沉陽建筑大學(xué)歷年真題

沈陽建筑大學(xué)歷年真題

05年試題

中國建筑歷史部分

-名詞解釋（每題5分，共20分）

1七鋪?zhàn)鳎?/p>

所謂的鋪?zhàn)鳎ɑ蚩疲┦侵敢唤M斗拱（宋稱為一朵，清稱一攢）；翹或昂自

坐斗出跳的多寡，清代以踩計(jì)（宋以鋪?zhàn)饔?jì)）出一跳叫三踩（宋稱四鋪?zhàn)鳎⒊鰞商形宀?/p>

（宋稱五鋪?zhàn)鳎?、出三跳叫七踩（宋稱六鋪?zhàn)鳎┮话憬ㄖㄅ茦浅猓┎怀鏊奶挪龋ㄋ?/p>

稱七鋪?zhàn)鳎３莾?nèi)面積大部分被宮殿區(qū)占據(jù)

2漢長安

是在秦咸陽原有離宮一興樂宮基礎(chǔ)上建立起來的。漢承秦京畿之制，實(shí)

行大長

安城市區(qū)域規(guī)劃。采用擴(kuò)建模式，以秦咸陽離宮興樂宮為基礎(chǔ)增建未央宮、桂宮、北

宮、明光宮、建章宮，形成不完全規(guī)則的城池形狀和城市布局。城內(nèi)各宮分區(qū)布置，

打破“擇中立宮”、“左祖右社”及“前朝后寢”等的傳統(tǒng)手法，形式分散而自由，宮

苑式園林化的布局手法特征明顯，宮的比重大。集中的商業(yè)區(qū)：長安設(shè)九市（基本屬

于''前朝后寢”格局），城內(nèi)四市城外五市，構(gòu)成了長安城的龐大商業(yè)區(qū)。有大規(guī)模的

皇家苑囿區(qū)。城南有大型禮制建筑群落?；A(chǔ)設(shè)施完備：有發(fā)達(dá)的水運(yùn)系統(tǒng)（天然水

系和人工漕運(yùn)）、陸路交通系統(tǒng)（干道、馳道），并完善了秦代以來的郵驛系統(tǒng)?！皬?qiáng)干

弱枝”強(qiáng)制遷富豪家聚居城郊帝陵周圍，形成七座“陵邑”，形成所謂“七星伴月”的

宏偉格局，也形成京城、陵邑和郊縣的三級結(jié)構(gòu)。

3巧于因借，精在體宜：

造園之精在于“體宜”而造園之巧在于“因借”

何謂“因借”，計(jì)成解釋明確：

因者：隨基勢之高下，體形之端正，礙木柵坡，泉流石注，互相

借姿；宜亭斯亭，宜謝斯謝，不偏徑，頓置婉轉(zhuǎn)，斯謂“精

而合宜”也

借者：園雖別內(nèi)外，得景則無拘遠(yuǎn)近，晴巒聳秀，弟宇凌官，極

目所至，俗則屏之，不分町瞳，盡為煙景，斯所謂“巧而

得體”者也。

傳統(tǒng)的因借理論兩點(diǎn)注意：?強(qiáng)調(diào)“善于用因”

?強(qiáng)調(diào)“取景在借”

“巧于因借，精在體宜”說明了我國傳統(tǒng)的造園原則和手段。

4生起

屋宇檐柱的角柱比當(dāng)心間的兩柱高2?12寸，其余檐柱也依勢逐柱升高，因

而宋代建筑的屋檐僅當(dāng)心間為直線段，其余全由曲線組成，屋脊也因此而用生頭木將脊傅的

兩端勢高，形成曲線，使之與檐口相呼應(yīng)，其他各傅的生頭木則使屋面形成雙曲線。

—畫圖題（每題5分，共20分）

1北京故宮太和殿立面圖

2應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔平面圖

3清起楝硬山大木小式（抬梁式）剖面圖

4宋式勾闌

三論述題：（共20分）

★分析北京天壇的空間布局及其象征意義。

一、天壇的布局和建筑組成：

1時(shí)間：創(chuàng)于明初，天地合祭，清代改為祭天，建于明永樂十八年，和故宮同時(shí)修建。

2位置：位于北京外城永定門內(nèi)大街東側(cè)，與先農(nóng)壇隔街相對.也是京城中軸線的東面，

內(nèi)城的南郊.這既合乎古制，又因其優(yōu)越的自然環(huán)境為建筑群創(chuàng)造了良好的環(huán)境條件，由于

全區(qū)遍植柏樹，為散落其中的建筑群提供了隔絕人寰的樹木靜米謐的氣氛。

3規(guī)缶IJ：平面北墻呈圓形，南為方形，象征天圓地方.占地共4000畝，外墻垣東西約為

1725米，南北為1650.3米.內(nèi)壇墻東西1043.2米，南北1228米.共有壇墻兩重.內(nèi)壇也

是北圓南方（分兩組祭壇，郊天的圜丘和祈谷的祈年殿，兩組各有自己的配殿）。正門在西，

其余均不設(shè)門。

4天壇的建筑包括：

a.圜丘組群：圜丘壇，皇穹宇

（圜丘，主體建筑由三層臺基組成，祈天用.圜丘壇，采用三層露天圓臺.皇穹宇，放先

祖牌位.）

b.祈年殿組群：祈禱豐收用的，布局是模糊空間為中國歷史上罕見的.

c.齋宮：皇帝祭天前夕，居住持齋之所.有壕溝，圍墻等防御設(shè)施的固定住所.

d.丹陛橋（361X29米）.

e.神樂署：神樂樂隊(duì)的長期住所.

犧牲所：飼養(yǎng)犧牲品的場所.

天壇的規(guī)劃意匠和象征手法.為表現(xiàn)天的精神功能需要.一天壇建筑的核心特色

中國長期的封建社會中有一套完整的宗法禮制思想，其中最重要的就是要人們相信

“天”是至高無尚的主宰。天壇就是為現(xiàn)實(shí)帝王與天的特殊關(guān)系而修建的，為了能表達(dá)天壇

建筑的這一特性，天壇在設(shè)計(jì)意匠上主要運(yùn)用了象征主義的藝術(shù)手法，這種手法具體表現(xiàn)為

“形”、“色”以及“數(shù)”的象征。

1“形”的象征：既表現(xiàn)為建筑基址的整體平面形狀，也表現(xiàn)為各種建筑單體的平

面形狀。天壇基址平面接近方形，但兩重墻北端的角均做成圓弧形，這是體現(xiàn)了中國古代“天

圓地方”的宇宙觀。就單體而言，天壇建筑群中的主要建筑物，如：圜丘、祈年殿及皇穹宇

等，平面皆為圓形，屋頂形式則是為圓攢尖，這些都是以平面和空間造型來象征“天”的意

象的。通過高臺基（圜丘，祈年殿）重檐屋頂（祈年殿）來擴(kuò)大建筑體量。盡量用矮墻來擴(kuò)

大形象，取得開闊的氣勢。創(chuàng)造崇天的境界.提供了兩個看天的視點(diǎn)，祈年殿和圜丘.同時(shí)

又用丹陛橋來連接圜丘和祈年殿，形成了一條”看天的路線"。

2“色”的象征：如明代祈谷壇祈年殿的三重檐攢尖頂?shù)纳?、中、下檐分別用青、

黃、綠色琉璃瓦以象征天、地與萬物。清重建時(shí)將三檐均用藍(lán)色琉璃瓦，只取其象征“天”

的意象。再如另外一個單體建筑皇穹宇亦為藍(lán)色琉璃瓦攢尖頂，有同樣的寓意。用純凈色彩

表現(xiàn)天（藍(lán)色）。

3“數(shù)”的象征：這一手法運(yùn)用得最為廣泛。天壇的主要建筑中，圜丘與祈年殿是

主體。圜丘壇的設(shè)計(jì)在采用數(shù)字上均符合“陽數(shù)”，中國古代以奇數(shù)為陽數(shù)又稱“天數(shù)”，其

中九為“極陽數(shù)”。壇的上層直徑為當(dāng)時(shí)計(jì)量單位營造尺1X9丈=9丈，中層直徑3X5丈

=15丈，地層直徑3X7丈=21丈，全符合陽數(shù)。臺階、欄桿的數(shù)量均取九的倍數(shù)。壇面用

艾葉青石，中心是一圓石，圓心外有九環(huán)扇面形石塊，每環(huán)的石塊亦為九的倍數(shù)。即，9X1,

9X2,9X3……9X9o中層、下層也是如此。除了壇面外，臺階、欄桿所用的石塊也全是九

的倍數(shù)，據(jù)說，這是九重天的象征。

祈年殿為三重臺三重檐金色寶頂藍(lán)色琉璃瓦攢尖圓殿,檐柱

12根（12時(shí)辰）承下檐，金柱12根（12月）承中檐，同時(shí)兩者又是24節(jié)氣，加上井口

柱4根（四季）承上檐，這樣就為28星宿。結(jié)構(gòu)布局合理。它的造型由層層收進(jìn)的屋檐、

攢尖頂構(gòu)成的外觀給人一種強(qiáng)烈向上與天接近的感覺。它的室內(nèi)空間很高、彩畫絢麗，東西

配殿各九間，有矮墻圍成院落，也是應(yīng)陽數(shù)之極數(shù)。

三、天壇群體建筑設(shè)計(jì)特色：

1中軸線布局

2主體建筑與附屬建筑相得益彰

①體量對比：祈年殿崇高孤兀

②地位對比：附屬建筑遠(yuǎn)離主體

③主建筑與環(huán)境

④祈年殿高高在上，超然于林海之上，有超凡出生與天接近之感，

⑤除建筑外，遍植柏林，使建筑落于綠色之中，

⑥景觀構(gòu)圖完美，建筑單體精美（祈年殿、皇穹宇）

⑦建筑尺度：天壇雖為祭天之所，卻未象西方建筑那樣一味地追求超大的建

筑尺度，而是按照“百尺為形”的原則進(jìn)行控制，即使是最高的祈年殿，絕對高度也不過

38米。然而，由于祈年門的欲揚(yáng)先抑手法、三層臺基的烘托積極層層漸收的三重檐攢尖頂

的視錯覺，使祈年殿獲得了氣勢恢弘的尺度感和視覺效果。

四、天壇體現(xiàn)的"尚無思想"和"以少總多”的方法.

綠化的大量運(yùn)用和建筑的數(shù)量和體量上的少來充分體現(xiàn)“天”.通過主軸線來控

制建筑.同時(shí)用擴(kuò)大臺基來表現(xiàn)建筑.不以形象取勝，而以境界取勝.有的節(jié)省，“無”

上做文章，物質(zhì)功能簡單，精神功能復(fù)雜.

外國建筑歷史部分

一、名詞解釋：（每題5分，共40分）

1、雅典衛(wèi)城：

建于公元前5世紀(jì)，位于今雅典城西南，雅典奴隸主民主政治時(shí)期，雅典衛(wèi)

城遂成為國家宗教活動的中心，主要建筑是帕提農(nóng)神廟、伊瑞克先神廟、勝利神廟以及衛(wèi)城

山門。中心是雅典城的保護(hù)神雅典娜?帕提農(nóng)的銅像。帕提農(nóng)神廟位于衛(wèi)城最高點(diǎn)，為多立

克柱式，體量最大，造型莊重，其他建筑則處于陪襯地位，根據(jù)使用功能進(jìn)行流線動作設(shè)計(jì)。

城在西方建筑史中被譽(yù)為建筑群體組合藝術(shù)中的一個極為成功的實(shí)例。

2、拜占廷建筑：

是古西亞的磚石拱券、古希臘的古典柱式和古羅馬的宏大規(guī)模的別具特色

的綜合。

特別是在拱、券、穹窿方面，小料厚縫的砌筑方法使它們形式靈活多樣。教堂格

局大致有三：巴西利卡式；集中式（平面圓形或多邊形，中央有穹窿）；十字式（平

面十字形，中央有穹窿，有時(shí)四翼上也有）。此外，用彩色云石琉璃磚鑲嵌和彩色

面磚來裝飾建筑也是其特色。結(jié)構(gòu)上解決了方形平面上蓋穹頂?shù)某薪舆^度問題，

利用了帆拱結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了穹頂支撐在四個或者更多的獨(dú)立支柱上的結(jié)構(gòu)。成寬闊、

豐富、無窮無盡的內(nèi)部空間和有組織的外部結(jié)構(gòu)，新的集中式空間構(gòu)圖。內(nèi)部裝

飾：豪華富麗。

3、飛扶壁：

它是哥特建筑在結(jié)構(gòu)上的一大創(chuàng)造。它與扶壁一樣，同時(shí)支撐承重墻中的側(cè)

向水平推力的結(jié)構(gòu)構(gòu)件;與扶壁不同，利用從墻體上部外挑出的一個券形或半券形的結(jié)構(gòu)（亦

稱飛券）將墻體所受到的壓力傳到離此一定距離的柱墩上。由于減輕了墻體的負(fù)擔(dān)，原墻體

上墻墩的重量可以縮小。

4、巴洛克建筑：

18世紀(jì)上半葉西班牙在耶穌教團(tuán)的倡導(dǎo)下，流行起的一種極為夸張的

巴洛克風(fēng)格。它是文藝復(fù)興建筑的變形，醉心于表現(xiàn)自我感覺，講究視覺效果，常用的手法

有波浪形曲線、曲面建筑部分?jǐn)嗾邸⒉煌暾?。代表作品：耶穌會教堂、羅馬圣卡羅教堂。

平面上，由于教堂規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面，巴洛克教堂多采用圓形、橢

圓形、梅花形、圓瓣、十字形

空間上，由于平面特殊形狀，賦予空間以凹凸分明，由此圍合的各種動態(tài)

強(qiáng)烈的室

內(nèi)空間，曲線、曲面及形體的不穩(wěn)定組合，產(chǎn)生光影變化

外形上，采用波浪形曲線與曲面，圓形的雨罩與臺階、斷折的檐部與山花,

柱子疏

密排列來助長立面起伏變化與運(yùn)動感

5、浪漫主義：

18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)下半葉，在歐美一些國家受文學(xué)藝術(shù)中的浪漫主義思潮影響而流行

的一種風(fēng)格。浪漫主義在藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)個性，提倡自然主義，主張用中世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格同學(xué)院

派的古典主義藝術(shù)相抗衡。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國情調(diào)。18

世紀(jì)60年代至19世紀(jì)30年代是浪漫主義的第一階段，又稱''先浪漫主義”，出現(xiàn)了中世紀(jì)

城堡的府邸，甚至東方式的建筑小品；如：封蒂爾修道院的府?。?796—1814年）模仿哥

特風(fēng)格。19世紀(jì)30~70年代是浪漫主義的第二階段，她已發(fā)展成為一種建筑創(chuàng)作思潮。由

于追求中世紀(jì)哥特式建筑風(fēng)格，又稱哥特復(fù)興建筑。最著名的作品：英國國會大廈。

6、草原住宅：

?草原住宅賴特

?①賴特在美國中部地區(qū)地方農(nóng)舍的自由布局基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義的想像

力創(chuàng)造

了富于田園詩意的“草原式住宅”。（PrairieHouse）；它大多坐落郊外，用地

寬闊，環(huán)境優(yōu)美，材料是傳統(tǒng)的傳、木和石頭，有出檐很大的屋頂。

②草原式住宅最早出現(xiàn)在20世紀(jì)初期。它的特點(diǎn)是：在造型上力求新穎，徹底擺

脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一體。

③草原式住宅平面常為十字形，以壁爐為中心，起居室、書房、餐室都圍

繞著壁爐

布置，臥室一般放在樓上。

★威立茨住宅1902年

★羅比住宅1908年

7、少就是多：

密斯把他先結(jié)構(gòu)、后形式，先空間、后功能和講究條理的設(shè)計(jì)方法

歸結(jié)為把他在1928年說過的這句“少就是多”。具體含義：

①簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使產(chǎn)生沒有屏障或屏障很少的可作

任何用途的建筑空間

②凈化建筑體系，使之成為不附有任何多余東西的，只是由直線、直

角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃方盒子

8、路易斯-康：

生于1901年，主張感知建筑精神，作品中常有明顯軸線，但其技術(shù)

手段和材料都很新穎，注重光線陰影材料和結(jié)構(gòu)的表達(dá)等。

代表作品：金貝爾美術(shù)館

二、畫圖題（每題5分，共40分）

1古希臘多立克柱式

2古羅馬角斗場立面圖片斷

3威尼斯圣馬可廣場平面圖

4薩伏伊別墅立面

5柏林愛樂音樂廳立面

6文丘里的母親住宅

三、論述題（共20分）

★結(jié)合實(shí)例，分析包豪斯學(xué)派的建筑思想及其對后世的影響。

20世紀(jì)20年代德國以包豪斯為某地形成與發(fā)展的建筑學(xué)派。格羅皮厄斯是“包豪斯”的核

心人物，他與包豪斯其他成員共同創(chuàng)造了一套新的、以功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)為主的建筑觀、創(chuàng)

作方法和教學(xué)觀。他們重視空間設(shè)計(jì)；強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)的效能；把建筑美學(xué)同建筑的目的性、

材料性能和建造方式聯(lián)系起來；提倡以新的技術(shù)來經(jīng)濟(jì)地解決好新的功能問題?！鞍浪埂?/p>

的教學(xué)特點(diǎn)是：反對模仿因襲，將產(chǎn)品設(shè)計(jì)同機(jī)器生產(chǎn)、社會發(fā)展及各門藝術(shù)結(jié)合起來，培

養(yǎng)學(xué)生的動手能力和理論素養(yǎng)。包豪斯學(xué)派的代表作是包豪斯校舍。

?包豪斯學(xué)派提倡：

①客觀地對待現(xiàn)實(shí)世界，在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)以認(rèn)識活動為主，并且猛烈批判復(fù)

古主義

②主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識生活,意識到自己所處的時(shí)代并

具有表

現(xiàn)這個時(shí)代的能力為原則

③強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑猶如現(xiàn)代生活，包羅萬象，應(yīng)該把各種不同的記憶吸收進(jìn)

來，成

為一個綜合性藝術(shù)

④強(qiáng)調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝

⑤學(xué)生只有通過手眼并用，勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進(jìn)，才能獲得高超的設(shè)

計(jì)才干

⑥在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識更為重要，同時(shí)強(qiáng)調(diào)

設(shè)計(jì)中

的集體協(xié)作

⑦包豪斯在十多年中設(shè)計(jì)和試制了不少適宜機(jī)器生產(chǎn)的家具、燈具、陶瓷、

紡織

品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品，大多達(dá)到''式樣美觀、高效能與經(jīng)濟(jì)

的統(tǒng)一”的要求

⑧在建筑方面，師生協(xié)作設(shè)計(jì)了多處講求功能、采用技術(shù)和形式簡潔的建

筑。如

德紹的包豪斯校舍、格羅皮厄斯住宅和學(xué)校教師住宅等。他們還試建了預(yù)制板

材的裝配式住宅；研究了燭照區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化和

家具通用化的設(shè)計(jì)和制造工藝等問題

包豪斯的設(shè)計(jì)和研究工作對建筑的現(xiàn)代化影響很大

04年沈陽建筑大學(xué)真題

中國建筑歷史部分

一、名詞：（共30分，每5分）

1側(cè)腳：

把建筑物的一圈檐柱柱腳向外拋出，柱頭向內(nèi)收進(jìn)，其目的是借助于屋頂重

量產(chǎn)生水平推力，增加木構(gòu)架的內(nèi)聚力，以防散架或傾側(cè)。由于此法給施工帶來許多麻煩，

所以明代以后逐漸減弱最后廢棄不用，代之以增加穿楊和改進(jìn)樺郎等辦法來保持木構(gòu)架的穩(wěn)

定性。

2宇文愷：

隋代著名的城市規(guī)劃、建筑設(shè)計(jì)大師，宮制工部尚書。主持建造許多大型建筑，尤其是主持

隋朝新都大興和東都洛陽城，為以后各代都城建設(shè)樹立了樣板，展示了宇文愷高超的建筑技

藝和卓越的設(shè)計(jì)才華。他用1/100比例制作“明堂”的圖樣和木模型，設(shè)計(jì)了“觀岡行

殿”結(jié)果“戒狄見之，莫不驚駭，帝彌悅焉”

3趙縣安濟(jì)橋：

李春修筑，建于隋朝605?617年，又稱''趙州橋"。

世界上出現(xiàn)最早的敞肩拱橋（或空腹拱橋）；大拱由28道石券并列而

成，跨

度高達(dá)37米，減輕橋自重，減少山洪對橋身沖擊力。（橋長54米，高7.23米）

4斗拱：

我國木構(gòu)架建筑特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件。主要由水平放置的方形斗、升和矩形的拱、

以

及斜置的昂的組成（即，由斗、拱、昂、防4類分件組成）。在結(jié)構(gòu)上挑出以承重，

并將屋面的大面積荷載經(jīng)斗拱傳到柱上，其具有一定的裝飾作用，是建筑屋頂和屋身

立面的過渡，同時(shí)，還作為封建社會森嚴(yán)等級制度和重要建筑的尺度衡量標(biāo)準(zhǔn)。

5北京四合院：

它是北方地區(qū)院落式住宅的典型，其平面布局以院為特征，根據(jù)主人

的地位及基地情況有兩進(jìn)院、三進(jìn)院、四進(jìn)院或五進(jìn)院，大宅除縱向院落以外，橫向還增加

平行的跨院，并設(shè)有花園；北京四合院素樸、實(shí)用、色彩亦以灰色屋頂和青磚為主，強(qiáng)烈的

封建宗教法制的影響和成熟的尺度與空間的安排，嚴(yán)格區(qū)分內(nèi)外，準(zhǔn)備有序講究對稱，對外

隔絕自有天地。

有明顯的中軸線；秩序通過門來體現(xiàn)，垂花門的高度和定制，是主人等級的標(biāo)志；防風(fēng)沙、

防干擾和噪音，較安靜；院是交流場所，但缺乏私密性；建筑密度不高，交通面積較大；縱

深的、嚴(yán)整對稱的組群布局，以居中的內(nèi)院為主體；縱深軸線在這里既是起居生活的行為主

線，也是建筑失控的觀賞動線；過程要素

為：正方（坐北朝南，家長居?。┮杂采骄佣?，東西廂房、倒座（會客、書房）大門、

耳房、后罩（小姐居）抄手游廊，構(gòu)成模式為一明兩暗、一正兩廂，沿軸線縱深布局，以正

房為主體，其院寬為：“正房+耳房”

6清漪園：

頤和園的前身，始建于乾隆十五年，清朝皇家花園和行宮，位于北京西郊，與圓

明園毗鄰。是''三山五園”中最后修建的一座園林，始建于1750年，1764年建成面積290

公頃，分前山、前湖和后山、后湖三大景區(qū)。其中78%水面是保留較完整的皇家園林。

其造園動因：

綜合整治北京城的水系；乾隆為母親祝壽獻(xiàn)禮；以“三山五園”為主

體全盤考慮，成為“三山五園”的核心，一園建成，全局皆活。

其宏觀特點(diǎn)：①形成宮廷區(qū)、湖區(qū)、前山區(qū)、后山及后湖區(qū)四大景區(qū)，

②湖區(qū)用島式和堤式結(jié)合，形成三湖、兩堤、三大島（南湖島、藻鑒

堂、治鏡閣）及三小島（知春亭、鳳凰墩、小西泠）的格局，亦符合“一池三山”的意向。

③前山區(qū)為“屋包山”（金山模式），后山區(qū)為“山包屋”（焦山模式），

形成兩種不同的審美境界——雍容華貴的仙山瓊閣和淡雅野逸

的人間桃源。前山區(qū)“一主四從”的軸線組織，主從突出，兩側(cè)退

后的建筑均衡卻對稱

④后山后湖采用兩山夾水，水窄山高，水寬山矮，形成對比效果

總之，頤和園的布局在充分展示造園主題的同時(shí)，又重筆點(diǎn)染了皇

家園林的富麗堂皇的性格。

二、畫圖題（共20分，每題4分）

1北魏嵩岳寺塔立面

2隆興寺摩尼殿平面圖及立面圖

3月梁

4宋四鋪?zhàn)鞫饭?/p>

5晉祠圣母殿立面圖

三、論述題：（共25分）

中國古代建筑群體布局特有的藝術(shù)手法是什么？北京故宮用了那些手法來烘托皇帝的崇高

與神圣的？

外國建筑歷史部分

一、名詞解釋：（共25分，每5分）

1《建筑十書》：

維特魯威編著。

?提出了建筑三原則：適用、安全、美觀

?古羅馬御用建筑師維特魯威，總結(jié)了希臘和早期羅馬當(dāng)時(shí)的建筑經(jīng)驗(yàn)編寫

的一本

書，共十篇。內(nèi)容包括：希臘、伊特魯里亞、羅馬早期的建筑創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。從一般理論，建筑

教育到城市選址，選擇建設(shè)地段，各種建筑物設(shè)計(jì)原理，建筑風(fēng)格，柱式以及建筑施工和機(jī)

械等，這是世界上遺留至今的第一部建筑學(xué)著作。書中記載了大量建筑實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，闡述了建

筑科學(xué)的基本理論。在文藝復(fù)興時(shí)期頗有影響，對18、19世紀(jì)中的古典復(fù)興主義亦有所

啟發(fā)，至今仍是一部具有參考價(jià)值的建筑科學(xué)全書。

?成就一，奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系

成就二，系統(tǒng)的總結(jié)了希臘和早期羅馬建筑的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

成就三，全面地建立了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)的基本原理，以及各類建筑

的設(shè)計(jì)

原理

成就四，理性原則和直觀感受結(jié)合，把理想化的美和現(xiàn)實(shí)生活中的美結(jié)

合起來

2哥特建筑：

11世紀(jì)下半葉源于法國，13?15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。就

是歐洲封建城市經(jīng)濟(jì)占主導(dǎo)地位時(shí)期的建筑。這時(shí)期的建筑仍以教堂為主；也影響到世俗建

筑。建筑風(fēng)格完全脫離了古羅馬的影響，而以尖券(來自東方)、尖形肋骨拱頂、坡度很大

的兩坡屋面和教堂中的鐘樓、飛扶壁、束柱、花窗根等為特點(diǎn)。以高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，

在建筑歷史上占有重要地位。

3巴西利卡：

?古羅馬的巴西利卡是用做法庭，商業(yè)貿(mào)易所或會議廳的大廳。平面是長方

形，兩段或一端有半圓形龕。主體大廳被兩排柱子分成三個空間或被四排柱子分成五個空間，

中央比較寬的是中廳，側(cè)廊窄，中廳比兩側(cè)高入口通常在長邊。

?這種建筑容量大，結(jié)構(gòu)簡單，后來成為基督教堂的基本形式

?古羅馬的巴西利卡主要采用混凝土結(jié)構(gòu)建成,主要承重結(jié)構(gòu)為墻面和粗大的

柱子

4草原住宅：

?草原住宅賴特

?①賴特在美國中部地區(qū)地方農(nóng)舍的自由布局基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義的想像

力創(chuàng)造

了富于田園詩意的“草原式住宅”。(PrairieHouse)；它大多坐落郊外，用地

寬闊，環(huán)境優(yōu)美，材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的屋頂。

②草原式住宅最早出現(xiàn)在20世紀(jì)初期。它的特點(diǎn)是：在造型上力求新穎，徹底擺

脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一體。

③草原式住宅平面常為十字形，以壁爐為中心，起居室、書房、餐室都圍

繞著壁爐

布置，臥室一般放在樓上。

★威立茨住宅1902年

★羅比住宅1908年

5結(jié)構(gòu)主義：

二、繪圖題

1巴黎圣母院西立面圖

2圣彼得大教堂及圣彼得廣場平面圖

3飛券

4古羅馬萬神廟平面圖

5巴賽羅那博覽會德國館平面圖

三、論述題：（25分）

試述第二次世界大戰(zhàn)后，建筑設(shè)計(jì)思潮中在設(shè)計(jì)方法上“偏情'的兩種傾向；這些

傾向?qū)ξ覀兘裉斓慕ㄖO(shè)計(jì)有何指導(dǎo)意義？

03年沈陽建筑大學(xué)真題

一、名詞解釋：（每3分，共27分）

1古典柱式：

歐洲古代石質(zhì)梁柱結(jié)構(gòu)的幾種規(guī)范化的藝術(shù)形式，是指一整套古典建筑

立面形式生成的原則；包括柱子（柱礎(chǔ)、柱身、柱頭）檐部和基礎(chǔ)，形成于古希臘，在古羅

馬得到發(fā)展。即為古希臘三柱式（多立克、愛奧尼、科林斯）、古羅馬五柱式（塔司干、多

立克、愛奧尼、科林斯、組合柱式）。

《建筑十書》中介紹了有關(guān)傳說，帕拉第奧《建筑四書》將其規(guī)范化，形成建筑界廣為接受

的建筑立面設(shè)計(jì)規(guī)范。BC6世紀(jì)，其形式已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定。有了成套定型的做法，即古羅馬

所稱“柱式”。

2前朝后寢：

這是古代宮殿自身的平面布局的形制。又稱前殿后宮，外朝內(nèi)廷，源于

古代住宅前堂后室的空間劃分形式。大體上有前后兩部分；“前朝”為帝王商朝政治、舉行

大典之處；“后寢”即帝王與后妃生活起居。往往在宮殿組群中衍生，北京紫禁城明確地以

乾清門為界，劃分出乾清門以南的前朝區(qū)和乾清門以北的后廷，完全吻合前朝后寢的布局模

式。北京四合院廳堂常見的過廳、客廳、花廳、花廳房多安置在第二、三進(jìn)與后面的正房院

構(gòu)成“前朝后寢”的格局。

3講究“人情化”與地方性：

最先活躍于北歐。代表人物：阿爾托。其設(shè)計(jì)方法是戰(zhàn)后“現(xiàn)

代建筑”中比較“偏情”的方面。是一些既要講技術(shù)又要講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己特

點(diǎn)的傾向。這些傾向的動機(jī)主要是對兩次世界大戰(zhàn)之間的“理性主義”所鼓吹的無條件地采

用與表現(xiàn)新技術(shù)以及在形式上雷同的反抗。建筑創(chuàng)作中的地域性是指對當(dāng)?shù)氐淖匀粭l件和文

化特點(diǎn)的適應(yīng)、運(yùn)用與表現(xiàn)。突破技術(shù)范疇而進(jìn)入人情、心理的領(lǐng)域，重視人們的生活和心

理感情。傳統(tǒng)材料結(jié)合新結(jié)構(gòu)、新材料。處理得親和、多樣?？臻g有層次、變化豐富。建

筑體量符合人體尺度。建筑化整為零、重視細(xì)部。

講究“人情化”與地方性的傾向依次流行于北歐、日本以及一些第三世界國家。

近十多年來地方性的傾向越來越流行。它在英國、英國、

意大利等先進(jìn)工業(yè)國中也占有一定的地位。各國與割地均有來自地方與當(dāng)?shù)孛褡辶?xí)慣的表

現(xiàn)。

4歇山屋頂：

兩邊帶半截“撒頭”的不完全四坡頂。用于殿堂稱“九脊頂”，用于廳堂稱“廈兩頭。屋面

為懸山，虎殿的結(jié)合形式兩山面順八梁，承托采金步，屋頂下部形成四坡頂，相交處為倉戈脊,

上部為兩坡頂相交于正脊，左右為垂脊，共九條脊，亦稱“九脊殿”。豐美、華麗。

代表作品：山西五臺山南禪寺大殿

5包豪斯學(xué)校：

1919年，第一次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束，格羅皮厄斯出任魏瑪藝術(shù)學(xué)校校

長后，

將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)校合并為一專門培養(yǎng)新型工業(yè)化日用品和建筑設(shè)計(jì)人才的高等學(xué)院,取

名為“魏瑪公立建筑學(xué)院”簡稱“包豪斯”。

其教學(xué)特點(diǎn)：①在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造反對模仿因襲墨守成規(guī)。

②將手藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來。

③強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合,提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計(jì)向當(dāng)時(shí)已興起的抽象派

繪畫和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)。

④培養(yǎng)學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)。

⑤把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛鉤。

讓“包豪斯”成為一種風(fēng)格一注重滿足實(shí)用要求，發(fā)揮新材料和

新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性和美學(xué)性能，造型整齊簡潔，構(gòu)圖多樣靈活。

6券柱式：

羅馬券柱式是羅馬建筑藝術(shù)與技術(shù)上一個成就，由券同柱式或券同柱式中

之檐部柱子組成。在墻上和墩子上貼裝飾性的柱子，從柱礎(chǔ)到檐口一一具備，把券洞套在柱

子的開間里、拳腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細(xì)節(jié)的一致，以協(xié)調(diào)風(fēng)格，柱子和檐部

等保持原有比例，但開間放大，柱子凸出于墻面的3/4個柱徑。

7虎殿頂:

宋四阿頂；用于皇宮，廟宇中主要的大殿。單檐正中有正脊，四角有垂脊，

共五脊，又稱"五脊梁"o完全的四坡頂，宋稱“四阿頂”即，兩山做成斜坡頂與前后兩屋

面成450相交，屋面形成四面排水。清疣殿多采用“推山"法加長正脊，使垂脊向外彎曲，

屋頂曲線柔美，山面坡度更陡。宏大，偉壯。

代表作：（唐）山西五臺山佛光寺大殿

二畫圖題（每4分，共15分）

1巴賽羅那德國館平面圖

2明清北京城市平面圖

3古希臘多立克柱式

三論述題（共29分）

1從單體建筑到總體布局，請論述雅典衛(wèi)城的建筑特點(diǎn)？

建于公元前5世紀(jì)，希臘城邦在西波戰(zhàn)爭中取勝，雅典泊里克利主政時(shí)期。位于今雅典城西

南，建在一陡峭的山崗上，主要建筑是帕提農(nóng)神廟、伊瑞克先神廟、勝利神廟以及衛(wèi)城山門。

中心是雅典城的保護(hù)神雅典娜?帕提農(nóng)的銅像。帕提農(nóng)神廟位于衛(wèi)城最高點(diǎn)，為多立克柱式，

體量最大，造型莊重，其他建筑則處于陪襯地位，衛(wèi)城在西方建筑史中被譽(yù)為建筑群體組合

藝術(shù)中的一個極為成功的實(shí)例。

?雅典衛(wèi)城群體布局特色：“巧妙利用地形”

?布局和祭祀雅典娜的儀典密切相關(guān)

?根據(jù)使用功能進(jìn)行流線動作設(shè)計(jì)：

①考慮山下的游行隊(duì)伍的觀賞，建筑物大都沿周邊布置

②為了照顧山上人的觀賞視點(diǎn)，建筑物不是機(jī)械的平行或?qū)ΨQ地布置，而是因地制

宜、重點(diǎn)突出，將最好的角度朝向人群

③尤其是勝利神廟，雅典娜像的設(shè)計(jì)考慮了人們的心理活動

④利用建筑群體向的均衡、形成完整統(tǒng)一的外部空間形象

?整體與個性的統(tǒng)一

①建筑群布局自由，高低錯落，主次分明，與地形結(jié)合巧妙完美，從城下仰望，都

可看到較完整豐富的建筑藝術(shù)形象。

②衛(wèi)城上的建筑物有形制和大小的變化，柱式也不同，每個建筑都有個性，但是整

個建筑群統(tǒng)一。具體手法：帕提弄神廟是中心，它的位置最高，體量最大，形制最隆重，裝

飾最華麗雅典娜像以垂直的體量，把周圍分散的建筑同意起來，所有建筑都是白色大理石砌

筑

2請通過柯布從“新建筑五點(diǎn)”向“浪漫主義”轉(zhuǎn)變的過程。

02年沈陽建筑大學(xué)真題

名詞解釋：（3分，共30分）

1分心槽：

是“分心斗底槽”的間稱，宋代殿閣內(nèi)部四種空間劃分方式之一，即，以

一列中柱及以上斗拱將殿身劃分為前后相同的兩個空間。一般用作殿門。

如：獨(dú)樂寺觀音閣山門

2房殿推山：

是尻殿（宋四阿）建筑處理屋頂?shù)囊环N特殊手法，由于立面上的需要將

正脊向兩

端推出，從而將四條垂脊由450斜直線變?yōu)槿岷颓€，并使屋頂正面和山面的坡度與步架距

離都不一致。

即，在虎殿頂上，把各個楝條向山面推出，以形成更陡峻的山面坡面的做法。

3私家園林：

高度集中在江南。有宅園、游憩園、別墅園（如別業(yè)、草堂等）等諸種類型。

常是住宅的一部分，是住宅的擴(kuò)建和延伸；規(guī)模不大，須在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造較多的景物,

因而在劃分景區(qū)和造景方面，有很多曲折細(xì)膩的手法，創(chuàng)造可觀可游的城市園林。其色彩清

新淡雅，格調(diào)素雅精巧，空間迂回曲幽往往達(dá)到以少見多、以小見大的效果。

4宋東京：

宋朝建都汴梁（今開封），它是中國古代都城局部的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。里坊制解體，街巷系統(tǒng)形成，

坊有機(jī)的結(jié)合，形成遍布全城的商業(yè)網(wǎng)，取消宵禁制度，形成繁華的不夜之城，建筑密度大,

城市面貌更趨人性化，公共活動頻繁。三級結(jié)構(gòu)；城市基礎(chǔ)設(shè)施完備，三重城墻，城內(nèi)河道

眾多，供水便利，漕運(yùn)發(fā)達(dá)，三重水系（五仗河、汴河、蔡河）。城市管理上的創(chuàng)新：望火

樓、惠民藥局。城內(nèi)及城周有發(fā)達(dá)的皇家園林

5應(yīng)縣木塔：

應(yīng)縣木塔位于應(yīng)縣城內(nèi)，又稱應(yīng)州塔，建于遼清寧二年（1056年），是國內(nèi)現(xiàn)存最古唯一的

木塔，樓閣式塔，玲架式筒體結(jié)構(gòu)同時(shí)也是世界上現(xiàn)存最高的木結(jié)構(gòu)建筑之一。平面八邊形、

副階周匝，金廂斗底槽、高9層（明五、暗層四層），斜向支撐（同獨(dú)樂寺觀音閣）叉柱造,

遞收（樓層遞收，挑檐遞收）各層設(shè)平座及走廊。其立面造型上雄壯而華麗，

（評價(jià)：當(dāng)時(shí)的磚塔為先進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式，采用木結(jié)構(gòu)是落后的，從歷史發(fā)展上說是落后的，

但由于使用木材得體得法，是木結(jié)構(gòu)中的精品，文物價(jià)值很高）

6圖拉真廣場：

?（98?113年）、位于奧古斯都廣場旁

?羅馬帝國最大、最壯麗的廣場，軸線對稱，多層縱深布局，空間的縱橫、大小、

開闔、明安交替；室內(nèi)、外空間交替；雕刻和建筑物的交替。

7坦比埃多：（羅）（1502—1510年）

?建筑師：伯拉孟特（盛期）

?集中式的圓形建筑物，神堂外墻面直徑6.10米，周圍一圈多立克式的柱

廊，16

棵柱子，高3.6米

?穹頂飽滿，體積感強(qiáng)；體量不大，但層次清晰，圓廳內(nèi)直徑4.5米；有幾

何體的

變化，虛實(shí)映襯，構(gòu)圖豐富，形體端莊，手法嫻熟，雄健剛勁

?穹頂統(tǒng)帥整體的集中形制

?意大利文藝復(fù)興盛期，紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表

8飛扶壁：

它是哥特建筑在結(jié)構(gòu)上的一大創(chuàng)造。它與扶壁一樣，同時(shí)支撐承重墻中的

側(cè)向水平推力的結(jié)構(gòu)構(gòu)件；與扶壁不同，利用從墻體上部外挑出的一個券形或半券形的結(jié)構(gòu)

（亦稱飛券）將墻體所受到的壓力傳到離此一定距離的柱墩上。由于減輕了墻體的負(fù)擔(dān)，原

墻體上墻墩的重量可以縮小。

9法國古典主義：

法國17~18世紀(jì)初，路易十三、十四專制王權(quán)極盛時(shí)期，竭力崇尚

的建筑風(fēng)格。法國王權(quán)時(shí)期借助于古典的手法和文藝復(fù)興的形制表達(dá)王權(quán)、造型強(qiáng)調(diào)軸線對

稱，崇尚古典風(fēng)格，主從關(guān)系，突出中心的橫三縱三構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)端整與雄偉，內(nèi)部則盡奢與

豪華的能事，在空間效果與裝飾上常強(qiáng)調(diào)巴洛克特征。排斥哥特風(fēng)格。

早期，建筑平面趨于規(guī)整，但形體仍復(fù)雜。尚堡府邸、維康府邸都散發(fā)

著濃郁的中世紀(jì)氣息。

古典時(shí)期，為了體現(xiàn)法國王權(quán)的尊嚴(yán)與秩序，古典主義者采用了富于統(tǒng)

一性與穩(wěn)定感敵人構(gòu)圖手法，建筑端莊、嚴(yán)謹(jǐn)、華麗、規(guī)模巨大。代表作：凡爾賽宮、盧浮

宮

晚期，建筑講究裝飾，出現(xiàn)洛可可裝飾風(fēng)格。

法國古典主義建筑是法國傳統(tǒng)建筑和意大利文藝復(fù)興建筑結(jié)合的產(chǎn)物。

它在廣

場、宮殿、苑囿方面取得了一定的成就

10包毫斯校舍：

1925年格羅皮厄斯，采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)，達(dá)

到樸素、經(jīng)濟(jì)、實(shí)用的效果。是現(xiàn)代建筑的里程碑.

?設(shè)計(jì)特點(diǎn)：①把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)

②采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法

③按現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素

取得建筑藝術(shù)效果

④把實(shí)用、功能、材料、結(jié)構(gòu)和建筑藝術(shù)相結(jié)合，降

低造價(jià)，節(jié)約投資

二、簡答（每題10分，共20分）

1、簡述佛光寺大殿的特點(diǎn)。

晚唐建筑，公元857年，山西五臺山，為殿堂型構(gòu)架.是兩個唐代木構(gòu)架建筑之一，是中國

木構(gòu)架體系進(jìn)入成熟期后保留下來的代表作，是唐代建筑風(fēng)貌的典型實(shí)例.

（1）主要特征：

①面闊7間進(jìn)深8架椽，單檐四阿頂，屋面坡度平緩，舉高約1/4.77；

斗拱宏大，約為柱高1/2；出檐深遠(yuǎn)，出挑3.96m

②臺基低矮，內(nèi)外兩圈柱，柱高相等一“金廂斗底槽“

采用三角形屋架與圈梁結(jié)構(gòu)的結(jié)合（更利于抗震、抗風(fēng)）

③圓直柱，上端有卷殺，檐柱有側(cè)腳及升起，斗拱作用發(fā)揮最完善

④脊樽徑下不施侏儒柱，而僅叉手，是現(xiàn)存木建筑中孤例，上下平樽，下用托腳，

天花用平^

⑤門窗用直標(biāo)窗，吻為鳴尾，沒有仙人走獸

⑥大殿外觀間接、穩(wěn)健、恢宏

色彩簡單，屋頂用灰瓦，斗拱層和柱子用紅色，之間用白色，基座用金色

⑵剖面特點(diǎn)：

①佛光寺大殿的構(gòu)架為殿堂型構(gòu)架.殿堂型構(gòu)架的面闊七開間，進(jìn)深八架椽，屋頂

為四角頂.

②分明椎，草椎兩層.（明清稱梁，唐宋稱椎）

③運(yùn)用了叉手托腳

⑶立面特點(diǎn)：

①角柱升起，八根柱子越到邊上越高，每個高起2寸.

②正脊一一典型的凹曲線（明清為直線）.垂脊平直，平緩有力，不象太和殿那么陡.

③五個開間相等趨于正方形，盡間減小.

④沒有仙人走獸.

⑤屋頂較扁，檐口微翹.單檐四阿頂.（明清稱虎殿頂）

⑥升起（生起），有側(cè)腳，外槽向內(nèi)傾斜89.5度

⑦斗拱肥碩.

⑧出檐深遠(yuǎn).

（4）內(nèi)部空間處理：

①空間層次豐富，從室內(nèi)看，明椎在下，平^在上，襯托著明椎層次多，豐富.

②尺度把握較好，平^的格子很小，對比之下感覺室內(nèi)空間的尺度很大.

③空間比例嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)槽柱子與平^圍合成了一個趨近于正方形的空間.

④斗拱制作靈活，柱頭鋪?zhàn)鳎a(bǔ)間鋪?zhàn)饔邢掳海p杪雙下昂），內(nèi)轉(zhuǎn)改為偷心造（不設(shè)橫拱）

即插拱內(nèi)槽柱子內(nèi)側(cè)為七鋪?zhàn)魍敌脑欤捎诜鹣竦膱A光罩很占地方，設(shè)橫拱則放不下，故全

部采用偷心造，很靈活.

2巴洛克建筑是通過哪些手法取得的動態(tài)效果的。

在文藝復(fù)興建筑的基礎(chǔ)上應(yīng)用曲線與變形，并喜用強(qiáng)烈的裝飾、雕刻與鮮明的色彩，追求自

由、動態(tài)、神秘與富麗的效果。

⑴波浪形曲線與曲面，形成動態(tài)建筑

⑵利用透視術(shù)或增加層次，來夸大距離，體積感強(qiáng)

⑶建筑部件的斷折、不完整，形成不穩(wěn)定形象和折斷的或雙層的檐部、

山花

（4）柱子不規(guī)則排列、增強(qiáng)立面與空間的凸凹起伏和運(yùn)動感

⑸室內(nèi)運(yùn)用曲線曲面及形體的穩(wěn)定組合，產(chǎn)生光影變化

（6）強(qiáng)烈的裝飾、雕刻與色彩

⑺用互相穿插的曲面與橢圓形空間

平面上，由于教堂規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面，巴洛克教堂

多采用圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣、十字形

空間上，由于平面特殊形狀，賦予空間以凹凸分明，由此圍合的各

種動態(tài)強(qiáng)烈的室內(nèi)空間，曲線、曲面及形體的不穩(wěn)定組合，產(chǎn)生光影變化

外形上，采用波浪形曲線與曲面，圓形的雨罩與臺階、斷折的檐部

與山花，柱子疏密排列來助長立面起伏變化與運(yùn)動感

這樣的處理使建筑的形體支離破碎，似乎有一種力在里面沖突掙

扎，引起世人驚訝。

三、畫圖題（每題6分，共30分，任選5個）

1重檐歇山四出抱廈屋頂平面簡圖

2北京天壇平面圖

3清式須彌座

4羅馬市政廣場平面圖

5圓廳別墅立面圖

6帆拱

四、論述

論述第二次世界大戰(zhàn)后建筑設(shè)計(jì)的主要思潮。

“二戰(zhàn)”后建筑思潮分為兩大類：重理、偏情

第一階段：1945?1955年，歐洲“理性主義”發(fā)展,密斯技術(shù)精美傾向;

對理性主義進(jìn)行充分與提高的傾向；另外阿爾托“地方性”、“人情化”；賴特的“有機(jī)建筑”;

第二階段：I960?1969年，形式多樣化，英國建筑師史密森夫婦為代表的

“粗野主義”；美國建筑師E.D.斯通和M.雅馬薩基為代表的“典雅主義”，又稱新古典主義;

建筑中運(yùn)用和表現(xiàn)高技術(shù)的“新技術(shù)傾向”；強(qiáng)調(diào)建筑造型親切宜人的“人性化”建筑等；

第三階段：1970?今，現(xiàn)代建筑仍然為主，但出現(xiàn)“后現(xiàn)代派”，根本上否

定了現(xiàn)代建筑基本原則，講究形與意，偏重歷史。

①對理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向

“理性主義”是指形成于二次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮厄斯和他的包豪斯學(xué)派

和以勒?柯布西埃等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”。它因講究功能而有“功能主義”之稱。

后在世界范圍內(nèi)演變?yōu)椤皣H式”建筑風(fēng)格，方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗。對“理

性主義”進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中最普遍與最多數(shù)的一種。以設(shè)計(jì)方法

來說是屬于“重理”的。它有不少作品被認(rèn)為是創(chuàng)造性地解決了實(shí)際的需要。

“理性主義”的優(yōu)點(diǎn)：①同折衷、復(fù)古進(jìn)行斗爭②使建筑適應(yīng)工業(yè)社會

“理性主義”的缺點(diǎn)：①過分強(qiáng)調(diào)功能和技術(shù)②否定歷史

③過分強(qiáng)調(diào)客觀性、普遍性④手法生硬、形式雷同

對“理性主義”的充實(shí)和提高：

①講究功能技術(shù)的同時(shí)，結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對象的生活興趣需要

②采用對功能、技術(shù)、社會、經(jīng)濟(jì)、形式、環(huán)境綜合統(tǒng)一的方法

★實(shí)例：

⑴哈佛大學(xué)研究生中心

?時(shí)間：1949?1950年

?設(shè)計(jì)人：簡稱為TAC的協(xié)和建筑師事物所

⑵西柏林國際住宅展覽會

?時(shí)間：1957年

?設(shè)計(jì)人：巴特寧［德國］

⑶皮博迪公寓

?時(shí)間：1963?1965年

?設(shè)計(jì)人：塞爾特［巴賽羅那］

②粗野主義傾向

“粗野主義”是50年代下半期到60年代中喧噪一時(shí)的建筑設(shè)計(jì)傾向。含義不明確，由英國

的史密森夫婦于1954年提出的。

時(shí)間：50?60年代

建筑特點(diǎn)：

①常采用粗糙的混凝土，跨大沉重的構(gòu)件，和他們粗魯?shù)慕M合

②建筑單體碰撞在一起

③保持建筑自然本色，混凝土不加粉刷，構(gòu)件交接直截、了當(dāng)、生硬

④“粗野主義”同當(dāng)時(shí)社會的現(xiàn)實(shí)要求與條件相關(guān)，客觀對待現(xiàn)實(shí)

⑤提出大量、廉價(jià)、快速的工業(yè)化美學(xué)觀

⑥以材料的真實(shí)表現(xiàn)作為準(zhǔn)則

⑦經(jīng)濟(jì)地，從不修邊幅的鋼筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重與粗野

感中尋求形式上的出路

⑧同純粹主義一樣，以表現(xiàn)建筑自身為主，講究建筑的形式美，認(rèn)為美是

通過調(diào)整構(gòu)成建筑自身的平面、墻面、空間、車道、走廊、色彩、質(zhì)感和比例關(guān)系獲得

★實(shí)例：

⑴勒?柯布西埃

?馬賽公寓1947?1952年

（2）蘭根姆住宅1958年

?設(shè)計(jì)人：斯特林&戈文［英國］

⑶耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓1959?1963年

?設(shè)計(jì)人：魯?shù)婪颍勖绹?/p>

③講求技術(shù)精美的傾向

講求技術(shù)精美的傾向是戰(zhàn)后初期，即第一階段（20世紀(jì)40年代?60年代）占主導(dǎo)地

位的設(shè)計(jì)傾向。它是先流行于美國，在設(shè)計(jì)方法上屬于比較“重理”的，人們常把以密斯

凡?德?羅為代表的純凈、透明與施工精美的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。

特點(diǎn)：建筑全部用鋼和玻璃來建造，構(gòu)造與施工均非常精確，內(nèi)部沒有或很少柱子，

外形純凈與透明，清澈地反映著建筑的材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間。

基本主張：

①結(jié)構(gòu)邏輯性：結(jié)構(gòu)就是一切，結(jié)構(gòu)一一空間一形式

②全面空間：功能服從于空間，提出“全面空間”

③強(qiáng)調(diào)“條理性”設(shè)計(jì)思想方法：外形純凈與透明、清澈地反映著建筑的材料、結(jié)

構(gòu)與它的內(nèi)部空間

④“少就是多”：全部用鋼和玻璃來建造，簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件；凈化形

式、精確施工（1928年密斯?凡?德?羅）

★實(shí)例：

⑴芝加哥的湖濱公寓1951?1953年

?設(shè)計(jì)人：密斯?凡?德?羅

⑵西格拉姆大廈1954?1958年

?設(shè)計(jì)人：密斯?凡?德?羅

⑶西柏林的新國家美術(shù)館新館1962?1968年

?設(shè)計(jì)人：密斯?凡?德?羅（生前的最后作品）

★總結(jié)：

以鋼和玻璃的“純凈形式”為特征的講求技術(shù)精美的密斯風(fēng)格到60年

代末開始降溫。自70年代資本主義世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)與能源危機(jī)起，時(shí)而被作為浪費(fèi)能源的典

型而受到指責(zé)。但真正使得密斯退出舞臺的還是因?yàn)殓R面玻璃，特別是無邊框鏡面玻璃幕墻

的流行。

④典雅主義傾向④

“典雅主義”是同“粗野主義”同時(shí)并進(jìn)然而在審美取向上卻完全相反的一種傾向。“粗野

主義”主要流行于歐洲；“典雅主義”主要在美國。“粗野主義”的美學(xué)根源是戰(zhàn)前現(xiàn)代建筑

中功能、材料與結(jié)構(gòu)在戰(zhàn)后的夸張表現(xiàn)；“典雅主義”則致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)

代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅感，使人聯(lián)想到古典主義或古代的建筑形式，所以又

稱為“新古典主義”、“新帕拉第奧主義”或“新復(fù)古主義”?！暗溲胖髁x”的代表任務(wù)主要

為沒的P.約翰遜、斯通和馬薩奇等一些現(xiàn)代派的第二代建筑師。

時(shí)間：20世紀(jì)50?60年代

建筑觀：吸取傳統(tǒng)建筑的構(gòu)圖手法，比例工整、嚴(yán)謹(jǐn)、偶有裝飾，不用柱式，以傳神代

替形式。

優(yōu)點(diǎn)：優(yōu)美、古典、安定、雄偉

缺點(diǎn)：缺乏時(shí)代創(chuàng)造性、思想簡單、手法貧乏

★實(shí)例：

⑴美國在新德里的大使館1955年

?設(shè)計(jì)人：斯通

⑵1958年布魯塞爾世界博覽會中的美國館

?設(shè)計(jì)人：斯通

★總結(jié)：

典雅主義傾向在某些方面很像講求技術(shù)精美的傾向。一個是講求鋼

和玻璃結(jié)構(gòu)在形式上的精美，而典雅主義則是講求鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。

60年代下半期后，典雅主義傾向開始降溫，但它比較容易被一般

群眾接受，至今仍有出現(xiàn)。

⑤注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向

注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向是指那些不僅在建筑中堅(jiān)持采用新技術(shù)，并且在美學(xué)上極力

鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。廣義來說，它包括戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑在設(shè)計(jì)方法中以新材料、結(jié)構(gòu)和施

工特點(diǎn)作為建筑美學(xué)依據(jù)的方面；確切地是指那些在20世紀(jì)50年代末隨著新材料、新結(jié)構(gòu)

與新施工方法的進(jìn)一步發(fā)展而出現(xiàn)與活躍起來的超高層建筑、空間結(jié)構(gòu)、幕墻和創(chuàng)新地采用

與表現(xiàn)預(yù)制裝配標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件方面的傾向。

建筑特點(diǎn)：

①用最新的技術(shù)、材料

②美學(xué)上表現(xiàn)新技術(shù)，標(biāo)榜“機(jī)器美”

③能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建

④在設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)和參數(shù)設(shè)計(jì)

其具體表現(xiàn)是多種多樣的。有的努力使高度工業(yè)技術(shù)接近于人們所習(xí)慣的生活方式與美學(xué)

觀，盡管它所標(biāo)榜的是“機(jī)器美”，但是他的“機(jī)器美”還是盡量想迎合人們的悅目要求。

缺點(diǎn):

①“缺乏人情”和“對自然天性的疏離”

②工業(yè)技術(shù)的過渡發(fā)展，造成環(huán)境污染

③由于材料與設(shè)備的緊密關(guān)系，會受到壟斷企業(yè)的左右與控制

然而，注重工業(yè)技術(shù)的最新發(fā)展，及時(shí)把最新的工業(yè)技術(shù)應(yīng)用到建筑中去，將永遠(yuǎn)

是建筑師的應(yīng)有職責(zé)。問題在于是為新而新，還是為了利于合理改進(jìn)建筑而新。

★實(shí)例：

(1)布倫堡麻紡廠的鍋爐間1951年

?設(shè)計(jì)人：E.艾爾曼［西德］

⑵蘭伯特銀行大樓1957?1965年［布魯塞爾］

?設(shè)計(jì)人：SOM事務(wù)所

★總結(jié)：

這個傾向由于它同材料工業(yè)與設(shè)備工業(yè)關(guān)系，的確是經(jīng)常會受到壟

斷企業(yè)的左右、誤導(dǎo)與控制，然而，注重工業(yè)技術(shù)的最新發(fā)展，及時(shí)地把最新的工業(yè)技術(shù)應(yīng)

用到建筑中去，將永遠(yuǎn)是建筑師應(yīng)有的職責(zé)。問題在于是為新而新，還是為了有利于合理改

進(jìn)建筑而新。

⑥講究人情化與地域性的傾向

最先活躍于北歐

其設(shè)計(jì)方法是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中比較“偏情”的方面。是一些既要講技術(shù)又要講形

式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己特點(diǎn)的傾向。這些傾向的動機(jī)主要是對兩次世界大戰(zhàn)之間的“理

性主義”所鼓吹的無條件地采用與表現(xiàn)新技術(shù)以及在形式上雷同的反抗。

建筑創(chuàng)作中的地域性是指對當(dāng)?shù)氐淖匀粭l件和文化特點(diǎn)的適應(yīng)、運(yùn)用與表現(xiàn)。地

域性亦稱當(dāng)?shù)匦裕瑥V義地還含有鄉(xiāng)土性；由于鄉(xiāng)土性的意義偏于狹隘，古人們在創(chuàng)作中更多

追求的是地域性。

代表人物：阿爾托

建筑特點(diǎn)：

①突破技術(shù)范疇而進(jìn)入人情、心理的領(lǐng)域，重視人們的生活和心理感情。

②

傳統(tǒng)材料結(jié)合新結(jié)構(gòu)、新材料

③

④處理得親和、多樣

⑤空間有層次、變化豐富

⑥建筑體量符合人體尺度

建筑化整為零、重視細(xì)部

講究“人情化”與地方性的傾向依次流行于北歐、日本以及一些第三世界國家。

20世紀(jì)60年代起，隨著第三世界在政治與經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立與興起，第三世界的“地方性”戰(zhàn)

后顯得特別活躍，大多從規(guī)劃、設(shè)計(jì)到形式都特別考慮到當(dāng)?shù)氐臍夂蚺c生活習(xí)慣。

近十多年來地方性的傾向越來越流行。它在英國、美國、意大利等先進(jìn)工業(yè)國中也

占有一定的地位。各國與割地均有來自地方與當(dāng)?shù)孛褡辶?xí)慣的表現(xiàn)。

★實(shí)例：

⑴卡雷住宅1956?1959年

?設(shè)計(jì)人：阿爾托

⑦講求個性與象征的傾向

其動機(jī)和“人情化”與地方性一樣，反對“二戰(zhàn)”之間“現(xiàn)代建筑”在風(fēng)格上的千篇

一律、客觀共性。

講求“個性”與“象征”的傾向常把建筑設(shè)計(jì)看作是個人的一次精彩表演。認(rèn)為設(shè)計(jì)首先來

自“靈感”，來自形式上的與眾不同，使每個場所都有個性和特征，體現(xiàn)精神需要。在建筑

形式上變化多端，究其手段，有三：①運(yùn)用幾何形構(gòu)圖、②運(yùn)用抽象的象征、③運(yùn)用

具體的象征。

①運(yùn)用幾何形構(gòu)圖

賴特：普賴斯大廈

古根海姆美術(shù)館

貝律銘：美國國家美術(shù)館東館

魯浮宮擴(kuò)建工程

②運(yùn)用抽象的象征

勒?柯布西埃：郎香教堂

沙龍：柏林愛樂音樂廳

L.卡恩：理查德醫(yī)學(xué)研究院

③運(yùn)用具體的象征

伍重：悉尼歌劇院

小沙里寧：圣路易市杰佛遜紀(jì)念碑

耶魯大學(xué)冰球館

紐約肯尼迪機(jī)場環(huán)球航空公司后機(jī)樓

華盛頓杜勒斯機(jī)場后機(jī)樓

主要是一種設(shè)計(jì)方法而不是一種格式。其基本精神是：建筑可以有多種目的和多種方法而不

是一種方法，設(shè)計(jì)人不是預(yù)先把自己的思想固定在某些原則或某種格式上，而是按著對任務(wù)

與環(huán)境特性的了解來產(chǎn)生能適應(yīng)多種要求而又內(nèi)在統(tǒng)一的建筑。

?多元論傾向主要是一種設(shè)計(jì)方法而不是一種格式。其基本精神是建筑

可以有多種目的和多種方法而不是一種目的或一種方法，設(shè)計(jì)人不是

預(yù)先把自己的思想固定在某些原則或某中格式上，而是按者對任務(wù)性

質(zhì)與環(huán)境特性的理解來產(chǎn)生能適應(yīng)多種要求而又內(nèi)在統(tǒng)一的建筑。

-請解釋下列條目[3分，共30分]

1請工部〈〈工程做法則列〉〉：

?清代官修的一部建筑法典，原書中縫書名為〈〈工程作法〉〉，封面卻為〈〈工程作法則

列〉〉，兩名通用。于雍正十二