2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)筆試參考題庫含答案

“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載?。▓D片大小可任意調(diào)節(jié)）2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)筆試參考題庫含答案“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載！第1卷一.參考題庫(共75題)1.雜劇演出中出現(xiàn)了五個(gè)演員，末泥、引戲、（）它們分別代表不同的角色。A、副末B、副凈C、裝孤D、老旦2.馬丁·艾斯林認(rèn)為“表演出來宛如真實(shí)的生活”這句話沒有問題。3.《等待戈多》一共有幾幕？（）A、一幕B、五幕C、三幕D、兩幕4.從演員的舞臺(tái)動(dòng)作特性看（）是所有的戲劇動(dòng)作都必須具備的基本的特性。A、獨(dú)特性B、生動(dòng)性C、直觀性D、揭示性5.我們可以說動(dòng)作是戲劇的中心，是戲劇的根基，是支配戲劇的法律，但是，手段畢竟只是手段，并不是形式本身。6.中國戲曲劇本中“介”、“科”，都是指人物某種動(dòng)作狀態(tài)。7.奧尼爾的《瓊斯皇》被人們稱為哪個(gè)流派的戲劇作品？（）A、荒誕派B、自然主義C、表現(xiàn)主義D、存在主義8.古代希臘人為了祈禱、歡慶豐收和酬謝酒神，每年春秋兩季都舉行酒神祭奠。9.周樸園向魯侍萍打聽三十年前哪個(gè)城市發(fā)生的事情。（）A、濟(jì)南B、無錫C、北京D、天津10.（）的新舞臺(tái)首次應(yīng)用了西方鏡框式舞臺(tái)、轉(zhuǎn)臺(tái)、天橋等舞臺(tái)結(jié)構(gòu)A、杭州B、南京C、上海D、北京11.戲劇和（）等一樣，都是一種藝術(shù)樣式。A、電影B、電視C、音樂D、繪畫12.人的動(dòng)機(jī)構(gòu)成決不是單一的，而是包括了（）的全部的心理內(nèi)容，缺一則無法實(shí)現(xiàn)“完整的人性”。A、從感性到理性B、從自覺意志到潛意識(shí)C、從意識(shí)到本能D、以上都是13.集中于主線路的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，是中外戲劇史上居于主導(dǎo)地位的一種結(jié)構(gòu)類型。14.徐曉鐘導(dǎo)演在構(gòu)思每一臺(tái)戲劇演出的時(shí)候，習(xí)慣于首先把演出的思想立意凝聚為演出的（）。A、“導(dǎo)演種子”B、“演員種子”C、“形象種子”D、“舞臺(tái)種子”15.“更深一層的動(dòng)機(jī)，必須是隱蔽的，讓觀眾和讀者自己去心領(lǐng)神會(huì)?！笔钦l說的話？（）A、黑格爾B、盧卡契C、魯迅D、弗洛伊德16.《戲劇剖析》的作者是誰？（）A、馬丁·艾斯林B、布萊希特C、易卜生D、凱塞爾17.在舞臺(tái)上，靜止動(dòng)作不能同外部動(dòng)作和言語動(dòng)作連在一起。18.作為一種商業(yè)戲劇，音樂劇追求的是觀賞性與商業(yè)效益的一致。19.文藝復(fù)興時(shí)期，（）則建起了第一個(gè)帶有固定鏡框式的舞臺(tái)。A、意大利B、美國C、英國D、德國20.周樸園“在哈爾濱包修江橋時(shí)，故意讓江堤出險(xiǎn)，慘無人道地淹死了（）個(gè)小工。A、2000B、2200C、1800D、325021.莎士比亞的戲劇對(duì)出場人物的特征總是會(huì)做非常詳盡的說明和提示。22.在戲劇中，演員的表演，也是一種造型藝術(shù)成分。23.讓人際關(guān)系的親近和人物情感關(guān)系的距離二律背反，是戲劇創(chuàng)作者設(shè)置人物關(guān)系的一個(gè)最基本的方法。24.夏洛克不知道安東尼奧抵押借債的商船傾覆了，所以與之簽訂了那張割肉還債的借據(jù)。25.“產(chǎn)生于觀眾和演員之間的東西”是哪位戲劇理論家對(duì)“戲劇”下的定義？（）A、亞里士多德B、薩塞C、格洛托夫斯基D、馬丁·艾思林26.20年代對(duì)戲劇自身規(guī)律進(jìn)行了研究的代表人物有（）。A、宋春舫B、余上沅C、向培良D、魯迅27.造型藝術(shù)成分，在戲劇中主要表現(xiàn)為（）等。A、布景B、服裝C、化妝D、道具28.從古到今，戲劇的共同主題或者貫通的主題是通過個(gè)人的命運(yùn)探求人類的命運(yùn)。29.劇作者對(duì)人物命運(yùn)的展示，必然是在戲劇沖突的展開中通過人物的動(dòng)作完成。30.隨著現(xiàn)代戲劇的發(fā)展，“一人一事”“情節(jié)的單一”的結(jié)構(gòu)法規(guī)不斷遭遇到嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。31.（）說現(xiàn)實(shí)主義劇作的特點(diǎn)是“作者的觀點(diǎn)愈隱蔽愈好”。A、馬克思B、恩格斯C、列寧D、別林斯基32.戲劇、戲劇跟電影、電視的一個(gè)重要區(qū)別就是（）。A、舞美的精致B、表演的到位C、動(dòng)作的夸張D、場面的集中33.《等待戈多》中兩個(gè)人物的名字，一個(gè)叫弗拉季米爾，另一個(gè)叫（）。A、洛斯特斯B、洛斯特拉莫C、愛拉特拉特D、愛斯特拉岡34.人類學(xué)家和考古學(xué)家認(rèn)為，藝術(shù)萌芽于上古舊石器時(shí)代中期。35.《俄狄浦斯王》的作者是（）。A、埃斯庫羅斯B、歐里庇得斯C、索?？死账笵、普勞圖斯36.碧愛特自殺事件是構(gòu)成全部戲劇動(dòng)作的基礎(chǔ)，是戲劇沖突爆發(fā)的契機(jī)。37.《雷雨》中四鳳家的住址是（）。A、周公館的偏房B、杏花巷九號(hào)C、杏花巷十一號(hào)D、杏花巷十號(hào)38.對(duì)情境形態(tài)的判定標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，即假定情境是否和人物胚胎的潛在的個(gè)性必然性相契合，是否為劇本人物胚胎個(gè)性情感的生命呈現(xiàn)提供了充分的條件。39.中國原有的“茶園”、“戲樓”或“戲園”等名稱，現(xiàn)統(tǒng)稱為劇場。40.在劇本中，人物自我內(nèi)心沖突，大多由沖突個(gè)體在明場中以對(duì)白的方式呈現(xiàn)。41.當(dāng)人物的外部行動(dòng)的對(duì)抗性強(qiáng)，對(duì)來自對(duì)方的攻擊行為進(jìn)行有力的反擊的時(shí)候，這是（）。A、對(duì)手戲的表現(xiàn)B、交鋒表現(xiàn)C、抵觸D、對(duì)抗的外在表現(xiàn)42.就外部形態(tài)而言，場面是由人物及其動(dòng)作構(gòu)成。43.《狗兒爺涅槃》中是馮金花到玉米地偷玉米，被（）逮住了。A、菊花青B、蘇連玉C、狗兒爺D、李萬江44.胡適先生的“易卜生主義”的著眼點(diǎn)是戲劇的外部研究。45.目蓮戲的演出時(shí)長有多久？（）A、三五天B、十天半月C、一個(gè)月D、一年46.真實(shí)性是就（）之間的關(guān)系而言A、藝術(shù)形象與自然生活形態(tài)B、藝術(shù)形象與舞臺(tái)C、觀眾與藝術(shù)形象D、觀眾與自然生活形態(tài)47.情境不僅是胚胎生命的存在形式，還是戲劇人物生命得以誕生并成長的內(nèi)在動(dòng)力。48.在戲劇情境中（）是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。A、時(shí)空環(huán)境B、事件C、人物關(guān)系D、社會(huì)環(huán)境49.《安娜·卡列琳娜》的作者是（）。A、契訶夫B、小仲馬C、大仲馬D、托爾斯泰50.著名的文藝評(píng)論家勃蘭兌斯把呂貝克定義為易卜生作品中“最偉大、最令人贊美的人物之一”51.黑格爾總是把沖突和（）聯(lián)系在一起考慮。A、情致B、情境C、情節(jié)D、情況52.暗場戲的另一個(gè)含義，指的是發(fā)生在幕（場）間的事件和場面，也稱“幕間戲”或者“幕間歇”。53.在戲劇中，事件本身對(duì)人物的影響度是檢驗(yàn)它是否具有潛在的戲劇價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。54.在劇本中，懸念主要有三類（）。A、總懸念B、場面中的懸念C、臺(tái)詞中的懸念D、動(dòng)作中的懸念55.《狗兒爺涅槃》的作者是錦云。56.梅寧根劇院排演的莎士比亞歷史劇（）到柏林公演，轟動(dòng)整個(gè)歐洲劇壇，為歐洲戲劇導(dǎo)演藝術(shù)樹立了楷模。A、《理查三世》B、《裘力斯?凱撒》C、《理查二世》D、《亨利四世》57.根據(jù)曹禺劇本中人物之間人物情感的距離，我們還可以把人物關(guān)系分成（）。A、矛盾關(guān)系B、階級(jí)關(guān)系C、和諧關(guān)系D、非矛盾關(guān)系58.沒有完整、固定劇本的戲劇演出是存在的。59.我們把（）合稱為情境。A、特點(diǎn)的時(shí)空環(huán)境B、特定的事件C、特定的人物關(guān)系D、以上都是60.（）是話劇言語動(dòng)作中最主要的一種表現(xiàn)方式。A、朗誦B、獨(dú)白C、對(duì)話D、旁白61.在周樸園與魯侍萍相見的場面中，在相見不相識(shí)的幻境中，周樸園（）次問了魯侍萍名字。A、一B、四C、三D、兩62.嚴(yán)肅劇，也有譯作嚴(yán)肅喜劇，后來人們把它名為正劇。63.后世人們用優(yōu)孟衣冠來比喻戲曲藝人、演員假扮古人或模仿他人。64.從戲劇藝術(shù)發(fā)生的角度看，戲劇不是從社會(huì)生活中脫胎而出的。65.動(dòng)作要具有戲劇性，要在劇本中真正地誕出，需要具備三個(gè)基本條件（）。A、動(dòng)作要有趣B、動(dòng)作要有目的性C、動(dòng)作要集中統(tǒng)一D、動(dòng)作要因果相承，不斷發(fā)展66.一個(gè)阿根廷的劇作家，叫庫賽尼，寫了一出戲，叫（），他也采用了類似《威尼斯商人》的情節(jié)。A、《肉》B、《一磅肉》C、《商人》D、《割肉》67.沖突是顯現(xiàn)動(dòng)作戲劇性的一種最重要的方式。68.劇本人物的創(chuàng)作需要經(jīng)過構(gòu)思（胚胎構(gòu)成）和落筆（形象完成）的過程。69.《奇異的插曲》是（）的作品。A、莎士比亞B、易卜生C、迪倫馬特D、尤金·奧尼爾70.很多成功的話劇，都不把懸念建立在對(duì)觀眾保密的基礎(chǔ)上。71.導(dǎo)演是引領(lǐng)戲劇這個(gè)“綜合體”得以建構(gòu)的精神因素。72.要寫好一部作品，一定要把藝術(shù)形象的（）放在最首要的位置。A、道德價(jià)值B、審美價(jià)值C、科學(xué)價(jià)值D、倫理價(jià)值73.席勒說，藝術(shù)本性就是把自然生活中最強(qiáng)烈的瞬間，賦予它形式。74.人物關(guān)系在變化之后，要形成新的密切關(guān)系，依然需要某種刺激，這就是構(gòu)成戲劇分情境的現(xiàn)實(shí)事件。75.戲劇綜合體的“綜合”是一種物理的混合。第2卷一.參考題庫(共75題)1.布萊希特的史詩體戲劇，也譯成敘事體戲劇，是針對(duì)傳統(tǒng)的“亞里士多德式”的戲劇提出的。2.動(dòng)作可以分解成哪三個(gè)部分（）A、“決定做（說）”B、“做（說）什么”C、“為什么做（說）”D、“怎么做（說）”3.在文藝作品中，作者讓人物的動(dòng)作重復(fù)出現(xiàn)的目的是為了揭示人物個(gè)性的癡迷點(diǎn)。4.（）引用了萊辛的一段話給“驚奇”和“懸念”劃出了界限。A、狄德羅B、貝克C、阿契爾D、顧仲彝5.《奧賽羅》是誰的作品？（）A、布萊希特B、蕭伯納C、莎士比亞D、易卜生6.固定性是戲曲空間的特性。7.歌隊(duì)是古希臘悲劇中一種非常重要的戲劇構(gòu)成元素。8.《死無葬身之地》中女抵抗戰(zhàn)士的弟弟最終被勒死了。9.“偶然性是美不可缺少的因素”這句話是誰說的？（）A、恩格斯B、車爾尼雪夫斯基C、盧卡契D、阿契爾10.繁漪叫（）來周公館是《雷雨》的導(dǎo)火索。A、魯貴B、周樸園C、四鳳D、魯侍萍11.在戲劇情境中，最重要的元素是（），因?yàn)樗乔楣?jié)實(shí)體性的內(nèi)容。A、時(shí)空環(huán)境B、事件C、人物關(guān)系D、社會(huì)環(huán)境12.繁漪吸引人的地方、最令人癡迷的地方就是她的（）。A、陰鷙B、尖銳C、執(zhí)著D、聰明13.對(duì)于劇作家而言，創(chuàng)作劇本的過程，實(shí)際上是一個(gè)場面選擇的過程。14.狗兒爺作為一個(gè)農(nóng)民，他情感的癡迷點(diǎn)是對(duì)土地有著強(qiáng)烈的占有欲望。15.（）強(qiáng)調(diào)理性的法則，注重突出放大人物性格的基點(diǎn)，比如《偽君子》中突出答爾丟夫的偽善，使得人物極具類型化。A、浪漫主義B、荒誕派C、古典主義D、現(xiàn)實(shí)主義16.我們的戲劇作品創(chuàng)作有一個(gè)問題長時(shí)間都解決不了，就是雷同化，概念化。17.“不懂得藝術(shù)的語言，就不可能欣賞藝術(shù)，甚至不可能理解藝術(shù)”是誰說的？（）A、曹禺B、林格論C、契訶夫D、易卜生18.在演員的創(chuàng)作過程中（）應(yīng)該是三位一體的。A、創(chuàng)作者或第一自我B、演員或表演者C、材料或第二自我D、角色或形象19.“命運(yùn)是含蓄的未來。”這句話是誰說的？（）A、盧卡契B、易卜生C、莎士比亞D、蘇珊·朗格20.薩特強(qiáng)調(diào)戲劇要營造兩種情境，分別是（）A、普遍性的情境B、極限的情境C、有意味的情境D、有價(jià)值的情境21.戲劇情境險(xiǎn)惡多變是情節(jié)劇的主要特點(diǎn)之一。22.小說、詩歌、散文屬于文學(xué)，戲劇屬于藝術(shù)。23.舞臺(tái)人物根植于（），劇本人物也就成為劇本情節(jié)的重心。A、道具B、臺(tái)詞C、劇本D、演員24.在中國話劇百年發(fā)展史中，（）是第一位獲得“劇院總導(dǎo)演”稱號(hào)的導(dǎo)演A、黃佐臨B、焦菊隱C、歐陽予倩D、洪深25.《一仆二主》中一“仆”指的是巴薩尼奧。26.施尼茨勒的《輪舞》屬于哪一種結(jié)構(gòu)？（）A、并列交錯(cuò)式的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)B、人像展覽式的結(jié)構(gòu)C、鏈條式的戲劇結(jié)構(gòu)D、集中于主線路式的結(jié)構(gòu)27.戲劇的對(duì)象是表現(xiàn)人，它要表現(xiàn)的具體內(nèi)容是人的內(nèi)在生命運(yùn)動(dòng)。28.下面哪些屬于《狗兒爺涅槃》中的人物。（）A、馮金花B、李萬江C、蘇連玉D、魯貴29.在中國，關(guān)于沖突有兩種說法：一個(gè)是意志沖突，一個(gè)是（）。A、故事沖突B、語言沖突C、性格沖突D、情緒沖突30.周樸園上場后，采取了叫哪幾個(gè)人勸繁漪喝藥的行動(dòng)方式。（）A、四鳳B、周沖C、魯貴D、周萍31.羅斯莫牧師是羅斯莫莊唯一的繼承人，又是一個(gè)宗教神職人員。32.曹禺劇作的立足點(diǎn)是（）。A、社會(huì)B、政治C、故事D、人33.戲曲主要靠虛擬動(dòng)作來壓縮時(shí)間。34.戲劇中的“客觀再現(xiàn)”手段包含有哪些？（）A、獨(dú)白B、形體動(dòng)作C、對(duì)話D、靜止動(dòng)作35.西方對(duì)易卜生中晚期作品的評(píng)價(jià)分為兩派，一派以“問題劇”命名，一派以（）指稱。A、社會(huì)問題劇B、社會(huì)劇C、心理劇D、象征劇36.動(dòng)作的目的性，是具有戲劇性的動(dòng)作應(yīng)具備的首要條件。37.老舍的《茶館》的時(shí)間跨度是（）。A、一星期B、一個(gè)月C、一年多D、幾十年38.《戲劇技巧》的作者是？（）A、阿契爾B、狄德羅C、希區(qū)柯克D、貝克39.婦女在祭神中充當(dāng)神的代言人，被稱作（）。A、“女巫"B、“覡”C、“巫”D、"巫婆"40.“這是孩兒的終身大事，孩兒應(yīng)該自己決斷”這句臺(tái)詞出自哪部作品？（）A、《北京人》B、《上海屋檐下》C、《終身大事》D、《玩偶之家》41.儺，是中國民間舉行的一種驅(qū)鬼儀式。42.悲劇的原意是“山羊之歌”，喜劇的原意是“狂歡隊(duì)伍之歌”。43.戲劇即是時(shí)空綜合藝術(shù)，又是視聽藝術(shù)綜合藝術(shù)。44.《終身大事》和《玩偶之家》不同之處主要表現(xiàn)在哪些方面？（）A、創(chuàng)作的立足點(diǎn)B、基本特點(diǎn)C、創(chuàng)作的模式D、藝術(shù)價(jià)值45.誰是中國專業(yè)演員有史可查的第一人。（）A、楚王B、孫叔敖的兒子C、孫叔敖D、優(yōu)孟46.集體欣賞是戲劇欣賞的重要特性之一。47.愫芳是哪部作品中的人物？（）A、《日出》B、《北京人》C、《上海屋檐下》D、《西廂記》48.曹禺在劇作《北京人》中，為愫芳設(shè)置了一個(gè)重復(fù)的靜止動(dòng)作（）。A、看信B、看鴿子C、流淚D、看風(fēng)景49.（）是關(guān)于人物活動(dòng)環(huán)境和體貌特征、人物的外部動(dòng)作及內(nèi)心情緒的敘述、描繪和說明。A、“獨(dú)白”B、“對(duì)話”C、“臺(tái)詞”D、“舞臺(tái)提示”50.《貓》之所以成為音樂劇史上的經(jīng)典之作，根本的原因就在于演員塑造的舞臺(tái)形象是豐富而生動(dòng)的。51.人的個(gè)性中包含（），這些都影響人的選擇。A、自覺意志B、潛意識(shí)C、集體無意識(shí)D、以上都是52.美學(xué)特性是經(jīng)典劇本最為關(guān)鍵的標(biāo)志。53.繁漪出場后到喝藥的系列場面中，喝藥的場面是（）場面，此前是次要場面。A、連接B、次要C、過度D、主要54.1933年，中國導(dǎo)演（）創(chuàng)立了“中國旅行劇團(tuán)”。A、應(yīng)為云B、歐陽予倩C、黃佐臨D、唐懷秋55.中國當(dāng)代著名的戲劇理論家譚霈生教授把情感定型的感性形式確定為（）。A、結(jié)構(gòu)B、場面C、情境D、情節(jié)56.要探究人物的心理動(dòng)機(jī)，需要依托（），這是劇本欣賞的基本方法。A、臺(tái)詞B、舞美C、情境D、表演57.《貴婦還鄉(xiāng)》是一部悲喜劇，也是一部具有怪誕風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義劇作，作者是（）。A、迪倫馬特B、克萊爾C、莎士比亞D、貝克特58.為創(chuàng)造萬尼亞舅舅這個(gè)舞臺(tái)形象，金山專門寫了一本書，叫做（）。A、《角色創(chuàng)造論》B、《萬尼亞舅舅的誕生》C、《演員的誕生》D、《一個(gè)角色的創(chuàng)造》59.電影劇作家可以在無限的時(shí)間和空間中施展自己的才智，話劇作家卻要受舞臺(tái)時(shí)間空間的限制。60.在古希臘悲劇中，死、自殺等等場面，是可以搬上舞臺(tái)作明場處理的。61.“劇作者必須把這場的人物加以研究，直到把他們在這一場里的感情全部挖掘出來為止。”這句話來自（）。A、曹禺B、易卜生C、莎士比亞D、貝克62.每一個(gè)劇作家在構(gòu)思的過程中，構(gòu)思的起點(diǎn)只有一個(gè)。63.在中國，（）提出了“娜拉出走以后怎么辦”的問題。A、老舍B、魯迅C、胡適D、曹禺64.在戲劇作品中，事件的重要性在于對(duì)人物的巨大影響，就是把主要人物推到選擇的關(guān)頭。65.我國戲劇早期的“文明戲”在演出時(shí)沒有嚴(yán)格意義上的劇本。66.克服障礙，必然會(huì)產(chǎn)生沖突，包括了（）。A、人與人的沖突B、人與環(huán)境的沖突C、人物自身內(nèi)心的沖突D、以上都是67.劇本人物胚胎是客觀世界的主要特征和創(chuàng)作者主觀情感的主要特征在想象中化合而成的假定的結(jié)構(gòu)形態(tài)。68.《北京人》以其情感的醇厚而含蓄，格調(diào)的悠遠(yuǎn)而平淡，實(shí)現(xiàn)了曹禺的另一夢想——對(duì)（）平淡風(fēng)格的追慕。A、梅特林克B、蕭伯納C、契訶夫D、莎士比亞69.下面哪些是戲劇空間的變換方法？（）A、人物退場B、閉幕換景C、“暗轉(zhuǎn)”換景D、利用舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備當(dāng)著觀眾的面直接換景70.為了有效揭示人物的內(nèi)心，戲劇對(duì)話的聲音的大小和強(qiáng)烈與否是非常重要的。71.在人物出場前，劇作家不必根據(jù)胚胎人物的個(gè)性，設(shè)計(jì)與之相符合的情境，讓人物的個(gè)性凝成動(dòng)機(jī)。72.作者是否具有獨(dú)特的情感，是否從審美的視角對(duì)人物進(jìn)行構(gòu)思，是所有的文藝作品中的人物是否具有審美價(jià)值的基礎(chǔ)。73.黃維若教授認(rèn)為次要人物則包括了哪些（）。A、4號(hào)人物B、大龍?zhí)證、群眾角色D、5號(hào)人物74.易卜生的被譽(yù)為“社會(huì)問題劇”的代表作是（）A、《群鬼》B、《人民公敵》C、《羅斯莫莊》D、《玩偶之家》75.在戲劇作品中，當(dāng)場面不能完整地、充分揭示人物關(guān)系及人物心理的變化，我們把它稱為次要場面或過渡性場面。第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：A,B,C2.參考答案：錯(cuò)誤3.參考答案：D4.參考答案：C,D5.參考答案：正確6.參考答案：正確7.參考答案：C8.參考答案：正確9.參考答案：B10.參考答案：C11.參考答案：A,B,C,D12.參考答案：A,B,C,D13.參考答案：正確14.參考答案：C15.參考答案：D16.參考答案：A17.參考答案：錯(cuò)誤18.參考答案：正確19.參考答案：A20.參考答案：B21.參考答案：錯(cuò)誤22.參考答案：正確23.參考答案：正確24.參考答案：錯(cuò)誤25.參考答案：C26.參考答案：A,B,C27.參考答案：A,B,C,D28.參考答案：正確29.參考答案：正確30.參考答案：正確31.參考答案：B32.參考答案：D33.參考答案：D34.參考答案：正確35.參考答案：C36.參考答案：正確37.參考答案：D38.參考答案：正確39.參考答案：正確40.參考答案：錯(cuò)誤41.參考答案：D42.參考答案：正確4