“90后”女作家的文化癥候與人文觀照-以賈若萱、杜梨中篇小說為例

“90后”女作家的文化癥候與人文觀照——以賈若萱、杜梨中篇小說為例“90后”女作家的文化癥候與人文觀照——以賈若萱、杜梨中篇小說為例摘要：本論文以當(dāng)代“90后”女作家賈若萱、杜梨的中篇小說為研究對(duì)象，分析其作品中所呈現(xiàn)的文化癥候與人文觀照。通過對(duì)賈若萱《開始以為我們能逃脫》和杜梨《小時(shí)代》兩篇中篇小說的深入研究，本文探討了“90后”女作家在當(dāng)代社會(huì)中所面臨的文化癥候，以及她們對(duì)人文關(guān)懷和審視的觀照。關(guān)鍵詞：90后女作家；文化癥候；人文觀照；賈若萱；杜梨；中篇小說一、引言二十一世紀(jì)以來，“90后”成為了一個(gè)引人注目的群體。作為這一群體中的一員，“90后”女作家在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域展現(xiàn)出了獨(dú)特的風(fēng)采。她們的作品不僅在敘事形式和題材上呈現(xiàn)出了鮮明的特點(diǎn)，同時(shí)也對(duì)當(dāng)代社會(huì)中存在的文化癥候進(jìn)行了深入的思考和揭示。賈若萱和杜梨是其中的代表人物，她們的中篇小說《開始以為我們能逃脫》和《小時(shí)代》體現(xiàn)了她們對(duì)文化現(xiàn)象和人文關(guān)懷的觀照。本文將通過對(duì)這兩位女作家的作品進(jìn)行分析，探討“90后”女作家的文化癥候與人文觀照。二、賈若萱的《開始以為我們能逃脫》中的文化癥候《開始以為我們能逃脫》講述了一個(gè)年輕女孩的成長(zhǎng)故事。小說中通過描寫主人公在大城市中生活的瑣碎細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了她對(duì)自己與社會(huì)的關(guān)系的思考。首先，小說中體現(xiàn)了社交崇拜的文化癥候。主人公不斷追逐社交場(chǎng)合和名利的東西，她渴望自己成為社交圈中的中心，但最終卻發(fā)現(xiàn)這種追求只是空虛和虛榮。這一文化癥候反映了社會(huì)對(duì)名利的過度追求，使年輕人迷失了自己的方向。其次，小說中揭示了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代年輕人的沉迷與孤獨(dú)。主人公在網(wǎng)絡(luò)上尋找歸屬感和認(rèn)同感，但最終卻感到了更加的孤獨(dú)和空虛。這一文化癥候表明了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代年輕人的虛幻感和社交關(guān)系的脆弱性。最后，小說中還呈現(xiàn)了對(duì)當(dāng)代家庭關(guān)系的思考。主人公與母親之間的冷漠和疏離體現(xiàn)了當(dāng)代家庭關(guān)系的缺失和疏離感。賈若萱通過描寫這種家庭關(guān)系的冷漠和疏離來呼吁對(duì)家庭關(guān)系的重視和關(guān)懷。三、杜梨的《小時(shí)代》中的文化癥候《小時(shí)代》描繪了四位大學(xué)畢業(yè)生在大城市中生活的故事。小說通過對(duì)這四位年輕人的日常生活和情感經(jīng)歷的描寫，展現(xiàn)了當(dāng)代年輕人的文化癥候。首先，小說中體現(xiàn)了對(duì)身份認(rèn)同的焦慮。四位主人公都對(duì)自己的身份感到迷茫和不滿意，他們?cè)噲D通過追逐名利和社交關(guān)系來找到自己的位置。這一文化癥候反映了當(dāng)代社會(huì)對(duì)身份認(rèn)同的過度追求和個(gè)體在社會(huì)中的定位問題。其次，小說中展現(xiàn)了消費(fèi)主義的文化癥候。主人公們對(duì)名牌、奢侈品和時(shí)尚潮流的追逐，在滿足物質(zhì)欲望的同時(shí)，也帶來了空虛和幸福感的缺失。這一文化癥候表明了對(duì)消費(fèi)的過度追求和對(duì)內(nèi)心需求的忽視。最后，小說中探討了女性自我認(rèn)同和性別角色的問題。四位主人公面臨著工作、愛情和家庭的選擇，她們?cè)趯ふ易约旱呐陨矸莺妥灾鳈?quán)力的過程中經(jīng)歷了痛苦和困惑。杜梨通過描寫女性角色的成長(zhǎng)和覺醒，探討了當(dāng)代女性在社會(huì)中的定位和自我認(rèn)同的問題。四、結(jié)論通過對(duì)賈若萱和杜梨的中篇小說的分析，可以看出“90后”女作家在作品中所展現(xiàn)的文化癥候和人文觀照。她們對(duì)社會(huì)中存在的問題敏感而深入地觸及，并通過描寫年輕人的成長(zhǎng)和思考，傳遞了對(duì)于當(dāng)代社會(huì)和文化的觀照和關(guān)懷。這些作品不僅在文學(xué)創(chuàng)作上具有一定的美學(xué)價(jià)值，同時(shí)也反映了當(dāng)代社會(huì)中的文化現(xiàn)象和年輕人的困惑和掙扎。然而，本文的研究還有一定的局限性。首先，選取了較為熱門的兩位女作家的作品進(jìn)行分析，可能沒有充分代表了所有“90后”女作家的創(chuàng)作特點(diǎn)。其次，本文只對(duì)兩位女作家的中篇小說進(jìn)行了簡(jiǎn)要的討論，無法全面地呈現(xiàn)她們的創(chuàng)作思想和作品特點(diǎn)。因此，需要進(jìn)一步深入研究和探討“90后”女作