中國(guó)家具發(fā)展

家具起源于生活，又促進(jìn)生活。家具既是物質(zhì)產(chǎn)品，又是藝術(shù)創(chuàng)作，這便是人們常說(shuō)的家具二重特點(diǎn)。隨著人類文明進(jìn)步和發(fā)展，家具類型、功能、形式、數(shù)量及材質(zhì)也不斷發(fā)展：簡(jiǎn)單的石凳、陶桌到復(fù)雜雕琢的硬木家具；從硬板座椅到軟包沙發(fā)；單純自然材料到多元復(fù)雜材料；手工單件制做到機(jī)械化成批生產(chǎn)；古典精美的豪華家具到簡(jiǎn)潔舒適的現(xiàn)代家具。它們的演變過(guò)程無(wú)不反映著歷史的發(fā)展印記。上篇：中式家具發(fā)展史

中國(guó)古代家具以木材制作為主，木質(zhì)易腐損，很難長(zhǎng)期保存，因此宋代以前的家具存世極少，現(xiàn)在傳世的多為明清兩代所作。從墓葬及出土實(shí)物來(lái)看,中國(guó)古代家具的發(fā)展大致可分為以下幾個(gè)階段。第一節(jié)：史前至漢代

人們以席地坐為起居方式,因此家具均屬低矮型，至漢代達(dá)到其最高成就，形成了彩漆家具體系。第二節(jié)：魏晉至唐代

這一時(shí)期傳統(tǒng)的席地起居習(xí)俗逐漸被垂足高坐取代,為適應(yīng)生活的需要,家具形體出現(xiàn)了由低向高發(fā)展的趨勢(shì)，最后形成新式高足家具的完整組合。這一時(shí)期是中國(guó)古代家具發(fā)展史上的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。第三節(jié)：宋元

是我國(guó)家具史上承上啟下的時(shí)期。這一時(shí)期垂足坐姿已普及到民間，高型家具得到普遍的發(fā)展。宋代經(jīng)濟(jì)繁榮，達(dá)官貴人營(yíng)造府邸和建造園林成風(fēng)，促進(jìn)了與之配套的家具業(yè)的繁榮興旺，為明清家具進(jìn)入藝術(shù)高峰奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。元代立國(guó)時(shí)間短暫，在家具品類和制作上主要沿襲宋代風(fēng)格。第四節(jié)：晚期古典家具的繁榮

——明清家具明式家具是中國(guó)古典家具發(fā)展史上的輝煌時(shí)期。明式家具作為民族的精粹在我國(guó)古代家具史占有崇高的地位。從此，我國(guó)傳統(tǒng)民族家具進(jìn)入了一個(gè)前所未有的以"硬木家具"為代表的新紀(jì)元。一、明代

明代的家具進(jìn)入了完備、成熟時(shí)期，形成了獨(dú)特風(fēng)格。明代家具風(fēng)格的形成，離不開當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件。明初恢復(fù)經(jīng)濟(jì)的措施，使社會(huì)經(jīng)濟(jì)得以復(fù)蘇，社會(huì)生產(chǎn)得到發(fā)展，手工業(yè)也比元代有了較大的進(jìn)步。在經(jīng)濟(jì)繁榮、科技進(jìn)步的興盛國(guó)勢(shì)之中，城市的園林和宅第建設(shè)，也隨著興旺起來(lái)。永樂年間，鄭和下西洋，從盛產(chǎn)高級(jí)木材的南洋諸國(guó)（現(xiàn)東南亞）運(yùn)回了大量的花梨、紫檀等家具原材料，隨著南洋諸國(guó)和中國(guó)來(lái)往密切，明中期以后，以花梨、紫檀等木材制作的家具得到了充分的發(fā)展。明代有一大批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求。他們的投入，對(duì)于明代家具風(fēng)格的成熟也起到一定促進(jìn)作用。由于明代家具用材多為堅(jiān)固耐久的硬木，所以遺留于今天的珍品，為數(shù)不少。明代家具的風(fēng)格

1.造型簡(jiǎn)練、以線為主2.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)3.裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜4.木材堅(jiān)硬、紋理優(yōu)美明式座椅

開始采用硬木制造，品質(zhì)精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。明式床榻其種類更多，有榻、有酷似一座小房屋的架子床、有莊嚴(yán)肅穆的羅漢床、有房中套房的拔步床等等。明式屏風(fēng)

較之宋代屏風(fēng)無(wú)論在制作上還是在品種樣式上都有了大的發(fā)展，制作更為精巧。樣式有六屏、八屏、十二屏不等。特別出現(xiàn)了有名的"披水牙子"。二、清代--盛世風(fēng)度雍容華貴

是中國(guó)古代家具發(fā)展史上的又一個(gè)重要時(shí)期。明代以來(lái)傳統(tǒng)的木作技術(shù)和豐富的木材資源,為清式家具的形成奠定了基礎(chǔ)。清代家具，從發(fā)展歷史看，大體可分為三個(gè)階段：清初：繼承了明代傳統(tǒng)，家具風(fēng)格基本上保留了明代特點(diǎn)，可以稱為繼承明式的階段?？滴跄┲良螒c：從康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉慶這一百年，是清代歷史上的興盛期，也是清代家具發(fā)展的鼎盛期。家具的造型、結(jié)構(gòu)、品種、式樣，都有不少的創(chuàng)新，生產(chǎn)技術(shù)也有所進(jìn)步。清朝黃金時(shí)代的乾隆時(shí)期，家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰，留下了大量的傳世珍品。這些家具，材質(zhì)優(yōu)良，作工細(xì)膩，尤以裝飾見長(zhǎng)，多種材料并用，多種工藝結(jié)合，充分展示了盛世的國(guó)勢(shì)與民風(fēng)。這些盛世家具風(fēng)格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被后世稱為“清式風(fēng)格”。道光以后：經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)等一連串的喪權(quán)辱國(guó)事件，中國(guó)進(jìn)入了半殖民地、半封建社會(huì)，國(guó)勢(shì)衰微。隨著外來(lái)影響日益擴(kuò)大，外來(lái)家具的不斷輸入，中國(guó)傳統(tǒng)家具的風(fēng)格受到了沖擊，形成了公認(rèn)的不良傾向。清代家具（康熙、雍正、乾隆時(shí)期）工藝制作精湛，達(dá)到了封建時(shí)期的高峰。清式家具在繼承傳統(tǒng)家具制作技術(shù)的過(guò)程中，還吸收了外來(lái)文化，形成了鮮明的時(shí)代風(fēng)格。又由于經(jīng)濟(jì)的繁榮，還形成了不同地區(qū)的家具風(fēng)格，如廣式、蘇式、京式等，各具特色。清式家具自有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：造型上以渾厚穩(wěn)重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術(shù)精湛而著稱。凳墩

總體造型大致延續(xù)明式風(fēng)格形式，但有地區(qū)的區(qū)別：廣式部外裝飾和變化比較大；京式則繁縟雕琢并出現(xiàn)銅飾件等方法交椅入清以后漸少使用，制者日稀，成為被時(shí)代淘汰的一種家具。在胡床的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)清朝椅凳精品

名副其實(shí)的一統(tǒng)碑椅清式靠背椅在明式靠背椅的基礎(chǔ)上有很大的發(fā)展，制作精細(xì)，最有特色的是一統(tǒng)碑式靠背椅。常用回紋的扶手椅

回紋是清式家具中最有代表性的裝飾紋樣，是一種方折角的回旋線條，以至人們把帶有回紋的家具作為清式家具的代名詞。氣派非凡的寶座

清式扶手椅比明式扶手椅有更大的發(fā)展，其中一種外形碩大的扶手椅，俗稱"寶座"。整個(gè)寶座金碧輝煌、氣派非凡，成為至高無(wú)上的皇權(quán)象征。民族意識(shí)濃厚的春凳

江南地區(qū)常有婚嫁時(shí)把春凳上置被褥，貼上喜花，作為抬進(jìn)夫家的嫁妝家具。名副其實(shí)的一統(tǒng)碑椅靠背椅在明式靠背椅的基礎(chǔ)上有很大的發(fā)展，制作精細(xì)，最有特色的是一統(tǒng)碑式靠背椅一統(tǒng)碑椅圓形餐桌常用回紋的扶手椅

回紋是清式家具中最有代表性的裝飾紋樣，是一種方折角的回旋線條，以至人們把帶有回紋的家具作為清式家具的代名詞。氣派非凡的寶座

清式扶手椅比明式扶手椅有更大的發(fā)展，其中一種外形碩大的扶手椅，俗稱"寶座"。整個(gè)寶座金碧輝煌、氣派非凡，成為至高無(wú)上的皇權(quán)象征。民族意識(shí)濃厚的春凳江南地區(qū)常有婚嫁時(shí)把春凳上置被褥，貼上喜花，作為抬進(jìn)夫家的嫁妝家具明清家具的一般特征明清家具的形體各有其特色。明式家具總體的風(fēng)格簡(jiǎn)潔內(nèi)斂，造型以線為主，素逸剔透，極少?gòu)垞P(yáng)。相對(duì)來(lái)說(shuō)顯得文氣陰柔，給人以恬靜的美感。清代家具，以清中期為代表，造型上雄偉、渾厚，用料闊綽，裝飾上富麗、豪華，表現(xiàn)出強(qiáng)悍與富貴的氣派。第二節(jié)椅子類明清椅子有靠背椅、官帽椅、圈椅、交椅、玫瑰椅以及寶座等基本形式。1．靠背椅一般指只有靠背,沒有扶手的椅子。燈掛椅是其中最常見的一種。燈掛椅的造型好像南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛，并因此而得名。官帽椅官帽椅有兩種基本形式：四出頭官帽椅：搭腦及扶手都伸探出來(lái)的被稱為“四出頭官帽椅”。這種搭腦出頭的樣式，好似明代官員所戴的有帽翅的官帽，“官帽椅”即由此而得名。這種椅子多使用于北方地區(qū)。南官帽椅：搭腦及扶手不出頭的為“南官帽椅”。它除了搭腦和扶手都不出頭外，余者與四出頭官帽椅相同。圈椅圈椅后背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線組成，從搭腦順勢(shì)滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷，或者不出頭，直接與鵝脖相接而下，成為一個(gè)整體。這條曲線圓滑、流暢，形似羅圈，因此被稱為“圈椅”，也被稱作“太師椅”。交椅可以折疊的交足椅子。也可被視為有靠背的交杌?？煞譃橹焙蟊澈蛨A后背兩種，其交接部位一般都用金屬飾件釘裹。明代的交椅以圓后背為多。交椅的座面有皮制與繩編兩種。交椅可以折疊，便于郊游或野外露天使用，古時(shí)行軍、作戰(zhàn)，或郊游，多攜交椅。玫瑰椅

一種形制小巧、椅背較低且高度與扶手高度相差無(wú)幾的椅子。玫瑰椅的名稱來(lái)源不詳，該椅子小巧玲瓏，深得人們喜愛。明清家具主要材料明清時(shí)代十分重視用硬性木材制作各種高級(jí)家具。因?yàn)檫@類木材質(zhì)地致密堅(jiān)實(shí)，色澤沉穆雅靜，是制作家具的理想材料。除硬木外，有些中性木材雖硬度稍遜，但紋理都甚美觀，故也是明清家具廣為使用的木材。一、黃花梨

黃花梨在明式家具中是最為人重視的一種木材。產(chǎn)自海南，其學(xué)名為“海南檀”，生長(zhǎng)極遲緩，大材不易得。它的特點(diǎn)是木質(zhì)堅(jiān)硬，顏色從淺黃到紫赤，有香味，花紋紋理清晰，常有“鬼臉”狀斑紋。黃花梨獵人椅紫檀

紫檀是世界上最名貴的木材之一。主要產(chǎn)于熱帶地區(qū)的南洋群島（現(xiàn)東南亞）。我國(guó)的云南、廣東、廣西也產(chǎn)紫檀，但數(shù)量不多。紫檀生長(zhǎng)緩慢，非數(shù)百年不能成材。木質(zhì)堅(jiān)硬，入水即沉。色調(diào)深沉，鬃眼細(xì)密，表面有不規(guī)則的蟹爪紋。清代中期至晚期的上等家具均用此木材。雞翅木

我國(guó)廣東、海南島出產(chǎn)這種木材。清代中期以前，人們都用老雞翅木制作家具，其材質(zhì)細(xì)膩，有紫褐色深淺相間的波折紋，紋樣纖細(xì)浮動(dòng)，猶如山水風(fēng)景圖案。雞翅木南官椅鐵力木

產(chǎn)于我國(guó)廣東。它是我國(guó)古代硬木中長(zhǎng)得最為高大的樹種，為此明式家具中不少大件用它制造的。鐵力木屬常綠喬木，材質(zhì)堅(jiān)硬，色澤紋理與雞翅木相差無(wú)幾，較之紋理顯粗，鬃眼也顯著。烏木

產(chǎn)地遍及廣西、海南、云南和浙江等地。木質(zhì)堅(jiān)如鐵，性甚脆，其色深黑如漆，似紫檀而更加細(xì)密。烏木樹徑很小，故用烏木制作的大件很少，一般多用作鑲材，利用其顏色變化創(chuàng)造出特殊的效果榆木

榆木，主產(chǎn)溫帶，落葉喬木，樹高大，遍及北方各地，尤其黃河流域，隨處可見。榆木木性堅(jiān)韌，紋理通達(dá)清晰，硬度與強(qiáng)度適中，一般透雕浮雕均能適應(yīng)，刨面光滑，弦面花紋美麗，有“雞翅木”的花紋，可供家具、裝修等用，榆木經(jīng)烘干、整形、雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工藝品。櫸木

落葉喬木。產(chǎn)于江浙一帶，故北方稱此木為“南榆”。其老齡木材帶赤色者名“血櫸”，蘇州、上海一帶的民間多用此木制作家具。櫸木硬度中性，紋理如山巒重疊，俗稱“寶塔紋”。國(guó)外家具的發(fā)展家具史的發(fā)展是社會(huì)、政治、思想、文化和經(jīng)濟(jì)演變發(fā)展的結(jié)果。為了解這時(shí)期與另一個(gè)時(shí)期的聯(lián)系，我們按歷史年代進(jìn)行歸納分類，劃分成各個(gè)不同歷史時(shí)期，在每個(gè)歷史時(shí)期又以風(fēng)格的特征為主線進(jìn)行說(shuō)明描述，力求清晰、明確呈現(xiàn)家具發(fā)展的歷史。西方家具發(fā)展史簡(jiǎn)圖古埃及家具古希臘家具古羅馬家具中世紀(jì)家具

文藝復(fù)興家具巴洛克家具洛可可家具新古典家具古埃及家具古埃及位于非洲東北部尼羅河下游。家具的起源可追溯至古埃及第三王朝時(shí)期（約公元前2686～前2613）。在古埃及第十八王朝圖坦阿蒙法老（約公元前1358～前1348）的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和寶石箱等家具。其造型嚴(yán)謹(jǐn)工整,腳部采用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾,家具表面經(jīng)過(guò)油漆和彩繪，或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。古埃及家具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結(jié)構(gòu)方式有燕尾榫和竹釘。三腿凳床和頭架寶座床頭架方凳折疊凳1結(jié)構(gòu)十分先進(jìn)，那時(shí)采用的結(jié)構(gòu)和連接與我們現(xiàn)今所使用的家具十分相似，例如:鑲嵌拼接、榫頭和榫眼、燕尾榫、斜榫、暗榫，木釘加金屬件的結(jié)構(gòu)等，反映了古埃及木工技術(shù)水平的高超。2在材料的使用上，主要是杉木，其次是黑檀木。由于埃及木材匾乏，因而需進(jìn)口大量的珍貴木材，另外還使用河馬牙、寶石、石片、金、銀、瓷片及其它金屬材料，并加以彩繪。3家具的裝飾性非常受重視，且家具的裝飾效果與使用者的社會(huì)地位密切相關(guān)。古埃及家具風(fēng)格的特征：鑲嵌皮革獸爪凳象形文字折凳小結(jié)：

古埃及家具是表現(xiàn)埃及法老和宗教神靈的文化藝術(shù)是表現(xiàn)君主與貴族階級(jí)生前死后均可享樂的文化藝術(shù)，其使用權(quán)僅限于統(tǒng)治者。造型以對(duì)稱為原則，比例合理，堅(jiān)厚、凝重、威嚴(yán)而華貴，充分體現(xiàn)使用者權(quán)威與地位，顯示人類征服自然界的勇氣和信心。已經(jīng)是用鋸、斧、刨、鑿、弓、刀、磨石等工具。主要通過(guò)木銷和木釘進(jìn)行連接。亞述家具在西亞建筑遺跡的浮雕上，記載著公元前7世紀(jì)亞述家具的形象,其品種、造型和裝飾與古埃及家具十分相似。較具特色的是旋木椅腳的出現(xiàn)，以及在榻、椅和凳上都鋪設(shè)有穗子鑲邊的軟墊，顯示出華麗的東方色彩。

古希臘家具(公元前7世紀(jì)—公元前1世紀(jì)）

古希臘文化的鼎盛時(shí)期是在公元前7世紀(jì)—公元前5世紀(jì)。根據(jù)石碑的記載已有座椅、臥榻、箱、棋桌和三條腿的桌子。古希臘的家具因受其建筑藝術(shù)的影響，家具的腿部常采用建筑的柱式造成，以及有輕快而優(yōu)美的曲線構(gòu)成已椅腿和椅背，形成了古希臘家具典雅優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格。色彩多以底色處理，表面彩繪忍冬草、月桂、葡萄等裝飾紋樣，并用象牙、金銀等材料做鑲嵌。古希臘家具的形式：古希臘長(zhǎng)榻古希臘家具風(fēng)格的特征：

1、古希臘家具的用材主要以木材為主，包括橄欖木、雪松、樣木、楓木、烏木、水曲柳、針葉材等;兼用青銅、皮革、亞麻布、大理石等材料:同時(shí)還采用象牙、金屬、龜甲等作裝飾材料。2、古希臘家具多采用精美的油漆涂飾，最常見的裝飾是在藍(lán)色底漆上畫著代表希臘裝飾特色的棕?cái)R帶飾和“中”字花紋圖案。其腳形已經(jīng)完全動(dòng)物化了，有時(shí)椅子的腳、腿部為雕刻動(dòng)物翅形，人面獅身或一些類似的圖案。古希臘克里斯莫斯椅子

古羅馬家具（公元前5世紀(jì)到公元5世紀(jì)）拉丁人所創(chuàng)建的羅馬帝國(guó)，兼收并蓄古代世界的各種文明，在文學(xué)、藝術(shù)、政治、軍事、法律等多個(gè)領(lǐng)域?yàn)楹蟠粝铝素S富的遺產(chǎn)，彌補(bǔ)了希臘文化的不足，最后確立了歐洲文明的模式。古羅馬家具是在古希臘家具文化藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，并融合了多種古代藝術(shù)形式。羅馬共和國(guó)時(shí)代，上層社會(huì)住宅中沒有大量設(shè)置家具的習(xí)慣，因此實(shí)物家具并不多。龐貝古城挖掘的青銅椅青銅椅石椅青銅三腿桌古羅馬家具特點(diǎn)帝政時(shí)期開始上層社會(huì)開始普及家具，并用一些昂貴的材料，從而促進(jìn)了家具的發(fā)展。受到了羅馬建筑造型的影響，古羅馬家具造型凝重，采用戰(zhàn)馬、雄獅和勝利花環(huán)等做裝飾與雕塑題材，構(gòu)成了古羅馬家具的男性藝術(shù)風(fēng)格。小結(jié)：古羅馬征服了希臘，文化上卻被希臘人征服。中世紀(jì)家具（395年—1453年）中世紀(jì)是一個(gè)完全不同于古代奴隸制社會(huì)的時(shí)期，它是封建社會(huì)形成、鞏固并最后達(dá)到繁榮的時(shí)期，也是基督教精神在社會(huì)生活和意識(shí)形態(tài)中占統(tǒng)治地位的時(shí)期。歐洲中世紀(jì)文化藝術(shù)是在東方文化、古希臘羅馬文化和北方民族文化的基礎(chǔ)上融合而成的基督教文化。包括：拜占庭式家具、仿羅馬式家具、哥特式家具

促長(zhǎng)的獸爪底部設(shè)計(jì)，雄渾厚重（仿）

拜占廷帝國(guó)的家具。是一種由羅馬和東方藝術(shù)融合而成的家具。雕刻和鑲嵌裝飾十分精細(xì)，并且常用象牙雕刻來(lái)裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，其間夾雜著基督教的圣徒、天使和各種動(dòng)物紋樣。拜占庭家具風(fēng)格13世紀(jì)晚期拜占庭有一副木板畫“圣母寶座像”，圣母優(yōu)雅地坐在寶座上，衣裳布滿了皺褶。引人注目的是圣母寶座，這是用建筑透視學(xué)畫得寶座，一層層拱廊，一個(gè)個(gè)柱頭，好像一座小型的斗技場(chǎng)，莊嚴(yán)龐大，最求建筑上的力量感，是拜占庭家具的特征之一。拜占庭家具在技術(shù)上承襲了古代羅馬的旋木技術(shù)和象牙雕刻，表面精巧的雕刻裝飾，并改變古羅馬家具的獸足曲月腿形式，并采用了直線形框架結(jié)構(gòu)。拜占庭家具豪華、莊重、表現(xiàn)出建筑的體量感。馬克希曼王的寶座：家具直線構(gòu)成，僅靠背是半圓形，橫檔和豎框飾紋樣，座面下得嵌板上則是圣徒們的浮雕立像，雕飾的部件都采用象牙，精致華麗，整件家具莊重華美，表現(xiàn)了王權(quán)威性。圣像雕刻里的寶座拜占庭式椅子小結(jié)：最大特點(diǎn)是其裝飾性、抽象性和宗教寓意。材料以木材和象牙為主，表面常用貴重金屬鑲嵌，覆織之棉。融合希臘文化的精美和東方宮廷的華貴形式，造型僵直、莊重、以顯示神威。仿羅馬式家具

9～13世紀(jì)流行于歐洲的一種家具的式樣。其特征是椅和凳的腿多由旋木制成,箱和柜采用簡(jiǎn)單的板狀結(jié)構(gòu),表面涂以明快的色漆，并以金屬鑄件作加固和裝飾。偶爾略施一點(diǎn)簡(jiǎn)潔的淺浮雕，顯出質(zhì)樸無(wú)華的風(fēng)格。

哥特式家具風(fēng)格哥特式家具由哥特式建筑風(fēng)格演變而來(lái)。哥特式涉及全是瘦長(zhǎng)的，直的，挺拔，肩拱。大多以哥特式尖拱的花式和淺浮雕的形式來(lái)裝飾箱柜等家具的正面。到15世紀(jì)后期，典型的哥特式火焰形窗飾在家具中以平面雕刻出現(xiàn)，柜頂常裝飾著城堡形的花飾。家具油漆的色彩較深，最典型的是圖案用綠色，底板漆紅色。教皇座椅扶手椅

窗格形花飾16世紀(jì)以前的椅子是稀有家具，中世紀(jì)同樣被看成權(quán)威象征，在極其豪華的住宅也很少有兩把以上的椅子。

哥特式椅特征：垂直線條，座面下封閉成箱裝有鉸鏈，高靠背象征權(quán)威，上部加裝頂蓋強(qiáng)調(diào)體量感。哥特教會(huì)椅哥特式柜子小結(jié)：造型及裝飾及制作工藝均直接受哥特建筑風(fēng)潮的影響。尖頂、尖拱、卷葉飾、花格、浮雕等裝飾、挺拔嚴(yán)峻的感受。木材為主，有的坐具采用金屬制作，覆蓋軟墊織物。結(jié)構(gòu)復(fù)雜，框架鑲板大量應(yīng)用

西方近世紀(jì)家具

1文藝復(fù)興時(shí)期家具2巴洛克時(shí)期家具3洛可可時(shí)期家具4新古典主義時(shí)期家具文藝復(fù)興時(shí)期家具意大利最早將希臘、羅馬古典建筑上的檐板、半柱、臺(tái)座以及其他細(xì)部形式移植為家具的裝飾，而建筑的外形也同時(shí)影響到家具造型。文藝復(fù)興式家具的主要特征為：外形厚重端莊，線條簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)，立面比例和諧，采用古典建筑裝飾等。文藝復(fù)興式家具在歐洲流行了近兩個(gè)世紀(jì)?？偟恼f(shuō)來(lái)，早期裝飾比較簡(jiǎn)練單純，后期漸趨華麗優(yōu)美。此外，不同的國(guó)家也都有各自的特點(diǎn)。如法國(guó)采用繁復(fù)的雕刻裝飾，顯得富麗豪華;英國(guó)把文藝復(fù)興風(fēng)格與自己傳統(tǒng)的單純剛勁的風(fēng)格融合在一起，形成一種樸素嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格；北歐的文藝復(fù)興式家具發(fā)展緩慢，實(shí)際上是將哥特式后期的結(jié)構(gòu)方式與文藝復(fù)興式裝飾融為一體。意大利文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：但丁椅意大利詩(shī)人但丁四根S形粗腿折疊扶手椅,表面采用鑲嵌和雕刻裝飾長(zhǎng)箱婚禮家具“卡索奈”精工細(xì)作：雕刻、鑲嵌、彩繪、高浮雕財(cái)富、地位的象征桌子造型樸素、端莊、和諧四條腿支撐的形式出現(xiàn)多邊形桌面櫥柜“克里敦“矮柜”法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期家具英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的家具西班牙文藝復(fù)興時(shí)期的家具小結(jié)：較大的自由度，曲線被廣泛使用，喜歡用高浮雕裝飾，層次的以更加明顯，大量使用羅馬建筑裝飾手法。

整體造型顯得厚重、莊嚴(yán)、線條粗狂，具有建筑的結(jié)實(shí)和永恒美。巴洛克家具

巴洛克(Baroque)是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，特指16世紀(jì)未期到18世紀(jì)中葉在西歐建筑藝術(shù)中盛行的一種風(fēng)格，起源于意大利，后來(lái)遍及歐洲各國(guó)。巴洛克一詞的由來(lái)，說(shuō)法不一，一說(shuō)是來(lái)自葡萄牙文和西班牙文，意為“形狀不規(guī)則的珍珠，并有扭曲、怪誕、不整齊之意”;另一說(shuō)是來(lái)自意大利語(yǔ)，有奇特、古怪或推論上錯(cuò)誤的含義。

巴洛克風(fēng)格以浪漫主義的精神作為形式設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，一反古典主義的嚴(yán)肅、拘謹(jǐn)、偏重于理性的形式，而賦予了更為親切和揉性的效果。巴洛克式風(fēng)格雖然脫胎于文藝復(fù)興時(shí)代的藝術(shù)形式，但卻有其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，她摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛勁、挺拔、肅穆、古板的遺風(fēng)，追求宏偉、生動(dòng)、熱性、奔放的藝術(shù)效果。利用多變的曲面，采用花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻、或者是金箔貼面、描金涂漆處理，并在坐臥類家具上大量應(yīng)用面料包覆。繁復(fù)的空間組合，與濃重的布局色調(diào)，把每一件家具的抒情色彩表達(dá)得十分強(qiáng)烈強(qiáng)烈的舒適感與細(xì)膩溫馨的色調(diào)處理，把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)得十分成功。意大利巴洛克扶手椅

巴洛克風(fēng)格可以說(shuō)是一種極端男性化的風(fēng)格，是充滿陽(yáng)剛之氣的，是洶涌狂烈和堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的。洛可可家具洛可可(Rococo)一詞來(lái)源于法語(yǔ)，原意義是巖石和貝殼，盛行于18世紀(jì)路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)和建筑風(fēng)格。其特點(diǎn)是具有纖細(xì)、輕巧、華麗和繁鎖的裝飾性;多采用C形、S形和渦卷形的曲線及輕淡柔和的色彩，其影響遍及18世紀(jì)歐洲各國(guó)。洛可可家具在刻意修飾巴洛克式家具的基礎(chǔ)上而形成的一種浪漫主義風(fēng)格的新家具。由于這種風(fēng)格的家具形成并流行于法國(guó)路易十五時(shí)期，故又名路易十五式家具。其主要特征是優(yōu)美彎曲的線條和精細(xì)纖巧的雕飾相結(jié)合。所有家具的腳都是彎曲形的，有的連柜門也被處理成柔和起伏的曲面。雕刻裝飾以帶狀的渦卷飾、四周滿布的葉飾以及蚌殼、水草等曲線形花紋最為典型。洛可可式的彩漆家具也很具特色，其中以黑漆和白漆為多，并飾以華麗的貼金浮雕和鑲銅裝飾，具有異常纖秀典雅的藝術(shù)效果。

運(yùn)用對(duì)個(gè)S線條組合出一種華麗雕琢卻纖巧的藝術(shù)樣式細(xì)長(zhǎng)優(yōu)美與中國(guó)明式家具風(fēng)格近似唯美、輕快而高雅精致、甜美、優(yōu)雅為其主要藝術(shù)特點(diǎn)。洛可可的原意是由貝殼或小石頭制成的裝飾物，如此小巧之物用現(xiàn)代流行的說(shuō)法，即為“細(xì)節(jié)”。小結(jié)：以華麗輕快、精美纖細(xì)的曲線為其主要特征。正是由于時(shí)代的需要，理論的推動(dòng)和考古的發(fā)掘幾個(gè)方面的促進(jìn)，18世紀(jì)下半葉在法國(guó)掀起了學(xué)習(xí)和研究古代藝術(shù)的熱潮，出現(xiàn)了一場(chǎng)新的復(fù)古運(yùn)動(dòng)，這個(gè)運(yùn)動(dòng)在藝術(shù)史中被稱為新古典主義。新古典主義風(fēng)格家具新古典主義家具風(fēng)格的特征：

新古典主義時(shí)期的家具設(shè)計(jì)師借鑒建筑的形制，以直線和矩形為造型基礎(chǔ)，并把椅子、桌子、床的腿變成了雕有直線凹槽的圓柱，腳端又有類似水果的球體，較多地采用了嵌木細(xì)工、鑲嵌、漆飾等裝飾手法。這時(shí)的所有家具式樣精煉、簡(jiǎn)樸、雅致，做工講究，裝飾文雅，曲線少、直線多;旋渦表面少，平直表面多，顯得更加輕盈優(yōu)美，家庭感更加強(qiáng)烈。最喜歡用的木材是胡桃木，其次是桃花心木、緞木、烏木等。以雕刻、鍍金、嵌木、鑲嵌陶瓷及金屬等裝飾方法為主，裝飾題材有玫瑰、水果、葉形、火炬、豎琴、壺、希臘的柱頭、獅身人面像、羅馬神鷺、戴頭盔的戰(zhàn)士、環(huán)繞“N”字母的花環(huán)、月桂樹、花束、絲帶、蜜蜂及與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的題材等。法國(guó)的新古典風(fēng)格家具成熟于路易十六時(shí)期，因此又稱為路易十六式家具。它很快被傳播到意大利、德國(guó)和西班牙等國(guó)。新古典式家具的特征是以削瘦的直線為造型的基調(diào),追求整體比例的諧調(diào),不作過(guò)分的細(xì)部雕飾，表現(xiàn)出了注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰和脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x精神。家具多采用由上而下、逐漸收縮的方形或圓形的腳，柜體的邊框部分則多用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾(圖6)。

法國(guó)新古典家具文化藝術(shù)分為兩個(gè)階段：一是法國(guó)路易十六時(shí)期家具，另一個(gè)是法國(guó)帝政時(shí)期家具。英國(guó)家具英國(guó)在18世紀(jì)前后出現(xiàn)了一批杰出的家具設(shè)計(jì)師。最著名的有T.齊彭代爾。他以英國(guó)本土家具為基礎(chǔ)，接受了洛可可風(fēng)格和中國(guó)藝術(shù)的影響，進(jìn)而創(chuàng)造出一種具有獨(dú)特風(fēng)格的齊彭代爾式家具(圖7)。1770年,建筑師R.亞當(dāng)首先在英國(guó)掀起新古典運(yùn)動(dòng)的熱潮，創(chuàng)造出亞當(dāng)式家具。它的造型以直線為主，并采用古典題材的雕刻和彩繪裝飾，充分地體現(xiàn)了新古典風(fēng)格的特色。G.赫普爾懷特早期曾為亞當(dāng)兄弟制作過(guò)許多新古典風(fēng)格的家具，直至1775年間，他才創(chuàng)造出具有自己風(fēng)格的赫普爾懷特式家具。它比例優(yōu)美，造型雅致,并善于運(yùn)用曲線,兼有古典式的高雅和法國(guó)式的纖巧，恰與亞當(dāng)式家具嚴(yán)肅的古典造型形成鮮明的對(duì)比。T.謝拉頓是英國(guó)18世紀(jì)后半葉新古典時(shí)期的后起之秀。謝拉頓式家具多用直線構(gòu)成，形體較為小巧而修長(zhǎng)，簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)與實(shí)用性結(jié)合得非常完美，表現(xiàn)出純凈和優(yōu)雅的特征。

英國(guó)“亞當(dāng)兄弟”主要設(shè)計(jì)宮廷式上流社會(huì)的流行家具，在整體上追求直線的清晰和剛勁，風(fēng)格鮮明英國(guó)時(shí)期的家具英國(guó)家居設(shè)計(jì)師謝拉頓，它的設(shè)計(jì)以使用、小巧、簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅見長(zhǎng)。喬治.赫吧懷特傾畢生之經(jīng)驗(yàn)撰的《家具設(shè)計(jì)師及包襯師指南》對(duì)英國(guó)的家具工藝影響重大。他的設(shè)計(jì)原則是把使用與美觀同意起來(lái)。他設(shè)計(jì)的衣櫥、鼓形和櫥形寫字臺(tái)、和小型桌椅等廣為流傳。A3、德國(guó)新古典時(shí)期的家具主要以十九世紀(jì)初期為主。大體分為兩個(gè)階段：一、德國(guó)早期的新古典主義家具二、德國(guó)帝政式家具三、德國(guó)畢德邁爾式家具“輪轉(zhuǎn)式辦公桌”是達(dá)維.列托根的代表作。它采用的裝飾手法充滿了新古典主義的情調(diào)

達(dá)維.列托根是德國(guó)新古典主義時(shí)期家具工藝的出色代表。他設(shè)計(jì)的衣櫥、桌椅和寫字臺(tái)遠(yuǎn)銷歐洲各國(guó)，尤其受到宮廷貴族的歡迎。盾形靠背椅木制櫥柜綜合地來(lái)看，新古典主義家具可以說(shuō)是歐洲古典家具中最為杰出的家具藝術(shù)，首先它的裝飾和造型中的直線應(yīng)用，為工業(yè)化批量生產(chǎn)家具奠定了基礎(chǔ);另外，她還具有結(jié)構(gòu)上的合理性和使用上的舒適性，而且還具有完美高雅而不做作、抒情而不輕桃的特點(diǎn)。是歷史上吸收、應(yīng)用和發(fā)揚(yáng)古典文化，古為今用的典范，也是目前世界范圍內(nèi)仿古家具市場(chǎng)中最受歡迎的一類古典家具形式。19世紀(jì)家具帝國(guó)式和拜德米亞式都是繼新古典主義之后流行于歐洲的復(fù)古主義的家具風(fēng)格。19世紀(jì)后期，隨著工業(yè)革命的發(fā)展，歐洲的設(shè)計(jì)界興起了一些反傳統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)。1861年，W.莫里斯組建莫里斯公司，從事于家具、地毯、壁紙和印花布等的設(shè)計(jì)。1888年，在莫里斯的努力下，工藝美術(shù)協(xié)會(huì)在英國(guó)成立，進(jìn)而展開了反傳統(tǒng)的手工藝運(yùn)動(dòng)。這個(gè)手工藝運(yùn)動(dòng)主張結(jié)合藝術(shù)家和技師的力量，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的手工藝技能，并且企圖建立一種新的設(shè)計(jì)形式。他們雖然完全忽略了甚至排斥機(jī)器的作用，但還是創(chuàng)始出一種簡(jiǎn)單樸實(shí)而且充滿鄉(xiāng)村氣息的新的家具形式，這使家具設(shè)計(jì)脫離了對(duì)傳統(tǒng)的模仿而進(jìn)入一個(gè)新時(shí)期。帝國(guó)式家具屬晚期的古典裝飾家具，它產(chǎn)生于法國(guó)大革命后，發(fā)展成熟于1804～1815年拿破侖稱帝期間。帝國(guó)式家具以忠實(shí)的考古態(tài)度去模仿古代的藝術(shù)形式，在造型上模仿古代建筑的輪廓，裝飾上采用古代的神像、花環(huán)、古瓶和皇冠等圖案。裝飾手法除雕刻、鑲木和彩繪貼金外，銅制鍍金飾件的應(yīng)用也十分普遍。拜德米亞式家具古典裝飾家具史上的最后一種家具風(fēng)格，流行于1815～1848年間的歐洲。源于歐洲鄉(xiāng)土家具的拜德米亞風(fēng)格，具有簡(jiǎn)單樸實(shí)而拘謹(jǐn)沉重的特征，并多采用桃花心木等名貴木材作貼面裝飾。19世紀(jì)中葉這種風(fēng)格逐漸傾向于曲線造型和華麗裝飾，并在德國(guó)發(fā)展為新洛可可風(fēng)格；在法國(guó)形成路易·菲利普風(fēng)格；在英國(guó)則發(fā)展成早期維多利亞風(fēng)格。這些風(fēng)格實(shí)際上都是模仿和拼湊歷史上各種風(fēng)格而成的家具式樣。近代家具該時(shí)期家具發(fā)展歷史中，存在兩條平行的路線：一條是以英國(guó)威廉莫里斯為代表的一批藝術(shù)家，他們竭力主張藝術(shù)家和工程師相結(jié)合的路線，倡導(dǎo)和推動(dòng)了一系列的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。其中由著名的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”；有發(fā)生在歐洲大陸的星星藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，包括德國(guó)的“青年風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)及法國(guó)形成的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)、英國(guó)的格拉派學(xué)派、比利時(shí)的自由沒學(xué)運(yùn)動(dòng)、奧地利的維也納分離派。這些運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)是一致的，反對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格，尋求一種可以表現(xiàn)他們是到的新設(shè)計(jì)形式。代表人物有菲利普?韋伯、查爾斯?雷尼?麥金托什、奧拓瓦格納、阿道夫羅斯和亨利文的菲爾德等。由于這些運(yùn)動(dòng)對(duì)傳統(tǒng)保守觀念的猛烈攻擊，使得現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想在理論上得到大張旗鼓的宣傳。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)源起歐洲因“工業(yè)革命”開始慢慢發(fā)展，然后“工業(yè)設(shè)計(jì)”伴隨而來(lái)。英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

(1850-1900)歐洲工業(yè)革命先后完成，大批機(jī)械生產(chǎn)之工業(yè)產(chǎn)品價(jià)格低廉，精良設(shè)計(jì)之手工藝產(chǎn)品飽受威脅。工業(yè)制品不乏過(guò)度裝飾，矯飾做作之維多利亞風(fēng)格，知識(shí)分子感到憂心。包豪斯家具包豪斯(Bauhaus)是德國(guó)一所綜合造型藝術(shù)學(xué)院的簡(jiǎn)稱，創(chuàng)辦于1919年，1933年被德國(guó)納粹政權(quán)封閉。雖然只有短短14年的歷史，但它在現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)方面的貢獻(xiàn)和影響卻是巨大的。包豪斯填平了19世紀(jì)以前存在于藝術(shù)與工藝技術(shù)之間的鴻溝，使現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)獲得了完美的統(tǒng)一。由該校畢業(yè)并留校任教的著名設(shè)計(jì)師M.布羅伊厄曾設(shè)計(jì)過(guò)許多杰出的現(xiàn)代家具，這些作品充分地體現(xiàn)了包豪斯的注重功能，面向工業(yè)化生產(chǎn)，力求形式、材料及工藝的一致等設(shè)計(jì)特點(diǎn)，從而成為現(xiàn)代家具的典范。

現(xiàn)代家具的多元化

1高技派風(fēng)格

2波普風(fēng)格和歐普風(fēng)格

3后現(xiàn)代主義高技派風(fēng)格高技派注重“高度工業(yè)技術(shù)”的表現(xiàn)，有幾個(gè)明顯的特征:首先是喜歡使用最新的材料，尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料，作為室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計(jì)的主要材料；其次是對(duì)于結(jié)構(gòu)或機(jī)械組織的暴露，如把室內(nèi)水管、風(fēng)管暴露在外，或使用透明的、裸露機(jī)械零件的家用電器；在功能上強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代居室的視聽功能或自動(dòng)化設(shè)施，家用電器為主要陳設(shè)，構(gòu)件節(jié)點(diǎn)精致、細(xì)巧，室內(nèi)藝術(shù)品均為抽象藝術(shù)風(fēng)格。波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，這個(gè)詞（pop)來(lái)自英語(yǔ)的“大眾化”，最早起源于英國(guó)。波普”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是一個(gè)形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)潮，由于違背了工業(yè)生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)法則、人體工學(xué)原理等，很快就衰退了，但是它在形式上的探索還是有積極意義的。歐普風(fēng)格歐普藝術(shù)產(chǎn)生于法國(guó)1960年代，是精心計(jì)算的“視覺藝術(shù)”，使用明亮的色彩?，F(xiàn)代家具現(xiàn)代家具主要分板式家具和實(shí)木家具。板式家具簡(jiǎn)潔明快、新潮，布置靈活、價(jià)格容易選擇，板式家具是家具市場(chǎng)的主流。實(shí)木家具是指所有面板材料都是未經(jīng)再次加工的天然材料，不使用任何人造板（部分內(nèi)板可能使用人造板）制成的家具?，F(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)幾乎涵蓋了所有的環(huán)境產(chǎn)品、城市設(shè)施、家庭空間、公共空間和工業(yè)產(chǎn)品。由于文明與科技的進(jìn)步，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的內(nèi)涵是永無(wú)止境的，家具從木器時(shí)代演變到金屬時(shí)代，塑料時(shí)代，生態(tài)時(shí)代，從建筑到環(huán)境，從室內(nèi)到室外，從家庭到城市，現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)與制造都是為了滿足人們的不斷變化的需求功能，創(chuàng)造更美好，更舒適、更健康的生活、工作、娛樂和休閑方式。人類社會(huì)和生活方式在不斷的變革，新的家具形態(tài)將不斷產(chǎn)生，家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)造是具有無(wú)限生命力的?，F(xiàn)代家具流派1、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格2、現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格3、雅致主義4、新古典風(fēng)格5、地中海風(fēng)格現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格：是簡(jiǎn)潔明快、實(shí)用大方。因?yàn)椤皹O簡(jiǎn)主義”的生活哲學(xué)普遍存在于當(dāng)今大眾流行文化中。現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格依靠新材料、新技術(shù)加上光與影的無(wú)窮變化，追求無(wú)常規(guī)的空間解構(gòu)，大膽鮮明對(duì)比強(qiáng)烈的色彩布置，以及剛?cè)岵⑴e的選材搭配。雅致主義雅致主義：文藝界、教育界的業(yè)主對(duì)雅致主義情有獨(dú)鐘。他們注重品位、強(qiáng)調(diào)舒適和溫馨，但又要求相對(duì)簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)風(fēng)格。新古典風(fēng)格新古典風(fēng)格：此風(fēng)格具備古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們?cè)谙硎芪镔|(zhì)文明的同時(shí)得到精神上的慰藉。地中海風(fēng)格地中海風(fēng)格：特點(diǎn)是在組合上注意空間搭配，在色彩上選擇自然柔和，充分利用每一寸空間，集裝飾與應(yīng)用于一體。20世紀(jì)家具大師爆炸性天才設(shè)計(jì)師喬凡諾尼(StefanoGiovannoni)有人這樣評(píng)價(jià)StefanoGiovannoni，"喬凡諾尼是杰出的設(shè)計(jì)家；他，長(zhǎng)得像圓滾滾泰迪熊；他，看起來(lái)什么都像，就是不像設(shè)計(jì)家；但他，卻是擁有爆炸性天才的設(shè)計(jì)師。"喬凡諾尼生于意大利西北部港市斯培西亞，1978年畢業(yè)于佛羅倫薩的建筑學(xué)院，接著在米蘭生活和工作，直到1979年，他在佛羅倫薩的建筑學(xué)院進(jìn)行教學(xué)和研究工作，之后，又于1989年任教于DomusAcademy。如今，他成為reggioemilio的設(shè)計(jì)大學(xué)的教授，是流星設(shè)計(jì)團(tuán)體（bolidistmovement）以及"thekingkongproduction"的發(fā)起者之一。他對(duì)卡通、科幻小說(shuō)、塞璐洛神話，富有想象力的小說(shuō)有濃厚的興趣。他是一個(gè)設(shè)計(jì)師，也是一個(gè)建筑師。他的作品多次在國(guó)際設(shè)計(jì)大賽中獲獎(jiǎng)。他的作品是巴黎的蓬皮杜中心和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館不可或缺的一部分。喬凡諾尼又是一位色彩大師，明快的顏色在他的手中具有一股魔力，他曾經(jīng)為ALESSI設(shè)計(jì)的彩色商品，每一期都會(huì)出現(xiàn)在時(shí)尚雜志和世界各國(guó)的本地生活版報(bào)紙上，幾乎是天天曝光，以絕佳的生活拉拉隊(duì)之姿來(lái)給予生活美學(xué)更多的質(zhì)感，對(duì)于講求速度的現(xiàn)代社會(huì)來(lái)說(shuō)，有著讓人著魔的吸引力。

簡(jiǎn)約而明快，亮麗卻內(nèi)斂。

喬凡諾尼為Magis設(shè)計(jì)的Yuyu椅，也同樣發(fā)揚(yáng)了這一風(fēng)格。YuYu小巧而輕便，色彩鮮艷而且可以疊放。一道橘黃點(diǎn)亮廚房，一展碧藍(lán)扮靚陽(yáng)臺(tái)，即使在豪華的房間里，這把體積嬌小的椅子特有氣質(zhì)，也是任何物品都無(wú)法掩蓋的。它的恣意將會(huì)成為你目光的焦點(diǎn)，如同喬凡諾尼這個(gè)人。塑料，平常的材料，卻擁有它獨(dú)特的質(zhì)感和輕便的特點(diǎn)，50厘米的椅高既便利了成人也方便了孩子。PatriciaUrquiola烏古拉1989年，她畢業(yè)于MadridPolytechnic建筑系。1990至92年間，她在米蘭理工大學(xué)和巴黎國(guó)立高等工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院（E.N.S.C.I.）擔(dān)任AchilleCastiglioni和EugenioBettinelli的助教。1990至96年間，她服務(wù)于帕多瓦（Padova）的新產(chǎn)品開發(fā)辦公室。1993至96年間，她潛心于建筑方面的工作，與建筑師Renzio和Ramerino合作完成了陳列室、餐廳和其它一些特許的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。1996年，她成為L(zhǎng)issoniAssociati設(shè)計(jì)團(tuán)體的龍頭人物，與眾多知名家具生產(chǎn)商合作,如B&Bitalia,Moroso便是其中的代表。2001年，她成為19世紀(jì)CDIM設(shè)計(jì)獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)的主席，并在意大利時(shí)尚設(shè)計(jì)學(xué)院(DomusAcademy)擔(dān)任講師。目前，她在米蘭的個(gè)人工作室中繼續(xù)從事其專業(yè)活