和啟示下,

并與、、、等表演要素結(jié)為一體，發(fā)展

成。由于宋金對(duì)峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了和兩種類型。

當(dāng)時(shí)，許多文人積極參與的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學(xué)體裁，成為文壇

的主干。

3、劇本涉及、、三個(gè)部分。雜劇一般由折組

成一個(gè)劇本，腳色可分、、三類，全劇只能由或

一人主唱。南戲劇本由若干"出”組成，腳色分

為、、、、等類，在劇中歌唱。雜劇

和南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場(chǎng)景中的，甚至直接透露作者

的，具有強(qiáng)烈的性。

4、雜劇的曲調(diào)由__________民間歌曲、的樂(lè)曲和傳

統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成；南戲的曲調(diào)由的民間音樂(lè)與的傳統(tǒng)的

音樂(lè)結(jié)合而成、兩者在音樂(lè)文化方面均由傳統(tǒng)衍繁，彼此；

兩者在音樂(lè)上的差別，實(shí)際是________差異的表現(xiàn)，加上區(qū)域等文

化上的差異，從而形成兩大音樂(lè)系統(tǒng)。

5、北方戲劇圈以為中心，涉及以北的大部地區(qū)，流

行;劇作多以故事、故事、傳說(shuō)為題材，多

給人以、的感受。南方戲劇圈以為中心，涉及

地區(qū)，既流行，也表演；劇作更重視的描寫(xiě)和

的宣泄。

6、散曲是一種新體，押韻較靈活，可以平仄,句中可以增

長(zhǎng)。作家純以曲體,與毫無(wú)

聯(lián)系。散曲的語(yǔ)言往往呈現(xiàn)化以及曲體某一部分音節(jié)化

的狀態(tài)。散曲的藝術(shù)表現(xiàn)比近體詩(shī)和詞更多采用“”的方式加

以、0

7、元代文學(xué)創(chuàng)作，均體現(xiàn)出之美，與每以

為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。

三、簡(jiǎn)答

1、為什么說(shuō)元代文學(xué)具有劃時(shí)代意義？

2、元代戲劇創(chuàng)作的重要成就是什么？

3、散曲為什么大盛于元代？為什么又會(huì)在元代走向衰微?

4、王國(guó)維認(rèn)為元曲的審美特性及其形成的因素是什么？王國(guó)維的見(jiàn)解是否

可取?

5、吳偉業(yè)說(shuō)元雜劇“較昔之歌舞，更顯而暢”，這“顯而暢”的含義是什么？

四、論述

1、簡(jiǎn)析元代社會(huì)對(duì)元代文學(xué)發(fā)展的影響。

2、簡(jiǎn)析元雜劇和南戲的異同。

3、如何結(jié)識(shí)元代的敘事文學(xué)和抒情文學(xué)？

4、談?wù)勀銓?duì)元代文壇審美情趣變化的見(jiàn)解。

第一章話本小說(shuō)與說(shuō)唱文學(xué)

一、解釋：

1、說(shuō)話

2、話本

3、入話

4、正話

5、平話

6、說(shuō)經(jīng)

7、詩(shī)話

8、諸宮調(diào)

9、搦彈詞

二、填空

1、口傳故事的傳統(tǒng)，可遠(yuǎn)溯至上古，后來(lái)，人們以“"

代指的“故事”。隋《啟顏錄》載楊素手下散官侯白，以“”

而得楊器重，楊子玄感曾對(duì)侯說(shuō)：“侯秀才，可以（與）玄感說(shuō)一個(gè)好話?！边@是

目前所知關(guān)于“”的最早記錄。

2、宋代“說(shuō)話”呈現(xiàn)出化與化特點(diǎn)。據(jù)宋耐得翁《都

城紀(jì)勝?瓦舍眾伎》載當(dāng)時(shí)，“說(shuō)話”有、、、

四家。

3、小說(shuō)話本突出的題材內(nèi)容是故事和故事。

4、“講史”只是一種概稱，“”才是“講史”的全貌。

5、今存的說(shuō)經(jīng)話本只有《》。

6、《》是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。

三、簡(jiǎn)答

1、宋元話本的成書(shū)情況可分為哪三類？

2、宋元小說(shuō)話本由哪幾個(gè)部分構(gòu)成？它們的作用是什么？

3、宋元小說(shuō)話本有哪些藝術(shù)成就?

4、《五代史平話》在寫(xiě)作上有哪些特點(diǎn)？

5、諸宮調(diào)與說(shuō)話有什么關(guān)系？

四、論述

1、簡(jiǎn)論宋元小說(shuō)話本的題材內(nèi)容特點(diǎn)。

2、簡(jiǎn)析《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話》的意義。

3、簡(jiǎn)論《西廂記諸宮調(diào)》的思想內(nèi)容、人物形象和藝術(shù)成就。

第二章關(guān)漢卿

一、重點(diǎn)閱讀作品：《竇娥冤》（第三折）、《救風(fēng)塵》（第三折）、《單刀會(huì)》

（第四折）、

背誦：《竇娥冤》第三折［端正好］、［滾繡球卜《單刀會(huì)》第四折［新水令］、［駐

馬聽(tīng)］［離亭宴帶歇拍煞］）

二、填空

1、關(guān)漢卿，號(hào)，人。至元、年間，活躍于創(chuàng)

作圈中，是名震的領(lǐng)袖。他深受思想影響，但生活在

之路長(zhǎng)期堵塞的元代，處在一種進(jìn)則，退則的難堪境地，但

是他較能調(diào)適自己的。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌，呈現(xiàn)出而

的特色。一方面對(duì)十分關(guān)切、對(duì)十分熱愛(ài)；另一方面，在建立

社會(huì)秩序的問(wèn)題上認(rèn)同學(xué)說(shuō)，甚至流露出對(duì)_______生活的向往。

他一方面寫(xiě)出感天動(dòng)地的《》，另一方面又編寫(xiě)了充滿富貴氣息的

《》。其文學(xué)創(chuàng)作的總體風(fēng)格是不脫、

不離o其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切社會(huì)，敢于為大聲疾呼，又

不失厚、正的旨趣。他是一位以創(chuàng)作來(lái)干預(yù)

積極的作家，又是一位_________的浪子，還往往流露出在現(xiàn)實(shí)中

之后解脫、狂逸的心態(tài)、這多層面的矛盾，是

來(lái)回激蕩的產(chǎn)物。惟其如此，他才成為文學(xué)史上一位的人物。他一

生創(chuàng)作雜劇種，今存種。其中種是否是他原作尚

有。

2、［新水令］大江東去,引著這駕著這o又不

比,可正是千丈。我覷這似社。［駐馬

聽(tīng)］水山,年少周郎?不覺(jué)的灰煙?？蓱z

轉(zhuǎn)傷嗟，破曹的一時(shí)絕，廛兵的江水猶然，好教我!（帶

云）這也不是,（唱）二十年流不盡的!

3、關(guān)劇中向黑暗現(xiàn)實(shí)奮起抗?fàn)幍挠⒑?，往往是弱小、《救風(fēng)塵》

中的、《望江亭》里的,本來(lái)都是的婦女，污濁

的、惡劣的,激發(fā)了她們捍衛(wèi)以及拯救的潛能、她

們無(wú)意以自居，但是悲劇時(shí)代了她們，使她們?cè)诹钊说纳?/p>

存空間中爆發(fā)出極為灼熱的火花，照耀了漫漫o《金線池》中的

杜、《謝天香》里的謝。《玉鏡臺(tái)》中的劉在劇中更多的流

露出對(duì)的不滿，他們的哀愁苦惱雖然往往出于，并且最終以

終場(chǎng)，但也曲折反映出封建時(shí)代女性地位卑下及其受擺布的命

運(yùn)。

4、［端正好］沒(méi)來(lái)由犯,不提防遭，叫聲動(dòng)

驚!頃亥IJ間先赴,怎不將______也生_____。［滾繡球］有

朝暮懸，有掌著權(quán)。_____也，只合把分辨，可怎生糊突

了:為善的受更，造惡的享又。

也，做得個(gè),卻元來(lái)也這般。______也，你不分何

為?_______也，你錯(cuò)勘枉做!哎，只落得。

5、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明性，是名副其實(shí)的“之曲”。

他在創(chuàng)作劇本時(shí)，注意盡快“很注意解決的節(jié)奏，注意

的冷熱調(diào)劑，交替。擅于設(shè)立。他的戲劇語(yǔ)言，向以著

稱。

三、簡(jiǎn)答

1、關(guān)漢卿的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌為什么會(huì)呈現(xiàn)出鮮明而駁雜的特色？

2、《單刀會(huì)》構(gòu)思上有什么特色？

3、《西蜀夢(mèng)》的主題是什么？

4、《救風(fēng)塵》、《望江亭》的旨意是什么？

四、論述

1、試論《單刀會(huì)》中關(guān)羽形象的意義。

2、簡(jiǎn)析趙盼兒、譚記兒兩個(gè)形象。

3、簡(jiǎn)論竇娥的悲劇命運(yùn)和性格特性。

4、簡(jiǎn)論關(guān)劇的語(yǔ)言成就。

第三章王實(shí)甫的《西廂記》

一、重點(diǎn)閱讀的作品：《西廂記》（第三本第二折）（第四本第三折）

背誦：第四本第三折［端正好］、［滾繡球］、［叨叨令］、［一煞］、［收尾］五支曲

詞

二、解釋：

1、《會(huì)真記》

2、《董西廂》

3、《王西廂》

三、填空

1、王實(shí)甫名,人，《錄鬼簿》把他列入

“"而位于之后，可以推知他與同時(shí)而略晚,

在元成宗、年間尚在世。

2、“”是《西廂記》戲劇沖突的第一個(gè)高潮，

“”是第二個(gè)高潮，“”是第三個(gè)高潮，老夫人

聽(tīng)信鄭恒造謠，要,把全劇沖突推向最高潮。

3、鶯鶯心中“”始終是擺在的位置上，她是一個(gè)追

求、大膽反抗的女性形象、張生是一個(gè)執(zhí)著真摯追求

的“1，是這個(gè)形象的內(nèi)核、紅娘是崔張愛(ài)情的

“”,她不僅見(jiàn)義,并且緣反,她的俠氣反映了

對(duì)“”自覺(jué)追求的態(tài)度。

四、簡(jiǎn)答

1、《西廂記》在體制上有什么創(chuàng)新？

2、《王西廂》對(duì)《董西廂》的題旨有哪些改造？這樣的改造有什么背景和意

義？

五、論述

1、簡(jiǎn)析《西廂記》的戲劇沖突。

2、簡(jiǎn)論《西廂記》的人物塑造。

3、簡(jiǎn)說(shuō)《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)。

第四章白樸和馬致遠(yuǎn)

一、重點(diǎn)閱讀的作品：《墻頭立即》（第三折）、《漢宮秋》（第三折）。

背誦：《漢宮秋》（第三折）［梅花酒］。

二、解釋：

元?jiǎng)∷拇蠹?/p>

三、填空

1、白樸，字,“幼經(jīng)_______，倉(cāng)皇______",幸得父友撫養(yǎng),

長(zhǎng)大后又曾漂流,看到社會(huì)山河，心情十

分o面對(duì)殘酷,決心不參與,“放浪,期

于南宋滅亡，白樸長(zhǎng)期在居住，經(jīng)常和聚飲，

題詠名物，時(shí)常流露出之感和之哀。作雜劇

種，現(xiàn)僅存《》、《》。

2、馬致遠(yuǎn)，號(hào),人。青年時(shí)追求，中年時(shí)期一度

出任行省務(wù)官，晚年以為伴，向往__________生活。他在元

代名聲很大，有“”之稱。作雜劇種，現(xiàn)存

種，

題材占了相稱大比例。

四、簡(jiǎn)答

1、簡(jiǎn)述《梧桐雨》的內(nèi)容。

2、簡(jiǎn)述《墻頭立即》素材的沿革。

3、簡(jiǎn)述馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇與全真教的關(guān)系。

五、論述

1、簡(jiǎn)論《梧桐雨》的題旨。

2、簡(jiǎn)析李千金的形象。

3、簡(jiǎn)論《漢宮秋》的意蘊(yùn)。

第五章北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作

一、重點(diǎn)閱讀的作品：《趙氏孤兒》（第三折）

二、解釋：

1、北方戲劇圈

2、大都作家群

3、河北作家群

4、山西作家群

5、山東作家群

三、填空

1、《趙氏孤兒》是劇，具有濃郁的色彩，基

調(diào)，作者。屠岸賈的與程嬰、等人的

精神構(gòu)成鋒利劇烈的戲劇，最后以結(jié)局，完畢了

的主題。劇中正面人物的性格是在的展示和鋒利的中

凸現(xiàn)的。

2、《瀟湘雨》是的代表作，石子章的雜劇今存《》，《救

孝子烈母不認(rèn)尸》的作者是o

3、李文蔚的《》有珍貴的價(jià)值。的《柳

毅傳書(shū)》有濃厚的____________色彩，反映的是問(wèn)題。戴善夫的

雜劇今存《》。鄭廷玉寫(xiě)得較好的雜劇是《》。

4、康進(jìn)之的《》地展示了李逵的和豐

富的,還成功地運(yùn)用了手法。的《雙獻(xiàn)功》

突出刻畫(huà)了性格中細(xì)心機(jī)敏的一面?！稄埳蠛！返闹髦寂c《西

廂記》"”的規(guī)定可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以

《》較有特色。

5、《秋胡戲妻》的女主人公是,《》寫(xiě)的是妓女與

書(shū)生鄭元和的愛(ài)情故事。李潛夫的《》是劇。吳昌齡著有西

游故事雜劇3種，現(xiàn)存《》的兩個(gè)殘折。

四、問(wèn)答：概說(shuō)北方戲劇圈雜劇創(chuàng)作的基本情況。

第六章南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作

一、重點(diǎn)閱讀作品：《倩女離魂》（第三折）

二、解釋：

1、南方戲劇圈

2、次本

三、填空題

1、南方戲劇圈活動(dòng)的中心是，、、、

等江南名城也是雜劇匯萃之地。

2、鄭光祖作雜劇—種，今存—種?！丁肥青嵐庾娴拇碜鳎?/p>

《》是模仿《西廂記》而作的愛(ài)情劇?！锻豸拥菢恰犯鶕?jù)東漢的

《》虛構(gòu)而成。

3、喬吉作雜劇一種，今存《》、《》、《》，

都以愛(ài)情故事為題材，創(chuàng)作風(fēng)格與相近，語(yǔ)言

更-

4、宮天挺作雜劇一種，今存《》、《》。王國(guó)維稱他

“，獨(dú)樹(shù)一幟”。

5、金仁杰著雜劇種，均為劇，今存《》，曲

文=

6、楊梓的《》寫(xiě)唐代尉遲恭的故事，《豫讓吞炭》突出一個(gè)

“”字。他的雜劇多觀念。

7、秦簡(jiǎn)夫是元后期派作家的代表，今存《》、《》、

《》三種雜劇，以《》最有特色。

8、南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中的《殺狗勸夫》、王曄的《》、

范康的《》、朱凱的《》都是較有影響的作品。

四、論述

簡(jiǎn)述南方戲劇圈的雜劇活動(dòng)與創(chuàng)作概況。

第七章南戲的興起與《琵琶記》

一、名詞解釋：

1、南戲

2、《永樂(lè)大典戲文三種》

3、南戲四大傳奇

二、填空

1、南戲用方音演唱，分四聲。角色都可以唱。伴奏樂(lè)

器以為主，以、為節(jié)。結(jié)構(gòu)以“”為單位，一

本戲往往長(zhǎng)達(dá)出。

2、除南戲四大傳奇和《琵琶記》之外，南戲尚有《》、

《》、《》、《》、《》等作品，影

響都很深遠(yuǎn)。

三、論述

1、簡(jiǎn)述南戲四大傳奇的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。

2、簡(jiǎn)論《琵琶記》的悲劇意蘊(yùn)。

3、簡(jiǎn)析《琵琶記》的人物塑造。

4、談?wù)劇杜糜洝返碾p線結(jié)構(gòu)

第八章元代散曲

一、重點(diǎn)閱讀作品：關(guān)漢卿［南呂?四塊王］、［南呂?一枝花］（不伏老）王

和卿［仙呂.醉中天］（詠大蝴蝶）白樸［雙調(diào)?沉浸東風(fēng)］（漁父）馬致遠(yuǎn)［越

調(diào)?天凈沙］（秋思）、［雙調(diào)?夜行船］（秋思）張可久［黃鐘?人月圓］（客垂虹）、

［南呂?一枝花］（湖上歸）喬吉［雙調(diào)?水仙子］（尋梅）張養(yǎng)浩［中呂?山坡羊］（潼

關(guān)懷古）雎景臣［般涉調(diào)?哨遍］（高祖還鄉(xiāng)）。

背誦：［南呂?一枝花］（不伏老）［尾卜［越調(diào)?天凈沙］（秋思）、［雙調(diào)?夜行船］

（秋思）［離亭宴煞］、［中呂?山坡羊］（潼關(guān)懷古）

二、解釋：

1、元曲

2、散曲

3、小令

4、套數(shù)

5、帶過(guò)曲

三、簡(jiǎn)答

1、散曲與傳統(tǒng)詩(shī)詞相比，有哪些特點(diǎn)？

2、元代前期有哪幾類散曲作家，有何特點(diǎn)？

3、元代后期的散文創(chuàng)作有哪些特色？

四、論述

1、試論馬致遠(yuǎn)散曲的特色。

2、試論張可久和喬吉的散曲特色。

3、分析張養(yǎng)浩［中呂?山坡羊］（潼關(guān)懷古）和睢景臣［般涉調(diào)?哨遍］（高祖

還鄉(xiāng)）的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

第九章元代詩(shī)文

一、重點(diǎn)閱讀作品：劉因《白溝》、虞集《挽文丞相》、薩都刺《上京即事》

（其一、其二）、王冕《墨梅》、楊維楨《廬山瀑布謠》

背誦：《白溝》、《挽文丞相》、《上京即事》（其一、其二）、《墨梅》

二、解釋：

1、“雅正”

2、“元詩(shī)四大家”

3、“鐵崖體”

三、填空

1、元初詩(shī)人受詩(shī)派和的影響較深；中期詩(shī)壇以宗

為主導(dǎo)傾向，但多止于;后期詩(shī)人大多學(xué)中晚唐之體，

成就，藝術(shù)特別局限性。元代散文有過(guò)宗與宗

的不同傾向。前期散文作家等重要是師法，頗有之

風(fēng)；、等師法宋文，文風(fēng)趨于。后期與

的傾向又逐漸o

2、理學(xué)思想對(duì)元代詩(shī)文的影響重要體現(xiàn)為的文學(xué)觀念和

的寫(xiě)作目的。

四、簡(jiǎn)答

1、為什么說(shuō)元代前期詩(shī)文作家情況復(fù)雜？這種情況給詩(shī)壇帶來(lái)了什么影

響？

2、元代中期出現(xiàn)了什么文學(xué)思潮？給詩(shī)歌創(chuàng)作帶來(lái)了什么影響？

3、元代后期詩(shī)壇發(fā)生了什么變化？

4、元末詩(shī)壇出現(xiàn)了一個(gè)什么特殊現(xiàn)象？

五、論述

1、試論元代詩(shī)文在中國(guó)文學(xué)史中的地位

2、簡(jiǎn)論“元詩(shī)四大家”

第七編明代文學(xué)

第一章《三國(guó)志演義》

一、解釋：

1、《三國(guó)志演義》

2、歷史演義

二、填空

1、中國(guó)文學(xué)史上第一部完整的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)是。現(xiàn)存最早的刊

本是，后世最通行的版本是清代康熙年間的評(píng)點(diǎn)

本。

2、《三國(guó)志演義》塑造人物是特性化的典型，

有、、“三絕”之稱。

3、《三國(guó)志演義》解決歷史真實(shí)與文學(xué)虛構(gòu)的關(guān)系

是o

4、《三國(guó)志演義》的語(yǔ)言風(fēng)格是。

5、繼《三國(guó)志演義》之后成就最高、影響最大的歷史演義小說(shuō)是著

的，這部書(shū)在清代乾隆年間以的名義刊印，更名

為o

6.標(biāo)志著說(shuō)唐故事由歷史演義向英雄傳奇轉(zhuǎn)化。

三、簡(jiǎn)答

1、簡(jiǎn)述《三國(guó)志演義》的成書(shū)過(guò)程和重要版本。

2、如何結(jié)識(shí)“擁劉反曹”的思想傾向？

四、論述

1、以曹操、諸葛亮、關(guān)羽為例分析《三國(guó)志演義》的人物塑造。

2、分析《三國(guó)志演義》的藝術(shù)成就。

3、《三國(guó)志演義》為什么被稱為“全景式戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)”？

第二章《水滸傳》

一、解釋：

1、《水滸傳》

2、英雄傳奇

二、填空

1、現(xiàn)存講說(shuō)水滸故事的最早話本見(jiàn)于宋元之際的0

2、宋元之際畫(huà)家的《宋江三十六人畫(huà)贊》最早完整地披露了宋江

等36人的姓名綽號(hào)。

3、《水滸傳》的版本重要有回、回、回三種。

腰斬《水滸傳》，刪掉大聚義以后的內(nèi)容，成為最流行的版本。

4、將楊家將故事定型化的英雄傳奇小說(shuō)是，敘岳飛抗金故事

的英雄傳奇小說(shuō)是。

三、簡(jiǎn)答

1、簡(jiǎn)述《水滸傳》的成書(shū)過(guò)程和重要版本。

2、如何結(jié)識(shí)《水滸傳》的“忠義”思想與招安結(jié)局？

四、論述

1、分析《水滸傳》的藝術(shù)成就。

2、以宋江、林沖、魯智深、武松、李逵為例分析《水滸傳》的人物塑造方

法。

第三章明代前期詩(shī)文

一、解釋：

1、“吳中四杰

2、《郁離子》

3、臺(tái)閣體

4、茶陵派

5、八股文

二、填空

1、“吳中四杰”是指、、

和四位詩(shī)人，他們?cè)诿鞒踉?shī)壇上頗具代表性。

2、明初詩(shī)壇成就最高的詩(shī)人是,最能體現(xiàn)其詩(shī)風(fēng)的代表

作是。

3.明初文名最著的作家是,最擅長(zhǎng)創(chuàng)作散文。

4、“金玉其外，敗絮其中”的典故出自,作者

是o

5、有明一代最擅長(zhǎng)八股制義的作家，前數(shù)、，后

推、胡友信。

三、簡(jiǎn)答

1、《登金陵雨花臺(tái)望大江》鑒賞。

2、概述《賣柑者言》的諷喻特色。

3、分析八股文對(duì)明代文學(xué)創(chuàng)作的影響。

第四章明代中期詩(shī)文

一、解釋：

1、前七子

2、后七子

3、唐宋派

二、填空

1、前七子的代表人物是、

2、后七子的代表人物是、

3、唐宋派的代表作家有、

等，其中的成就最高。

三、簡(jiǎn)答

1、簡(jiǎn)述前后七子的文學(xué)復(fù)古主張及其得失。

2、以《項(xiàng)脊軒志》為例分析歸有光散文的特色。

第五章明代雜劇

一、解釋：

1、《四聲猿》

2、《南詞敘錄》

二、填空

1、明初宮廷派雜劇作家以、為代表，把雜劇當(dāng)

作、的工具。

2、王九思的、康海的兩部雜劇，創(chuàng)作傾向

趨于社會(huì)倫理批判，使明代中葉的雜劇創(chuàng)作開(kāi)始轉(zhuǎn)型。

3、明代雜劇創(chuàng)作成就最高的作家是,其代表作

是O

4、是中國(guó)文學(xué)史上第一部研究南戲的專著。

三、簡(jiǎn)答

1、簡(jiǎn)述明代雜劇創(chuàng)作的基本情況。

2、概述徐渭雜劇創(chuàng)作的重要成就。

第六章明代傳奇

一、解釋：

1、昆腔

2、吳江派

3、臨川派

4、《曲律》

二、填空

1、明初倫理教化傳奇的代表作是邱溶的和邵璨

的o

2、明代中葉“三大傳奇”是指、、，作者分

別是、、。

3、明代傳奇演唱的四大聲腔是

4、明代最著名的戲劇流派是以為首的昆山派，以

為首的吳江派和以為首的臨川派。

5、吳江派以為首,涉

、、、、、

等知名作家。

6、宗奉臨川派創(chuàng)作風(fēng)格的劇作家重要有、等。

7、《玉簪記》的作者是,《東郭記》的作者是,

《紅梅記》的作者是。

8.孟稱舜的代表作是,有“古今一部怨譜”之盛譽(yù)。

三、簡(jiǎn)答

1、簡(jiǎn)述吳江派與臨川派的藝術(shù)主張。

2、概述《曲律》的重要戲曲理論。

第七章湯顯祖

一、解釋：

1、“臨川四夢(mèng)”

2、《牡丹亭》

二、填空

1、“臨川四夢(mèng)’'是著名戲劇家創(chuàng)作

的、、、四部傳奇

的合稱，又稱。

2、湯顯祖代表作《牡丹亭》的人物形象，是人間至情的偶

像，是封建家長(zhǎng)的代表，是封建教化的象征。

3、湯顯祖?zhèn)髌妗蹲镶O記》、《南柯記》、《邯鄲記》分別取材于唐傳

奇、、O

4、“臨川四夢(mèng)”中，湯顯祖自己最得意的作品是，藝術(shù)成就

僅次于它的是o

三、簡(jiǎn)答

1、簡(jiǎn)述湯顯祖“至情”論的重要表現(xiàn)。

2、概括《牡丹亭》的主題思想和文化史意義。

四、論述

1、分析杜麗娘形象。

2、《牡丹亭?驚夢(mèng)》是如何刻畫(huà)杜麗娘內(nèi)心世界的？

3、試論《牡丹亭》的創(chuàng)作特色。

第八章《西游記》

一、解釋：

1、《西游記》

2、神魔小說(shuō)

二、填空

1、明代最著名的神魔小說(shuō)是，作者是。

2、的出現(xiàn)，標(biāo)志著取經(jīng)故事由歷史真實(shí)向神

話傳說(shuō)過(guò)渡的完畢。

3、孫悟空形象的原型，魯迅認(rèn)為是國(guó)產(chǎn)貨，即淮渦水怪，

胡適認(rèn)為是印度經(jīng)典《羅摩衍那》中的神猴O

4、取經(jīng)故事在趨于定型，一師三徒的取經(jīng)隊(duì)伍正式固定下

來(lái)。

5、《西游記》現(xiàn)存最早刻本是萬(wàn)歷二十年的刊本。

6、《西游記》的人物塑造，具有、、三位一體

的特點(diǎn)。

7、《西游記》之后影響最大的神魔小說(shuō)是-

三、簡(jiǎn)答

1、簡(jiǎn)述取經(jīng)故事的流傳。

2、吳承恩對(duì)西游故事的再發(fā)明體現(xiàn)在哪些方面？

3、如何結(jié)識(shí)孫悟空形象？

四、論述

試論《西游記》的藝術(shù)特色。

第九章《金瓶梅》

一、解釋：

1、《金瓶梅》

2、世情小說(shuō)

二、填空

1、明代世情小說(shuō)的代表作是，書(shū)名取小說(shuō)

中、、三人名字而合成。

2、《金瓶梅》大約成書(shū)于,作者署名

為。

3、《金瓶梅》最重要的版本是、和清代

批評(píng)本。

三、簡(jiǎn)答

1、《金瓶梅》與《三國(guó)志演義》、《水滸傳》、《西游記》相比，具有哪些

特點(diǎn)？

2、《金瓶梅》是如何“寄意于時(shí)俗”的？

3、如何結(jié)識(shí)《金瓶梅》的性描寫(xiě)？

四、論述

分析《金瓶梅》的藝術(shù)成就。

第十章明代短篇小說(shuō)

一、解釋：

1、擬話本

、日

3、“二拍”

二、填空

1、現(xiàn)存最早的話本小說(shuō)集是嘉靖年間編印

的O

2、“三言”是著名文學(xué)家于天啟年間編印的、

和三部白話短篇小說(shuō)集的總稱，共收短篇小說(shuō)篇，涉

及、兩部分。

3、“二拍”是、兩部白話短篇小

說(shuō)集的合稱，實(shí)收擬話本篇。

4、明末白話短篇小說(shuō)“懲惡勸善”創(chuàng)作宗旨的代表作是o

5、明末選編的是流傳最廣的一部擬話

本選集。

三、簡(jiǎn)答

1、明朝中后期白話短篇小說(shuō)繁榮的因素是什么？

2、如何結(jié)識(shí)“三言”、“二拍”的思想內(nèi)容？

3、分析“三言”、“二拍”的藝術(shù)特色。

第十一章晚明詩(shī)文

一、解釋：1、“童心說(shuō)”2、公安派3、竟陵派4、復(fù)社5、幾社

二、填空

1、晚明文學(xué)家提出了著名的“童心說(shuō)”，規(guī)定文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)真

實(shí)地表現(xiàn)作者的內(nèi)心情感。

2、公安派的代表作家是、、，他們提出

的最著名的文學(xué)主張是o

3、竟陵派的代表作家是、。

4、晚明小品文成就最高的作家是o

5、明末文社重要有和,前者創(chuàng)始人

是、，后者創(chuàng)始人

ZE、、0

6、《細(xì)林夜哭》是明末少年詩(shī)人哀悼老師兼戰(zhàn)友

的著名詩(shī)篇。

三、簡(jiǎn)答

1、簡(jiǎn)述李贄的文學(xué)觀念。

2、分析公安派的文學(xué)主張及創(chuàng)作風(fēng)格。

3、分析竟陵派的文學(xué)主張及其得失。

4、概述晚明小品文的文學(xué)特性。

5、結(jié)合作品分析陳子龍、夏完淳詩(shī)歌創(chuàng)作的時(shí)代特性。

第十二章明代散曲和民歌

一、解釋：1、《滑稽余韻》2、掛枝兒

二、填空

1、明代散曲的發(fā)展可分為三個(gè)階段：明初相對(duì)沉寂，、

年間開(kāi)始興盛，以后趨于繁榮。

2、明代散曲可分為南北兩派，北派風(fēng)格，南派風(fēng)

格o

3、明代散曲從題材內(nèi)容上可分為三類：揭露封建末世的腐敗現(xiàn)象，以

的作品最具代表性；反映城市市民的生活狀貌，以的作品最

具代表性；反映廣大農(nóng)民的苦難遭遇，以的作品最具代表性。

4、現(xiàn)存最早的明代民歌集子是、、、

四種。

5、晚明最熱心收集民歌的文學(xué)家是，他的、

兩部民歌專集代表了這個(gè)時(shí)期民歌整理的實(shí)績(jī)，其編輯目的是

第八編清代文學(xué)

第一章清初詩(shī)文的繁榮與詞學(xué)的復(fù)興

一、解釋：1、梅村體2、神韻派3、浙西詞派

二、填空

1、清初的重要詩(shī)派有王世禎為代表的，錢謙益為代表

的,吳偉業(yè)為代表的o

2、清初的、、諸家，既是重要的思想

家，也是當(dāng)時(shí)文壇的主將。

3、清初散文三大家指侯方域、、o侯方域的散文以

見(jiàn)長(zhǎng)，名篇有和o

4、“嶺南三大家”是指、和o

5、“慟哭六軍俱韁素，沖冠一怒為紅顏”是的詩(shī)作中

的名句。

6、清初重要詞派有以朱彝尊為代表的，以陳維松為代表

的，另有自成一格的著名滿族詞人o

7、吳偉業(yè)以為宗，其詩(shī)歌的重要內(nèi)容為和，

他最大的奉獻(xiàn)在七言歌行體，代表作是o

8、錢謙益建立起“”的真情論，主張兼采,創(chuàng)建

詩(shī)派，其代表作為。

三、簡(jiǎn)答

1、略述顧炎武詩(shī)歌表現(xiàn)的愛(ài)國(guó)思想。

2、清初有哪些較重要的詞人和詞派？

3、清初有哪些重要的詩(shī)派？其文學(xué)主張的基本內(nèi)容是什么？

四、論述

1、試述錢謙益詩(shī)歌創(chuàng)作的成就和影響。

2、試述吳偉業(yè)詩(shī)歌創(chuàng)作的成就。

第二章清初戲曲與《長(zhǎng)生殿》、《桃花扇》

一、解釋：1、蘇州派2、“一人永占”3、南洪北孔4、《閑情偶寄》

二、填空

1、《閑情偶寄》是的戲曲論者，其中、兩

部分，分別是戲曲創(chuàng)作和表演的理論論述。

2、傳奇《雙熊夢(mèng)》又名,作者是；《鈞天樂(lè)》的作

者是，《風(fēng)箏誤》的作者是,《秣陵春》的作者是。

3、《長(zhǎng)生殿》的作者和《桃花扇》的作者并稱為,對(duì)《長(zhǎng)生殿》

的創(chuàng)作影響較大的前代作品有白居易的和元代的雜

居U。

4、《桃花扇》是以和的愛(ài)情故事為線索，反映

興亡的歷史劇。

5、李漁擅寫(xiě)劇，體現(xiàn)其的創(chuàng)作宗旨，作劇十種，總

題為。為其代表作。

三、簡(jiǎn)答

1、清初劇壇上重要有哪幾類作家不同風(fēng)格的創(chuàng)作？

2、簡(jiǎn)述《清忠譜》的思想內(nèi)容。

3、《長(zhǎng)生殿》的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)。

4、簡(jiǎn)述《長(zhǎng)生殿》的藝術(shù)成就。

5、《桃花扇》是如何“借離合之情，寫(xiě)興亡之感”的？

6、簡(jiǎn)述《桃花扇》人物形象塑造的藝術(shù)成就。

四、論述

1、試析《長(zhǎng)生殿》的主題思想。

2、試析《桃花扇》中李香君形象。

第三章清初白話小說(shuō)

一、解釋：才子佳人小說(shuō)

二、填空

1、清代小說(shuō)創(chuàng)作總體上已由改編邁入的階段。

2、清初的小說(shuō)續(xù)書(shū)大體有和兩種作法，其中較

優(yōu)秀的續(xù)書(shū)有陳忱的0

3、題為“西周生輯著”的是繼《金瓶梅》之后的一部

小說(shuō)，全書(shū)用方言寫(xiě)成。

4、清初才子佳人小說(shuō)的代表作，有和等，代表作家是

和O

5、清初的擬話本有東魯古狂生的，圣水艾衲居士

的，酌玄亭主人的等，創(chuàng)作上最有特色的是李漁的

和0

三、簡(jiǎn)答

1、簡(jiǎn)述清初白話小說(shuō)的類型及總體成就。

2、簡(jiǎn)述《醒世姻緣傳》的思想內(nèi)容的特點(diǎn)。

3、簡(jiǎn)述李漁在白話小說(shuō)方面的成就。

4、清初才子佳人小說(shuō)有什么特點(diǎn)？

第四章《聊齋志異》

一、填空

1、“聊齋''是的名字，因集中作品多寫(xiě)的故事，故稱“志

異”。

2、“用傳奇法，而以志怪”是在一書(shū)中對(duì)

作品的評(píng)價(jià)。

3、《聊齋志異》之后較有影響的文言小說(shuō)集有紀(jì)的的，袁

枚的，沈起鳳的等。

4、《聊齋志異》共近篇，從文體上看，有簡(jiǎn)約記述奇聞異事如同

六朝的短章，也有敘事委婉曲微如同的篇章。清代學(xué)者

譏其“”,魯迅稱之為“

5、《聊齋志異》代表了中國(guó)古代小說(shuō)的最高成就。

二、簡(jiǎn)答

1、蒲松齡一生的境遇如何？對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作有何影響？

2、簡(jiǎn)述《聊齋志異》的成書(shū)情況。

三、論述

1、試述蒲松齡對(duì)中國(guó)文學(xué)的重要奉獻(xiàn)。

2、試述《聊齋志異》的思想內(nèi)容。

3、如何理解魯迅所說(shuō)的《聊齋志異》“用傳奇法，而以志怪”的創(chuàng)作特色？

4、分析《嬰寧》的思想藝術(shù)特色。

第五章《儒林外史》

一、填空

1、《儒林外史》是我國(guó)古代小說(shuō)的典范之作。

2、“戚而能諧，婉而多諷”是在一書(shū)中對(duì)《儒林外史》

的所作的評(píng)價(jià)。

3、《儒林外史》假托明代故事，實(shí)則展示的是的社會(huì)狀況。小說(shuō)

表達(dá)了作者的基本思想O

4、小說(shuō)塑造了兩個(gè)深受科舉制度毒害的可憐又可笑的典型人物是

和，還塑造了墮落無(wú)行的劣紳，以及真儒名士的典

型。

二、簡(jiǎn)答

1、略述《儒林外史》諷刺文學(xué)的特性。

2、《儒林外史》的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？

三、論述

1、試述杜少卿形象塑造的意蘊(yùn)。

2、試述《儒林外史》思想內(nèi)容的突出成就。

3、試析《儒林外史》中的范進(jìn)形象。

第六章《紅樓夢(mèng)》

一、解釋：1、脂評(píng)本2、程甲本3、程乙本

二、填空

1、《紅樓夢(mèng)》本名,最初以回本的形式在社會(huì)

上流傳，這些傳抄本大都有署名等人的評(píng)語(yǔ)，故習(xí)慣上稱之為

或o

2、《紅樓夢(mèng)》全書(shū)120回，后40回一般認(rèn)為是所補(bǔ)、乾隆五十六

年，和將前80回與后40回合成一個(gè)完整的故事，以木活

字排印出來(lái)，書(shū)名為，稱本。

3、本的印行，結(jié)束了《紅樓夢(mèng)》的傳抄時(shí)代，使之得到廣泛

傳播。

4、近代數(shù)以百計(jì)的《紅樓夢(mèng)》戲中，梅蘭芳的和荀慧生的

等通過(guò)杰出藝術(shù)家的再創(chuàng)作，成為戲曲節(jié)目中的精品。

5、“自有《紅樓夢(mèng)》出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫(xiě)法都打破了?！边@是在

一文中對(duì)《紅樓夢(mèng)》的評(píng)價(jià)。

三、問(wèn)答

1、《紅樓夢(mèng)》的重要版本有哪些？

2、簡(jiǎn)述《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

3、試述《紅樓夢(mèng)》的影響。

四、論述

1、試析《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉形象。

2、如何結(jié)識(shí)寶黛釵的愛(ài)情婚姻悲??？

3、魯迅說(shuō)：“自有《紅樓夢(mèng)》出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫(xiě)法都打破了”。如

何結(jié)識(shí)這個(gè)評(píng)價(jià)？

第七章清中葉詩(shī)文詞多元發(fā)展的局面

一、解釋：1、格調(diào)派2、肌理派3、常州詞派4、桐城派5、義法6、

性靈派7、《駢體文鈔》

二、填空

1、清中葉重要詩(shī)派有以沈德潛為代表的，以翁方綱為代表

的，以袁枚為代表的。

2、、與袁枚并稱為“乾隆三大家”。

3、清代影響最大的古文派別是，代表人物

是、、，號(hào)稱o方苞提出的主

張；劉大楣著重探討、、的關(guān)系；姚鼐欲

合、、、為一。

4、清代最杰出的駢文作家是，他的代表作

描繪了鹽船失火的悲慘情狀。

三。簡(jiǎn)答

1、清中葉有哪些較重要的詩(shī)派？其文學(xué)主張的基本內(nèi)容是什么？

2、清中葉有哪些較重要的詞派和詞人？

四、論述

1、試述袁枚與性靈派的詩(shī)歌理論主張和創(chuàng)作風(fēng)格。

2、試述桐城派的散文成就及其影響。

第八章清中葉的小說(shuō)戲曲及講唱文學(xué)

一、解釋：1、花雅之爭(zhēng)2、京劇3、彈詞4、鼓詞5、子弟書(shū)6、

《吟風(fēng)閣雜劇》

二、填空

1、隨著考據(jù)學(xué)的興盛，清中葉出現(xiàn)了許多炫耀學(xué)問(wèn)的小說(shuō)，代表作是

所作的o

2、《雷鋒塔傳奇》為乾隆初所作，后由戲曲藝人父女

改編，又經(jīng)_________加工，成為比較完善的本子。

3、清中葉較有影響的傳奇作家是，現(xiàn)存劇作以

最有名，另有、O

4、彈詞流行于,由、、、四部分組成，

用、等伴奏，語(yǔ)言上有與之分，彈詞中有

只唱不說(shuō)的小段，稱，至今流傳。今所存彈詞以胡士瑩____________-

書(shū)所收最為詳備。彈詞中最優(yōu)秀的作品是o

3、子弟書(shū)流行于，屬的一個(gè)分支。分東西兩派：

東派以見(jiàn)長(zhǎng)，西派以見(jiàn)長(zhǎng)。

三、簡(jiǎn)答

1、試述《鏡花緣》的創(chuàng)作特色。

2、簡(jiǎn)述清中葉戲曲創(chuàng)作的狀況。

四、論述

試述中國(guó)戲劇史上的“花雅之爭(zhēng)”及其重大意義。

第九編近代文學(xué)

第一章龔自珍與近代前期的詩(shī)文詞

一、解釋：1、宋詩(shī)派2、反帝愛(ài)國(guó)詩(shī)潮

二、填空

1、龔自珍的文章著述，搜羅最為完備的是，其散文

《》集中表現(xiàn)了追求個(gè)性解放的精神。

2、“九州氣憤恃風(fēng)雷，萬(wàn)馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。”

是