流水落花春去也

本文格式為Word版下載后可任意編輯和復制第第頁流水落花春去也

流水落花春天也，天上人間

——劉永和李煜的婉約詞

“忍把浮名都換了淺吟低唱”

——白衣卿相柳三變詞賞析

一、劉永簡介

白衣卿相柳永（約987年—約1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派最具代表性的人物,代表作柳永《雨霖鈴》。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。

是北宋專力寫詞的第一人。他在擴大詞境、進展慢詞、豐富詞作表現手法上都有杰出貢獻。才性高妙，天性風流，著有《樂章集》。

二、經歷

柳永的父親（柳宜）、叔叔（柳宣）、哥哥（三接、三復）、兒子（柳涚）、侄子（劉淇）都是進士。柳永本人卻仕途坎坷，景祐元年（1034年），才賜進士出身，是時已是年近半百。柳家世代做官。柳永少年時在家鄉(xiāng)勤學苦讀，盼望能傳承家業(yè)，官至公卿。學成之后，他就到汴京應試，預備大展宏圖，在政治上一試身手。不料，一到光怪陸離的京城，骨子里浪漫風流的年輕才子柳永，就被青樓歌館里的歌妓吸引，把那政治抱負完全拋在了腦后，一天到晚在風月場里瀟灑，與青樓歌妓打得火熱，而且還把他的風流生活寫進詞里：“近日來，陡把狂心牽系。羅綺叢中，笙歌筵上，有個人人可意。”“知幾度、密約秦樓盡醉。仍攜手，眷戀香衾繡被?！保ā堕L壽樂》）當然，他也沒有遺忘此行考中進士的目標，只是他“自負風流才調”，自信“藝足才高”，“多才多藝善詞賦”（《擊梧桐》），沒把考試當回事，以為考中進士、做個狀元是唾手可得的事。他曾經向可以的心上人夸口說，即使是皇帝臨軒親試，也“定然魁甲登高第”（《長壽樂》）。不料事與愿違，放榜時名落孫山。他懊喪憤激之余，寫下了傳誦一時的名作《鶴沖天》（黃金榜上），宣稱“忍把浮名，換了淺斟低唱”。

仁宗初年的再試，考試成果本已過關，但由于《鶴沖天》詞傳到禁中，上達宸聽。等到臨軒放榜時，柳永中了科舉，不曾想到他作的《鶴沖天》中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”這一句惹了皇帝，丟了官職。眾所周知，進士是要皇帝御筆批準的，然而這詞一日傳到了宋仁宗耳朵里，宋仁宗很生氣，便把柳永的名字從中榜名單中抹去，笑罵：“此人好去?淺斟低唱?，1

何要?浮名?？且填詞去。再度的失敗，柳永真的有些生氣了，他干脆自稱“奉旨填詞柳三變”，從今無所顧忌地縱游妓館酒樓之間，致力于民間新聲和詞的藝術創(chuàng)作。官場上的不幸，反倒成全了才子詞人柳永。

二、內容

1描寫城市的富強景象和市民的生活風尚，《望海潮》最為出名。這是一首最早消失的，由文人創(chuàng)作的長調慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。

2描寫男女情愛。這類詞中有表現下層人民不幸以及對他們的深切憐憫的，如《定風波》，有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如《少年游》，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如《迷仙引》。

3江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內容。《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《夜半樂》是這部分詞的代表作?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留”(《八聲甘州》)、“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月”(《雨霖鈴》)，道出了居無定處，四海漂泊的鄉(xiāng)思愁懷；“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”(《雨霖鈴》)、“敗荷零落，衰楊掩映”(《夜半樂》)和“是處紅衰翠減，冉冉物華休”(《八聲甘州》)中仆人公頹唐的心情將秋日景象涂抹上濃重的陰影。詞人的離愁別緒與冷落清秋的景物相互交融，達到了高度的藝術境界。

羈旅題材常用于表現文士追求功名不果后的心情與思緒，柳永的羈旅行詞約為60首，占全詞的近四分之一。

三、風格

宋詞自柳永起開頭作容納內容更多的慢詞，這為小令之外又供應了一種新的形式。柳詞善以鋪敘的手法說物言情。大量汲取口語，是柳詞表達富于變化的內容時的一種手段。

柳永擴大了詞境，佳作極多，很多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的苦痛，真實感人。他還描繪了都市的繁華景象及四時景物風光，另有游仙、詠史、詠物等題材。柳永進展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，并大部分為前所未見的、以舊腔改造或自制的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮亮的共性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對后世影響也非常深巨。

嘗見一西夏歸朝官云：?凡有井水處，即能歌柳詞。?”并且柳詞可分俚、雅兩派

四、評價

2

1.東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸、曉風殘月”；學士（蘇軾）詞，須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱“大江東去”。

2.晁無咎云：“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》云：?漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。?此真唐人語，不減唐人高處矣?！薄栋寺暩手荨肪褪且皇琢b旅行役之詞。

3.清人陳廷焯《詞壇叢話》也曾說：“秦寫山川之景，柳寫羈旅之情，俱臻絕頂，有不行以言語形容者。

五、劉永詞欣賞《雨霖鈴》

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

《蝶戀花·佇倚危樓風細細》

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

《少年游》

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。

《望海潮》

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

《八聲甘州》

3

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望家鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。

《鶴沖天》

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遣賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。

《雪梅香》

景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲秋心情，當時宋玉應同。漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。臨風想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰。惋惜當年，頓乖雨跡云蹤。雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無憀恨，相思意，盡分付征鴻。

細細品讀柳永的羈旅詞，卻會發(fā)覺這類詞中仍有相當一部分夾著世俗的尾巴，即一方面高唱文人格調，一方面剪不斷與歌妓的相思和纏綿的回憶。試看《雪梅香》一詞：“景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲秋心情，當時宋玉應同。漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。臨風，想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰。惋惜當年，頓乖雨跡云蹤。雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無憀恨，相思意，盡分付征鴻。”詞一開篇就寫蕭瑟的秋景引發(fā)了自己的悲秋心情，而這種心情，和當時的宋玉應是相同的。以開創(chuàng)悲秋情結的鼻祖宋玉來寫這種悲，更體現出滿腔才華的人走向年輕時對年華已逝無可挽回而自己的志愿還沒有完成時的那種悲涼和哀思。柳永科舉屢次失敗，到頭來雖做得一個小官，并沒有開拓出能夠實現自己幻想的舞臺，加上改官曲折，升遷無望，柳永內心布滿了對人生和生命的感嘆。“危樓”、“孤煙”、“殘葉”、“楚天”和“斜陽”等景物更深刻呈現出當時景色的蕭索。而這景色卻是和內心的感情相吻合的。正如葉嘉瑩女士在《唐宋詞十七講》中所說，柳永的這類詞勝利的將詞境“從春女善懷過渡到秋士易感”，真正寫出了一個讀書人的悲傷。

附：名作範例

八聲甘州·寄參寥子

4

蘇軾

有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？不用思考今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。

記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約它年、東還海道，愿謝公雅志莫相違。西州路，不應回首，為我沾衣。

八聲甘州·故將軍飲罷夜歸來辛棄疾

故將軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆忙未識，桃李無言。射虎山橫一騎，裂石響驚弦。落魄封侯事，歲晚田間。

誰向桑麻杜曲，要短衣匹馬，移住南山？看風流慷慨，談笑過殘年。漢開邊、功名萬里，甚當時、健者也曾閑。紗窗外、斜風細雨，一陣輕寒。

八聲甘州·靈巖陪庾幕諸公游

吳文英

渺空煙四遠，是何年、青天墜長星？幻蒼厓云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。

宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。連呼酒、上琴臺去，秋與云平。

八聲甘州·記玉關踏雪事清游

張炎

記玉關踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。短