【李宗盛一生守候中低吟淺唱風(fēng)格的藝術(shù)效果探析6800字（論文）】

李宗盛《一生守候》中低吟淺唱風(fēng)格的藝術(shù)效果分析摘要 2引言 3一、歌曲簡介 3（一）專輯《一生守候》簡介 3（二）原唱陳淑樺簡介 4（三）歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn) 4二、歌曲的歌唱技巧處理分析 6（一）氣息的使用 6（二）咬字的處理 6（三）共鳴的運(yùn)用 7三、低吟淺唱風(fēng)格的藝術(shù)效果 9（一）“低吟淺唱”有利于表達(dá)歌曲情感和意境 9（二）“低吟淺唱”有利于引導(dǎo)正確流行演唱 9（三）“低吟淺唱”有利于對聽覺的關(guān)注和培養(yǎng) 9四、對流行歌曲演唱的啟示 10（一）情感是流行歌曲演唱的核心靈魂 10（二）樸實觸動人心的歌詞才能得以流傳 11（三）流行演唱中要注意臺風(fēng)和情感的配合 11總結(jié) 12參考文獻(xiàn) 13摘要隨著時代發(fā)展的腳步加快，人們對藝術(shù)的追求也越來越高，尤其在音樂的審美方面，不僅在聲樂方面要求很高，在唱功方面也較為嚴(yán)格。其中，聲樂演唱主要包括三種類型：第一種是美聲唱法；第二種是民族唱法；第三種是通俗唱法。當(dāng)前流行歌曲的唱法，就是通俗唱法的其中一種，在歌曲的作詞以及演唱技巧方面，極具個性化特點(diǎn)，既順應(yīng)了時代發(fā)展的要求，也符合當(dāng)代年輕群體的審美標(biāo)準(zhǔn)，流傳時間較為持久，與其他歌曲有所不同，具有濃厚的懷舊味道。除此之外，仍然有很多優(yōu)秀的作品流傳至今。本文以臺灣著名歌手陳淑樺的代表作之一的《一生守候》為研究對象，介紹了歌曲的創(chuàng)作背景、特點(diǎn)，進(jìn)而對歌曲的演唱技巧做了分析，然后總結(jié)了“低吟淺唱”風(fēng)格歌曲對歌曲藝術(shù)表現(xiàn)的影響，最后從情感、歌詞、臺風(fēng)三個方面總結(jié)了《一生守候》這首歌對于流行演唱的啟示。關(guān)鍵詞《一生守候》；流行演唱；演唱分析；啟示引言就目前發(fā)展趨勢而言，流行音樂商業(yè)化模式較為嚴(yán)重，大批量盛產(chǎn)了風(fēng)格頗為相似的歌曲，其主要目的是為了獲取更多的市場利益，而忽略了真正有價值的藝術(shù)本質(zhì)。在研究課題方面，對流行音樂優(yōu)秀歌曲的研究極為罕見，譬如在陳淑樺的專輯《一生守候》中，每一首歌曲都堪稱為流行音樂的經(jīng)典之作，值得音樂愛好者去揣摩和探究，也是流行音樂領(lǐng)域?qū)W習(xí)的榜樣，尤其是其中主打歌曲《一生守候》這一首膾炙人口的流行歌曲，不僅在音樂旋律以及演唱技巧方面能夠打動人心，而演唱者的情感流露才是對整個作品的最佳詮釋。迄今為止，我國流行音樂發(fā)展的如火如荼，在演唱技巧方面更加完善。在所有的音樂領(lǐng)域中，都有音樂愛好者堅守創(chuàng)作理念，但由于商業(yè)意識較為嚴(yán)峻，真正能夠打動人心的歌曲并沒有得到很高的重視，本論文是以歌曲《一生守護(hù)》為研究主題，針對音樂的創(chuàng)作概念、演唱技巧以及情感的表達(dá)方面進(jìn)行深入的探究，從而總結(jié)出對流行演唱學(xué)習(xí)的啟示。第一章歌曲簡介（一）專輯《一生守候》簡介自1989年李宗盛制作的陳淑樺《跟你說聽你說》專輯大賣之后，歌迷對于她的下一張專輯充滿著熱切的期待，這樣的期許對于歌手及制作人來說既是鞭策也是一種壓力，而身負(fù)1990年陳淑樺新專輯《一生守候》制作重任的便是小蟲。在這張專輯里沒有了李宗盛的名字，但是小蟲、羅大佑、張朵朵的作品依然塑造出了一個完美的陳淑樺。專輯打頭陣的是小蟲所作的《情關(guān)》，這首曲子也是電影《末代兒女情》的主題曲，整首作品充滿著古典氣質(zhì)。隨后的標(biāo)題曲《一生守候》雖然充滿著憂傷、憂郁的氣氛，哀怨的吉他貫穿始終，但陳淑樺用心演繹，一曲終了卻讓聽眾感受到了溫馨與希望的存在。后來《一生守候》也成為電影《保持沉默》的主題曲。整張專輯中最為耳熟能詳?shù)膽?yīng)該算《滾滾紅塵》了，而且它同樣也是影視作品主題曲，獨(dú)特而動聽的旋律風(fēng)格以及優(yōu)秀的演唱實力讓這首曲子幾乎成為當(dāng)時陳淑樺的標(biāo)志。第九首《春去春又回》輕快而從容，也是一首可聽性較強(qiáng)的曲目。雖然有人評價這張唱片缺乏貫穿全局的主題，而且選歌、發(fā)行等環(huán)節(jié)均有些倉促，但《一生守候》的銷量依然非常穩(wěn)定，而且其中也涌現(xiàn)出了許多流傳甚廣的經(jīng)典曲目。（二）原唱陳淑樺簡介陳淑樺，1958年5月14日生于臺灣，中國臺灣流行樂女歌手。1973年發(fā)行首張專輯《愛的太陽》，以童星身份進(jìn)入娛樂圈。1985年以華視歌手身份獲得第二十屆臺灣電視金鐘獎年度最佳女歌星演員獎。1989年簽約滾石唱片，同年發(fā)行的專輯《跟你說聽你說》，憑借主打歌《夢醒時分》獲得關(guān)注。在1991年陳淑樺演唱的《滾滾紅塵》獲得第十屆電影歌曲最佳提名獎。除此之外，她的另一首歌曲《夢醒時分》獲得最受歡迎歌曲金獎。在1992年，她又演唱了《一生守候》，這首歌曲發(fā)布以后，獲得了眾多音樂愛好者的青睞，因此，陳淑華被冠譽(yù)為最佳國語女歌手。1995年發(fā)行R&B風(fēng)格專輯《淑樺盛開》。1996年憑借專輯《生生世世》獲得第七屆臺灣金曲獎最佳國語女演唱人獎。1998年，陳淑樺發(fā)行專輯《失樂園》后因故淡出演藝圈，后雖多次傳言復(fù)出，不過均未成真。2003年滾石音樂發(fā)行了陳淑樺音樂合輯《給淑樺的一封信》。（三）歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)《一生守候》這首歌是由南美吉他演奏家RobertoZayas編織出精彩的純吉他伴奏，在與歌詞融入交匯以后，表達(dá)了真摯的個人情感，音樂旋律委婉動人，整首歌曲的旋律主要以低沉曲調(diào)為主，歌詞的表達(dá)透露了作者對愛情的觀點(diǎn)和看法，也道出戀愛中兩個人相互守候不離不棄的真摯情感。歌曲的曲譜如下：第二章歌曲的歌唱技巧處理分析（一）氣息的使用演唱者在對歌曲進(jìn)行演繹過程中，主要是依靠對氣息的調(diào)和來吟唱出婉轉(zhuǎn)的音律，熟練掌控氣息的用法，是所有流行歌曲的重要演唱技巧，因此，氣息在演唱過程中有著不可忽略的重要地位。氣息的表達(dá)不僅適用于流行歌曲，其他民族歌曲也同樣重要。演唱者要重視對氣息的掌握程度，以及對氣息的運(yùn)用技巧方面都也要應(yīng)用自如，氣息掌握的不夠熟練，會影響到整部歌曲的連貫性以及協(xié)調(diào)性，對于高音部分的發(fā)音會起到限制作用，很大程度上降低了歌曲的質(zhì)量?！兑簧睾颉愤@首歌曲有兩個重大特征：第一個是跨度較大；第二個是樂曲較長國。在演唱這首歌曲時，要保證氣息的完整以及流暢性，將橫隔膜擴(kuò)張到一定的程度，保證氣息能夠調(diào)理到相對應(yīng)的深度。在演唱時，呼吸方式要利用胸、腹聯(lián)合方式對呼吸進(jìn)行調(diào)理，這種呼吸方式主要是保持深度呼吸為主，當(dāng)氣息達(dá)到一定深度時，小腹位置會出現(xiàn)隆起，當(dāng)小腹部位的肌肉收緊凸起時，橫隔膜將會出現(xiàn)極強(qiáng)的爆發(fā)力，能夠為成功的演唱做好鋪墊。在演唱過程中，橫膈膜與腹部之間的氣息轉(zhuǎn)化越快，那么呼吸將會越深，在每一句歌詞的演唱上，將此動作進(jìn)行重復(fù)的利用，演唱者的氣息將回歸到平穩(wěn)的狀態(tài)，對演唱的高音階與低音階部分能夠來回的自由轉(zhuǎn)換，使整個演唱過程保持順暢和穩(wěn)定。歌手在演唱《一生守候》這首歌曲時，歌詞中的連接語氣尤為突出，譬如歌詞中所寫：“等你輕輕拉……”，演唱者的演唱方式主要以流暢為主，直至演唱到歌曲的結(jié)束部分，歌手的換氣頻率明顯低于初始旋律，因此，對歌手的唱功是一種嚴(yán)峻的考驗。當(dāng)歌曲進(jìn)入高潮部分時，前后之間的銜接更為緊湊，主題旋律高亢激昂，參考以上的氣息調(diào)整方法，保持腹部和肌肉的緊繃感，將歌曲演唱的更加優(yōu)美。（二）吐字技巧在《一生守候》這首歌曲中，演唱者以平緩的旋律引起觀眾的注意，用氣息將旋律與歌詞相互結(jié)合，再融入情感作以充分的表達(dá)，從而喚醒聽眾的內(nèi)心情感，使聽眾油然迸發(fā)出一種感同身受的情感共鳴，這是演唱者實力的凸顯。在氣息的轉(zhuǎn)換過程中，對出氣和吸氣的力度一定要掌握的得心應(yīng)手，通過對歌詞的表達(dá)以及情感的流露來提升歌曲的品質(zhì)。在氣息的鍛煉方面，可以利用慢跑方法作為輔助訓(xùn)練，在訓(xùn)練過程中，將呼氣和吸氣之間的轉(zhuǎn)換運(yùn)用的順暢自然，在一呼一吸當(dāng)中將歌詞順利的表達(dá)出來，保持肺部與腹部協(xié)調(diào)一致，訴說般的演唱功力得到充分的展現(xiàn)。在《一生守候》這首歌曲中，關(guān)于副歌音域主要是以閉口音為主，當(dāng)進(jìn)入副歌音域的初始部分，以小字二組a的旋律進(jìn)行演唱，這種演唱方式的難度比較大，因此，在音律或吐字技巧方面處理的效果并不明顯，這對口腔的開合程度以及韻母的發(fā)音技巧有很高的要求。歌手在演唱過程中，往往重視著旋律，而忽略了聲母的韻律，包括押韻技巧以及歸韻技巧，這一方面在很大程度上影響著吐字的清晰度。經(jīng)驗豐富的聲樂老師會要求學(xué)生將口腔張大，當(dāng)開口音即將結(jié)束時，才變換嘴型更改發(fā)音技巧，避免音色出現(xiàn)擠卡現(xiàn)象。（三）共鳴技巧演唱者在演唱《一生守候》這首歌曲時，主要集中在低中音發(fā)音區(qū)，對演唱者的發(fā)音有很高的要求，主要體現(xiàn)在以下三個區(qū)域：第一是口腔共鳴；第二是高音區(qū)頭腔共鳴；第三個是聲帶邊緣振動區(qū)。進(jìn)入歌曲的初始部分：“等待你慢慢的……”，直到尾聲結(jié)束曲都處于中低音階段，因此，演唱者要將氣息側(cè)重與口腔與頭腔共鳴的調(diào)整，在中低音區(qū)的氣息訓(xùn)練中，利用穩(wěn)定的氣息保持在高低音區(qū)之間的平衡轉(zhuǎn)換，可以將人體當(dāng)作一個盛滿氧氣的載體，以腿部為支點(diǎn)，以頭部為焦點(diǎn)，使焦點(diǎn)與支點(diǎn)處貫通狀態(tài)，以交點(diǎn)往支點(diǎn)部分灌輸源源不斷的氣息，使整個人體處于聲腔共鳴的通暢感。對泛音以及共鳴的焦點(diǎn)保持不變，在副歌高音區(qū)的表達(dá)上，要利用聲帶從中間向兩邊過渡擴(kuò)散，此時此刻，演唱者可能會出現(xiàn)假聲，關(guān)于假聲的定義是指當(dāng)聲域超過極限，則發(fā)出的聲音即為假聲。在演唱過程中，忌諱整個演唱過程利用假聲演唱，否則會出現(xiàn)聲音單薄、張力微弱、缺乏厚重力量感。在演唱高音部分時，演唱者腔內(nèi)的氣壓和氣流轉(zhuǎn)換的速度比較迅速，喉部的振動也異常明顯，同時也要保持脖子與頭部的放松自然，運(yùn)用真假聲混合的演唱方式，能夠?qū)⒏枨莩逆告竸勇?。第三章低吟淺唱風(fēng)格的藝術(shù)效果（一）“低吟淺唱”有利于表達(dá)歌曲情感和意境情感是人與人之間的客觀態(tài)度，情感表達(dá)是歌曲演繹的最佳體現(xiàn)，優(yōu)秀的作品能夠引起聽眾的強(qiáng)烈共鳴，繼而能得以傳唱和流行，歌詞的演繹是人類情感的需求，也是委婉的表達(dá)方式，對與音樂領(lǐng)域而言，有著非同尋常的意義，情感表達(dá)是音樂詞曲以及音樂旋律的基礎(chǔ)?！庇星榫蜁?lián)想到意境，有意境自然生情，兩者相互依存。演唱《一生守候》重難點(diǎn)是如何咬文嚼字將詞曲吐露出來；注意一字多音處，并學(xué)會用優(yōu)美的聲音、有情感地演唱《一生守候》。這首歌曲讓人在演唱到沉浸之處后，慢慢的情不自禁地就半閉著眼睛，半迷糊著，很有韻味地唱起，甚至還能引起演唱者不由自主的肢體動作。演唱過程中，已經(jīng)體會到詞曲作者創(chuàng)作時的內(nèi)心情感和當(dāng)時的意境了。（二）“低吟淺唱”有利于引導(dǎo)正確流行演唱在音樂新課程標(biāo)準(zhǔn)中，“演唱”作為表現(xiàn)領(lǐng)域的內(nèi)容之一，是音樂教學(xué)中非常重要的技能之一。在演唱過程中，歌唱者要保持自信、自然的表情態(tài)度，利用內(nèi)心豐富的情感將詞曲作以完整的表達(dá)，再結(jié)合演唱技巧與音色的展示等等?，F(xiàn)在的流行歌曲演唱中，很多人認(rèn)為只有高音的吶喊才能體現(xiàn)出演唱的技巧和能力，才能引起別人的關(guān)注和贊賞。尤其是初學(xué)者，有很多人說話都會很大聲，更不要說歌唱，正確的呼吸、發(fā)聲、演唱了。通過對《一生守候》這種“低吟淺唱”風(fēng)格歌曲的學(xué)習(xí)和演唱，引導(dǎo)學(xué)習(xí)者正確的呼吸，用自然發(fā)自內(nèi)心的聲音，投入地歌唱，慢慢練習(xí)，也是一個很不錯的歌唱教學(xué)的好方法。當(dāng)然，音樂藝術(shù)中更需要和諧、自然、真善美。有了良好的聆聽的習(xí)慣，相信，沒有學(xué)不好的音樂，唱不好的歌。當(dāng)前歌唱教學(xué)中的內(nèi)容十分豐富多彩的，有很多的地方有待于我們進(jìn)一步挖掘，最重要的還是針對不同的音樂作品，把握不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，才能真正表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。（三）“低吟淺唱”有利于對聽覺的關(guān)注和培養(yǎng)音樂是一種獨(dú)特的欣賞藝術(shù)，是以聽覺為主的藝術(shù)鑒賞，人對音樂的審美主要來源于聽覺的感受，進(jìn)而引起情感的附和，在《樂記》這一作品中，對聽覺與音樂之間的關(guān)系有著詳細(xì)的記載，孟子也曾這樣認(rèn)為，基于每一種聲音，都能學(xué)到不同的知識。尤其是音樂，既可以作為感知和情感的理解，也可以作為教學(xué)的實踐基礎(chǔ)，聽覺感受是藝術(shù)鑒賞的重要過程，以聽覺對音樂進(jìn)行了解和感知，進(jìn)而形成感性的力量。在音樂領(lǐng)域的學(xué)習(xí)過程中，要以演唱者對音樂的欣賞力為重要的學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，音樂無論是在學(xué)習(xí)或欣賞方面，都是以聽為核心。所以，當(dāng)自己歌唱的音量調(diào)低了，情緒進(jìn)入了，周圍的音樂、環(huán)境中的其他聲音就都顯而易見了，此時互相調(diào)整著，邊聽、邊調(diào)整、遍演唱表現(xiàn)，這種合作、融合的感覺會更好，更成功，正所謂“知己知彼，才能百戰(zhàn)百勝”。第四章對流行歌曲演唱的啟示（一）情感是流行歌曲演唱的核心靈魂歌手在對音樂進(jìn)行表達(dá)中，將內(nèi)心的情感流露作為客觀的體現(xiàn)，演唱者不僅僅要對演唱技巧進(jìn)行充分的掌握，還要對歌詞的核心內(nèi)涵進(jìn)行表述，結(jié)合聲帶的音色與內(nèi)心的情感，將整首歌曲全面的展現(xiàn)，與其他藝術(shù)的展現(xiàn)方式有非常明顯的區(qū)別，音樂的表達(dá)更加直接的深入人心，從而引起聽眾的心靈震撼，主要來源于演唱者深情并茂的演唱以及情深意切的情感表達(dá)。優(yōu)秀的演唱者能夠掌握音樂的表達(dá)技巧，帶動聽眾進(jìn)入到歡快以及悲傷的意境中去，當(dāng)演唱的歌聲旋律較為歡快時，將聽眾的心情帶入一種開心愉悅的境界；當(dāng)演唱的歌聲較為悲傷時，觀眾的內(nèi)心也出現(xiàn)一種憂郁傷心的情緒。一首優(yōu)秀的歌曲承載了演唱者的情感、音色以及演唱功力，通過自身的感悟?qū)Ω枨鸀橐凿秩?，從而引起聽眾情感的共鳴，激發(fā)聽眾內(nèi)心的感受體驗，從而打動并感染聽眾。歌手除了要擁有特殊的音色以外，還要掌握熟練的演唱技巧，通過音樂的旋律，將自身的情感進(jìn)行融合，并充分的表達(dá)給聽眾群體，將內(nèi)心情感表達(dá)的游刃有余，突顯音樂的生命力以及作者的內(nèi)涵。綜上所述，整部作品最重要的是歌手的演唱能力，一個優(yōu)秀的歌手能夠?qū)⒏枨膬?nèi)涵表達(dá)的淋漓盡致，不僅能夠凸顯演唱者的演唱水平，也因此為歌曲賦予了生命力。（二）樸實觸動人心的歌詞才能得以流傳一首歌曲要想很久遠(yuǎn)的傳唱下去，除了有好聽的曲調(diào)之外，歌詞也非常重要，現(xiàn)在的流行歌曲很多歌詞晦澀難懂，變得越來越抽象，現(xiàn)在的歌曲更重視演唱技巧的展示和炫技，其實歌詞才是一首歌最重要的部分。一首歌就如一首詩，古代著名的詩詞都是因為其朗朗上口的詩句得以流傳至今，從《一生守候》這首歌中我們也可以看出，雖然歌曲每句詞都很簡單，也容易理解，演唱中也不需要很高的演唱技巧，但是這種古典風(fēng)格的低吟淺唱，把優(yōu)美簡單的歌詞一句一句的灌輸?shù)铰犝叩男睦?，歌曲中就如同在講述一個凄美的愛情故事，在陳淑樺那個港臺歌曲的黃金年代里，很多優(yōu)秀的作詞人都創(chuàng)作過非常多優(yōu)秀的膾炙人口的流行歌曲。一些歌曲的歌詞都很簡單，例如周華健《朋友》，每一句歌詞就6個字，非常簡單，但是過了幾十年以后我們?nèi)匀荒芎芸斓南肫鹄锩娴拿恳痪涓柙~，還有吳奇隆《祝你一路順風(fēng)》的歌詞也很質(zhì)樸的表達(dá)了朋友之間的感情，簡單的歌詞朗朗上口。演唱者就需要把簡單樸實的歌曲用真情實感給表達(dá)出來，獲得聽者的共鳴，這樣的歌曲就會成功的流行下去。（三）流行演唱中要注意臺風(fēng)和情感的配合歌手在演唱過程中，要樹立良好的臺風(fēng)，在進(jìn)行演唱之前，要對歌詞的背景、來源以及所要表達(dá)的內(nèi)涵進(jìn)行詳細(xì)的揣摩，能夠與作者感同身受，并將作者所要表達(dá)的內(nèi)在情感發(fā)揮的更加全面和完整，因此，這種演繹手段是明顯的二度創(chuàng)作方法。倘若歌手在演唱過程中對歌詞的理解有所偏差，那么，對歌曲的演繹以及情感的表述則會有所誤解和扭曲，譬如：當(dāng)一首歌曲的主體內(nèi)容是愛恨與矛盾，那么，歌手在演繹過程中表現(xiàn)的苦不堪言，那么則偏離了歌曲的本質(zhì)意義；如若作曲者在曲中融入了比較起伏的情緒，歌手則在歌唱中將其含義展現(xiàn)的慷慨激昂，則明顯與作者所表達(dá)的起伏思緒極不吻合，以《一生守候》歌曲為例，在演唱過程中，歌曲的臺風(fēng)不需要很夸張的肢體動作，更需要收斂性的，回收性的動作，這方面很多歌手的臺風(fēng)表現(xiàn)都很穩(wěn)健，例如天后那英、青年藝術(shù)家李玉剛、小哥費(fèi)玉清在演唱深情歌曲的時候，都表現(xiàn)的很沉醉，完全將臺風(fēng)融入到深情的歌曲情感里，給觀眾留下了深刻的印象。一個優(yōu)秀的臺風(fēng)才能襯托出歌曲的意境之美，當(dāng)今的歌曲不但是聽覺藝術(shù)，更是視覺藝術(shù)，一首好歌需要有一個優(yōu)秀的歌手表現(xiàn)出來，歌手的臺風(fēng)就對歌曲的表達(dá)起到了烘托的作用，這也是優(yōu)秀歌手的特質(zhì)之一?？偨Y(jié)陳淑樺演唱的《一生守候》這首歌曲是當(dāng)代流行音樂中頗為優(yōu)秀的作