2021《影視鑒賞》復(fù)習(xí)考試試題及答案

2021年影視鑒賞考試試題評(píng)卷人得分學(xué)校：姓名：班級(jí)：考號(hào)：評(píng)卷人得分一、判斷題1．下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。A.它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B.它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。C.電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。D.從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。參考答案A2．在觀看《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長(zhǎng)由長(zhǎng)到短的順序是。A.心理時(shí)長(zhǎng)B.放映時(shí)長(zhǎng)C.心理時(shí)長(zhǎng)D.放映時(shí)長(zhǎng)實(shí)際時(shí)長(zhǎng)實(shí)際時(shí)長(zhǎng)放映時(shí)長(zhǎng)實(shí)際時(shí)長(zhǎng)放映時(shí)長(zhǎng)心理時(shí)長(zhǎng)實(shí)際時(shí)長(zhǎng)心理時(shí)長(zhǎng)參考答案C3．伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。()參考答案√4．電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。A.《甲方乙方》B.《頑主》C.《不見不散》D.《一地雞毛》參考答案B5．在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。()參考答案：√6．下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是。A.《建國大業(yè)》B.《孩子王》C.《黃土地》D.《一個(gè)和八個(gè)》參考答案A7．電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)扭曲，甚至變態(tài)的心理。()參考答案√戲劇化電影美學(xué)8．電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是。A.被小群體丟棄，友情割斷B.單相思的愛情失敗C.成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)D.以上都對(duì)參考答案A9．下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是。A、《老井》B、《大閱兵》C、《一個(gè)和八個(gè)》D、《黃土地》參考答案：A10．在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。()參考答案√現(xiàn)代主義電影賞析11．中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。A.《黃土地》B.《大紅燈籠高高掛》C.《活著》D.《英雄》參考答案A《英雄》賞析12．導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖照明攝像機(jī)移動(dòng)等。()參考答案√13．下列電影中，不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是。A、《巴山夜雨》B、《城南舊事》C、《黑駿馬》D、《盜馬賊》參考答案：D14．意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括。A、《偷自行車的人》B、《羅馬11點(diǎn)》C、《羅馬——不設(shè)防的城市》D、《小鞋子》參考答案：D15．下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是。A.《陽光燦爛的日子》B.《太陽照常升起》C.《有話好好說》D.《讓子彈飛》參考答案C16．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。()參考答案：√17．下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是。A.巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。B.巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C.巴贊贊同人道主義精神和理想。D.巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。參考答案A18．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。()參考答案：√19．認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A.巴贊B.王爾德C.漢德遜D.讓米特里參考答案D20．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A.巴贊B.卡梅隆C.王爾德D.漢德遜參考答案B21．中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是。A.《蘇乞兒》B.《龍門飛甲》C.《齊天大圣前傳》D.《麋鹿王》參考答案B22．下列電影中，改變自散文的是。A.《亂世佳人》B.《黃土地》C.《妻妾成群》D.《臥虎藏龍》參考答案B朱郁的答案：B23．電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是。A、阿喀琉斯B、康迪德C、浮士德D、俄耳浦斯參考答案：C24．下列電影中，不是改編自小說的是。A.《一個(gè)都不能少》B.《芙蓉鎮(zhèn)》C.《紅高粱》D.《國王的演講》參考答案D朱郁的答案：D25．我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指。A.心理時(shí)空B.實(shí)質(zhì)時(shí)空C.物理時(shí)空D.劇情時(shí)空參考答案A26．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是。A.電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B.新的電影技術(shù)帶來更多形式C.市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D.第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值參考答案D27．電影和戲劇相比，空間的可變性來自于。A.不同場(chǎng)景的切換B.不同演員的表演C.不同景別的鏡頭D.不同劇情的時(shí)間線參考答案C28．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)。A.60年代B.70年代C.80年代D.90年代參考答案C29．香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。()參考答案√電影的民族文化性與世界文化性30．“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。()參考答案：√31．反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。()參考答案：×32．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。()參考答案√33．電影造型的特點(diǎn)是。A、動(dòng)中求慢B、靜中求動(dòng)C、動(dòng)中求靜D、靜中求慢參考答案：C34．下列電影中，改變自散文的是（）。A、《亂世佳人》B、《黃土地》C、《妻妾成群》D、《臥虎藏龍》參考答案：B35．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。A、舞臺(tái)劇化B、音樂劇化C、小說化D、詩化參考答案：D36．王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。()參考答案√37已經(jīng)成為我們生活的一部分。()參考答案√38．電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。()參考答案√39．從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。()參考答案√40．從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。()參考答案×數(shù)字化與高科技41認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里參考答案：D42．巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在。A、時(shí)間和人物性格B、時(shí)間和空間C、空間和人物性格D、人物性格和故事參考答案：B43．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A、向上和向下的力B、向外和向內(nèi)的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力參考答案：A44．電影《公民凱恩》是。A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。參考答案：A45．一般來說，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。()參考答案√46．很多美國電影所隱含的國家意識(shí)形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。()參考答案：√47．下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對(duì)參考答案：D48．電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是。A、被小群體丟棄，友情割斷B、單相思的愛情失敗C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)D、以上都對(duì)參考答案：A49．八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影參考答案：C50．弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。()參考答案：×51．下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是。A、《雍正王朝》B、《渴望》C、《編輯部的故事》D、《劉羅鍋》參考答案：A52．張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。()參考答案√電影的自我認(rèn)同功能53．當(dāng)電影的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會(huì)大眾接受D、有自己的語言方式參考答案：D54．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。()參考答案：√55．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。()參考答案√56．戲劇化的電影美學(xué)最集中做到最好的代表是。A.香港類型電影B.歐洲藝術(shù)電影C.經(jīng)典好萊塢電影D.中國樣板戲電影參考答案C57．下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（）。A.《一條安達(dá)魯狗》B.《對(duì)角線交響曲》C.《吸血鬼》D.《機(jī)器的舞蹈》參考答案C58．電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。()參考答案：√59．類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。()參考答案：×60．賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。()參考答案：×61．電影《紅高粱》中“我爺爺”長(zhǎng)大成人的儀式是通過來表達(dá)的。A、寫入家譜B、性愛C、烈火永生D、殺死日本鬼子參考答案：B62．下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是。A、戲劇中的荒誕派B、小說中的垮掉派C、電影里的歐洲藝術(shù)電影D、音樂中的無調(diào)性音樂參考答案：C63．中國五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。()參考答案：×64．電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。()參考答案√65．關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是。A.導(dǎo)演是格里菲斯B.它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言C.它融合了美國西部片強(qiáng)盜片警匪片的元素D.它的敘事非常流暢清晰參考答案A66．第一部可考的有聲電影是（）。A.《浮華世界》B.《絕世歌王》C.《紅色沙漠》D.《誰陷害了兔子羅杰》參考答案B67．下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？()A.《雨中曲》B.《紅色沙漠》C.《藝術(shù)家》D.《天堂電影院》參考答案D68．先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。()參考答案√69．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。()參考答案√70．電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A.情境B.情緒C.時(shí)間D.視野參考答案C71．以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。A.《雨中曲》B.《紅色沙漠》C.《藝術(shù)家》D.《天堂電影院》參考答案B72．中國第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。()參考答案√紀(jì)實(shí)性美學(xué)73．與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。()參考答案：√74．具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。()參考答案√75．很多美國電影所隱含的國家意識(shí)形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。()參考答案√76．美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。參考答案√77．在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。()參考答案×78．下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是。A.《39級(jí)臺(tái)階》B.《蝴蝶夢(mèng)》C.《后窗》D.《奪魂島》參考答案D79．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。()參考答案：√80．電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。()參考答案√81．“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。()參考答案：√82．技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。()參考答案：×83．格里菲斯的代表作有。A.《放大》B.《愛情三部曲》C.《39級(jí)臺(tái)階》D.《一個(gè)國家的誕生》參考答案D84．伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。()參考答案×85．下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是。A、《39級(jí)臺(tái)階》B、《蝴蝶夢(mèng)》C、《后窗》D、《奪魂島》參考答案：D86．下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于1885年。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。參考答案：A87．電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是。A.阿喀琉斯B.康迪德C.浮士德D.俄耳浦斯參考答案C88．伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。()參考答案√89．相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。()參考答案√90．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。()參考答案：√91．電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。()參考答案√92．電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。()參考答案√93．在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是。A、盧米埃爾B、梅里愛C、布萊頓學(xué)派D、鮑特、格里菲斯參考答案：D94．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。()參考答案√電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系95．電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。()參考答案√96．和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。()參考答案√97．電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。()參考答案×電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別98．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突B、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突參考答案：B99．被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫參考答案：C100．關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是。A、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言C、它融合了美國西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰參考答案：A101．英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。()參考答案√電影藝術(shù)與儀式102．英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。()參考答案√103．美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。參考答案√104．法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。()參考答案：√105．電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。()參考答案√106．下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（）。A.《雌雄大盜》B.《穆赫蘭道》C.《飛躍瘋?cè)嗽骸稤.《低俗小說》參考答案B107．現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。A.民族性B.文化反思C.主體性D.劇情沖突參考答案C108．電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。()參考答案：×109．王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。()參考答案：√110．下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是。A.《廚師大盜和她的情人》B.《燕尾蝶》C.《大話西游》D.《黃土地》參考答案D111．電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。A.倒敘B.自我分裂C.時(shí)空穿插D.心里獨(dú)白參考答案B112．現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影德國表現(xiàn)主義電影法國新浪潮電影和()等。A.美國類型電影B.紀(jì)實(shí)電影C.無厘頭電影D.歐洲藝術(shù)電影參考答案D113．類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有。A.統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)B.固定的制作流程和規(guī)范C.固定的市場(chǎng)營銷規(guī)則D.自身文化意義的慣例系統(tǒng)參考答案D114．下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是。A、《廚師大盜和她的情人》B、《燕尾蝶》C、《大話西游》D、《黃土地》參考答案：D115．電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。()參考答案：×116．從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。()參考答案：×117．與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。()參考答案：√118．日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。()參考答案：√119．中國五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。()參考答案：×120．電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。()參考答案：√121．關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。()參考答案：√122．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。()參考答案：×123．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。()參考答案：√124．下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。A.反傳統(tǒng)B.反平面化C.反文化D.反深度參考答案B125．后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是。A.一次世界大戰(zhàn)以后B.二次世界大戰(zhàn)以后C.20世紀(jì)50年代D.20世紀(jì)80年代參考答案B126．電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。參考答案：√127．下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》參考答案：D128．電影之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《大紅燈籠高高掛》B、《活著》C、《有話好好說》D、《秋菊打官司》參考答案：B下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是。A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》參考答案：A129．張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A、《活著》B、《大紅燈籠高高掛》C、《紅高粱》D、《有話好好說》參考答案：C130．電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)?。A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益D、以上都對(duì)參考答案：A131．一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出參考答案：√132．法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。()參考答案：√133．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。()參考答案：√134．電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、市民意識(shí)形態(tài)D、以上都對(duì)參考答案：D135．所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。A、電影投入成本的分化B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術(shù)的分化參考答案：B136．電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重。A、市民意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、精英意識(shí)形態(tài)D、邊緣意識(shí)形態(tài)參考答案：A137．后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。A、一次世界大戰(zhàn)以后B、二次世界大戰(zhàn)以后C、20世紀(jì)50年代D、20世紀(jì)80年代參考答案：B138．下列美國電影中具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是。A、《雌雄大盜》B、《飛越瘋?cè)嗽骸稢、《低俗小說》D、以上都對(duì)參考答案：D139．下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評(píng)析，不正確的是（）。A、它具有喃喃自語夢(mèng)幻般的感覺B、電影主題是反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的摧殘C、電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢(mèng)幻感參考答案：B140．現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)。A、民族性B、文化反思C、主體性D、劇情沖突參考答案：C141．類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有。A、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)B、固定的制作流程和規(guī)范C、固定的市場(chǎng)營銷規(guī)則D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)參考答案：D142．張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。()參考答案√電影的自我認(rèn)同功能143．一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。()參考答案：×144．在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。()參考答案√現(xiàn)代主義電影賞析145．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。()參考答案：√146．電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。參考答案×大眾文化概述147．大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。()參考答案×148．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。()參考答案√電影藝術(shù)語言的自覺149．電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。()參考答案√盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影150．香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。()參考答案：√151．巴贊關(guān)于“橋石頭小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。()參考答案√152．電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。()參考答案√153．中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。()參考答案：×154．王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。()參考答案：√155．后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。()參考答案√156．相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。()參考答案：√157．中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影開始的。A、《黃土地》B、《大紅燈籠高高掛》C、《活著》D、《英雄》參考答案：A講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B、用色彩區(qū)分故事C、采用了多人分別講述的形式D、采用了平行蒙太奇形式參考答案：B158．電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。A、受眾不同B、表達(dá)方式不同C、媒介不同D、歷史不同參考答案：C159．電影中不屬于文學(xué)性的是。A.人物關(guān)系設(shè)計(jì)B.對(duì)話設(shè)計(jì)C.舞蹈設(shè)計(jì)D.故事設(shè)計(jì)參考答案C160．中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A、《蘇乞兒》B、《龍門飛甲》C、《齊天大圣前傳》D、《麋鹿王》參考答案：B161．普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。()參考答案√162．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。()參考答案×163．下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。A.電影誕生于1885年。B.以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。C.所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。D.電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。參考答案A164．下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是。A.上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具B.中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)C.中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化D.現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)參考答案C165．面對(duì)如今的電影，我們要反思批判（）。A.電影的平面化單面化問題B.媒體的強(qiáng)勢(shì)話語霸權(quán)C.意識(shí)形態(tài)欺騙性D.以上都對(duì)參考答案D166．下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？()A.《浮華世界》B.《放大》C.《紅色沙漠》D.《愛情三部曲》參考答案C167．下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？()A.《浮華世界》B.《放大》C.《紅色沙漠》D.《愛情三部曲》參考答案B168．下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是。A.他是一名電影攝影師。B.他被稱為懸念大師。C.他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D.他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。參考答案A169．下列不屬于卓別林作品的是()A.《淘金記》B.《城市之光》C.《愛德華大夫》D.《摩登時(shí)代》參考答案C170．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。()參考答案×171．從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。()參考答案√172．下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是。A.這是一部美國電影B.影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式C.影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D.影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾參考答案B173．電影具有“窗戶”功能，尤其是類電影。A.幻想風(fēng)格B.喜劇風(fēng)格C.驚悚風(fēng)格D.現(xiàn)實(shí)風(fēng)格參考答案D174．以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？()A.《杜拉拉升職記》B.《英雄》C.《三峽好人》D.《小時(shí)代》參考答案C175．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。()參考答案×電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度176．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗夸張沖突對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。()參考答案√普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影177．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮內(nèi)容是。A.人與蛆B.甲板上的沖突C.敖德薩階梯D.百姓士兵聯(lián)歡參考答案C178．下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是。A.他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B.普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C.愛森斯坦是理性的蒙太奇。D.普多夫金主張蒙太奇是沖突的。參考答案D179．在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。()參考答案√180．電影《公民凱恩》是（）。A.同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B.同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C.同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D.同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。參考答案A181．下列關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的是（）。A.它是一部史詩性電影。B.它描述的是美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)。C.電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D.電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。參考答案C182．在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是。A.盧米埃爾B.梅里愛C.布萊頓學(xué)派D.鮑特格里菲斯參考答案D183．電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。A.盧米埃爾B.鮑特C.梅里愛D.格里菲斯參考答案C184.電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。()參考答案√185．關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。()參考答案：√186．電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。()參考答案：√187．現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。()參考答案：√188．從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。()參考答案×189．反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。()參考答案：×190．電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。()參考答案×191．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。()參考答案：√192．電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。()參考答案√193．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。參考答案√194．與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。()參考答案√195．電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。()參考答案：√196．很多美國電影所隱含的國家意識(shí)形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。()參考答案：√197．香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。()參考答案√電影的民族文化性與世界文化性198．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。()參考答案√巴贊及其理論199．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。()參考答案√200．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。()參考答案√201．電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。()參考答案：×202．相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。()參考答案√203．伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。()參考答案：×204．賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。()參考答案：×205．電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。()參考答案：√206．八九十年代，中國電影的劃分情況是。A.中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影B.中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C.中國電影被劃分為藝術(shù)電影主旋律電影和商業(yè)電影D.中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影參考答案C207．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。參考答案：√208．下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析，不正確的是。A.它是平民風(fēng)格B.采用知識(shí)分子的視角C.它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物D.它是一部商業(yè)電影參考答案D209．中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。A.陳凱歌民族電影B.馮式賀歲電影C.張藝謀農(nóng)民電影D.王家衛(wèi)文藝電影參考答案B210．下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是。A.《雍正王朝》B.《渴望》C.《編輯部的故事》D.《劉羅鍋》參考答案A211．下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強(qiáng)食生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是A.《亂世佳人》B.《阿甘正傳》C.《公民凱恩》D.《淘金記》參考答案D212．80年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。A.張藝謀B.賈樟柯C.陳凱歌D.馮小剛參考答案D213．一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出參考答案：√214．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。()參考答案：√215．從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。()參考答案：×216．下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是。A.電影語言現(xiàn)代化B.電影要反映現(xiàn)實(shí)本身C.浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D.長(zhǎng)鏡頭理論參考答案C217．紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。A.盧米埃爾兄弟B.英國布萊頓學(xué)派C.格里爾遜D.格里菲斯參考答案A218．意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括。A.《偷自行車的人》B.《羅馬11點(diǎn)》C.《羅馬——不設(shè)防的城市》D.《小鞋子》參考答案D219．下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是A.《亂世佳人》B.《阿甘正傳》C.《公民凱恩》D.《淘金記》參考答案A220．電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A.“我奶奶”的壯烈犧牲B.“我奶奶”被獻(xiàn)祭C.國家成長(zhǎng)民族再生D.家族的重建參考答案C221．一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。()參考答案：×222．電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。()參考答案√223．如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。()參考答案×224．巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。()參考答案×225．下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是。A.它采用了歷史偶像化的手法B.故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化C.呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀D.情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念參考答案D226．馮小剛王朔的早期電影作品中主要塑造的形象。A.民族英雄B.大都市白領(lǐng)C.城市普通市民D.鄉(xiāng)村農(nóng)民參考答案C227．下列電影中，不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是。A.《巴山夜雨》B.《城南舊事》C.《黑駿馬》D.《盜馬賊》參考答案D228．所謂“戲劇的戲核”是指。A.演員精彩的表演B.設(shè)置矛盾與沖突的技巧C.視覺聽覺的高度配合D.以上都是參考答案B229．電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是。A.主人公的工作B.主人公尋找自行車C.一個(gè)窮人偷了自行車D.人和自行車的關(guān)系參考答案D230．戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：()A.時(shí)間性B.綜合性C.現(xiàn)場(chǎng)性D.運(yùn)動(dòng)性參考答案C231．理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是。A.是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性B.怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性C.是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性D.怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性參考答案A232．下列關(guān)于電影對(duì)話的說法正確的是（）。A.電影的對(duì)話要符合人物性格B.電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展C.電影的對(duì)話是文學(xué)性的D.以上都對(duì)參考答案D233．標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是。A.《泰坦尼克》B.《阿凡達(dá)》C.《星球大戰(zhàn)》D.《侏羅紀(jì)公園》參考答案C234認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。A.巴贊B.王爾德C.漢德遜D.讓米特里參考答案D235．中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。()參考答案：×236．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。()參考答案：√237．所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。A.電影投入成本的分化B.電影內(nèi)部敘事方式節(jié)奏的變化C.電影造型的分化D.電影清晰度等技術(shù)的分化參考答案B238．電影媒介的變化對(duì)電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是。A.電影制作流程的變化B.電影營銷模式的變化C.電影敘事方式節(jié)奏的變化D.電影文化屬性的變化參考答案C239．巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。()參考答案：×240．法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指A.舞臺(tái)劇的音樂很重要B.舞臺(tái)劇視覺美感不重要C.舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要D.舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂參考答案C241．下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是。A.印刷文化是理性文化。B.如今，視覺文化已重新崛起。C.現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。D.歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。參考答案C242．電影《黃土地》展開的是對(duì)（）的反思。A.社會(huì)階級(jí)矛盾二、單選題B.中國傳統(tǒng)文化二、單選題C.小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式D.政治體系參考答案B243．下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是（）。A.畫面構(gòu)圖B.劇本C.色彩D.音響參考答案B244．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。()參考答案：√245．電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。()參考答案：×評(píng)卷人得分246．現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)。A、民族性B、文化反思C、主體性D、劇情沖突參考答案：C247．下列電影中，不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是。A、《小武》B、《鄰居》C、《瘋狂英語》D、《北京的風(fēng)很大》參考答案：：B248．認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是。B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里參考答案：：B249．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D、前者是間接造型，后者是直接造型參考答案：C250．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是。B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜參考答案：：B251．下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是。A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。參考答案：D252．電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)?。A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益D、以上都對(duì)參考答案A253．下列不屬于卓別林作品的是()A、《淘金記》B、《城市之光》C、《愛德華大夫》D、《摩登時(shí)代》參考答案：：C254．第一部可考的有聲電影是。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》參考答案：B255．下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。A、《老井》B、《大閱兵》C、《一個(gè)和八個(gè)》D、《黃土地》參考答案A256．下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、《一個(gè)都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高粱》D、《國王的演講》參考答案：D257．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突B、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突參考答案：B258．電影造型的特點(diǎn)是。A、動(dòng)中求慢B、靜中求動(dòng)C、動(dòng)中求靜D、靜中求慢參考答案：C259．電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、情境B、情緒C、時(shí)間D、視野參考答案：C260．愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片是按（）劃分的類型電影種類。A、題材B、形式C、影調(diào)D、場(chǎng)所參考答案：A261．電影《紅高粱》中“我爺爺”長(zhǎng)大成人的儀式是通過來表達(dá)的。A、寫入家譜B、性愛C、烈火永生D、殺死日本鬼子參考答案：：B262．電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。A、市民意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、精英意識(shí)形態(tài)D、邊緣意識(shí)形態(tài)參考答案A263．中國第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因?yàn)?。A、他們的電影缺乏自我分裂B、他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主C、他們的電影劇情結(jié)局清晰D、他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮參考答案：D264．格里菲斯的代表作有。A、《放大》B、《愛情三部曲》C、《39級(jí)臺(tái)階》D、《一個(gè)國家的誕生》參考答案：D265．下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是。A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D、長(zhǎng)鏡頭理論參考答案：C266．被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫參考答案C267．電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的表現(xiàn)了出來。A、情境B、情緒C、時(shí)間D、視野參考答案：C268．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D、前者是間接造型，后者是直接造型參考答案：C269．電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭C、國家成長(zhǎng)、民族再生D、家族的重建參考答案：C270．列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。參考答案：C271．下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是。A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。參考答案：D272．電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是。A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息參考答案：A273．電影《黃土地》展開的是對(duì)的反思。A、社會(huì)階級(jí)矛盾B、中國傳統(tǒng)文化C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式D、政治體系參考答案：B274．電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)?。A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益D、以上都對(duì)參考答案：A275．格里菲斯的代表作有。A、《放大》B、《愛情三部曲》C、《39級(jí)臺(tái)階》D、《一個(gè)國家的誕生》參考答案：D276．下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是。A、《39級(jí)臺(tái)階》