影視剪輯藝術(shù)賞析智慧樹(shù)知到期末考試答案2024年

影視剪輯藝術(shù)賞析智慧樹(shù)知到期末考試答案2024年影視剪輯藝術(shù)賞析人眼觀看高速運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)，即使物體已經(jīng)離開(kāi)，但人眼仍能繼續(xù)保留其影像。這種現(xiàn)象被稱作視覺(jué)暫留，也叫做（）

A:余暉效應(yīng)B:錯(cuò)覺(jué)效用C:暈輪效應(yīng)D:首因效應(yīng)答案:余暉效應(yīng)（）的主要作用是利用聲音在前后場(chǎng)景間的連貫性，達(dá)到時(shí)空比較的作用，促進(jìn)觀眾的思考。

A:聲音滯后剪輯B:聲音先入剪輯答案:聲音滯后剪輯通常，在影片的結(jié)尾，遠(yuǎn)景鏡頭起到的作用是（）

A:引發(fā)思考B:展現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系C:奠定基調(diào)D:交代環(huán)境答案:引發(fā)思考下列影片中同樣具有鮮明的“拼貼”烙印的是（）

A:《山楂樹(shù)之戀》B:《重慶森林》C:《生死時(shí)速》D:《我的父親母親》答案:《重慶森林》下列使用了主客觀鏡頭的影片是（）

A:《火車(chē)到站》B:《嬰兒喝湯》C:《祖母的放大鏡》D:《工廠的大門(mén)》答案:《祖母的放大鏡》由于平行蒙太奇的多條敘事線間并沒(méi)有密切的因果關(guān)系，因此常常采用一些外在手法將不同敘事線銜接起來(lái)。下述選項(xiàng)中不屬于常用手法的是（）

A:對(duì)話承接B:相似動(dòng)作C:相似鏡頭D:聲畫(huà)同步答案:聲畫(huà)同步法國(guó)導(dǎo)演梅里埃的“變形片”就是現(xiàn)在（）的前身。

A:驚悚片B:科幻片C:暴力片D:動(dòng)作片答案:科幻片1927年的10月6日,華納兄弟電影公司拍攝的（）在美國(guó)的上映，這是世界上第一部有聲電影。

A:《結(jié)婚集團(tuán)》B:《淘金女郎》C:《唐璜》D:《爵士歌王》答案:《爵士歌王》1905年，北京豐泰照相館老板任景豐邀請(qǐng)著名的京劇藝術(shù)家譚鑫培拍攝了第一部國(guó)產(chǎn)電影（）

A:《青石山》B:《白水灘》C:《定軍山》D:《艷陽(yáng)樓》答案:《定軍山》主觀鏡頭的加入，豐富了影片的視角，增強(qiáng)了影片的（）

A:欣賞性B:代入性C:深度性D:靈活性答案:代入性下列不屬于套層時(shí)空結(jié)構(gòu)的影片是：（）

A:《法國(guó)中尉的女人》B:《如果.愛(ài)》C:《奪命金》D:《改編劇本》答案:《奪命金》20世紀(jì)50年代初，法國(guó)電影理論家巴贊創(chuàng)辦了（）雜志，并擔(dān)任主編。

A:《電影手冊(cè)》B:《看電影》C:《視與聽(tīng)》D:《電影文學(xué)》答案:《電影手冊(cè)》下列幾種電影手法中，不能起到時(shí)空拉伸作用的是（）

A:定格特技B:升格拍攝C:象征比擬D:穿插敘事E:重復(fù)強(qiáng)調(diào)答案:象征比擬影片《巴頓芬克》中，男主角看著室內(nèi)墻壁上掛著的加利福尼亞女孩在海灘上曬日光浴的畫(huà)，畫(huà)面外則傳出海浪的聲音，此處海浪的作用是：（）

A:烘托環(huán)境氛圍B:延展畫(huà)面空間C:增強(qiáng)真實(shí)感D:刻畫(huà)人物心理答案:延展畫(huà)面空間達(dá)蓋爾發(fā)現(xiàn)的影像固定法主要是通過(guò)在拋光的銅板上鍍銀，并用（）蒸汽熏鍍銀面，使之具有感光性。

A:氟B:銀C:碘D:水答案:碘下面能夠形成同一時(shí)空感覺(jué)的多動(dòng)作鏡頭剪輯方式是

A:主角先出畫(huà)面，然后再入畫(huà)面B:主角不出畫(huà)面，不入畫(huà)面C:主角先出畫(huà)面，接著黑場(chǎng)，然后主角再入畫(huà)面答案:主角不出畫(huà)面，不入畫(huà)面法國(guó)導(dǎo)演梅里埃的（）就是將電影引向戲劇的表演手法。

A:悲劇片B:排演片C:劇情片D:喜劇片答案:排演片下列剪輯手法中能夠用來(lái)避免“跳鏡”現(xiàn)象的是（）

A:在動(dòng)作進(jìn)行之中切換鏡頭B:在動(dòng)作結(jié)束后切換鏡頭C:在動(dòng)作進(jìn)行之前切換鏡頭答案:在動(dòng)作進(jìn)行之中切換鏡頭1902年，梅里埃以作家凡爾納的科幻小說(shuō)（）為藍(lán)本拍攝了一部長(zhǎng)達(dá)16分鐘的科幻電影。

A:《月球旅行記》B:《八十天環(huán)游地球》C:《神秘島》D:《氣球上的五星期》答案:《月球旅行記》對(duì)于一些傳統(tǒng)建筑，采用（）的拍攝方式易于展現(xiàn)建筑中所蘊(yùn)藏的規(guī)制。如影片《大紅燈籠高高掛》中的很多鏡頭。

A:側(cè)面俯視B:背面仰視C:側(cè)面仰視D:正面對(duì)稱答案:正面對(duì)稱聲畫(huà)異步剪輯包括聲音先入剪輯和聲音滯后剪輯兩種細(xì)分類(lèi)型。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)后期配音降低了影視拍攝制作的靈活性。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:錯(cuò)叫板蒙太奇手法來(lái)源于京劇。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)套層式時(shí)空結(jié)構(gòu)通常包含兩個(gè)敘述層面：一個(gè)是此時(shí)空的故事，一個(gè)是彼時(shí)空的故事。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)遠(yuǎn)景鏡頭是從遠(yuǎn)距離上拍攝的大場(chǎng)面，適于表現(xiàn)具體的動(dòng)作和情節(jié)。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)1931年3月15日，《歌女紅牡丹》在上海新光大戲院正式公映，該片過(guò)蠟盤(pán)收音放音，是我國(guó)第一部有聲影片。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)從放映時(shí)間來(lái)看電影的時(shí)空是有限的。從敘述時(shí)間來(lái)看，電影的時(shí)空是可變的、無(wú)限的

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)通常，在影片的開(kāi)篇，遠(yuǎn)景鏡頭起到的作用是交代環(huán)境和奠定基調(diào)

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)重復(fù)蒙太奇可以構(gòu)成整個(gè)影片的線索。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)中景構(gòu)圖應(yīng)選擇人物肢體的關(guān)節(jié)位置作為基準(zhǔn)

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:錯(cuò)當(dāng)影片中的全景系列鏡頭較多，影片傾向于抒情寫(xiě)意風(fēng)格，節(jié)奏感強(qiáng)烈，如影片《黃土地》。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:錯(cuò)象征蒙太奇的應(yīng)用通常比較客觀，不容易受到導(dǎo)演個(gè)人認(rèn)識(shí)和價(jià)值觀的影響。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)客觀鏡頭是從第三人稱角度來(lái)描寫(xiě)或評(píng)述環(huán)境事物的鏡頭。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)聲畫(huà)異步技巧無(wú)法用來(lái)形成不同時(shí)空的連接

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)近景主要展現(xiàn)人物的表情和上肢動(dòng)作。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)交叉蒙太奇比平行蒙太奇更易于實(shí)現(xiàn)，且有更強(qiáng)的表現(xiàn)意味。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)景別是指被攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的范圍。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)重復(fù)蒙太奇是相同的鏡頭（或場(chǎng)景、音樂(lè)）在影片中多次出現(xiàn)，但每次出現(xiàn)時(shí)的情感含義是相同的

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:錯(cuò)特寫(xiě)能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是刻劃人