電視服務(wù)平臺新聞服務(wù)撰稿及后期制作方案

第一節(jié)撰稿 1第二節(jié)后期制作方案 3一、后期制作策略 3二、電視新聞總體后期編輯方案 5三、畫面剪輯技巧 13四、字幕的處理 26五、音頻的處理 29第一節(jié)撰稿新聞素材采集回來后，文字記者根據(jù)采訪過程中的筆記、拍攝回來的畫面、采訪的同期聲等組織語言形成稿件。寫完之后交給值班主任或編審審稿。一、注意聲像對應(yīng)，杜絕“兩張皮”現(xiàn)象電視新聞稿（文字稿件）在電視新聞里面就是播音員播出的聲音（解說詞），新聞圖像是由電視攝像攝制的畫面。一條完整的電視新聞是由聲音和圖像組成的，缺一不可，兩者都同等重要。同時，聲音和圖像有機(jī)結(jié)合、互為補(bǔ)充的電視新聞才是成功的電視新聞。聲音歸聲音在說，圖像歸圖像在放，這就是電視新聞界常說、常見的痼疾——“兩張皮”現(xiàn)象：聲音一張皮、圖像一張皮，兩不相交。這是電視新聞新手，特別是從報紙記者轉(zhuǎn)為電視記者最常犯的錯誤，也是電視新聞稿的寫法里面最需注意的方面。如何杜絕“兩張皮”現(xiàn)象呢？就是做到聲像對應(yīng)。如何做到聲像對應(yīng)呢？簡單地說，就是：1.文稿（播音）點(diǎn)到誰（什么、地方）圖像就出誰（什么、地方），不要說東出西，牛頭不對馬嘴。2.互為補(bǔ)充，互為說明。3.聲像揉為一體，互為內(nèi)容。文字記者必須事先把采訪意圖、采訪目標(biāo)告知電視攝像，攝像記者要把拍攝到的圖像情況及時告知文字記者。二、電視新聞稿格式一般的電視新聞稿格式：1.導(dǎo)語；2.新聞由頭、新聞切入點(diǎn)、新聞例子，最好加現(xiàn)場采訪；3.面上內(nèi)容。三、電視新聞稿語言盡量口語化、通俗化，多用短句子電視新聞如同廣播新聞均屬流媒體，新聞稿是靠播音員用聲音去表達(dá)、傳播的，不同于平面媒體受眾可以隨意重看的。聲音和圖像都是“一晃而過”、“稍縱即逝”的，受眾反應(yīng)時間也有限，不可能長時間琢磨、思考，因此電視新聞稿的語言應(yīng)該盡量口語化，避免書面語言，而且里面的術(shù)語、描述要盡可能通俗化，不要太專業(yè)、太隱晦，同時句子不要太長。第二節(jié)后期制作方案稿子審好后拿給播音員錄音，并對錄音進(jìn)行后期剪輯。在演播室對新聞片頭和口播新聞進(jìn)行現(xiàn)場出像，在藍(lán)幕演播室操作合成軟件對特技、人物、聲音、新聞內(nèi)容進(jìn)行合成處理EDIUS、AfterEffects等是比較普遍的非線性編輯軟件。編輯的過程就是先檢查錄音，然后根據(jù)錄音配上畫面。當(dāng)然，新聞標(biāo)題、采訪對象的唱詞字幕等要加上。一、后期制作策略1.借助后期制作技術(shù)來修正失誤。電視新聞專題的后期制作是對電視新聞專題的再創(chuàng)作，它可通過巧妙的特技和畫面語言、字幕的剪接，糾正電視作品拍攝中出現(xiàn)的失誤，彌補(bǔ)畫面中的不足。例如，如果遇到天氣惡劣情況，攝像機(jī)被水淋濕，鏡頭內(nèi)結(jié)霧處理不當(dāng)，就會導(dǎo)致部分重要畫面素材損壞，模糊不清。在制作過程中，就可以巧妙地在這兩部分打上色底、注上欄目圖標(biāo)和對話字幕等，以修正重要畫面的失誤。2.凸顯亮點(diǎn)入眼來。電視新聞專題的前期拍攝完全是按照事物發(fā)展的程序依次記錄，但在后期剪輯中，則可以隨意取舍和排列組合，先發(fā)生的可以放在后面、壓軸戲也可以當(dāng)成開場白。為了達(dá)到某種效果，增強(qiáng)表現(xiàn)力，只要不改變真實(shí)性，必要的調(diào)整是允許的。3.重視聲音創(chuàng)作。隨著電視事業(yè)的向前發(fā)展和觀眾欣賞品位的日益提高，大眾希望制作出更加精良、信息量更加豐富的電視專題節(jié)目。在這種趨勢下，電視新聞專題類節(jié)目的聲音創(chuàng)作越來越受到電視工作者的重視?，F(xiàn)在，數(shù)字化音頻技術(shù)日新月異，電視新聞工作者可以充分利用高科技手段，在電視新聞專題片中制作一些設(shè)想的聲音效果，以增強(qiáng)專題片的沖擊力和感染力。電視音效編輯，最重要的是同期聲和效果聲的運(yùn)用。用好了它們，對于增強(qiáng)專題片的現(xiàn)場性和感染力起到很大作用。例如，可以將現(xiàn)場音和采訪同期聲進(jìn)行交叉，原聲音樂若隱若現(xiàn)地放在相關(guān)的解說詞背景音中，各種聲音穿插貫通、交相輝映、恰如其分地運(yùn)用使得整個片子味道增強(qiáng)，收到良好的效果。與同期聲類似的還有效果聲的應(yīng)用。許多時候，幾秒甚至零點(diǎn)幾秒的一個效果聲，就起到烘托氣氛、轉(zhuǎn)場等諸多作用。4.進(jìn)行節(jié)目包裝創(chuàng)新。電視節(jié)目制作在某種程度來說就是一種包裝。恰當(dāng)?shù)陌b可以增加內(nèi)容和形式的整體性，使主題更鮮明、生動、深刻，增強(qiáng)節(jié)目的可看性和欣賞性。但是，如果過于注重包裝，施以濃墨重彩，則可能因?yàn)橄嗷ヒ种?、?nèi)外失調(diào)而分散觀眾的注意力，起到相反的效果。以至于失去收視興趣。二、電視新聞總體后期編輯方案（一）文字編輯按照通常的分工，后期編輯拿到了新聞稿件后進(jìn)行剪輯工作，稿件是后期編輯制作的依據(jù)，這是后期制作有別于文字編輯和記者的一項(xiàng)工作。文字編輯的工作對象是文字稿件，而后期制作的對象是畫面和聲音，如何使聲畫準(zhǔn)確貼切地表現(xiàn)文稿的內(nèi)容，后期制作準(zhǔn)確理解文字編輯的意圖是關(guān)鍵。編輯是整個新聞部的中心，根據(jù)一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?fàn)顩r，重大事件發(fā)生的具體情形，編輯部確定報道思想，擬定報道計(jì)劃，關(guān)注社會熱點(diǎn)，把握輿論導(dǎo)向。如果一個電視新聞后期制作對當(dāng)前的形勢不聞不問，那么就無法理解新聞的精神實(shí)質(zhì)，對聲畫的把握可能就會陷于呆板機(jī)械。如果對于當(dāng)前的宏觀形勢有了準(zhǔn)確的了解后，對于編輯部組織當(dāng)前的報道重點(diǎn)和報道思想就能心領(lǐng)神會，采用聲畫表現(xiàn)形式自然就能做到胸有成竹。因此，電視新聞后期制作也必須具備扎實(shí)的理論基礎(chǔ)和政策觀念，大處入眼，小處入手，才能順理成章。除了正確理解文字編輯的意圖外，電視新聞后期制作還應(yīng)采取積極行動參與新聞編輯的各個環(huán)節(jié)。一般來說新聞部都會定期召開新聞例會，記者上報選題，編輯組織新聞策劃等工作。后期制作如果參與選題確定，參與新聞策劃，從一開始就了解新聞的整體安排，這對后期制作把握新聞重點(diǎn)、了解新聞細(xì)節(jié)無疑是有很大幫助的。后期制作是電視新聞的最后一個環(huán)節(jié)。但后期編輯不應(yīng)僅僅停留在這一個環(huán)節(jié)上，對前期環(huán)節(jié)的了解與參與，是為準(zhǔn)確迅速地完成最后一個環(huán)節(jié)打好基礎(chǔ)。理解了文字編輯的意圖，對整個新聞采制環(huán)節(jié)也有了清楚的認(rèn)識后，接下來就要做好后期編輯的準(zhǔn)備工作。電視新聞用聲畫與觀眾交流，后期制作就必須做好兩方面的準(zhǔn)備工作，一個是畫面素材的準(zhǔn)備工作，一個是聲音素材的準(zhǔn)備工作。不要小看這個準(zhǔn)備工作，有道是“磨刀不誤砍柴工”，準(zhǔn)備工作做得充分，后期制作就能順暢高質(zhì)地完成；準(zhǔn)備工作做得不到家，后期制作就容易出現(xiàn)疙疙瘩瘩。只有細(xì)心和耐心的制作才能完成一部優(yōu)秀的新聞作品。所以編導(dǎo)在制作的過程中一定要將最后的一班崗站好，才能呈現(xiàn)給觀眾一個眼前一亮的節(jié)目。（二）聲音編輯電視中的聲音來自于社會生活的全部，真實(shí)而親切，構(gòu)成了屏幕上的有聲語言，是電視新聞的基本組成元素。聲音素材的準(zhǔn)備工作相對而言沒有畫面素材那么復(fù)雜，這里的聲音素材指除了記者拍攝回來的同期聲、現(xiàn)場聲和主持人的配音外，還指在新聞中出現(xiàn)的音樂及音效，音樂音效在新聞中有轉(zhuǎn)場、強(qiáng)化、節(jié)奏等作用，基本上都是現(xiàn)成的音樂資料，一般不太可能自己去譜曲。因此，電視新聞后期制作要注重平時對音樂音效素材的積累，根據(jù)音樂在新聞中所起的作用，分門別類地加以整理歸檔，以便于在后期制作時及時調(diào)用。（三）畫面編輯畫面是電視新聞的靈魂，是電視媒介區(qū)別于其他媒介的主要特點(diǎn)，它包括畫面的構(gòu)圖、主體與客體之間的位置、畫面的色彩、畫面的亮度，以及拍攝畫面時的角度等，這些因素都可以為宣傳意識形態(tài)服務(wù)。播音員的神態(tài)可以反映事情的正反，那么新聞內(nèi)容的畫面更能體現(xiàn)出不同來。畫面素材的準(zhǔn)備工作可以從以下幾方面入手。一是通讀記者采制回來的聲畫素材。電視新聞的素材基本上是由記者采集，然后交到后期編輯手中進(jìn)行編輯。通讀素材體現(xiàn)了對記者勞動的尊重，記者采集回來的素材有哪些精彩畫面、有哪些感人細(xì)節(jié)，后期編輯都能了如指掌，如果素材比較長，后期編輯還應(yīng)做個場記，以便編輯時方便及時地找到畫面，不至于到時手忙腳亂。另一方面要及時發(fā)現(xiàn)素材不足或不理想的狀況，以便及早采取補(bǔ)救措施。二是資料畫面的積累。在系列報道和重大策劃報道題材中，資料的積累是一項(xiàng)極其重要的工作，在一些新聞背景介紹或是回顧性的策劃報道中，要用到大量過去的資料畫面，如果沒有一定的資料積累，就不能完成新聞的剪輯工作。因此，電視新聞后期編輯心中應(yīng)該有一根弦，就是對于一些重大新聞事件或是一些不可多得的畫面，要隨時保存。三是注重多渠道收集素材資料。除了自己積累素材，后期編輯還要廣開思路，多方收集資料，當(dāng)事人保存的照片、影像資料，其他媒介同行的資源，熱心觀眾提供的影像素材，甚至一些影視資料，都是不可多得的素材，可以極大地豐富畫面信息。（三）常見電視新聞編輯技巧1.對新聞材料的編輯技巧新聞編輯工作的第一個環(huán)節(jié)就是對新聞素材的處理，也是新聞編輯最基礎(chǔ)的一項(xiàng)工作。對新聞材料的編輯主要包括新聞素材的搜集、整理和篩選。傳統(tǒng)的新聞素材都是來源于記者的采訪，在很大程度上限制了新聞信息的來源渠道，在信息化的社會環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)日益發(fā)達(dá)并且存在于人們工作生活的方方面面，這時候新聞編輯工作人員就可以通過開放的網(wǎng)絡(luò)途徑獲取有價值的新聞信息資源，豐富新聞節(jié)目的內(nèi)容。在進(jìn)行電視新聞素材的搜集整理時，需要電視新聞編輯工作者充分掌握受眾的需求，對所搜集到的信息加以整理篩選，選擇受眾關(guān)注和需要的信息進(jìn)行編輯，保證新聞信息的真實(shí)性、及時性和有效性，從而吸引觀眾的注意，引發(fā)公眾對電視新聞的關(guān)注和互動，使電視新聞節(jié)目切實(shí)發(fā)揮應(yīng)有的效用。2.對新聞導(dǎo)語的編輯技巧標(biāo)題和導(dǎo)語作為電視新聞節(jié)目的“門面”必須要有質(zhì)量保障。實(shí)際的電視新聞工作對于電視新聞的標(biāo)題和導(dǎo)語也有十分嚴(yán)格的要求，一個最基本的原則就是要具備新聞的真實(shí)性和有趣性，這里面有很多的技巧需要電視新聞編輯工作者掌握。首先，要保證擬定的新聞標(biāo)題能夠客觀地體現(xiàn)新聞事件的中心觀點(diǎn)和核心思想，如果不能則可以采取增加副標(biāo)題的形式來滿足要求，從而使整個新聞要表達(dá)的內(nèi)容變得更加鮮明，從而成功地吸引觀眾的注意力。其次，在擬定新聞標(biāo)題時可以根據(jù)新聞內(nèi)容適當(dāng)?shù)牟捎糜哪L(fēng)趣的語言來提高新聞標(biāo)題的吸引力；另外，在編輯新聞導(dǎo)語時要注重突出關(guān)鍵事件，保證導(dǎo)語的簡潔明了，盡可能通過一句話來體現(xiàn)整個新聞事件的核心內(nèi)容。3.對新聞文字的編輯技巧文字是新聞表達(dá)的符號，藝術(shù)性的文字表達(dá)能夠更好地突出新聞所要表達(dá)的核心思想和主要內(nèi)容，因此文字編輯技巧也是新聞編輯工作者需要掌握的一項(xiàng)重要技能。新聞節(jié)目不同于其他的小道消息的報道，新聞內(nèi)容的措辭一定要嚴(yán)謹(jǐn)，感情色彩要拿捏到位，不盲目發(fā)表主觀性的觀點(diǎn)來錯誤的引導(dǎo)社會輿論，而是要從公眾的角度出發(fā)用文字揭示社會現(xiàn)象，引發(fā)觀眾思考。比如在進(jìn)行社會不良現(xiàn)象報道時，新聞編輯工作者就可以使用犀利的、具有抨擊性的言辭來揭示社會現(xiàn)象的本質(zhì)，引發(fā)觀眾的共鳴。另外，新聞編輯工作人員在編輯新聞的正文內(nèi)容要做到言之有物，語言簡潔明快，要貼近民眾的實(shí)際生活，從而拉近新聞事件與受眾的距離，提高電視新聞的感染力。4.模糊化處理技巧模糊化處理是電視新聞編輯過程中一個常用的技巧，這是因?yàn)樵谀承┣闆r下需要保護(hù)某些利益相關(guān)者的隱私，而又要保證新聞內(nèi)容的真實(shí)性，這是一項(xiàng)體現(xiàn)新聞編輯工作者職業(yè)能力和態(tài)度的重要技巧，需要新聞工作者掌握什么新聞需要模糊處理、如何進(jìn)行恰當(dāng)?shù)哪：幚淼戎R，以保證電視新聞的真實(shí)性和及時性。比如，對于那些涉及個人隱私的報道，新聞編輯工作者就可以采取模糊處理，如“據(jù)權(quán)威人士透露”類似的模糊語言就能夠使新聞內(nèi)容的表述更加合理化。再如對那些沒有弄清問題的真相或?qū)嵸|(zhì)但又必須及時播發(fā)的新聞內(nèi)容也要機(jī)械能模糊處理，可以有效地避免新聞失去時效性。有時，對電視新聞進(jìn)行模糊處理既是新聞編輯工作的職業(yè)和專業(yè)要求，更是社會法律和道德的要求，因此新聞編輯工作者要學(xué)會恰當(dāng)?shù)厥褂谩?.對電視新聞畫面的編輯技巧電視新聞除了需要有吸引力的文字表述之外，還需要有感染力的畫面作為支撐?，F(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對電視新聞編輯工作人員提出了更高的要求，需要其掌握先進(jìn)的電視新聞畫面編輯技巧，來增強(qiáng)電視新聞節(jié)目的可視性和實(shí)效性。目前最常用的電視新聞畫面編輯技術(shù)是非線性編輯，它可以很好地修正前期拍攝過著中存在的不足，還能夠?yàn)樾侣劗嬅婕尤攵喾N特效和鏡頭間的過渡方式，使電視新聞節(jié)目更具節(jié)奏感和影響力。另外，還需要電視新聞編輯工作者掌握電視新聞報道的構(gòu)成要素，做到科學(xué)地組合和轉(zhuǎn)換新聞畫面以提高新聞的感染力和吸引力，從而提高電視新聞節(jié)目的質(zhì)量。（四）電視新聞編輯藝術(shù)1.電視新聞標(biāo)題制作一件電視新聞作品要想傳達(dá)宣傳思想、體現(xiàn)制作意圖、傳情達(dá)意。表現(xiàn)在制作過程中的方方面面，標(biāo)題的制作也是其中的重要一環(huán)。畫面、聲音、文字三者和諧互補(bǔ)，構(gòu)成了電視全息式的傳播框架，對于觀眾的視覺有著分外重要的作用，電視新聞作品的標(biāo)題作用非常大，它可以引人入畫，揭示內(nèi)容，加深觀眾印象。那么如何把電視新聞作品的標(biāo)題做得準(zhǔn)確、鮮明、生動呢？首先要突出新聞價值、新聞價值是指事實(shí)所包含的足以構(gòu)成新聞的種種特殊素質(zhì)的總和，是衡量客觀事實(shí)能否構(gòu)成新聞的標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)出受眾對當(dāng)今的物質(zhì)和文化的追求，選擇和需求。所以制作標(biāo)題時，就要優(yōu)先考慮新聞的新鮮性、重要性，接近性、顯著性、重要性是指新聞事實(shí)對群眾利益、社會生活、國內(nèi)國際發(fā)展形勢要影響。2.符合鏡頭切換規(guī)律（1）動接動運(yùn)動鏡頭，指畫面主體的運(yùn)動和畫面外鏡頭的運(yùn)動，而不是同一主體的動作剪輯點(diǎn)。兩個視覺上有明顯動態(tài)的鏡頭組接，切換時要保持運(yùn)動方向和速度的一致。動接動要避免推拉過頻俗稱打氣式的剪輯方式。（2）靜接靜兩個視覺上沒有明顯動感的鏡頭的組接，即固定鏡頭的組接。如果畫面中部是靜止物體，剪輯時要尋找相關(guān)的因素，如相似的背景，相關(guān)的物體等。如果鏡頭主體在運(yùn)動，則要選擇在運(yùn)動主體的停止點(diǎn)或主體運(yùn)動開始前切換。在靜接靜時，同樣要防止同景別、同機(jī)位的靜止畫面的組接。（3）動接靜或靜接動動接靜或靜接動的方法，即動感明顯的鏡頭和無明顯動感的鏡頭間的切換，使畫面有強(qiáng)烈的沖擊，迸發(fā)觀眾的內(nèi)在情緒。但使用不好會影響欣賞的連貫性，在新聞節(jié)目中也很少用到。（五）電視新聞編排的原則1.突出新聞重點(diǎn)要求所有工作者要特別注意全局問題，要研究新聞的配置和優(yōu)化組合，充分挖掘其蘊(yùn)含的新聞價值。因此，新聞報道要以高屋建瓴之勢站在時代的高度，洞察整體形勢，以獨(dú)特的視野，既要了解黨的中心下作精神，與黨的思想保持一一致，又要了解具體實(shí)際情況.及時反映人民群眾的呼聲，要求新聞工作者要“兩頭吃透”，并通過具體編排來突出新聞重點(diǎn)的目標(biāo)。2.科學(xué)把握新聞編排節(jié)奏控制好內(nèi)在節(jié)奏，體現(xiàn)在長短新聞搭配。嚴(yán)肅與活潑的搭配，層次分明，解說與同期聲相互協(xié)調(diào)，使用各種氛圍有機(jī)組合，達(dá)到內(nèi)在統(tǒng)一，新聞節(jié)日中要根據(jù)不同內(nèi)容適量加入一些片花，使不同內(nèi)容不同類型的稿件有所間隔。一檔新閼節(jié)目中，如果都是嚴(yán)肅性新聞，會使觀眾覺得太沉重，如果兩三條長新聞連在一起，會讓人覺得內(nèi)容繁雜厭倦，如果整個新聞都是短、快的短消息，又會使觀眾感到節(jié)奏變化太快。三、畫面剪輯技巧（一）鏡頭組接技巧新聞的完成是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來，使觀眾能從新聞中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€完整的統(tǒng)一體。1.鏡頭組接的原則鏡頭的組接要符合人們的生活習(xí)慣和認(rèn)識規(guī)律，因此要遵循以下原則。（1）鏡頭的組接要合乎邏輯鏡頭的組接不是隨意的。必須合乎邏輯、合乎事物發(fā)展的邏輯，合乎生活的習(xí)慣，合乎認(rèn)識和思想的邏輯。事物的運(yùn)動狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。人們也習(xí)慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識問題、思考問題。（2）遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律拍攝下來的鏡頭，在進(jìn)行組接時，就能使鏡頭中主體物的位置、運(yùn)動方向保持一致，合乎人們的觀察規(guī)律。否則，就會出現(xiàn)方向性混亂。為了避免，在拍攝時必須遵守鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律，即在處理兩個以上人物的動作方向及相互間的交流時，人物中間有一條無形的線，謂之“軸線”。攝像機(jī)若跳過軸線到另一邊，拍攝的鏡頭組接后，就會破壞空間的統(tǒng)一感，造成方向性的錯誤。（3）景別的過渡要自然、合理表現(xiàn)同一拍攝對象的兩個相鄰鏡頭組接得合理、順暢、不跳動，須遵守以下三條規(guī)則：1）景別必須有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫面的明顯跳動。2）景別差別不大時，必須改變攝像機(jī)的機(jī)位。否則也會產(chǎn)生跳動，好像一個連續(xù)鏡頭從中間被截去了一段一樣。3）不能同景別相接。4）動接動，靜接靜動接動—動指的是畫面內(nèi)主體的運(yùn)動；靜接靜—靜指的是畫面主體的靜和畫面本身是固定的鏡頭。該鏡頭組接原則是利用畫面內(nèi)在節(jié)奏的一致性銜接，這樣就不會覺得突然。5）光線、色調(diào)的過渡要自然。2.鏡頭組接的一般規(guī)律和方法（1）一般規(guī)律1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律。鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法。一般來說，拍攝一個場面的時候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景—中景—近景—特寫，再由特寫—近景—中景—遠(yuǎn)景，或者我們也可反過來運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外，對于其他同機(jī)位、同景物的時間持續(xù)長的新聞來說，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時間和財力了。最好的辦法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置，動作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺。3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律。主體物在進(jìn)出畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。4）鏡頭組接要遵循“動從動”、“靜接靜”的規(guī)律。如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達(dá)到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”。如果兩個畫面中的主體運(yùn)動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運(yùn)動鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”組接時，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭。5）鏡頭組接的時間長度。我們在剪輯新聞的時候，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以畫面停留時間可短些。另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對畫面長短直到制約作用。如同一個畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時，長度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時候，則長度則應(yīng)該長一些。在同一幅畫面中，動的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動的部分時，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時，則畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些。6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一。影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對于彩色畫面來說，除了一個影調(diào)問題還有一個色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強(qiáng)烈的兩個鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。7）鏡頭組接節(jié)奏。（2）鏡頭的組接方法鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。1）連接組接：相連的兩個或者兩個以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作。2）隊(duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性地揭示出一種新的含義。3）黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時候采用黑白相間畫格交接，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。4）兩級鏡頭組接：是由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動，給觀眾的感覺極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。5）閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來揭示人物的內(nèi)心變化。6）同鏡頭分析：將同一個鏡頭分別在幾個地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時候，往往是出于這樣的考慮：或者是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔颍换蛘呤怯幸庵貜?fù)某一鏡頭，用來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以引發(fā)觀眾的思考；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。7）拼接：有些時候，我們在戶外拍攝雖然多次，拍攝的時間也相當(dāng)長，但可以用的鏡頭卻是很短，達(dá)不到我們所需要的長度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接，以達(dá)到新聞畫面必須的長度。8）插入鏡頭組接：在一個鏡頭中間切換，插入另一個表現(xiàn)不同主體的鏡頭。9）動作組接：借助人物、動物、交通工具等等動作和動勢的可銜接性以及動作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。10）特寫鏡頭組接：上個鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個物件的特寫畫面結(jié)束，然后從這一特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是在觀眾注意力集中在某一個人的表情或者某一事物的時候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動的不適合之感覺。11）景物鏡頭的組接：在兩個鏡頭之間借助景物鏡頭作為過渡，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。12）聲音轉(zhuǎn)場：用解說詞轉(zhuǎn)場，這個技巧一般在科教片中比較常見。用畫外音和畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場，像一些電話場景的表現(xiàn)。此外，還有利用歌唱來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。13）多屏畫面轉(zhuǎn)場：這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大地壓縮了時間。14）鏡頭的組接技法是多種多樣的，按照采購者的意圖，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，也沒有具體的規(guī)定和限制。我們在具體的后期編輯中，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。3.組接技巧（1）靜接靜固定鏡頭之間的組接。1）一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性。畫面因素包括許多方面，如環(huán)境、主體造型、主體動作、結(jié)構(gòu)、色調(diào)影調(diào)、景別、視角等等。相似性的范圍是十分廣闊的，相似點(diǎn)要由創(chuàng)作者在具體編輯過程中確定。2）畫面內(nèi)靜止物體的固定鏡頭相互連接時，要保證鏡頭長度一致。長度一致的固定鏡頭連續(xù)組接，會賦予固定畫面以動感和跳躍感，能產(chǎn)生明顯的節(jié)奏效果和韻律感。如果鏡頭長度不一致，有長有短，那么觀眾看了以后就會感到十分雜亂，影響鏡頭的表現(xiàn)。3）畫面內(nèi)主體運(yùn)動的固定鏡頭相互連接時，要選擇精彩的動作瞬間，并保證運(yùn)作過程的完整性。比如一組表現(xiàn)競技體育的鏡頭，百米的起跑、游泳的入水、足球的射門、滑雪的騰空、跳高的跨桿這五個固定鏡頭組合。因?yàn)檫x擇了精彩的動作瞬間，觀眾會感受到畫面很強(qiáng)的節(jié)奏感，這些鏡頭的長度不可能一致。4）在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一幅幅畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。另一畫面，這種機(jī)位，景物變化不大的兩個鏡頭連接在一起，只要畫面中的景物稍有變化，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷掉了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。如果遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題），對于其他同機(jī)位、同景物的時間持續(xù)長的影視片來說，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時間和財力了。最好的方法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置、動作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺。（2）動接動運(yùn)動鏡頭之間的組接。1）主體不同、運(yùn)動形式不同的鏡頭相連，應(yīng)除去鏡頭相接處的起幅和落幅。主體不同是指若干個鏡頭所拍攝的內(nèi)容不同；運(yùn)動形式不同是指推、拉、搖、移、跟等不同的鏡頭運(yùn)動方式。2）主體不同，運(yùn)動形式相同的鏡頭相連，應(yīng)視情形決定鏡頭相接處的起幅、落幅的取舍。第一，主體不同，運(yùn)動形式相同、運(yùn)動方向一致的鏡頭相連，應(yīng)除去鏡頭相接處的起幅和落幅。比如在介紹優(yōu)美的校園環(huán)境時，一次次地拉出形成一步步展示的效果，使觀眾從局部看到全部，從細(xì)部看到整體。第二，主體不同，運(yùn)動形式相同但運(yùn)動方向不同的鏡頭相連，一般應(yīng)保留相接處的起幅和落幅。（3）靜接動固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭組接。第一，前后鏡頭的主體具有呼應(yīng)關(guān)系時，固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭相連，應(yīng)視情況決定鏡頭相接處起落幅的取舍。第二，前后鏡頭不具備呼應(yīng)關(guān)系時，固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭相連，鏡頭相接處的起幅和落幅要保持短暫的停留。如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達(dá)到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”。如果兩個畫面中的主體運(yùn)動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運(yùn)動鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”組接時，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭。（二）動作剪輯1.動作剪輯點(diǎn)（1）在運(yùn)動過程中的剪輯關(guān)于相同主體的運(yùn)動剪輯：一般來說，當(dāng)一個完整的單獨(dú)動作切割為兩個鏡頭時，一般原則是把運(yùn)動的1/3（開始）放在第一個鏡頭的末尾，運(yùn)動的2/3（結(jié)束）放在第二個鏡頭的開始。（2）在運(yùn)動結(jié)束后的剪接常常是從全景切入中景或近景，具體方法是從第一個鏡頭的動作完成后的二、三個畫格處切入同一視軸的近景。2.動作剪輯技巧（1）動接動不同鏡頭主體的切換方法。運(yùn)動鏡頭和運(yùn)動鏡頭之間的組接：要緊緊抓住各種動的因素，盡可能選擇運(yùn)動速度一致的片段。如人物的運(yùn)動、景物的運(yùn)動，鏡頭的運(yùn)動等，借助這類因素來銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。（2）靜接靜靜接靜是在視覺上沒有明顯動感的鏡頭切換方法。靜接靜還包括在場景段落轉(zhuǎn)換處和各種運(yùn)動鏡頭之間在頭尾靜處的組接，更多注重鏡頭的連貫性，不強(qiáng)調(diào)運(yùn)動的連續(xù)性。（3）靜接動靜接動是動感不明顯的鏡頭與動感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動是由上一個鏡頭的靜止畫面突然轉(zhuǎn)換成下一個鏡頭動作強(qiáng)烈的畫面，其節(jié)奏上的突變對劇情產(chǎn)生一種推動。（4）動接靜動接靜是在鏡頭動感明顯時緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個鏡頭，如果前一個鏡頭動感十分明顯，接上一個靜止的鏡頭，會在視覺上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。（三）場景轉(zhuǎn)換技巧1.直接轉(zhuǎn)場剪輯不借助任何元素，直接由前一個場景轉(zhuǎn)換到后一個場景，以轉(zhuǎn)換時空或推進(jìn)情節(jié)的手段。直接轉(zhuǎn)場剪輯是使用最多的轉(zhuǎn)場剪輯技巧。2.動作轉(zhuǎn)場剪輯借助人物、動物、交通工具等動作和動勢的可銜接性以及動作的相似性，作為場景或時空轉(zhuǎn)換的手段。3.特寫轉(zhuǎn)場剪輯用特寫畫面來結(jié)束一場戲或從特寫畫面展開另一場戲的剪輯手法。前者指一場戲的最后一個鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部（如頭部或眼睛）或某個物件的特寫畫面上；后者指從特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展現(xiàn)另一場戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。4.音樂轉(zhuǎn)場剪輯用音樂手段達(dá)到場景自然過渡的技巧。打破音樂與所配畫畫的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂向前一場戲畫畫末尾或向后一場戲畫面開始處延伸一定的長度。5.音響轉(zhuǎn)場剪輯利用音響元素，借助兩場戲首尾相交之處音響效果的相同、相似或串位（導(dǎo)前或延續(xù)），以達(dá)到場景的自然轉(zhuǎn)換。6.景物轉(zhuǎn)場剪輯借助景物鏡頭在兩場戲之間作為間隔的手段來表示場景的轉(zhuǎn)換。一種是以景為主，物為陪襯的鏡頭。另一種是以物為主，景為陪襯的鏡頭。7.情緒轉(zhuǎn)場剪輯利用情緒渲染的延續(xù)性做轉(zhuǎn)場處理。當(dāng)人物的情緒渲染達(dá)到飽和點(diǎn)，觀眾沉浸在激情的感染時，借助情緒的貫穿性來轉(zhuǎn)換場面，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下，一氣呵成的作用。8.過渡特效轉(zhuǎn)場剪輯利用在需要轉(zhuǎn)換的場景之間設(shè)置過渡特效的方式來實(shí)現(xiàn)場景變換的轉(zhuǎn)場剪輯方法。（四）鏡頭銜接技巧1.無技巧剪輯不借助任何附加的光學(xué)技巧來交代時間、空間變化和場景轉(zhuǎn)換的剪輯手法。無技巧剪輯常常是影片中使用量最大的鏡頭銜接方式。2.漸顯漸隱前一場景的畫面逐漸暗淡直至完全消失（漸隱）和后一場景的畫面逐漸顯露直到十分清晰（漸顯）。3.疊畫表現(xiàn)形式是前一畫面漸漸隱去（化出）之前，后一畫面即已開始漸漸顯露（化入），兩個畫面同時重疊隱現(xiàn)，起到時空自然過渡的作用。4.疊印分為：劃出、劃入、簾出、簾入、圈出圈入等。通過這些疊印的藝術(shù)手段，使動畫影片片段間的銜接變得更加生動有趣、豐富多彩。四、字幕的處理字幕是屏幕上中外文字的總稱，也是屏幕信息的重要組成部分。字幕不僅具有補(bǔ)充、配合、說明、強(qiáng)調(diào)、渲染、美化畫面的作用，而且還具有畫龍點(diǎn)睛、為新聞增光添彩的藝術(shù)效果，它已成為新聞拍攝制作領(lǐng)域不可或缺的重要組成部分。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，字幕軟件不斷升級，字幕造型更加豐富多彩，藝術(shù)性更強(qiáng)，給觀眾帶來的視覺沖擊力越來越大，文字真正作為一種藝術(shù)形式出現(xiàn)在新聞中。新聞字幕的美學(xué)價值首先表現(xiàn)為和諧性。字幕文字不僅表達(dá)抽象概念，其本身也是一種視覺對象，文字的字體、字號、顏色、顯現(xiàn)方式等都會帶來不同的審美感受。這種形式應(yīng)該是一種特殊的近乎抽象的圖像，不同于書法、招貼中的文字，字幕需要與畫面發(fā)生關(guān)系，與整個新聞結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，是整個新聞獨(dú)特氛圍、藝術(shù)性、情感性的重要組成部分。因此，字幕的美學(xué)價值首先必然體現(xiàn)為和諧性。典雅的字幕運(yùn)動方式和與主題協(xié)調(diào)的字幕襯底等方法給觀眾帶來視覺上的愉悅。字幕顏色既要體現(xiàn)作品莊重或輕快的基調(diào)，又要與畫面相協(xié)調(diào)。字幕色彩的運(yùn)用，還應(yīng)考慮到景別大小、物體運(yùn)動軌跡、攝像機(jī)運(yùn)動所造成的色彩流動等因素。在給全景中景鏡頭配置字幕時，要注意同一鏡頭中色彩的統(tǒng)一性；在近景或特寫鏡頭中，盡量少用或不用字幕，否則易對畫面所要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容造成干擾。在新聞的制作中，字幕制作首要的是閱讀起來直截了當(dāng)，同時不能讓觀眾因字幕而分散了對畫面及聲音的注意力。在字幕的規(guī)范上似乎有標(biāo)準(zhǔn)可循，而獨(dú)立作者也可在摸索中找到合乎觀看要求的底線，一般來說字幕的特征如下：1.字體：黑體。其他字體盡管很有‘個性’，卻給觀看的人帶來麻煩。黑體、雅黑為首選，宋體由于次之。2.大?。哼^大了破壞構(gòu)圖，過小了看不清；還是以小字體為基礎(chǔ)，稍微大上一點(diǎn)點(diǎn)。3.長度：每行的字?jǐn)?shù)應(yīng)當(dāng)不難控制，現(xiàn)在很多視頻制作編輯軟件里都有字幕安全框的提示。中文的盡量不要超過一行，而英文的斷句問題更突出些，這涉及翻譯。如果條件許可最好找有影視翻譯經(jīng)驗(yàn)的譯者，他會在考慮語意的同時幫你控制斷句和長短。4.效果：就是陰影和顏色。這個非常必要。5.節(jié)奏：字幕的出入點(diǎn)非常重要，它影響到觀者能否順暢地閱讀影像。沒有什么比提前出字幕，或在未‘掃描’完一句話前字幕消失更令人難過的了。那完全是自毀行為。根據(jù)新聞的風(fēng)格或節(jié)奏還可以決定字幕出現(xiàn)的方式，是切；還是淡入淡出；當(dāng)然這是過于精細(xì)的考慮，雖對影片節(jié)奏的感受不會因而增加，卻可以增加字幕與畫面渾然一體的印象。6.延伸：良好的字幕狀態(tài)應(yīng)當(dāng)是“若有若無”，在最短的時間里讓觀者領(lǐng)悟到語言的核心含義，沒有歧義、沒有費(fèi)解。很多時候我們會發(fā)現(xiàn)，再現(xiàn)語言的原始特色的努力是徒勞的。逐字逐句映射的字幕對于一個異地或異族的觀眾來說意義并沒有我們想象的大。更多的推敲應(yīng)當(dāng)花費(fèi)在如何以最少的字?jǐn)?shù)傳達(dá)出對話的本意上。新聞字幕的美學(xué)價值也表現(xiàn)為時代性。字幕是有意識地、系統(tǒng)地為包裝為目的的、相對固定、統(tǒng)一的可視形象，并以此來確定、吸引、滿足和爭奪目標(biāo)觀眾群。字幕要避免以平常的視野去描述，必須推陳出新，采用新的表現(xiàn)形式，這樣才能使字幕意境深遠(yuǎn)，引人入勝。字幕要體現(xiàn)時代性，本公司新聞后期制作人員應(yīng)不斷提升新聞字幕處理技術(shù)。新聞字幕的美學(xué)價值還表現(xiàn)為知識性。文字是記錄語言的一種符號，是傳遞信息、交流思想的工具。字幕既然是文字，它必然具備一般文字的共同屬性和功能。字幕是新聞屏幕上傳遞信息的一種文字符號，是知識信息的載體，在信息傳播、知識轉(zhuǎn)移中起著橋梁作用。因此字幕文字的知識性是其美學(xué)價值體現(xiàn)的重要標(biāo)準(zhǔn)?？傊瑢W(xué)習(xí)、理解并把握新聞字幕的美學(xué)價值，能使內(nèi)容與體裁、畫面與空間、顏色與美學(xué)有機(jī)地結(jié)合起來，融為一體，增強(qiáng)作品的藝術(shù)價值，從而給人美的藝術(shù)享受。五、音頻的處理1.在電視新聞制作中，聲音處理是一種制作后期的技術(shù)，可以對電視新聞的整體效果、音質(zhì)畫面進(jìn)行改善，讓觀眾可以更清晰地接收到信息。因此，畫面以及聲音是電視新聞非常重要的因素，對于電視新聞的完善、創(chuàng)造加工、音樂背景、解說、配樂渲染、配音等，有著非常重要的影響，能夠讓電視新聞更加完善。2.電視新聞中的有聲語言主要包含了同期聲、直播、解說、主持播音等。通過有聲語言，可以讓觀眾更清楚的了解新聞事實(shí)，還可以通過這些有聲語言對氛圍進(jìn)行渲染，通過語言、語調(diào)、語速的調(diào)節(jié)，讓新聞的表現(xiàn)力更強(qiáng)，將觀眾融入到新聞節(jié)目中，使聲音可以與畫面相配合。聲音的停頓與畫面的段落統(tǒng)一，有助于新聞主題的升華。在聲調(diào)運(yùn)用、節(jié)奏的掌握中，使其可以更符合新聞內(nèi)容所表現(xiàn)出來的效果和傳遞出來的信息，符合視覺邏輯。3.電視后期制作過程中最重要的是做到聲音和畫面同步，使得聲音與畫面融為一體，聲音與畫面要做到相得益彰、渾然天成，讓觀眾可以感覺到非常自然、和諧。比如在解說過程中，可以從低音開始，逐漸到正常的位置，利用解說詞可以讓畫面更有說服力，可以達(dá)到更好的新聞效果。4.聲音采集。聲音采集指的是將人的聲音錄制下來，在電視新聞中，聲音采集就是將播音員播講的聲音進(jìn)行錄制。提升聲音采集的質(zhì)量非常重要，不僅可以讓觀眾清晰地接受到新聞內(nèi)容，也使得新聞內(nèi)容更加藝術(shù)、準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。比如電視新聞同期聲就是利用現(xiàn)場攝錄設(shè)備，將電視新聞進(jìn)行錄制，錄制內(nèi)容包含了記者聲音、背景聲音、采訪對象聲音以及人物對話聲音等。對同期聲的處理過程中，需要加強(qiáng)記者以及