魯迅小說《孔乙己》英譯本翻譯風(fēng)格研究分析 英語學(xué)專業(yè)

魯迅小說《孔乙己》英譯本翻譯風(fēng)格研究【摘要】魯迅是我國(guó)當(dāng)代著名的思想家，文學(xué)家，評(píng)論家、無產(chǎn)階級(jí)革命家及偉大的教育家，他一生創(chuàng)作了許多文學(xué)作品，其中小說的數(shù)量并不是很多，但是每一篇小說都是經(jīng)典之作。他的短篇小說更以精煉、深刻而著稱，《孔乙己》是他著名短篇小說之一，這篇作品內(nèi)涵豐富、性格鮮明，在國(guó)內(nèi)外享有很高的盛譽(yù)。深入了解這篇小說，對(duì)魯迅的藝術(shù)成就進(jìn)行探究，將會(huì)帶給我們?cè)S多深刻的思考與非凡的感受。本文將對(duì)《孔乙己》英譯本的翻譯風(fēng)格進(jìn)行研究?！娟P(guān)鍵詞】魯迅；《孔乙己》；英譯魯迅先生是我國(guó)著名的文學(xué)家，偉大的無產(chǎn)階級(jí)思想家，他的著名短篇小說《孔乙己》發(fā)表70余年以來，收到文學(xué)評(píng)論界的廣泛關(guān)注，關(guān)于這篇小說的評(píng)論文章可謂是多如繁星，數(shù)不勝數(shù)。但是大多數(shù)的論著都是汗牛充棟，沒有實(shí)質(zhì)可言。很多論者都是沿用《狂人日記》中的思想進(jìn)行論述，主要盯在“吃人”二字上，只是“吃”法不同而已。魯迅先生在《狂人日記》中深刻的揭示出當(dāng)時(shí)的社會(huì)是一個(gè)人吃人的社會(huì)，從概括角度上看，《狂人日記》比《孔乙己》更為宏觀和形象具體，而《孔乙己》則是從微觀出發(fā)，描寫了處于社會(huì)最底層的貧苦人民遭受欺凌壓迫而失去做人的尊嚴(yán)，只能在被黑暗的社會(huì)所埋沒的歷史悲劇。另外評(píng)論界還有很多的說法，比如說魯迅先生的《孔乙己》是為了批判腐朽的封建科舉制度而作的。也有的人認(rèn)為是為了批判和抨擊黑暗的舊社會(huì)而發(fā)出的感慨。著名評(píng)論家林志浩則認(rèn)為，這篇小說不僅僅是為了批判封建科舉制度的腐朽，更為了揭示出在黑暗的舊社會(huì)，腐朽的封建教育制度對(duì)人在精神思想上的迫害，使得讀書人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中被無情地吃掉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其實(shí)仔細(xì)分析，這些看法在本質(zhì)上是沒有什么區(qū)別的。他們都是從社會(huì)學(xué)的角度去分析了這篇小說所揭示的內(nèi)涵，仍然沒有新意，顯得過于平庸。當(dāng)我們打破思維的束縛，就能挖掘《孔乙己》表象之下的深層含義，那就是在人吃人的黑暗社會(huì)背景下，沒落文人的人格失落過程以及救贖的歷程，然而悲劇的是救贖的過程也是伴隨著陷落?！犊滓壹骸返亩嘟嵌荣p析喜劇效果下的悲劇情懷魯迅先生的小說具有很強(qiáng)的諷刺效果，經(jīng)常以喜劇的手法來表現(xiàn)悲劇的情懷，《孔乙己》就是典型的悲劇內(nèi)涵的喜劇。魯迅以一個(gè)沒落的普通讀書人的悲劇人生來揭示當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐朽和黑暗。通過孔乙己這個(gè)喜劇的形象襯托出在封建科舉制度下，讀書人的悲劇命運(yùn)以及勞苦大眾飽受摧殘的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。縱觀中國(guó)文學(xué)史可以發(fā)現(xiàn)，中國(guó)的文學(xué)大多以悲劇為主題。也許傷感更能觸動(dòng)文人的靈感。魯迅先生就經(jīng)常在悲劇的內(nèi)涵中融入喜劇的表現(xiàn)方式。以喜劇來襯托悲劇顯得更為悲慘、凄涼。例如“笑聲”在《孔乙己》中從始至終都表現(xiàn)出諷刺的效果。本來“笑聲”是喜劇中必須具備的條件。但是這里的“笑聲”卻是悲涼的，是在那個(gè)人情冷淡、世態(tài)炎涼的社會(huì)中文人的悲劇?！靶β暋痹凇犊滓壹骸分惺怯孟矂〉男问綄?duì)悲劇的強(qiáng)化，是對(duì)這個(gè)沒落文人的窮困潦倒和迂腐愚鈍的襯托，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭示和對(duì)封建文化的批判入木三分。在現(xiàn)實(shí)生活中，笑聲是快樂，是開心，是喜悅，但是在《孔乙己》中，笑聲是悲涼，是凄慘，是無奈。孔乙己成為人們?nèi)⌒Φ膶?duì)象?？滓壹旱牟恍页蔀槿藗?nèi)返恼勝Y，越能體現(xiàn)出社會(huì)的世態(tài)炎涼。越能體現(xiàn)出人們的麻木不仁和人性的丑惡?？滓壹阂苍谌藗兊男β曋酗@得更為悲涼。這就是魯迅先生將喜劇形式融入悲劇情懷的具體表現(xiàn)。在人們冷漠和猥瑣的笑聲中，悲劇的意味更濃。讀者在欣賞《孔乙己》時(shí)，感受到的不是喜劇的歡樂，而是無盡的悲涼和對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的痛恨。是沒落文人的辛酸和人情的冷漠。讀此文章，笑聲中泛出的陣陣寒意，如芒在背。獨(dú)具匠心的人物形象塑造魯迅先生在《孔乙己》中對(duì)人物形象的塑造可謂是剝皮露骨，獨(dú)具匠心，讓人讀來如芙蓉出水，感慨萬分。通過人物形象的塑造來揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映社會(huì)生活是小說的主要特點(diǎn)。魯迅在《孔乙己》中對(duì)人物形象的塑造不僅是形神兼?zhèn)?，而且形似神更似。通過那個(gè)時(shí)代，那個(gè)社會(huì)千萬個(gè)沒落的文人，千萬個(gè)被社會(huì)制度和封建文化制度毒害的文人中提煉出來的孔乙己，高度概括地表現(xiàn)出悲劇的精神內(nèi)涵，是魯迅先生高超文學(xué)藝術(shù)的體現(xiàn)。作者在《孔乙己》中對(duì)人物的刻畫，主要是以神為主，但是并沒有忽略對(duì)人物語言、肖像和動(dòng)作的刻畫，從而使人物形象的塑造形神兼?zhèn)?。在描寫孔乙己時(shí)，首先要表現(xiàn)出來的就是孔乙己迂腐愚鈍、窮困潦倒的形象。為了實(shí)現(xiàn)這一藝術(shù)效果，魯迅先生采用了肖像描寫、語言描寫、神態(tài)描寫、動(dòng)作描寫等多種描寫方式和角度。將一個(gè)封建社會(huì)晚期的窮困潦倒、迂腐愚鈍的沒落知識(shí)分子形象刻畫得淋漓盡致。像孔乙己這樣的封建社會(huì)晚期的沒落文人，自恃清高，死讀四書五經(jīng)卻五谷不分，沒有生活能力卻又四體不勤，雖然已經(jīng)走向沒落，但是還放不下文人的臭架子。例如文章開始的時(shí)候交待，孔乙己是唯一一個(gè)“站著喝酒而穿長(zhǎng)衫”的人，簡(jiǎn)單凝練的一句話就將社會(huì)背景和孔乙己的形象生動(dòng)地表現(xiàn)了出來，封建社會(huì)已經(jīng)病入膏肓，即將崩潰，但是孔乙己仍然不愿放下架子，不愿換掉那副代表腐朽的裝束，四體不勤卻又不會(huì)生計(jì)，最后淪落到將要討飯了還是裝模作樣。在孔乙己的思想中，認(rèn)為自己是個(gè)讀書人，處處高人一等，抽書生架子十足，還非常喜歡賣弄，讀的都是腐朽的封建禮教，卻張口閉口“之乎者也”，鄙視體力勞動(dòng)者，卻又沒有生活的能力，最后只能窮困潦倒，封建社會(huì)科舉制度及封建禮教對(duì)讀書人的戕害表露無遺。簡(jiǎn)練而深刻的語言魯迅先生以短篇小說著稱，他的短篇小說雖然篇幅短小，但是內(nèi)涵深刻，字字璣珠，句句經(jīng)典?！犊滓壹骸繁闶敲髯C，一篇僅僅兩千八百多姿的小說，卻將人物的性格特點(diǎn)表現(xiàn)得入木三分，展現(xiàn)出生動(dòng)的故事情節(jié)和人物場(chǎng)面，準(zhǔn)確而鮮明地塑造了人物形象。這篇小說的人物語言描寫尤為精當(dāng)，雖然字?jǐn)?shù)不多，但是卻非常準(zhǔn)確到位，精煉絕倫。如孔乙己的“君子固窮”等語言表現(xiàn)出人物的鮮明特點(diǎn)，還有在他教“我”識(shí)字的時(shí)候的神態(tài)和語言：“我教給你，記著……做掌柜的時(shí)候?qū)戀~要用?！备潜憩F(xiàn)出孔乙己的人物特點(diǎn)。整篇小說描寫孔乙己的對(duì)話也不過寥寥十幾句，然而句句凝練，蘊(yùn)含著深刻的含義。從這些語言中，讀者可以清楚地看出孔乙己的辛酸生活、淳樸善良以及他窮困潦倒和卑微的社會(huì)地位?？梢郧逦馗惺艿娇滓壹罕瘧K的命運(yùn)和辛酸的人生。又如描寫酒店掌柜的語言更是少得可憐，但是有一句話酒店掌柜卻重復(fù)了四次：“孔乙己還欠十九個(gè)錢呢”，在描寫到孔乙己因?yàn)橥禆|西而被打斷腿后更是出現(xiàn)了三次，將社會(huì)的事態(tài)炎涼和人情冷漠充分表現(xiàn)出來，小市民的勢(shì)力和趨炎附勢(shì)也刻畫得入木三分?！犊滓壹骸返挠⒆g本翻譯風(fēng)格魯迅先生的《孔乙己》自發(fā)表以來，引起了國(guó)際文壇的強(qiáng)烈轟動(dòng)。魯迅的這篇經(jīng)典之作，不僅是中國(guó)現(xiàn)代小說的經(jīng)典，有著極高的藝術(shù)價(jià)值，更是被翻譯成很多種版本，流傳到世界各地，受到世界各國(guó)的讀者喜愛。這篇小說用極為凝練的語言，生動(dòng)而形象地刻畫了一個(gè)在沒落的封建制度毒害下，一個(gè)沒落文人喪失人格尊嚴(yán)，最后只能凄涼地離開人世的故事，深刻揭露了封建社會(huì)的黑暗和封建科舉制度的腐朽。短短兩千八百多字，卻成功地塑造了一個(gè)既誠(chéng)懇、善良又窮困、迂腐的形象——孔乙己。讀者不禁為孔乙己的悲慘遭遇而震撼，從而引發(fā)深深的思考。這篇經(jīng)典的短篇名著更是有許多獨(dú)特之處需要我們學(xué)習(xí)。小說具有極高的文學(xué)價(jià)值，其語言簡(jiǎn)單凝練，生動(dòng)而傳神，對(duì)人物形象的塑造和命運(yùn)的襯托更是深刻。因此，這部小說的翻譯價(jià)值極高。1918年冬，魯迅先生創(chuàng)作這篇小說，并于1919年春天在《新青年》雜志上發(fā)表，后收入其短篇小說集《吶喊》。1922年，作品被翻譯成日文首次在國(guó)外發(fā)表，1956年，由翻譯大師戴乃迭、楊憲益翻譯的英譯本也由外文出版社出版。后在1980年再次修訂，我們將從中國(guó)特色文化和句式、語言等方面對(duì)新修訂的版本與舊版之間的改進(jìn)進(jìn)行分析。翻譯活動(dòng)不僅僅是一種語言之間的相互轉(zhuǎn)換，更是一種文化移植的過程，但是由于不同的語言文化存在著差異性，因此在翻譯過程中會(huì)出現(xiàn)對(duì)原文的語言、句式和內(nèi)容的改變，但是只要保持原文的精神內(nèi)涵，我們?cè)u(píng)估翻譯質(zhì)量的時(shí)候，也就不用太在意譯文是否將原文的小句型完整地翻譯了出來。如譯文中用“Luckilyhewasagoodcalligrapher”來翻譯“幸而寫的一筆好字”，原文的句式是行為過程，而譯文的句式的關(guān)系過程，這種改變不能算翻譯不當(dāng)。如果單從句式結(jié)構(gòu)本身分析那肯定是有所偏離的，但是如果將句子放在整個(gè)文章中去分析，無論是原文還是譯文都是為了表達(dá)孔乙己“寫得一筆好字”才能平時(shí)幫別人抄書而混口飯吃，都是在說孔乙己的字寫得好。譯文與原文對(duì)照，在涵義上沒有太大的改變，因而不是翻譯不當(dāng)。綜上所述，我們采用剛才的分析方法對(duì)語言行為框架下的語句的情景表達(dá)、功能及形式，包括語場(chǎng)、語式、語旨對(duì)人際、概念和語篇的直接作用，然后從語氣、物性和主位等角度對(duì)譯文進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)概念偏離的地方有處，我們從中選出兩例詳細(xì)分析。如翻譯原文中的“我”心理活動(dòng)和語言時(shí)有這么一句話“我暗想，我和掌柜還差的遠(yuǎn)呢。”譯文中譯為“Itseemedtome”帶了明顯的主觀性，對(duì)原文中“暗想”的意義偏離比較嚴(yán)重，而且還缺乏了原文中的情態(tài)表達(dá)。如孔乙己“摸出四文大錢”，譯文用“Heproducedfourcoppers”來翻譯，動(dòng)作表達(dá)過于瀟灑了，沒有體現(xiàn)出“摸出”這個(gè)詞所表達(dá)的孔乙己已經(jīng)走到人生的最后關(guān)頭，在貧困交加中他最后一次買酒所表現(xiàn)出來的精神頹廢，以及悲劇的情懷。因而此處對(duì)原文的翻譯偏離較大。結(jié)論：魯迅先生是我國(guó)著名的文學(xué)家、思想家，物產(chǎn)階級(jí)革命家，他一生創(chuàng)作了無數(shù)的文學(xué)作品，其雜文與短篇小說尤為著名。先生經(jīng)常在一個(gè)非常簡(jiǎn)單而清晰的形象中凝練出深刻的思想，一個(gè)小小的插曲都能挖掘出深?yuàn)W的涵義，一個(gè)小小的人物往往刻畫的卻是整個(gè)社會(huì)。就如他筆下的“阿Q”和這里的“孔乙己”都是通過對(duì)人物的喜劇性的描寫來襯托更為悲劇的情感。從他們可笑的言行和思想中，透視出悲慘的命運(yùn)，進(jìn)而揭露社會(huì)的黑暗和腐朽本質(zhì)。孔乙己是清朝晚期伴隨著這個(gè)封建王朝一起走向崩潰和滅亡的沒落讀書人，但是他始終沒有“進(jìn)學(xué)”連半個(gè)秀才都算不上。那個(gè)年代，革命浪潮風(fēng)起云涌，封建制度即將消亡，封建科舉制度也即將一起毀滅。在這個(gè)嚴(yán)重畸形的人吃人的社會(huì)中，孔乙己是一個(gè)犧牲品。他的迂腐和腐朽也必將被歷史所遺棄?？滓壹涸谌鐣?huì)的人格虐殺和精神圍剿中進(jìn)行著自我的救贖，但是這種救贖必將是失