《設計概論》課件-第六章設計欣賞與批評

課程：設計概論授課：Historyofdesign設計概論設計概論DESIGHHistoryofdesignHistoryofdesignDESIGH設計概論設計概論章節(jié)/catalogue1)設計的意義2)認識設計的方便3)設計的變遷4)設計的語言6)設計欣賞與批評7)設計與市場8)設計教育9)設計師與職場5)設計成為可能10)設計學學科的研究DESIGH設計概論六、設計欣賞與批評Historyofdesign

日常生活中，我們會接觸到各種各樣的設計產(chǎn)品和服務。比如我們會使用大量的日常生活用品。會看到琳瑯滿目的商品包裝，會生活在被設計過的各種環(huán)境空間里，會穿著各式各樣的服裝等等。我們在接觸這些設計的時候，往往會伴隨著設計欣賞活動。HistoryofdesignDESIGH設計概論第一節(jié).欣賞設計

所謂設計欣賞是指人們對設計品的一種認知、體驗和理解活動，它是一種常見的設計接受活動，具有大眾性、廣泛性等特征。大部分人對設計品僅僅是一種“看”的狀態(tài)，還沒有進入欣賞的境界。3.xxxxxxx北京日報日常閱讀過程中也伴隨著設計欣賞活動HistoryofdesignDESIGH設計概論設計欣賞的意義

人們欣賞設計的主要意義在于：其一，欣賞設計有助于人們了解、學習設計文化。設計欣賞是人們接觸設計的切入點，為了人們認識設計提供了途徑和可能。人們在欣賞的過程中，獲得了一些基本的設計知識，促進了人們對設計文化的學習。3.xxxxxxx水之教堂日本/安藤忠雄HistoryofdesignDESIGH設計概論設計欣賞的條件

人們欣賞設計的主要意義在于：其一，欣賞設計有助于人們了解、學習設計文化。設計欣賞是人們接觸設計的切入點，為人們認識設計提供了途徑和可能。人們在欣賞的過程中，獲得了一些基本的的設計知識，促進了人們對設計文化的學習。3.xxxxxxx讓·鮑德里亞HistoryofdesignDESIGH設計概論中國2010年上海世界博覽會世博園區(qū)設計的形式往往是首先吸引人的設計元素中國2010年上海世界博覽會俄羅斯館俄羅斯館的設計傳達了俄羅斯獨特的文化欣賞設計的步驟HistoryofdesignDESIGH設計概論第二節(jié).設計批評一、設計批評的內涵(1)設計批評的含義(2)設計批評的主體和對象1.設計批評的主體2.設計批評的對象(3)設計批評的形態(tài)1.文本批評2.購買(4)西方設計批評的歷史1.形式主義批評和功能主義批評理論HistoryofdesignDESIGH設計概論西方設計批評的歷史

1851年，英國“水晶宮”國際工業(yè)博覽會在設計史上具有重要意義，它暴露了新時代設計中的重大問題，在致力于設計改革的人士中起了分析新的美學原則的活動，起到了指導設計的作用。3.xxxxxxxHistoryofdesignDESIGH設計概論西方設計批評的歷史

1851年英國倫敦海德公園舉行“水晶宮”國際工業(yè)博覽會，無論博覽會成功與否其社會效應總是直接的、超國界的、而且是多方面的。3.xxxxxxxHistoryofdesignDESIGH設計概論設計批評的特殊方式●國際博覽會

英國舉辦第一次國際工業(yè)博覽會的目的既是為了向世界炫耀它的工業(yè)革命成就，也是試圖通過展覽會批評的形式，改善公眾的審美情趣，制止設計中對舊風格的無節(jié)制地模仿。3.xxxxxxxHistoryofdesignDESIGH設計概論勒·柯布希埃為1925年巴黎博覽會設計的“新精神”館1939年紐約博覽會展出的未來城市模型，由格迪斯設計2010年上海博覽會，中國館呼喚中國設計批評的繁榮HistoryofdesignDESIGH設計概論設計批評的理論●出現(xiàn)與發(fā)展

最早出現(xiàn)的設計批評理論是關于設計功能的探討，可以追溯到荷加斯的《美與分析》。真正現(xiàn)代意義上的設計批評理論，卻是從19世紀才開始的。19世紀對于工業(yè)革命的反響，成為設計批評理論響亮的開篇。早期的設計批評理論表現(xiàn)出將設計與倫理道德結合的思想，并常常致力于裝飾問題的討論3.xxxxxxx威廉·賀加斯日本/安藤忠雄1697年－1764年）是英國著名畫家、版畫家、諷刺畫家和歐洲連環(huán)漫畫的先驅。他的作品范圍極廣，從卓越的現(xiàn)實主義肖像畫到連環(huán)畫系列。HistoryofdesignDESIGH設計概論設計批評的理論●出現(xiàn)與發(fā)展

對于1851年“水晶宮”國際工業(yè)博覽會，影響最深遠的批評來自拉斯金，以及其設計美學思想的追隨者、工藝美術運動的領袖莫里斯和阿什比。拉斯金以《建筑的七盞明燈》為代表，為建筑和設計提出了若干準則，后來稱為工藝美術運動重要的理論基礎，莫里斯便直接集成了拉斯金的思想。佩夫斯納《現(xiàn)代設計的先鋒》對現(xiàn)代主義來龍去脈的分析大大地幫助了人們理解現(xiàn)代主義思想的發(fā)展。3.xxxxxxx約翰·拉斯金約翰·拉斯金（1819年-1900年）是英國維多利亞時代主要的藝術評論家之一，他還是一名藝術贊助家、制圖師、水粉畫家、和杰出的社會思想家及慈善家。HistoryofdesignDESIGH設計概論設計批評的理論●出現(xiàn)與發(fā)展

1859年,莫里斯委托他的好友菲利普.韋布設計的紅房子在藝術史上占有重要位置.它的紅色外墻外露而不覆灰泥,建筑的正面成為次要部分,背面則展示了建筑豐富的結構,它的內部一改維多利亞時代的陰郁和擁擠,空間明亮而舒適,莫里斯,韋布,羅賽蒂不僅親自設計家具,壁紙,窗簾,帷幔的圖案,并由莫里斯的妻子珍妮親手刺繡完成,整個房子的每個細節(jié)都充滿藝術感。3.xxxxxxx威廉·莫里斯1834年－1896年，英國藝術與工藝美術運動的領導人之一。世界知名的家具、壁紙花樣和布料花紋的設計者兼畫家。他同時是一位小說家和詩人，也是英國社會主義運動的早起發(fā)起者之一。HistoryofdesignDESIGH設計概論設計批評的理論●出現(xiàn)與發(fā)展

藝術與工藝運動（Arts&CraftsMovement）的名稱舊譯為“工藝美術運動”，這一舊譯易引起誤解。正如其英文原文所顯示，這場運動試圖改變文藝復興以來藝術家與手工藝人相脫離的狀態(tài)，棄除工業(yè)革命所導致的設計與制作相分離的惡果，強調藝術與手工藝的結合。正是因此，在2010年中國大陸出版的一部較客觀完善的西方設計通史建議采用“藝術與工藝運動”這一更準確的直譯名。3.xxxxxxxHistoryofdesignDESIGH設計概論設計批評的理論●出現(xiàn)與發(fā)展

到了20世紀現(xiàn)代主義的設計批評理論又將設計的道德責任放在重要位置，隨著社會和時代的發(fā)展，設計批評理論也在不停地發(fā)生著重要的變化。20世紀早期的設計批評理論影響最大的是構成主義美學和新造型美學。構成主義美學宣揚打破傳統(tǒng)，賦予藝術和設計更大的民主性而非精英文化，強調人類經(jīng)驗的“廣泛性”，認為人類在自然的象征主義和抽象的象征主義方面有著共同的詞匯。這一理論對荷蘭“風格派”的設計批評造成顯著的影響。3.xxxxxxxxxxxxxxxHistoryofdesignDESIGH設計概論【名稱】紅、黃、藍的構成【類別】油畫【年代】1930年【作者】蒙德里安【規(guī)格】45x45厘米皮特·科內利斯·蒙德里安（1872－1944年），荷蘭畫家，風格派運動幕后藝術家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，對后代的建筑、設計等影響很大。自稱“新造型主義”設計批評的理論●出現(xiàn)與發(fā)展HistoryofdesignDESIGH設計概論里特維爾德的施羅德住宅位于荷蘭烏特勒支，由荷蘭建筑師格里特·里特維爾德為圖盧斯·施羅德-施雷德夫人及其三個孩子所建，建于1924年。設計批評的理論●出現(xiàn)與發(fā)展HistoryofdesignDESIGH設計概論特奧·凡·杜斯伯格設計的舞廳兼影院，重建于斯特拉斯堡黎明宮特奧·凡·杜斯伯格1883年–1931年荷蘭藝術家，擅長繪畫、寫作、詩歌以及建筑。以建立和領導荷蘭風格派藝術聞名于世。設計批評的理論●出現(xiàn)與發(fā)展包豪斯主義匯聚了現(xiàn)代主義設計批評的主流，包豪斯成了設計革命和思想創(chuàng)新的象征。HistoryofdesignDESIGH設計概論沃爾特·格羅皮烏斯1883年－1969年，（也譯作瓦爾特·格羅皮烏斯或葛羅培斯），德國建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代設計學校先驅包浩斯的創(chuàng)辦人。勒·柯布西埃1887年－1965年）法國建筑師、室內設計師、雕塑家、畫家，是20世紀最重要的建筑師之一，是功能主義建筑的泰斗，被稱為“功能主義之父”。設計批評的理論●出現(xiàn)與發(fā)展「薩伏伊別墅VillaSavoye」于1929-1931年間完成，鋼筋混凝土，長約22.5公尺，寬為20公尺，是柯比意的作品，也是現(xiàn)代主義的指標作品。HistoryofdesignDESIGH設計概論設計批評的理論●出現(xiàn)與發(fā)展

現(xiàn)代主義的設計理論將設計的道德原則放在重要位置。比之于現(xiàn)代主義的藝術批評理論，現(xiàn)代主義的設計批評理論是較為溫和、有限制的。它的信條不是指在形成當時的歷史條件下就能實現(xiàn)，而是作為一種長久的道德觀。3.xxxxxxxxxxxxxxxHistoryofdesignDESIGH設計概論設計批評的理論●多元化

“設計的對象及其形象不僅僅代表設計品的基本功能，同時還載有隱喻的意義，它們帶著廣泛的聯(lián)想，起著符號的作用”影響：提醒設計家有意識將產(chǎn)品的個性賦予其色彩、造型、質感體積的設計中，使產(chǎn)品具有比使用功能更多一層的含義。3.xxxxxxxxxxxxxxxHistoryofdesignDESIGH設計概論法國1955年設計的雪鐵龍DSI9型轎車格拉普斯1982