超星爾雅學習通《中國現(xiàn)代文學名家名作》章節(jié)測試答案

title中國現(xiàn)代文學名家名作超星爾雅學習通答案100分最新版content魯迅的《吶喊》《彷徨》（一）：《吶喊》《彷徨》的底色和基調(diào)1《祝?！肥珍浽?)。BA、《吶喊》B、《彷徨》C、《而已集》D、《墳》2《吶喊》《彷徨》的取材與寫作意向是()。DA、對封建制度和倫理道德的批判與揭露B、對辛亥革命歷史經(jīng)驗的總結(jié)及提出改造國民性的問題C、對知識分子道路和命運的探索D、以上都是3《吶喊》《彷徨》的底色和基調(diào)是()。BA、深謀遠慮B、憂憤深廣C、明亮歡快D、平靜如水4《狂人日記》的作者是()。BA、胡適B、魯迅C、巴金D、老舍5《彷徨》是魯迅的短篇小說集,共11篇。()正確6《吶喊》、《彷徨》未能體現(xiàn)反封建思想革命的追求。()錯誤魯迅的《吶喊》《彷徨》（二）：《吶喊》《彷徨》的取材與寫作意象1魯迅寫作的愛情題材的小說是()。CA、《藥》B、《在酒樓上》C、《傷逝》D、《祝?！?華老栓是下列那篇小說的主人公?()DA、《狂人日記》B、《孔乙己》C、《祝?！稤、《藥》3魯迅創(chuàng)作的第一篇白話小說是()。AA、《狂人日記》B、《孔乙己》C、《祝福》D、《故鄉(xiāng)》4《藥》采用了雙線交錯的結(jié)構,直指國民劣根性。()正確5《狂人日記》表現(xiàn)了對封建制度和封建倫理道德的批判和揭露。()正確魯迅的《吶喊》《彷徨》（三）：魯迅小說的藝術格局和語言創(chuàng)新1下列選項中采取獨幕劇方式的是()。DA、《祝福》B、《狂人日記》C、《傷逝》D、《風波》2下列選項中采取仿傳記體形式的是()。BA、《故鄉(xiāng)》B、《阿Q正傳》C、《祝?！稤、《藥》3從結(jié)構上看,《吶喊》《彷徨》有三分之二均采用了()結(jié)構。CA、草蛇灰線B、雙線交錯C、橫截面D、意識流4魯迅對《紅樓夢》的評價甚高,認為《紅樓夢》敢于如實描寫,并無偽飾。()正確5魯迅的小說創(chuàng)作是清醒的開放型現(xiàn)實主義。()正確魯迅的《吶喊》《彷徨》（四）：魯迅小說的風格構成1有學者認為,()是一篇類詩體,寓言體小說。CA、《傷逝》B、《阿Q正傳》C、《狂人日記》D、《藥》2魯迅小說的風格是()。BA、劍拔弩張,憂憤深廣B、精粹警拔,自然樸實C、橫眉冷對,憂國憂民D、怨憤滿溢,哀嘶不止3《狂人日記》的反諷結(jié)構使小說的主題深化,意蘊更加豐厚,在憤怒的宣泄和抨擊背后有著喜劇性的無奈。()錯誤4魯迅小說完成了語言上的革命,小說的語言是純粹的白話文。()錯誤魯迅的《吶喊》《彷徨》（五）：愛情題材的小說1精神勝利法來源于魯迅塑造的哪一位人物?()AA、阿QB、子君C、孔乙己D、祥林嫂2子君和涓生是魯迅哪一部小說的主人公?()DA、《狂人日記》B、《風波》C、《祝?！稤、《傷逝》3《傷逝》收錄在()。BA、《吶喊》B、《彷徨》C、《朝花夕拾》D、《墳》4《阿Q正傳》是對封建社會造成的精神上麻木的諷刺和批判。()正確5《阿Q正傳》帶有“漫畫式”特點。()正確五四時期的小說（一）：冰心與“冰心體”1下列不屬于冰心的作品是()。DA、《超人》B、《寄小讀者》C、《繁星》D、《雅舍小品》2問題小說的特點是()。BA、感性化B、理性化C、藝術化D、個人化3下列作家不屬于創(chuàng)造社的是()。DA、成仿吾B、田漢C、郁達夫D、周作人4“五四”時期,我國翻譯的較多的外國小說主要有()和()兩位作家的作品。BA、小仲馬B、莫泊桑C、巴爾扎克D、契訶夫5冰心小說的結(jié)構較為單一,但語言非常清麗、婉約。()正確6問題小說比較突出的一個特點是“感性化”。()錯誤五四時期的小說（二）：廬隱、許地山、葉圣陶1下列不屬于葉圣陶的作品是()。BA、《多收了三五斗》B、《狗日的糧食》C、《潘先生在難中》D、《倪煥之》2下列不屬于許地山的作品是()。DA、《命命鳥》B、《輟網(wǎng)勞蛛》C、《商人婦》D、《酒后》3廬隱的代表作是()。BA、《春桃》B、《海濱故人》C、《太陽照在桑干河上》D、《繡枕》4與許地山審視現(xiàn)實的寫作相比,葉圣陶的創(chuàng)作深受宗教影響,體現(xiàn)了一種禪悟。()錯誤5葉圣陶的創(chuàng)作理念深受俄國作家契訶夫和陀思妥耶夫斯基的影響。()正確五四時期的小說（三）：鄉(xiāng)土小說流派1廢名的作品是()。AA、《竹林的故事》B、《南行記》C、《春桃》D、《酒后》2《菊英的出嫁》的作者是()。DA、蹇先艾B、臺靜農(nóng)C、彭家煌D、王魯彥3鄉(xiāng)土小說代表作家不包括()。DA、臺靜農(nóng)B、許杰C、王魯彥D、郁達夫4鄉(xiāng)土小說,是中國現(xiàn)代小說創(chuàng)作的一個重要流派,多取材于具有鮮明地方特色和濃厚地域風格的農(nóng)村。()正確5《竹林的故事》是廢名的代表作。()正確五四時期的小說（四）：郁達夫與“自敘傳”小說1郁達夫小說的藝術特色不包括()。DA、對時代病的描寫B(tài)、塑造了零余者的形象C、采取自敘傳的形式D、具有復調(diào)小說多元視角雜糅的特點2郁達夫的代表作是()。AA、《沉淪》B、《茶館》C、《嘗試集》D、《守歲》3私小說是日本大正年間產(chǎn)生的一種獨特小說形式,又稱“自我小說”。()正確4魯迅認為創(chuàng)造社作家都是文學專業(yè)出身,才子氣過重。()錯誤茅盾的《蝕》與《子夜》（一）：特色與成就1茅盾的農(nóng)村三部曲不包括()。BA、《春蠶》B、《九十九度中》C、《秋收》D、《殘冬》2《蝕·三部曲》不包括()。DA、《幻滅》B、《動搖》C、《追求》D、《發(fā)現(xiàn)》3在“五四”時期，茅盾是文學研究會的核心成員。()正確4《蝕·三部曲》和《子夜》標志著中國現(xiàn)代長篇小說的巔峰。()正確5茅盾的小說具有編年史特點,結(jié)構宏偉,筆法寫實,被稱為“社會科學家”型的小說家。()正確6茅盾小說的題材具有強烈的政治性。()正確茅盾的《蝕》與《子夜》（二）：人物系列1《子夜》的結(jié)構是()。BA、意識流分散式結(jié)構B、蛛網(wǎng)式密集結(jié)構C、線條性簡單結(jié)構D、全景式線性結(jié)構2《霜葉紅于二月花》是茅盾的又一部指摘社會現(xiàn)實的力作,堪稱社會剖析小說典范。()錯誤3《子夜》被稱為社會剖析小說,體現(xiàn)了史詩性的追求。()正確4茅盾小說中的女性形象主要有兩種類型,一種是淑女型,另一種是辣妹型,即時代新女性。()正確茅盾的《蝕》與《子夜》（三）：《子夜》細讀1《子夜》中被稱為20世紀機械工業(yè)時代的騎士、英雄、王子的人物是()。AA、吳蓀甫B、杜竹齋C、趙伯韜D、屠維岳2《<子夜>與國貨年》的作者是()。CA、胡適B、魯迅C、瞿秋白D、陳獨秀3吳蓀甫的角色定位是新時代的英雄,這個人物帶有強烈的浪漫色彩。()正確4社會剖析是茅盾的強項,因此茅盾的小說可以當做社會史來讀,完全缺乏想象力。()錯誤51989年,藍棣之發(fā)表文章指出《子夜》是“主題先行”的產(chǎn)物。()正確茅盾的《蝕》與《子夜》（四）：吳蓀甫形象1被認為“多智而近妖”的傳統(tǒng)小說人物是()。DA、宋江B、曹操C、唐僧D、諸葛亮2在茅盾的筆下,吳蓀甫是一個目光短淺的農(nóng)民企業(yè)家。()錯誤3《子夜》中的人物吳蓀甫的性格是所處的典型時代環(huán)境造就的。()正確茅盾的《蝕》與《子夜》（五）：《子夜》的藝術1《創(chuàng)業(yè)史》的作者是()。CA、茅盾B、周而復C、柳青D、老舍2《子夜》最突出的藝術特色是()。BA、喜劇大團圓格局B、時代感強烈C、零度寫作D、語言風趣幽默3下列說法錯誤的是()。DA、茅盾筆下的吳蓀甫是一個悲劇性人物。B、吳蓀甫的雄才大略最終以破產(chǎn)告終,揭示了三十年代世界性的經(jīng)濟恐慌對中國的影響。C、《子夜》揭示了階級矛盾加劇、戰(zhàn)爭頻繁爆發(fā)以及民族工業(yè)凋敝等真實情況。D、《子夜》是一份高級社會文件,因此缺乏想象力和浪漫色彩。4茅盾小說的語言具有下列哪些特點?ABCDA、典麗B、細密C、從容D、委婉5《子夜》在表現(xiàn)社會變動、新人、現(xiàn)代生活與現(xiàn)代人格的想象方面有無可替代的地位。()正確巴金的《家》與《寒夜》（一）：巴金與無政府主義1關于無政府主義的特點,下列表述錯誤的是()。CA、強調(diào)自由B、主張廢除等級特權C、強調(diào)建立中央集權D、提倡社會互助2巴金以北洋軍閥統(tǒng)治下的上海為背景,描寫受到五四新思潮鼓舞的知識青年的苦悶和抗爭的作品