彩色的非洲教學(xué)設(shè)計(jì)反思-彩色的非洲說課稿教案

竹石清·鄭燮咬定青山不放松，

立根原在破巖中。

千磨萬擊還堅(jiān)勁，

任爾東西南北風(fēng)。這首詩歌的原文叫做《竹石》，是鄭燮所做，原文如下：

咬定青山不放松（yaodingqingshanbufangsong），

立根原在破巖中（ligenyuanzaipoyanzhong）。

千磨萬擊還堅(jiān)勁（qianmowanjihaijianjin），

任爾東西南北風(fēng)（renerdongxinanbeifeng）[作者簡介]

鄭燮，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人，生于1693年，卒于1765年，康熙秀才、雍正舉人、乾隆進(jìn)士?？途訐P(yáng)州，以賣畫為生。為“揚(yáng)州八怪”之一，其詩、書、畫世稱“三絕”，畫擅蘭竹。

板橋先世，三代都是讀書人，曾祖新萬，庠(xiang)生；祖父清之，儒官，父立本，字立庵，廩(lin)生。

1693年癸酉，康熙三十二年十月二十五日生于興化城東門古板橋。4歲母汪夫人去世；5歲父繼聚郝夫人。14歲繼母郝夫人卒。少時(shí)讀書真州毛家橋約于是年前后，20歲從興化前輩陸種園先生寫詞。23歲與周邑人徐氏成婚，24歲中秀才，26歲開始教館。30歲父鄭立庵卒，31歲約于本年賣畫揚(yáng)州，陸續(xù)約十年時(shí)間。其子亦約于本年夭折。39歲1731年辛亥雍正九年，妻徐氏卒。40歲1732年，壬子雍正十年，秋赴南京參加鄉(xiāng)試，中舉人，作《得南闈捷音》，43歲二月?lián)P州北郊與饒五姑娘定情，題《西江月》一闕。

44歲，1736丙辰，乾隆元年，二月至三月，在京應(yīng)考，中二甲第八十八名進(jìn)士。45歲，乳母費(fèi)氏卒，復(fù)得程羽宸資助，納饒氏。50歲，1742壬戌，乾隆七年，春為范縣縣令，兼暑朝城縣。52歲妾饒氏生子。54歲由范縣改任濰縣，連任七年。60歲年底，卸去縣官職務(wù)。

63歲與李禪、李方膺合作《三友圖》。

73歲4月作《竹石圖》，5月3日作《修竹新篁圖》。1765年乙酉之年（乾隆三十年）的十二月十二日，病逝于興化城內(nèi)升仙蕩畔擁綠園中，身后無子，以鄭墨之子鄭田過繼，葬子城東之管阮莊（今大垛鎮(zhèn)管阮村）。

板橋《閑居》云：“荊妻拭硯磨新墨，弱女持箋學(xué)楷書”。傳說板橋?qū)W書，夜間誤以指在徐氏體膚上畢恭畢敬練習(xí)，徐氏云：“人各有體”。這句話觸動(dòng)了板橋，于是從古人的書體中學(xué)一半，撇一半，創(chuàng)立了“六分半書”。

《七歌》述徐氏生二女一子，30歲后又一女。

作為“揚(yáng)州八怪”之一的鄭板橋，曾當(dāng)過十二年七品官，他清廉剛正，在任上，他畫過一幅墨竹圖，上面題詩:“衙齋臥聽瀟瀟竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情”。

他對(duì)下層民眾有著十分深厚的感情，對(duì)民情風(fēng)俗有著濃重的興趣，在他的詩文書畫中，總是不時(shí)地透露著這種清新的內(nèi)容和別致的格調(diào)。茶，是其中的重要部分。

茶是鄭板橋創(chuàng)作的伴侶，“茅屋一間，新篁數(shù)竿，雪白紙窗，微浸綠色，此時(shí)獨(dú)坐其中，一盞雨前茶，一方端硯石，一張宣州紙，幾筆折枝花。朋友來至，風(fēng)聲竹響，愈喧愈靜”。

鄭板橋的藝術(shù)成就，是他一生最光輝最絢爛的部分，他的作品富有思想性、創(chuàng)造性、戰(zhàn)斗性，把深刻的思想內(nèi)容與完美的藝術(shù)形式較好地統(tǒng)一起來，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格--板橋風(fēng)格。他的作品成為中華民族優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)遺產(chǎn)，不僅受到中國人民的喜愛，而且受到了世界許多國家文學(xué)家藝術(shù)家的重視。

鄭板橋是一位充滿個(gè)性的藝術(shù)家，深受人民群眾喜愛，他一生留下許多動(dòng)人的故事，一直在民間廣為流傳。他在文學(xué)藝術(shù)上的偉大成就，奠定了他在中國文化史上的突出地位。近年來，文化界、學(xué)術(shù)界對(duì)鄭板橋的介紹不斷普及，對(duì)他的研究不顧深入，電視臺(tái)插出了反映他生平和趣事的電視劇，出版界推出了《鄭板橋全集》、《鄭板橋評(píng)傳》等一大批有價(jià)值的著作。鄭板橋是揚(yáng)州人民的驕傲，這位在揚(yáng)州的土地上成長和成名的藝術(shù)家，正作為世界文化名人的形象受到人們的日益重視。

[注釋]

竹石：這是作者所作竹石圖的題畫詩。

咬定：比喻根扎得結(jié)實(shí)，像咬著不松口一樣。

立根：扎根、生根。

原：本來。

破巖：破裂的巖石縫隙。

磨：折磨，挫折。

堅(jiān)勁：堅(jiān)韌、剛勁。

任：任憑。

爾：那、你。

[譯詩、詩意]

咬住了青山就決不肯放松，

根須已經(jīng)深扎在巖石之中。

歷經(jīng)千萬次磨煉更加堅(jiān)韌，

任憑你東西南北來的狂風(fēng)。

[賞析]

鄭板橋（1693—1765年），字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人。１７３６年（乾隆元年）考中進(jìn)士。是清代著名的畫家、書法家、文學(xué)家，素有詩、書、畫“三絕”之稱，是著名的“揚(yáng)州八怪”之一。（“揚(yáng)州八怪”是指清代乾隆年間揚(yáng)州地區(qū)的一個(gè)畫派，這個(gè)畫派的主要人物有：汪士慎、黃慎、金農(nóng)、李憚、鄭燮、李方膺、羅聘等八人。）鄭燮對(duì)政治態(tài)度上表現(xiàn)出不滿現(xiàn)實(shí)、傲岸不馴的個(gè)性，是“八怪”中的代表人物。

鄭板橋尤愛畫竹，他畫的竹兀傲清勁，別具一格，具有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

自宋代以來，竹被譽(yù)為梅、蘭、竹、菊“四君子”之一。它，虛心而剛直，挺拔而常青，歷來被人們看作是高潔、正直、堅(jiān)韌、頑強(qiáng)的象征。鄭板結(jié)橋喜愛畫竹，是因?yàn)橹褡钅荏w現(xiàn)自己的性格特征。鄭板橋號(hào)稱“三絕”：即詩、書、畫。他在這三方面都是造詣極深，結(jié)成一個(gè)完整的藝術(shù)整體。形成所謂“三真”：真氣、真意、真趣的特色。他擅畫蘭竹，以草書中豎長撇法作蘭葉，多不亂、少不疏，秀勁絕倫。所畫之竹蒼勁蕭爽，疏落有致。在他曾在自定書畫潤筆條例：“畫竹多于買竹錢，紙高六尺價(jià)三千，任渠話舊論交接，只當(dāng)秋風(fēng)過耳邊”。在這雅謔可掬的文字背后，隱藏著對(duì)世俗無情的揭露和譏諷。然而，鄭燮重情義、念深恩，他自幼喪母，依賴費(fèi)姓乳母教養(yǎng)成長。小時(shí)候遇上饑年，費(fèi)氏每天背負(fù)鄭燮上街玩耍，用自己的錢買一只餅給他吃。鄭燮與乳母感情深如子，相依為命。他在懷念費(fèi)氏乳母的詩中說：“食祿千萬種，不如餅在手，平生所負(fù)恩，豈獨(dú)一乳母”句，讀來真摯感人。

年輕時(shí)，鄭板橋的家境貧窮，但他落拓不羈，每每“放言高談，藏否人物，無所忌諱，坐得狂名”。（鄭方坤《鄭燮小傳》）。四十三歲那年，他高中進(jìn)士后，曾任山東范縣、濰縣知縣，在他為官期間，做了不少益民利眾的好事，深得人民愛戴，但他在荒年為百姓請(qǐng)求賑濟(jì)，卻得罪了知府和地方豪紳。他剛直不阿，心系民眾和“出淤泥而不染”的清高性格，恥于折腰，便藐視權(quán)貴，解綬掛印，毅然辭官而歸，回?fù)P州賣畫為生。正如他的流芳百世的銘句“作官不為民做工主，不如回家種紅薯”。鄭板橋晚年的一首題畫詩《竹石》就是他這種傲岸和剛直人格的寫照。

咬定青山不放松，立根原在亂崖中。

千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。

鄭板橋不但是丹青大師，而且填詞作賦方面頗有造詣。短短的四句詩，同樣在讀者面前展現(xiàn)了一幀形象鮮明的畫卷：亂崖之下，幾枝青竹傲立風(fēng)中，頑強(qiáng)地生長著、擴(kuò)爭著，其堅(jiān)韌挺拔之態(tài)躍然紙上。

這首詩純?yōu)閷懢?，但又絕不是自然景物的寫生和翻版。這個(gè)畫面有鮮明的象征意義，亂崖惡風(fēng)，壓制摧殘著竹枝的生長，聯(lián)想到封建王朝的殘酷統(tǒng)治，這不正是當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的象征和寫照嗎？竹枝“咬”住青山，扎根亂崖，挺立風(fēng)中，雖經(jīng)千磨萬擊，不管是在炎夏還是在殘冬，仍然節(jié)節(jié)向上，傲然屹立，這不正是作者那種不屈不撓的高尚人格的映射嗎？亂崖惡風(fēng)是兇殘的，但在惡勢力的催殘中，竹枝不僅沒有屈服，反而更加堅(jiān)勁挺拔。從這強(qiáng)烈的對(duì)比中，我們可以明顯感受到作者對(duì)惡勢力的強(qiáng)烈憎惡，更能體會(huì)到作者對(duì)竹所象征的那種剛強(qiáng)人格的崇高贊美。

詩人高度的藝術(shù)技巧和純熟的藝術(shù)語言，使所描寫的竹，具有人格化的特征，這不僅體現(xiàn)在“咬定”、“不放松”等具體擬人手法的具體運(yùn)用上，還表現(xiàn)在對(duì)竹枝形態(tài)描繪上?！扒トf擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”，這里的竹，分明是堅(jiān)韌頑強(qiáng)的斗士！人格化的手法，使讀者感到親切、真實(shí)，不僅為詩中的自然美陶醉，更為其性格美所感染。詩人的語言尤其準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象，“千磨萬擊”寫惡勢力之甚，“東西南北”寫惡勢力無處不有，準(zhǔn)確地概括了那個(gè)黑暗時(shí)代的特征。動(dòng)詞的運(yùn)用，更是功力不同尋常，“咬定青山不放松”，一個(gè)“咬”字，表現(xiàn)出了倔強(qiáng)和堅(jiān)韌的性格，還顯示出了無窮的韻味和奇妙的意境。以“咬”字開篇，突兀奇峭，入手不凡，真是令人拍案叫絕。“任爾東西南北風(fēng)”，一個(gè)“任”字，多么生動(dòng)、準(zhǔn)確地寫出了傲竹凜風(fēng)而立，斗惡不止的英雄氣概！

作者描繪了一幅堅(jiān)韌、剛直、不屈的竹枝形象，通過這鮮明的畫面，表達(dá)了作者剛烈、不屈不撓和高風(fēng)亮節(jié)的品格。

【附圖】清廷珍品《梅花竹石圖》自海外回流

一幅參考價(jià)達(dá)兩百萬元的清代宮廷繪畫珍品《梅花竹石圖》將于六月在天津國際拍賣有限責(zé)任公司的春季大拍中亮相。這幅作品是天津國拍公司經(jīng)多方努力從日本征集的，作者為我國清代著名畫師鄒一桂。清宮乾隆以來至宣統(tǒng)一直藏于清宮并傳承有序的國寶，流失半個(gè)世紀(jì)后，重回故國，示于國人，實(shí)為大快人心之盛事。消息傳來，業(yè)內(nèi)外人士爭相一睹宮中瑰寶的“容顏”。從中讀出一段退色的史實(shí)，一代君王的心境。

內(nèi)廷珍品傳承有序

（清）鄒一桂《梅花竹石》

《梅花竹石圖》是鄒一桂85歲時(shí)創(chuàng)作的一幅花卉精品。該圖設(shè)色紙本，縱165cm，橫82.5cm。畫面上碧月初升，月光鋪灑在如鏡的水面，大地一片空曠寧靜。水邊有一塊堅(jiān)石，石頭的兩邊各生一株墨竹，隨風(fēng)搖曳。石頭的上方，橫生出一顆老梅，枝干蒼勁有力，枝條曲折延伸，滿樹梅花競相開放，表現(xiàn)出老梅“老而彌堅(jiān)”的旺盛生命力。畫面簡潔、古樸，畫風(fēng)素雅、端莊，一看便知是宮中藏品。

該圖的畫法兼工帶寫。石頭的輪廓用側(cè)鋒勾出，石頭的正面用淡墨刷染，造型生動(dòng)，立體感強(qiáng)。竹子用小寫意筆法，著墨綠色寫出，竹葉色重而飽滿潤澤，與淡淡的梅花形成鮮明對(duì)比，在整個(gè)畫面中顯得尤為突出。梅干用淡墨加以勾、皴、點(diǎn)、染，梅花用工筆勾線，金粉敷出，色澤淡雅，清秀宜人。畫面高低呼應(yīng)，動(dòng)靜結(jié)合，疏密相間，明暗恰當(dāng)。畫的右下方落款為：臣鄒一桂恭畫。畫面上的鈐印共有15方，按時(shí)間先后可排序?yàn)椋簝?nèi)廷供奉、臣鄒一桂、乾隆宸翰、得象外意、石渠寶笈，寶笈三編，乾隆御覽之寶，八徵耄念之寶，太上皇帝之寶，乾隆鑑賞，三希堂精鑑璽，宜子孫，嘉慶御覽之寶，嘉慶鑑賞，宣統(tǒng)御覽之寶。說明此畫完成后，就入藏清宮，著錄于乾隆時(shí)期編著的《石渠寶笈三編》，歷經(jīng)乾隆、嘉慶及至末代宣統(tǒng)諸朝皇帝多次閱覽。何以今日自東瀛返回？有線索提示，此件珍品離開清宮的時(shí)間可能為上世紀(jì)40年代，傳入日本的時(shí)間為上世紀(jì)50年代。從入藏清宮至今，秘藏和塵封長達(dá)兩個(gè)多世紀(jì)。

名家名作御題增色

清代的宮廷繪畫，以康、乾兩朝最為興盛，出現(xiàn)了一大批著名畫家，有專在內(nèi)廷所設(shè)畫院供職的宮廷畫家，也有兼任官職的大臣畫家。鄒一桂更是乾隆年間著名的大臣兼宮廷畫家。

鄒一桂是江蘇無錫人，字原褒，號(hào)小山，又號(hào)讓鄉(xiāng)、二泉山人，晚號(hào)二知老人。他生于1686年，卒于1772年，官至禮部侍郎加尚書銜。鄒一桂能詩善畫。山水、人物、花卉、翎毛無所不精，尤擅長花卉，師法惲南田，一時(shí)極為重名。他的花卉墨花五彩，有清冷雋逸之氣，花瓣用重粉點(diǎn)出，再以淡色輕染，極其秀麗。鄒一桂曾精心繪制百種花卉冊(cè)，集成《百花卷》進(jìn)呈乾隆皇帝，深得乾隆贊賞，為之題絕句百首。乾隆二十三年，鄒一桂獲準(zhǔn)辭職還鄉(xiāng)。乾隆三十六年赴京?；侍髩鄢?，第二年返鄉(xiāng)，卒于途中，終年八十六歲。他作《梅》圖時(shí)，應(yīng)是他去世的前一年。

頗為珍貴的是，乾隆皇帝親筆為這幅《梅花竹石圖》題詩一首，詩文為：“石角溪頭月照諸，冰香珠影澹如如。遙知瘦似枯梅者，梅樣精神未減初?！睋?jù)有關(guān)專家考證，鄒一桂這幅作品大約作于1771年，也就是乾隆60壽辰之際，有人稱之為“獻(xiàn)壽之作”，也是有可能的。鄒一桂當(dāng)時(shí)已85歲高齡，飽經(jīng)滄桑的人生況味，已深深融入其畫風(fēng)之中，作品日趨凝重沉實(shí)、老辣蒼勁。

畫境詩意梅樣精神

乾隆皇帝1736年登基，時(shí)年26歲，《梅》圖作于乾隆60歲壽辰，恰逢其執(zhí)政35年之際，是有清一代的隆盛之世。當(dāng)時(shí)，乾隆皇帝對(duì)西北邊地的軍事行動(dòng)取得了戰(zhàn)略性的勝利，與邊疆民族的關(guān)系得到明顯改善，進(jìn)入了和諧共存、政治安撫的新階段。經(jīng)濟(jì)上也有了長足發(fā)展，國勢強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)繁榮。這一切是和乾隆的勵(lì)精圖治，雄才大略分不開的。乾隆不僅是位政治巨人，而且還是一位“風(fēng)流天子”，史載，他一生寫了四萬首詩，是歷代君王中詩作最多的。這首題《梅》圖詩，可窺乾隆詩家本性，文人情懷之一斑。

“石角溪頭月照諸，冰香珠影澹如如”句，看似讀畫寫景，實(shí)則借景抒情，以物言志。“石角溪頭”是畫中之象，靜中之物，本無生命可言，但，因了月光的披撒，頓覺石角有意，溪流含情。這句詩既描繪了畫面的靜美，又蘊(yùn)喻了乾隆皇帝情緒舒朗的超然心態(tài)；“冰香珠影澹如如”句，應(yīng)是“石角溪頭月照諸”的遞進(jìn)，意在揭示畫作本身所營造出的一種空靈、清雅之美。“梅香”素有“冰香”、“暗香”、“寒香”之喻，“珠影”也是詩人在觀畫時(shí)想到的清風(fēng)明月之時(shí)，梅花映襯于溪水中的倩影，似有似無，若隱若現(xiàn)。北宋詩人林甫在他的詠梅詩里有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”之句，宋代大理學(xué)家朱熹也在一首詠梅詞中寫到：“一彎流水，半痕新月，畫作梅花影”，與此詩意象有異曲同工之妙，月下梅花那種清幽、淡雅的神韻，躍然紙上，惟妙惟肖?！斑b知瘦似枯梅者，梅樣精神未減初?！边@兩句點(diǎn)是點(diǎn)睛之筆，寓