論卡夫卡小說中弱英雄形象的現(xiàn)實(shí)意義

第12頁目錄引言 1一、卡夫卡作品中的弱英雄形象 2（一）《孤獨(dú)三部曲》中主人公的形象分析 2（二）弱英雄形象的主要特點(diǎn) 4二、弱英雄形象在現(xiàn)代社會(huì)中的表現(xiàn) 5（一）弱英雄的普遍性與平常性 5（二）弱英雄的孤獨(dú)性 6（三）弱英雄的自我性與固化性 7三、弱英雄形象在現(xiàn)代社會(huì)的意義 8（一）弱英雄形象應(yīng)該值得肯定 8（二）弱英雄的形象對人生的警醒作用 9（三）成為弱英雄時(shí)的落差感 9四、結(jié)語 10參考文獻(xiàn) 10致謝 11摘要弗蘭茲·卡夫卡是一位偉大的現(xiàn)代派的作家，在他的筆下塑造了許多“誤入”了一個(gè)未知而迷茫的新地方，并且在其中不斷掙扎，卻又不能改變自身境遇，只得在接近終點(diǎn)的目標(biāo)之中沉淪的人物。這些人物雖然沒有成功，不能成為反抗命運(yùn)的英雄，但他們的堅(jiān)持與努力依然值得我們?yōu)橹谝?。所以本文以卡夫卡的作品為線索，探討如何在生活中尋找弱英雄。希望生活中的弱英雄們都不應(yīng)該被埋沒，尋找弱英雄的過程是一個(gè)自省的過程，人只有在認(rèn)清了自己的現(xiàn)實(shí)存在之后，才能更加清醒地面對孤獨(dú)。關(guān)鍵詞:卡夫卡弱英雄現(xiàn)實(shí)生活困境掙扎AbstractFranzkafkawasagreatmodernistwriter.Inhisworks,hecreatedmanycharacterswho"strayed"intoanunknownandconfusednewplace,struggledconstantlyinit,butcouldnotchangetheirowncircumstances,sotheyhadtosinkintothegoaloftheend.Althoughthesecharactershavenotsucceededandcannotbecomeheroestoagainsttheirfate,theirpersistenceandeffortsarestillworthourattention.Therefore,thistexeintendstoexploretherealisticsignificanceoftheweakheroimageinkafka'snovels.Itishopedthattheweakheroesshouldnotbesubmergedinlife.Theprocessofsearchingfortheweakheroesislikeaprocessofintrospection.Peoplecanfacelonelinessmoresoberlyonlyaftertheyhaverecognizedtheirownreality.Keywords:kafka,weakhero,reallife,dilemma,struggle論卡夫卡小說中弱英雄形象的現(xiàn)實(shí)意義引言弗蘭茲·卡夫卡，是一位身處異化世界的現(xiàn)代派作家，其主要作品有小說《城堡》《審判》《變形記》等，而這些作品又大都采用荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)了被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人。而他筆下的這些孤立無援的個(gè)人，在以其所處的大環(huán)境之中來說，毫無疑問是較弱的個(gè)體，甚至可以用卑微這樣的形容詞來形容，因?yàn)樗麄儫o法對這樣的世界做任何的改變和掙脫，但就是這樣的“卑微”的人，在面對如此充滿惡意且不公的世界時(shí)，卻沒有甘愿放棄，依然堅(jiān)持著自己的信念與目標(biāo)，儼然具有一個(gè)英雄應(yīng)該具有的氣節(jié)。所以，他們又能被稱作“英雄”[1]?！叭酢迸c“英雄”是構(gòu)成弱英雄形象本身最關(guān)鍵的兩個(gè)基本要素，弱是他們的現(xiàn)實(shí)，而英雄是他們的內(nèi)核，“弱英雄”之弱是天生給他們的束縛與枷鎖，但弱英雄的精神具有現(xiàn)實(shí)的意義。因此，我認(rèn)為弱英雄這樣一個(gè)概念對于我們這樣的普通人來說并不是這樣遙不可及的，但相對于傳統(tǒng)的英雄形象而言，他們卻完全不亮眼，很難被大家所注意到，似乎可有可無。眾所周知，英雄形象或者說英雄人物在我們的生活中就像是一個(gè)榜樣，他們正面、努力及偉大，所有褒獎(jiǎng)的形容詞用在他們身上時(shí)總是正確的。而弱英雄就是與傳統(tǒng)的英雄形象相區(qū)別的一種形象的存在，他與英雄不同的地方在于他的“弱”，但卻也像英雄一樣去努力、去奮斗，只是他的力量相對來說對總體而言并沒有起到什么影響。傳統(tǒng)英雄的形象，通過努力或者奮斗，拯救或者改變了別人，并對現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了精神層面鼓舞激勵(lì)的影響。弱英雄之所以弱，就在于他的力量之弱，使得無法改變現(xiàn)實(shí)；弱英雄之所以弱，就在于他的存在之弱，使得難以被眾人銘記；弱英雄之所以弱，就在于他的意義之弱，并不值得流于世間。那么究竟什么樣的人物才被稱為弱英雄呢？弱英雄又會(huì)有著什么樣的特質(zhì)呢？我們也許能在卡夫卡的作品人物中一探究竟，找尋弱英雄形象的形象總結(jié)。一、卡夫卡作品中的弱英雄形象說到卡夫卡筆下的弱英雄形象，就不得不提到他的《孤獨(dú)三部曲》，而其中塑造的主人公形象，更是將弱英雄這一形象表現(xiàn)的淋漓盡致，所以我認(rèn)為，應(yīng)該先從《孤獨(dú)三部曲》中開始入手，了解究竟什么是弱英雄形象，然后再從中提煉出弱英雄所具有的主要特點(diǎn)。（一）《孤獨(dú)三部曲》的主人公形象分析在卡夫卡的孤獨(dú)三部曲中，三位主人公所身處的環(huán)境都是一個(gè)未知且充滿不定的新環(huán)境[2]；《城堡》的主人公不辭辛苦來到遠(yuǎn)方的城堡附近，卻只能委身于村莊之中，不停地在城堡的外圍一直打探進(jìn)入城堡的方法[3]；《審判》的主人公進(jìn)入到了訴訟之中，來到了“法的門前”，卻無法進(jìn)入了解“法”為自己辯護(hù)又無法脫身，只能在夾縫之中被荒謬處死[4]；《美國》中的少年只身一人來到美國，無依無靠，經(jīng)歷了大起大落之后，懷揣著美好的愿望進(jìn)行了種種努力，卻到頭來一無所有。這三位主人公都是典型的弱英雄形象，他們擁有著不同卻相似的經(jīng)歷，他們都在在力量的洪流之中迷失了自我，孤獨(dú)成了他們最顯著的共有特征。小說《美國》中的主人公是一個(gè)未滿18的少年，他只身一人被家里“流放”到了美國這片陌生而充滿未知的土地上[5]，對這里所存在的一切都無法估計(jì)。他的發(fā)跡與低落完全不由他個(gè)人的努力所決定，在舉目無親的美國大陸上，他第一次的發(fā)跡是遇到了自己的舅舅，一個(gè)資本家，能給他提供優(yōu)渥條件的靠山，他就這樣獲得了別人努力一生都難以獲得的物質(zhì)條件，就這樣一躍而上，成為了一位少爺；在這期間他體會(huì)到了美國的上流社會(huì)的喜怒歡悲，但理想中的生活并沒有持續(xù)太久，主角隨后就因?yàn)樵谝淮吴枘婢司说陌菰L中失去了舅舅支援的一切，直接跌回了谷底，開始只能以一己之力在底層開始打拼，而在此之后，無論他怎樣努力地工作，想擺脫自己的地位，卻無數(shù)次的因?yàn)楦鞣N事情機(jī)緣巧合之下，瞬間失去了之前的努力所積攢下來的成果。到文章的最后，他仿佛再次找到了工作的希望，也是在一個(gè)龐大的、不選擇員工的劇團(tuán)下的無條件網(wǎng)羅中獲得的，主角完全沒有對抗的手段，只能隨著龐大的群體與力量上下浮沉。在文章中和主角相對的角色有酒店的其他偷懶的電梯工，還有兩個(gè)貪婪的流浪漢，他們就是美國底層墮落者的形象代表，懶惰愚蠢，自私自利，從不進(jìn)取，可是就算主角進(jìn)行了種種努力，不希望自己成為像他們一類的人，就算主角對自己的未來充滿希望想利用自己的年輕與實(shí)干創(chuàng)出一片天，但最終還是像一粒塵埃一樣，淪落至一窮二白的地步。沒人會(huì)去認(rèn)可主角的努力，或者說他的努力并沒有能撼動(dòng)自己的命運(yùn)。而在小說《城堡》之中，主人公k因?yàn)橐环萜笗?，被城堡?dāng)局吸引到了同樣一個(gè)未知的新環(huán)境，這新環(huán)境卻不是進(jìn)入城堡，而是只能在城堡外圍從屬的村莊當(dāng)中生活；在這里，所有與統(tǒng)治階級所存在的城堡相聯(lián)系的一切都會(huì)受到當(dāng)?shù)厝说淖鹁春椭匾暎踔劣趯τ诔蔀槌潜す賳T出來辦事時(shí)的情婦這樣令常人不恥的事，當(dāng)?shù)厝硕紩?huì)將其視為一種光榮的榮幸；而主角不顧一切阻撓設(shè)法進(jìn)入城堡的行為則被當(dāng)?shù)厝水?dāng)作是一種無知愚昧冒犯城堡官員的行為，所以處處受阻，無法立足。他打的一切算盤都是為了接近城堡，可是無論他怎么樣打通關(guān)系，接近城堡官員的侍從、信使、車夫、鄉(xiāng)村秘書乃至情婦，他都沒有機(jī)會(huì)和城堡官員順利直接接觸，連雙方之間的通訊都難以判斷為是準(zhǔn)確暢通的，信件也好，電話也好，和城堡的一切聯(lián)系手段仿佛都隔著一層迷霧。主角受聘來到村莊卻無法進(jìn)行工作本身的情況，也是因?yàn)槌潜らg虛無縹緲的機(jī)構(gòu)間的無法溝通造成的，但當(dāng)主角質(zhì)疑城堡的權(quán)威之時(shí)，人們卻又用各種繁雜冗繁的證據(jù)去證明城堡官方的正確性和權(quán)威性，哪怕在讀者看來是如此的荒謬。主角也曾經(jīng)嘗試過向著城堡巨大的身影一路走去，但是也依然徒勞無功，城堡雖然在那存在著，卻是無法觸及、無法到達(dá)的。《審判》中的主角也沒能逃脫難以捉摸而未知的強(qiáng)大力量對他的折磨，從小說開頭我們就得知主人公已被告知自己背負(fù)上了某種罪責(zé)，必須要經(jīng)歷訴訟，可是隨著文章的推動(dòng)，我們也始終無法了解到k的罪責(zé)為何，他又該如何幫自己辯護(hù)，直到見證了他最后像狗一樣毫不莊重地處死，我們都無法真正得知主人公k所犯之罪為何。主人公k也曾經(jīng)向所謂的律師或者法院的熟人請求過幫助，或者利用他們的私下關(guān)系為自己爭取法官的寬容；可求助他們的行為也無法解決問題，就連向主人公說明罪責(zé)的由來也做不到，所有的辯護(hù)以及幫助，都建立在毫無目標(biāo)的揣測以及一紙空文的文書之上。所有的一切疑惑，最終都會(huì)被法院的底層人員和法官以高層絕不會(huì)犯錯(cuò)并難以理解的理由向上推脫。本應(yīng)該莊嚴(yán)肅穆的法院卻設(shè)立在混亂的閣樓之中，連空氣都是讓主人公k難以清醒的渾濁，一切都是這樣沒有頭緒，作為一名有社會(huì)地位的銀行襄理，主角一開始雖然并不愿意對這樣混亂無序的法律低頭，而是以自己的經(jīng)驗(yàn)嘗試據(jù)理力爭，想洗脫自己的罪責(zé)與擺脫訴訟，在一開始甚至不去理會(huì)這樣混亂而無端的訴訟和指控。[6]但是在周圍人的壓力以及法院無處不在的介入下，他已無法推卻，逐漸進(jìn)入了被訴訟者的角色中，終日惶惶而活，卻無法再向前或者退后一步。（二）弱英雄形象主要特點(diǎn)由此我們可以看出卡夫卡筆下的弱英雄有以下的幾種特質(zhì)：首先，他們在面對對于自己命運(yùn)不公的情況時(shí)，并不會(huì)吞聲妥協(xié)，一言不發(fā)，城堡中的k不顧周圍人將自己視為異端而主動(dòng)接近城堡便是如此，審判之中的k在第一次出庭時(shí)對法律的合理以及權(quán)威性提出質(zhì)疑的行為也是如此；從主觀上來看，k的這個(gè)弱英雄形象從來都是格格不入的，都是曾經(jīng)敢于向已有的不公權(quán)威挑戰(zhàn)的；其次弱英雄的反抗在巨大而縹緲的環(huán)境力量面前，永遠(yuǎn)都是無力的，孤獨(dú)三部曲中的三名主角雖然想方設(shè)法、費(fèi)盡心機(jī)，企圖讓自己能在力量的洪流之中容身，但最終還是被甩到了地上一般，迎接著自己并不美好的結(jié)局；除此之外，弱英雄一直被無形的力量支配著，哪怕他們并不自知，這種支配并不僅僅存在現(xiàn)實(shí)層面，精神層面上弱英雄的思想也是被束縛著的并逐漸異化；在某種層面上來說，他們會(huì)最終會(huì)被病態(tài)而怪異的環(huán)境同化；而從他們本身的發(fā)展而言，他們的選擇會(huì)逐漸被環(huán)境所左右，最終影響并改變自己命運(yùn)的走向；弱英雄還是孤獨(dú)的，無論是舉目無親地在美國大陸游蕩，還是遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)到達(dá)城堡附近述職，還是在“法的門前”孤獨(dú)地等候自己的審判結(jié)果，弱英雄的故事往往是孤獨(dú)的，雖然他們在盡力接觸目標(biāo)的同時(shí)會(huì)產(chǎn)生人際之間的交往，形成新的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，但到他們真正自己面對虛無縹緲的無形力量之時(shí)，他們只能只身前往，并最終孤獨(dú)地接受自我的命運(yùn)?？偨Y(jié)：弱英雄的抗?fàn)庪m然是無實(shí)質(zhì)意義的，但是對他們自身而言卻是意味著生死存亡的掙扎，是他們?nèi)诵宰晕业囊环N展示，區(qū)別于一般觀念中的那種偉大的英雄形象，縱然沒有史詩般可歌可頌的堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)，但弱英雄的存在本身就是對他們自己最好的鼓勵(lì)。二、弱英雄形象在現(xiàn)代社會(huì)中的表現(xiàn)在總結(jié)了弱英雄的形象之后，我們終于可以開始對弱英雄在現(xiàn)代社會(huì)中的表現(xiàn)進(jìn)行分析了。這將會(huì)是一個(gè)類比的過程，弱英雄的存在會(huì)在生活中的方方面面體現(xiàn)，雖然可能不如卡夫卡的作品中那樣的典型而富有故事的曲折性，但只要特點(diǎn)與之相對應(yīng)，那么我們就可以從這些特點(diǎn)之中窺探到弱英雄形象的存在。（一）弱英雄的普遍性與平常性首先我們需要明確一個(gè)問題，弱英雄一般是普遍存在的，為什么能這樣說呢？因?yàn)槿跤⑿鄣奶刭|(zhì)決定了他必然是廣泛且普通的，所有在絕對而縹緲的力量面前無法左右自我的個(gè)人都符合這樣一個(gè)特點(diǎn)，這里所指的力量并不是什么不可見的文字臆造，在卡夫卡的《審判》中，這股力量是無論如何都觸及不到的“法的大門”，而在現(xiàn)實(shí)生活中，它則有可能是一切可能會(huì)出現(xiàn)的集體力量或權(quán)威，比如它有時(shí)候會(huì)是來自家庭或者社會(huì)的一種無形推手，我們生活中總會(huì)出現(xiàn)這樣一種情況，有的人生活在一個(gè)職業(yè)世家之中，他對于日后職業(yè)的判斷無時(shí)無刻會(huì)受到家庭和周圍人的影響潛移默化，最后又出于對家庭和關(guān)系的考慮最終選擇從事或者不從事家庭所選擇的職業(yè)，這樣無形而現(xiàn)實(shí)的影響就很有可能催生出一個(gè)弱英雄。所以所有的弱英雄就在這樣無形而巨大的力量之間存在著，卻又不存在方法突破它。這里又會(huì)衍生出一個(gè)疑問：人人都會(huì)受家庭或者社會(huì)環(huán)境的影響，那么我們可以說所有人都是所謂的弱英雄嗎？這樣的判斷明顯是有失偏頗的，在我看來，雖然弱英雄的存在有著普遍性，但這是在弱英雄無法左右自我命運(yùn)的前提下存在的，如果一個(gè)人可以隨自我心意去選擇自我的命運(yùn)并且有足夠的力量去改變影響他的力量，那么這樣的人被稱為英雄似乎也不為過了吧。可我們也知道生活中不被稱為英雄的人才是大多數(shù)，這樣的一個(gè)大多數(shù)不得不過著每天固定上班下班，每天固定回家出門的命運(yùn)，他們往往憑借著自己的學(xué)識或者技能，最終找到一個(gè)可供自我容身的場所，但始終無法感受到自我力量的存在，就如同卡夫卡的《地洞》之中的地洞主人，雖然對自己的地洞十分歡喜，能在里面找到自我的滿足感，但卻永遠(yuǎn)誠惶誠恐地面對著外面世界可能存在的對自己地洞的威脅，在本應(yīng)提供安全保護(hù)的地洞之中毫無安全感可言，終日想著怎樣維護(hù)自己的地洞。地洞為他提供了容身之所的同時(shí)，也變成了他的牢籠，一個(gè)自我封閉卻又是萬萬不敢跳出的牢籠。在這牢籠之中，大多數(shù)的人又怎么會(huì)擁有成為英雄的勇氣，敢于去突破環(huán)境對自我的約束呢？那么，對于這樣的一個(gè)大多數(shù)，弱英雄普遍存在之中似乎也是有跡可循的了。而英雄往往具備所謂的高光時(shí)刻，只有在特定事件的凸顯之下，傳統(tǒng)英雄的人物形象才能變得偉岸高大，但弱英雄既然區(qū)別于英雄，那么在他們的人生軌跡中自然是有意或無意地難以接觸到所謂的沖突激烈的戲劇性事件，由此引出弱英雄的第二個(gè)特點(diǎn)，那就是平常性，意思就是說我們并不需要在某個(gè)典型事件中尋找弱英雄的形象，而是當(dāng)我們注意日常的工作與生活中暴露的精神狀態(tài)，弱英雄的存在才會(huì)被表現(xiàn)出來。在小說《變形記》中，主角格里高變身成了失去人形的甲蟲，雖然身體被甲蟲的外形所束縛，但他的內(nèi)心卻一直牽掛著自己的家庭生計(jì)與工作的續(xù)存問題，難以跳出自己原來的身份。人們在生活中也往往會(huì)像這樣，在家庭與工作這種合理又難以推脫的問題上輾轉(zhuǎn)騰挪，而在這樣的基準(zhǔn)上，為了顧及這樣的生活要素，弱英雄們連對于改變的抗?fàn)幎茧y以決斷，當(dāng)一個(gè)人不覺得自己受到日常生活的束縛之時(shí)，當(dāng)一個(gè)人對生活的繁瑣習(xí)以為常之時(shí)，他早已被生活的節(jié)奏綁住了四肢，只能向著一條既定的道路一路走下去。所以并不是因?yàn)槟承┨囟ㄊ录艜?huì)產(chǎn)生弱英雄，弱英雄在誕生之初就已經(jīng)是弱英雄了。但并不一定會(huì)是永遠(yuǎn)的。（二）弱英雄的孤獨(dú)性不過普遍性與平常性也只是弱英雄的表象外殼，象征著弱英雄這一形象的廣泛存在，而真正決定弱英雄精神內(nèi)核的則是在符合外殼之下的那些人們的日常生活與工作時(shí)的精神狀態(tài)，這樣的精神狀態(tài)才是判定弱英雄最好的依準(zhǔn)，卡夫卡以自己作品中的k的形象告訴我們，弱英雄的精神內(nèi)核是他們的孤獨(dú)，如果《城堡》中的k不是孤獨(dú)的，他便不會(huì)被村莊中的其他人排擠；如果《審判》中的k不是孤獨(dú)的，他便不會(huì)在“法的門前”孤立無援，躊躇不前；如果《美國》中的k不是孤獨(dú)的，那他也不會(huì)在混亂而朦朧的美國社會(huì)上下沉浮，主角在作品中建立的人際關(guān)系不過是表象，真正在面對最大的敵人之時(shí)，孤獨(dú)才是他們最真實(shí)的精神狀態(tài)。那么我們也可以說：孤獨(dú)性是弱英雄內(nèi)核的最好體現(xiàn)。得知了這一點(diǎn)，有的人也許會(huì)覺得這樣的想法過于悲觀，人生茫茫而泛泛，又有多少人會(huì)像遷客騷人一樣，整天把自我孤獨(dú)掛在嘴邊，而忽視生活中的美好絢爛呢。在這里我想提出一個(gè)觀點(diǎn)，并不是只有生離死別之時(shí)才會(huì)產(chǎn)生孤獨(dú)之感。人是一個(gè)矛盾的個(gè)體，在自我發(fā)展的路上一直向集體靠攏卻又一直盡力獨(dú)立出屬于自己的特別之處，也許在與人交往方面、在社會(huì)生活方面，人并不是孤獨(dú)的，但人進(jìn)入獨(dú)立之后，不得不面對現(xiàn)實(shí)問題之后，孤獨(dú)便開始與他終身相伴了。那么我們在生活中尋找弱英雄的目標(biāo)便鎖定在了孤獨(dú)者的身上，他們的內(nèi)心游離于現(xiàn)實(shí)的不可抗力之中，雖然想依靠自我的努力去改變現(xiàn)實(shí)而實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，卻因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)往往不能像預(yù)期中那樣發(fā)展而郁郁寡歡，只得屈服，成為一個(gè)不斷抗?fàn)?、不停努力卻沒有突破的“弱英雄”。（三）弱英雄的自我性與固化性但弱英雄的“英雄”特質(zhì)所在也正是在這所謂的做著“無用功”的努力之中才得以體現(xiàn)，為了一個(gè)更好的地位、為了給自己的家庭創(chuàng)造一個(gè)更好的條件，在自我崗位上的不懈的努力與奮斗就變成了無法辯駁的一個(gè)通向成功之路的方法，但弱英雄們并不會(huì)想到，或者說無法控制，自己的這些努力也許會(huì)有徒勞無功的情況出現(xiàn)；一場病痛，一次意外，都往往會(huì)使自己苦心積累的一切努力毀于一旦；他們在行業(yè)內(nèi)做出的種種貢獻(xiàn)，也總會(huì)被新的更耀眼的光芒所掩蓋，一切可能使苦心經(jīng)營而來的生活崩塌的理由都可能是這樣的無理且無端。那是不是說弱英雄所做的一切都毫無意義呢？當(dāng)然不是，現(xiàn)實(shí)并不是只有悲劇結(jié)局小說，在一個(gè)人死亡之前并不存在著到達(dá)結(jié)局的說法，不斷的抗?fàn)庍@樣的行為對弱英雄來說，正是為了證明自己在這個(gè)世上曾經(jīng)活過最好的理由。這是弱英雄自我性的最好表現(xiàn)，也是弱英雄為數(shù)不多的，能為人所津津樂道并能從中獲取到有益信息的一種特質(zhì)了。不過在宏觀上來說，這樣的思想狀態(tài)最終才使一個(gè)人變成了一個(gè)齒輪，一個(gè)嚴(yán)絲合縫，在自我地位上不斷運(yùn)作的齒輪，一個(gè)齒輪的努力不會(huì)使整個(gè)大的機(jī)器變得更好，它頂多能帶動(dòng)周圍的齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)的更加快速，在機(jī)器的大廈將傾之時(shí)，齒輪能做的也只是繼續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)直到終了。除此之外，弱英雄還具有固化性這一特點(diǎn)，也既弱英雄們對于已存在的現(xiàn)實(shí)會(huì)拒絕產(chǎn)生改變卻相信現(xiàn)實(shí)會(huì)向自己努力的期望方向變得美好，這樣的固執(zhí)是一種自我的執(zhí)著與不妥協(xié)，就像《城堡》之中的k，他始終視自己土地測量員的身份是大展宏圖的機(jī)遇與方法，在面對城堡方面對于正式確認(rèn)任命的不在意和敷衍行為卻始終存在著順利解決并最終獲得合適工作的希冀。他們往往會(huì)沉浸在自己將自己說服的謊言之中，也許有時(shí)候還會(huì)有些周圍其他人的齊聲附和，贊同或支持這樣的行為，但是事實(shí)上這樣的行為并未使自己的命運(yùn)呈現(xiàn)些許不同。他們也往往會(huì)拒絕對這樣一成不變的生活做出改變，相信著只要在一條固定的軌道上不斷行進(jìn)，就可以最終到達(dá)被稱為成功的彼岸。生活中活得精彩傳奇的人畢竟還是占著少數(shù)，真正的大多數(shù)人不是在職場中碌碌無為就是在為了生存與家庭疲于奔命，踏出改變的那一步路對很多人來說都會(huì)是一次賭博，都有可能是放棄自己已有機(jī)會(huì)的一次抉擇。既然他不愿意放下家庭，舍棄已有的自我，又怎么能蛻變新生。由此我們可以總結(jié)出弱英雄的五種特質(zhì)，他們普遍又平凡，孤獨(dú)而自我，還總是將自己的空間固化，不會(huì)改變自我，仿佛就像生活中的一般人似的，于是我們也便可以利用這些線索去找尋生活中的弱英雄了。這些弱英雄們就生活在我們身邊，有時(shí)候自己在不知不覺之中也變成了一位無能為力的弱英雄。三、弱英雄形象在現(xiàn)代社會(huì)的意義在了解到弱英雄在現(xiàn)代社會(huì)中的表現(xiàn)之后，緊接著我們應(yīng)該去尋找弱英雄形象如此表現(xiàn)的意義何在，我們首先應(yīng)該肯定弱英雄存在的價(jià)值，然后再通過弱英雄們的存在對我們的人生進(jìn)行一種警醒，產(chǎn)生對我們有益的一種思考。（一）弱英雄形象應(yīng)該值得肯定弱英雄形象的尋找并不是毫無意義的，在一如既往的現(xiàn)代生活之中，他總能給我們一些啟示，雖然并不算太多，但至少還有有那么一些的。按照之前找尋弱英雄的方法，我們可以發(fā)現(xiàn)弱英雄在現(xiàn)代社會(huì)中的存在其實(shí)是一種常態(tài)，甚至有很大一部分的弱英雄就是生活中的一般人的形象表現(xiàn)，雖然單個(gè)弱英雄的角色并不會(huì)影響現(xiàn)實(shí)的一般進(jìn)程，但所有的弱英雄所進(jìn)行的努力匯集起來，最終會(huì)匯總形成影響整個(gè)社會(huì)進(jìn)程的力量，只不過對于單個(gè)的弱英雄來說，他們自己并不自知自我的努力可以起到那么大的作用罷了。這與卡夫卡的作品中其實(shí)是完全不同的，因?yàn)榭ǚ蚩ǖ淖髌防镒鳛槿跤⑿鄞嬖诘氖冀K只有主角一個(gè)，其他的人要么只是主角前行路上的工具，要么只是無形力量阻礙主角時(shí)的推手，現(xiàn)實(shí)并未有如此殘酷，弱英雄的努力應(yīng)該是值得肯定的。另一個(gè)角度來說，既然我們得知了英雄之于弱英雄的區(qū)別，那么我們是否可以開始以另一個(gè)角度的英雄為目標(biāo)，突破自我的弱英雄的束縛，向更美好的康莊大道前行呢？又或者，或許可以坦然接受自己的弱英雄的存在，保持著自己的那份固執(zhí)與孤獨(dú)，在遇到失敗與挫折的時(shí)候不作妥協(xié)，用自己所有的努力去迎接新的生活，雖然結(jié)局并不是自己所能決定的，但努力的這個(gè)過程便是人生意義的最好體現(xiàn)了。（二）弱英雄的形象分析對人生的警醒作用為了工作而忽略一切，無論現(xiàn)實(shí)營造給他們的是什么樣的夢，都無法解決弱英雄們內(nèi)心荒蕪的問題，有時(shí)候人們會(huì)選擇盲目的追星以及跟風(fēng)追逐英雄等等的方式麻木自我，雖然聽起來并不穩(wěn)定且踏實(shí)，但事實(shí)上這是對內(nèi)心荒蕪最有效的一種安慰劑，所有的現(xiàn)實(shí)都可以被逃避，從一個(gè)現(xiàn)實(shí)逃脫到別人精心包裝的愿望之中，既不需要自己擁有對于現(xiàn)實(shí)改變的勇氣，又不用承受現(xiàn)實(shí)改變之后可能出現(xiàn)的惡果，這樣在做出選擇時(shí)才能表現(xiàn)得坦坦蕩蕩，同時(shí)又不用苦心積慮地去面對自我的反省發(fā)問。只要向著一個(gè)既定目標(biāo)努力就好，每天微不足道的進(jìn)步都可以作為最終到達(dá)目標(biāo)的努力的積累，在自我發(fā)省的時(shí)候也能告訴自己并不是在虛度光陰，過著這樣的生活倒是可以讓人生更加輕松一點(diǎn)。如此對于弱英雄的指責(zé)自然是有些消極厭世的成分在里面，但與其說這是在否認(rèn)批判弱英雄的個(gè)人人物形象，不如說這其實(shí)是在對人的自我進(jìn)行反省，就像卡夫卡在文章中做的一樣，他把一個(gè)弱英雄投入了一個(gè)虛無縹緲的環(huán)境之中，任由他們以自己的自我認(rèn)知四處闖蕩又四處碰壁，最終迷失在那無邊無際的環(huán)境之中，讓我們知道了一個(gè)人的力量是多么的“弱”，卻又讓我們見識到了“弱英雄”所具備的不屈與頑固。這樣的自省可以在人們繼續(xù)前行的路上起到一個(gè)警醒的作用，讓弱英雄們能在生活中更加坦率一點(diǎn)，對自我的認(rèn)知也更加清晰一點(diǎn)。（三）成為弱英雄時(shí)的落差感弱英雄們是他們各自生活的主角，卻和卡夫卡作品中的其他主角一樣，對生活的推進(jìn)無能為力，頂多只能在耗盡自己所有的力氣去努力之后等待著巧合與機(jī)會(huì)的到來，以此讓自我更好地活著。在面對生活中中遇到自己向往的偶像或者英雄的時(shí)候，弱英雄往往會(huì)極力地成為他們