觀看親愛(ài)的觀后感心得體會(huì)

觀看親愛(ài)的觀后感心得體會(huì)《親愛(ài)的》影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導(dǎo)演所說(shuō)，劇情真正開(kāi)始其實(shí)是在找到孩子之后。作為電影來(lái)說(shuō)，這里面的沖突才是有意思和有力量的。下面是整理的關(guān)于觀看親愛(ài)的（觀后感）（心得體會(huì)），歡迎閱讀!

觀看親愛(ài)的觀后感心得體會(huì)1

《親愛(ài)的》第一支預(yù)告，大概看哭了不少觀眾，但看過(guò)電影后，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會(huì)直戳心靈;有些希望，不一定讓人開(kāi)懷大笑，但總會(huì)有一絲陽(yáng)光不經(jīng)意地落在眉梢?！队H愛(ài)的》就是這樣一部電影。就像黃渤說(shuō)的，“這個(gè)電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會(huì)觸碰到你的心靈?！?/p>

《親愛(ài)的》當(dāng)然不是一個(gè)普遍發(fā)生的（故事），但每個(gè)人都可以透過(guò)這部電影看到社會(huì)的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對(duì)親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純?cè)谥v述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會(huì)中人們內(nèi)心某種東西的丟失和尋找。人來(lái)人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方?

電影里，田文軍說(shuō)“憑什么我要認(rèn)命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當(dāng)飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時(shí)候，還能“不認(rèn)命”地盼望著找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來(lái)他第一次落淚，那就像憋了長(zhǎng)長(zhǎng)的一口悶氣，終于終于爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒(méi)有吐出如何一個(gè)字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來(lái)，他的家才在，他才能“回家”。

魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認(rèn)命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個(gè)中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她終于發(fā)現(xiàn)，其實(shí)身份、金錢是無(wú)法對(duì)抗這樣一個(gè)痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)丟掉了自己。這實(shí)際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒(méi)法停下腳步去看看原來(lái)的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了;尋找鵬鵬，其實(shí)是她自我重建的過(guò)程，重新回到她出發(fā)時(shí)的狀態(tài)。面對(duì)本能痛苦，外在的不可能幫助到什么，只有重新建立內(nèi)心，才可以去對(duì)抗、甚至超越這個(gè)痛苦。電影里雖然沒(méi)有一個(gè)最終的結(jié)案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。

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韓德忠，沒(méi)想到很多人都提到了他。他在電影里，其實(shí)是一個(gè)沒(méi)有“回家”的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來(lái)獲得救贖，但到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在“回家”這條路上似乎越走越遠(yuǎn)，最后發(fā)現(xiàn)錢抹不掉他那些不堪的過(guò)去，更抵不上一張死亡證明。

佟大為的角色其實(shí)就是一個(gè)典型的城市人。社會(huì)會(huì)磨掉人當(dāng)初的銳氣，使人同化成“社會(huì)之人”，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過(guò)程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一讓人遺憾的事，佟大為的很多場(chǎng)戲，都能看出《中國(guó)合伙人》里王陽(yáng)的影子。

李紅琴，不得不說(shuō)。趙薇這次終于遇上最對(duì)的，也是最好的角色。這個(gè)人物的命運(yùn)，早已注定趙薇可以在這部戲里大放光彩。她丟失的是一切，丈夫已死，養(yǎng)子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了，如果女兒不能要回來(lái)，嚴(yán)重地說(shuō)，那她活著還有什么意義。這在某種程度上，和田文軍也有點(diǎn)類似，只是在社會(huì)的認(rèn)同上，她站在了田文軍的對(duì)立面。兒子和女兒都不屬于她，就連法律，似乎也要來(lái)割斷她最后一根稻草，生活之于她，太殘酷了，以至于我們?cè)诘赖聜惱砩媳驹搮拹哼@樣的“人販子老婆”，但卻最終不由為之憐惜和感慨。她能不能回家，她還有家可歸嗎?電影的最后，留下了很多，長(zhǎng)鏡頭一搖，我們隱隱看見(jiàn)，黑暗的盡頭還是有一點(diǎn)的光亮，那到底是不是希望?如此脆弱和無(wú)奈，再加上語(yǔ)言和造型上的塑造，趙薇完全就是李紅琴，她的角色太無(wú)力了，但她的表演太有力了!

《親愛(ài)的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來(lái)，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至于無(wú)法意識(shí)到自己丟掉的是什么。絕大部分的人都不會(huì)有電影里面那些人物的經(jīng)歷，但是光影的魅力，就可以讓我們?cè)趦蓚€(gè)多小時(shí)內(nèi)，去感受另外一場(chǎng)人生，然后審視自己。電影的深度不在于導(dǎo)演或編劇將細(xì)節(jié)挖得多么深化，而在于，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導(dǎo)演的電影，不會(huì)有絕對(duì)的好人與壞人，也不會(huì)給予大家一個(gè)明確的答案，他就是一個(gè)旁觀者，鋪開(kāi)了一切的問(wèn)題，讓我們自己去尋找“回家”的路。

離家的路有千萬(wàn)條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。

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剛?cè)ズ烷|蜜、朋友看了一場(chǎng)《親愛(ài)的》電影，回家就聽(tīng)見(jiàn)隔壁小孩在哭天搶地鬧著找媽媽，我和丹子出門一看，是隔壁家小女孩媽媽把孩子鎖在家里出去了。

我和丹子隔著她家的柵欄窗戶安慰小女孩給她糖吃，等著她媽媽的回來(lái)。今晚去電影院之前還在跟一位同事媽媽和一位同事準(zhǔn)爸爸討論生小孩的問(wèn)題，然后就去看《親愛(ài)的》，朋友閨蜜都驚詫我怎么會(huì)哭的那么稀里嘩啦。孩子被拐走的父母，那種錐扎的痛苦還不是父母的我自然無(wú)法體會(huì)，影片中黃渤為了尋子傾家蕩產(chǎn)、前妻郝蕾也是形容枯槁。

后來(lái)一群有著共同尋子目標(biāo)的父母聚在一起形成團(tuán)隊(duì)，同樣的遭遇，不同父母或撕心裂肺或悲靜的外表表現(xiàn)，內(nèi)心是同樣的痛。而同樣是受害者的趙薇面對(duì)兩個(gè)都是拐來(lái)和撿來(lái)的一雙“兒女”，為了自己曾撫養(yǎng)過(guò)的“兒女”牢獄之苦、不得已為之的犧牲對(duì)于一位母親來(lái)講都是那么合情合理。而扮演玩世不恭律師的佟大為也在接了趙薇想撫養(yǎng)孩子的案子終完成了自我救贖，亦是更加理解自己因?yàn)榛疾∏榫w無(wú)常的媽媽。

最后的結(jié)局趙薇懷孕才知道自己并不是丈夫生前告訴她的不孕，耐人尋味的結(jié)局，當(dāng)然這不過(guò)是電影手法。更讓我覺(jué)得這部電影今晚影院座無(wú)虛席的理由之一這不是為了滿足大眾口味的編劇的杜撰，而是有現(xiàn)實(shí)的藍(lán)本為依據(jù)編寫(xiě)的電影劇本，片尾的影片原型故事再現(xiàn)更讓我感覺(jué)電影值得（收藏），更讓我覺(jué)得今晚的眼淚沒(méi)有白流。

黃渤和郝蕾去安徽農(nóng)村找已經(jīng)長(zhǎng)大卻不認(rèn)識(shí)他們的、完全是一個(gè)農(nóng)村娃的在院子里喂鵝的田鵬，他倆把孩子抱走，后來(lái)和趙薇撕打起來(lái)的時(shí)候，我哭了;趙薇因?yàn)楦＠涸洪L(zhǎng)不讓見(jiàn)女兒，夜里爬到二樓空調(diào)上隔著玻璃見(jiàn)女兒的時(shí)候，我哭了;趙薇隔著公車玻璃看見(jiàn)兒子在作為尋子成功的展示的時(shí)候，不顧其他尋子父母?jìng)兊乃捍蚝腿枇R，拉著黃渤的袖口跪在地上求饒的時(shí)候，我哭了;所有尋子父母在田鵬的生日宴會(huì)一起“鼓舞”合唱《隱形的翅膀》的時(shí)候，我哭了。

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這周看了部很感人的電影《親愛(ài)的》，講的是人販子和失蹤（兒童）父母間的關(guān)系。有些情節(jié)看著真有點(diǎn)想哭，有些情節(jié)有讓人很氣憤，有些情節(jié)也讓人看著欣慰。

當(dāng)看到田鵬被拐后他父母?jìng)挠^的樣子，真讓人心痛。父親田文軍滿世界找孩子，母親魯亞娟悒悒不樂(lè)。還有一個(gè)很多失蹤父母組成的尋子團(tuán)，奔波著尋找他們丟失的孩子，唉，真苦。

想起小時(shí)候我也失蹤過(guò)一次。爸媽出去了，自己鉆進(jìn)衣柜玩就在里面睡著了。然后再醒來(lái)就發(fā)現(xiàn)在奶奶的懷里，母親也在旁邊。他就將剛才發(fā)生的事，講他們回來(lái)發(fā)現(xiàn)我不見(jiàn)了滿村子里的找，還去井邊看過(guò)，一些人還去村前的大池子里看過(guò)，最后還是我叔叔在衣柜旁隱約看到我的一只腳，才找到我平靜的語(yǔ)氣后面讓年紀(jì)尚小的我看不出發(fā)生了什么大事。后來(lái)懂事了再想想感覺(jué)不只是虛驚一場(chǎng)，才會(huì)想想爸媽受了多大的驚擔(dān)了多少的怕。再看了這電影，再想起當(dāng)時(shí)的情景，心里就泛酸。也明白后來(lái)為什么我貪玩到天黑未歸時(shí)，母親總是拿著竹子打著我回來(lái)。他是怕我真的失蹤啊。

最讓人氣憤的是，一個(gè)騙子集團(tuán)追著找孩子的田文軍搶錢那一段，讓人恨透他們的喪盡天良，別人都這么慘了還騙。救命錢也搶。

影片中的田鵬是在鄉(xiāng)下發(fā)現(xiàn)的，那真的是鄉(xiāng)下，有老家的感覺(jué)。田鵬的父母抱著不認(rèn)識(shí)他們了的田鵬跑時(shí)養(yǎng)母，一村子人追著跑的情景，再現(xiàn)了農(nóng)村人的質(zhì)樸和熱心。

這養(yǎng)母也挺可憐，男人死了，兩個(gè)孩子一個(gè)是被拐賣的，被送回了家;另一個(gè)是棄嬰，也被送到了福利院。歷經(jīng)艱難最終以懷孕的結(jié)尾給我們留下了懸念。

這對(duì)異性兄妹在福利院再相見(jiàn)時(shí)，那深深的兄妹之情打動(dòng)了我。當(dāng)聽(tīng)到魯亞娟說(shuō)要收養(yǎng)她妹妹時(shí)，開(kāi)心的拉起了她的手?？粗@一幕就想起我妹妹。好久沒(méi)見(jiàn)她，甚是想念。

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隨著影片的上映，“打拐”就成了社會(huì)議論的話題。失去兒子的田文軍十分后悔，因?yàn)闆](méi)有看好孩子。之后他便開(kāi)始走上了尋親的艱難之路。后來(lái)發(fā)現(xiàn)不僅僅是只有田文軍一人有這樣的遭遇，其他的父母的孩子也被人拐走了。于是他們組成團(tuán)隊(duì)，一起尋找失去的孩子。但好事多磨，在一次尋找過(guò)程中田文軍差點(diǎn)被騙，甚至還跳到河里，這時(shí)導(dǎo)演給了一個(gè)慢鏡頭，仔細(xì)刻畫(huà)田文軍入水時(shí)的狀態(tài)，于是乎一個(gè)父親對(duì)孩子深深的愛(ài)便凸顯出來(lái)。

孩子被人拐走已經(jīng)是十分痛苦的事情的，沒(méi)想到社會(huì)上還有人會(huì)騙田文軍的錢。社會(huì)是十分復(fù)雜的，有些人們?yōu)榱死嫔踔習(xí)粨袷侄?，比如說(shuō)，欺騙他人等等這些違法犯罪的事。人的欲望是無(wú)法田足的，就好比一個(gè)有漏洞的木桶，灌再多的水也灌不田。所以我們應(yīng)該試著去填補(bǔ)那塊漏洞。這時(shí)道德和法律成了我們約束自我的手段。

雖然尋找孩子十分艱難，田文軍身上的錢也花光殆盡。于是他便在路邊擺起了攤，并在自己的攤車上貼上尋親的（廣告），一邊攢錢一邊找孩子。城管對(duì)田文軍非法流動(dòng)攤子也作出了寬容處理，可見(jiàn)社會(huì)上好人還是有的。城管在人們眼里是十分不好的形象，社會(huì)上也出現(xiàn)了一些城管打人傷人的事件，但我覺(jué)得這些不能代表全部，城管作為城市地方的執(zhí)法者，與社會(huì)底層的人接觸，由于百姓的不配合，執(zhí)法難度大，一些城管難免會(huì)做出沖動(dòng)的行為。但他們也是出于維護(hù)社會(huì)秩序的原則，他們也會(huì)保護(hù)社會(huì)的弱勢(shì)群體，像影片中同情田文軍一樣。

皇天不負(fù)有心人，終于田文軍和他離婚的妻子在偏僻村落找到了兒子田鵬。壞消息是兒子田鵬已經(jīng)不認(rèn)得親生父母，他只認(rèn)拐賣人妻子李紅琴為媽媽。經(jīng)過(guò)幾年的辛苦尋找，兒子與父母之間的親情已經(jīng)疏遠(yuǎn)了，如何將失去的愛(ài)再?gòu)浹a(bǔ)過(guò)來(lái)成了田文軍的又一難題。村婦李紅琴其實(shí)不知道自己是丈夫拐來(lái)的，她在失去丈夫的艱難歲月里依然堅(jiān)持把孩子拉扯大，足以可見(jiàn)她是善良的，我們應(yīng)該同情她的遭遇。

李紅琴為了能見(jiàn)孩子一面，背井離鄉(xiāng)，不惜一切代價(jià)甚至出賣自己的身體。她被那些受騙的