2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-影視藝術(shù)概論筆試考試歷年典型考題及考點(diǎn)含含答案

2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-影視藝術(shù)概論筆試考試歷年典型考題及考點(diǎn)含含答案第1卷一.參考題庫(共75題)1.1878年舊金山的攝影師（）連續(xù)動(dòng)作拍攝成功。2.法國(guó)新浪潮（NewWave）3.影視制作流程分為（）、（）與（）三個(gè)階段。4.1896年8月，在上海徐園“又一村”放映的西洋影戲，是我國(guó)放映的第一部電影。1905年，（）在他創(chuàng)辦的豐泰照相館拍攝了中國(guó)第一部電影（），掀起了中國(guó)人自己攝制影片的歷史。5.紀(jì)錄片的特點(diǎn)有哪些？6.通過鏡頭和畫面的連接、將不同形象加以并列使之產(chǎn)生比擬、象征、暗示等作用的蒙太奇手法是（）A、對(duì)比蒙太奇B、理性蒙太奇C、心理蒙太奇D、隱喻蒙太奇7.電視綜藝節(jié)目的特征是什么？8.（）是詩與畫的特別組合。A、電視B、MTVC、歌劇D、電影9.電視藝術(shù)分為四個(gè)種群（）、（）、（）和電視綜藝種群。10.簡(jiǎn)述演員表演的類別。11.電視競(jìng)技游戲類節(jié)目12.怎么區(qū)分獨(dú)白和旁白？13.從影視藝術(shù)所表現(xiàn)的不同內(nèi)容來分影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式（）A、戲劇式結(jié)構(gòu)B、歌劇式結(jié)構(gòu)C、散文式結(jié)構(gòu)D、心理式結(jié)構(gòu)E、敘事式結(jié)構(gòu)14.（）是一部大型文獻(xiàn)口述紀(jì)錄片，通過相關(guān)人物的口述方式，重現(xiàn)一代偉人鄧小平的生活點(diǎn)滴。15.歌舞片的特點(diǎn)是什么？16.在電影發(fā)展史上，首先使蒙太奇成為一種獨(dú)特的電影語匯，構(gòu)成了的特有的表現(xiàn)手段是杰出的美國(guó)電影藝術(shù)家（）。A、梅里愛B、格里菲斯C、卓別林D、愛森斯坦17.1935年，美國(guó)人馬摩里安導(dǎo)演了世界上第一部大型彩色故事片（）A、《浮華世界》B、《巴頓將軍》C、《教父》D、《爵士歌王》18.簡(jiǎn)述電視劇的概念及其特點(diǎn)。19.簡(jiǎn)述電視紀(jì)錄片的類型。20.影視藝術(shù)是建立于現(xiàn)代科技基礎(chǔ)上的（）藝術(shù)。21.畫面語言的特性有（）A、連續(xù)性B、再現(xiàn)性C、現(xiàn)場(chǎng)性D、選擇性E、多義性22.何為廣義的電視文學(xué)？23.解釋長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)及作用。24.簡(jiǎn)述我國(guó)電視劇的發(fā)展。25.大片的基本創(chuàng)意特征有哪些？26.電影的后期制作包括（）A、初剪B、精剪C、配音錄制與合成D、配樂E、壓盤、交片27.中國(guó)倫理片的特點(diǎn)是什么？28.影視與文字的交叉點(diǎn)主要在于（），而分歧點(diǎn)主要在于（）。29.每個(gè)段落內(nèi)各個(gè)時(shí)空不連續(xù)的片斷（鏡頭或鏡頭系列）的組織與配置，稱為（）A、復(fù)現(xiàn)蒙太奇B、段落蒙太奇C、交錯(cuò)蒙太奇D、鏡頭內(nèi)部蒙太奇30.世界公認(rèn)的電影正式誕生日是在哪一年？（）A、1902年B、1895年C、1898年D、1891年31.下列不是中國(guó)電影萌芽時(shí)期的第一代導(dǎo)演的是（）A、鄭正秋B、洪深C、歐陽予倩D、沈西苓32.（）又叫敘述蒙太奇，是影視藝術(shù)中最常用、最基本的一種敘事方法。33.解釋景深鏡頭的特點(diǎn)及作用。34.論述《楊瀾訪談錄》是一檔怎樣的節(jié)目？35.新德國(guó)電影的重要代表作是（）A、《馬麗婭·布勞恩的婚姻》B、《鐵皮鼓》C、《莉莉·瑪蓮》D、《洛拉》36.電視詩歌的主要特征有（）A、時(shí)限性強(qiáng)B、形象清晰生動(dòng)、意韻俱全C、以畫面保險(xiǎn)單境抒感情D、具有聯(lián)想的最大自由性E、故事情節(jié)曲折感人37.影視藝術(shù)的特性有哪些？38.查理卓別林喜劇電影的藝術(shù)特色是什么？39.根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式不同，可以分為（）A、固定鏡頭B、變焦變焦距鏡頭C、運(yùn)動(dòng)鏡頭D、虛鏡頭E、空鏡頭40.簡(jiǎn)述電視觀眾的接受動(dòng)機(jī)。41.電視綜藝游戲類節(jié)目的特征有哪些？42.1958年6月15日，（）播出了中國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》。A、上海電視臺(tái)B、北京電視臺(tái)C、浙江電視臺(tái)D、廣東電視臺(tái)43.簡(jiǎn)述綜藝節(jié)目的演變及特點(diǎn)。44.1927年，華納公司拍攝了世界上第一部有聲電影（）A、《勇敢的心》B、《浮華世界》C、《教父》D、《爵士歌王》45.簡(jiǎn)述愛森斯坦蒙太奇理論。46.經(jīng)典好萊塢與新好萊塢的區(qū)別是什么？47.試論述“手機(jī)電視”給大眾生活帶來的改變。48.（）全稱科學(xué)教育片，電影的四大類別之一。49.被世界上公認(rèn)的早期的長(zhǎng)鏡頭經(jīng)典作品，是英國(guó)導(dǎo)演弗拉哈迪拍攝的影片（）A、《繩索》B、《北方的納努克》C、《水澆園丁》D、《太空旅行記》50.從發(fā)音種類上講，影視的音樂包括（）和（）兩部分。51.我們可以從（）、（）、（）、三個(gè)方面來看影視的藝術(shù)性。52.格里菲斯（1875-1948）53.場(chǎng)面調(diào)度包括（）與（），二者具有相依共生、相輔相成的關(guān)系。54.19世紀(jì)末20世紀(jì)初誕生的電影稱為（），將（）稱為“第八藝術(shù)”。55.電影的基本原理是（）和（）。電影的胚胎孕育于（），其表現(xiàn)形式分別為（）和（）盛行于宋朝，成為時(shí)人重要的娛樂形式。56.屬于詹姆斯·卡梅隆的作品有（）A、《圣誕怪杰》B、《終結(jié)者2》C、《真實(shí)的謊言》D、《泰坦尼克號(hào)》E、《星球大戰(zhàn)》57.論述馮小剛的創(chuàng)作特點(diǎn)。58.中國(guó)人自己拍攝的第一部影片（）A、《難夫難妻》B、《定軍山》C、《八百壯士》D、《塞上風(fēng)云》59.影視藝術(shù)表現(xiàn)的時(shí)間，既指（），也指（）。60.論述陳凱歌的創(chuàng)作特點(diǎn)。61.簡(jiǎn)述聲畫合成的方式。62.影視藝術(shù)的特征是什么？63.聲音出現(xiàn)的意義是什么？64.黑澤明（1910-1998）65.我國(guó)拍攝的第一部故事片（）A、《八百壯士》B、《定軍山》C、《難夫難妻》D、《塞上風(fēng)云》66.從影視劇作時(shí)空構(gòu)成來分，影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式（）A、散文式結(jié)構(gòu)B、多時(shí)空交錯(cuò)式C、多視點(diǎn)結(jié)構(gòu)D、套層結(jié)構(gòu)E、板式結(jié)構(gòu)67.簡(jiǎn)述日本電影的三個(gè)流派。68.大眾消費(fèi)文化的特點(diǎn)是什么？69.1962年全國(guó)電影工作會(huì)議，（）“尊重藝術(shù)民主和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律”的講話。電影創(chuàng)作的第四次高潮。A、周恩來B、毛澤東C、鄧小平D、夏衍70.盧米埃爾兄弟最初拍攝的系列影片，如（）、（）具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)色彩。71.（）是衡量影視藝術(shù)作品思想性的尺度。A、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)B、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)C、思想標(biāo)準(zhǔn)D、社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)72.簡(jiǎn)述影視與文學(xué)的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)。73.卓別林的第一部有聲片是（）A、《大獨(dú)裁者》B、《一個(gè)國(guó)王在紐約》C、《摩登時(shí)代》D、《凡爾杜先生》74.下列哪一部電影是用意識(shí)流手法拍制的？（）A、《金色池塘》B、《卡薩布蘭卡》C、《雨人》D、《野草莓》75.影視演員的基本素質(zhì)有哪些？第2卷一.參考題庫(共75題)1.真人秀節(jié)目類型分為（）、（）、（）、生活服務(wù)型、（）、（）。2.以圣經(jīng)故事隱喻世界末日的到來，對(duì)上帝的存在發(fā)出質(zhì)疑的電影是（）A、《第七封印》B、《野草莓》C、《八部半》D、《夜》3.下列哪一部影片是現(xiàn)代主義電影大師英格瑪·柏格曼的代表作？（）A、《紙?jiān)铝痢稡、《第七封印》C、《刺》D、《大白鯊》4.電視劇的歌曲有（）。A、歌劇B、片頭曲C、片尾曲D、主題歌E、插曲5.下列哪一部電影不是我國(guó)電影事業(yè)的先驅(qū)者鄭正秋后期創(chuàng)作的代表作？（）A、《自由之花》B、《春水秋波》C、《火燒紅蓮寺》D、《姊妹花》6.電視舞蹈的類別可分為（）、（）、（）、電視現(xiàn)代舞蹈以及（）。7.蒙太奇為什么能成為影視藝術(shù)的基本構(gòu)成手段？8.手機(jī)電視內(nèi)容內(nèi)容提供應(yīng)具備的特征有哪些？9.蒙太奇的分類有（）A、敘事蒙太奇B、過渡蒙太奇C、表現(xiàn)蒙太奇D、修飾蒙太奇E、象征蒙太奇10.簡(jiǎn)述意大利新現(xiàn)實(shí)主義電視產(chǎn)生之因及其主張、特點(diǎn)。11.好萊塢電影娛樂工業(yè)成功的原因是什么？12.母題的基本特征是什么？13.我們可以從（）、（）、（）三個(gè)方面來看影視的藝術(shù)性。14.影視文學(xué)評(píng)論與批評(píng)15.拍攝時(shí)，根據(jù)環(huán)境與人的關(guān)系，可把景別分為（）A、遠(yuǎn)景B、全景C、非全景D、近景E、特寫16.簡(jiǎn)述電視藝術(shù)觀眾接受心理的演變。17.簡(jiǎn)述蒙太奇理論的發(fā)展、蒙太奇的創(chuàng)造作用和最基本的類型。18.解釋變焦鏡頭的特點(diǎn)及作用。19.表現(xiàn)主義和再現(xiàn)主義20.長(zhǎng)鏡頭的主要功能是什么？21.簡(jiǎn)述商業(yè)性與藝術(shù)性的矛盾統(tǒng)一。22.導(dǎo)演的主要手段有哪些？23.動(dòng)畫片不同于其其他電視藝術(shù)形態(tài)的特征有哪些？24.影視藝術(shù)鑒賞的主要特點(diǎn)是什么？25.卓別林作為對(duì)世界電影發(fā)展起著重要作用的杰出大師，其電影最大的特色是具有鮮明的現(xiàn)實(shí)感和（）。A、形式的創(chuàng)新性B、尖銳的諷刺性C、廣泛的群眾性D、先鋒性26.電視專題片的藝術(shù)特征是什么？27.電視連續(xù)劇和系列劇的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是一樣的。28.劇本策劃與創(chuàng)作的依據(jù)是什么？29.簡(jiǎn)述世界電影發(fā)展史經(jīng)歷的幾個(gè)階段及階段特征，各階段的主要代表人物及代表作品？30.大片的營(yíng)銷特點(diǎn)是什么？31.驚險(xiǎn)片分為（）、（）、（）、諜戰(zhàn)片、（）、（）、（）。32.無主題、無情節(jié)，追求離奇怪誕的效果的是（）A、達(dá)達(dá)主意電影B、超現(xiàn)實(shí)主義電影C、純電影D、印象派電影33.愛森斯坦的蒙太奇理論與普多夫金蒙太奇理論的區(qū)別是什么？34.新媒體給傳統(tǒng)媒體帶來的挑戰(zhàn)有哪些？35.（）是衡量影視藝術(shù)作品藝術(shù)性高低的尺度。A、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)B、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)C、思想標(biāo)準(zhǔn)D、社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)36.中國(guó)首播電視節(jié)目的時(shí)間是（）5月1日。37.論述電視動(dòng)畫片的發(fā)展歷程。38.（）是影視劇作的血肉，也是刻畫人物性格、揭示人物心靈的重要手段。A、動(dòng)作刻劃B、細(xì)節(jié)刻劃C、心理刻劃D、語言刻劃39.是指聲音與畫面不同步，即聲音和發(fā)出聲音的人或物不在同一畫面內(nèi)（）。40.旁白的表現(xiàn)功能有哪些？41.簡(jiǎn)述驚悚片的發(fā)展。42.1911年，意大利詩人和電影先驅(qū)（）以洋溢的激情宣告了“第七藝術(shù)”的誕生。43.解釋空鏡頭的特點(diǎn)及作用。44.世界上還“從未有過一部影片會(huì)在技巧的革命性和內(nèi)容的反動(dòng)性之間存在著這樣觸目的矛盾?！边@部影片指的是（）A、《黨同伐異》B、《罷工》C、《一個(gè)國(guó)家的誕生》D、《公民凱恩》45.電視文藝節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了（）、（）、（）、創(chuàng)新期幾個(gè)階段。46.東北電影制片廠成立于（）A、1946年B、1956年C、1958年D、1962年47.簡(jiǎn)述音響的定義及表現(xiàn)功能。48.攝影（像）機(jī)在拍攝過程中由于必須不斷地轉(zhuǎn)換鏡頭的位置和角度，這就形成不同的鏡頭種類即景別（）A、遠(yuǎn)景B、全景C、中景D、近景E、特寫49.簡(jiǎn)述場(chǎng)面調(diào)度的定義、常見的方式、基本形式和作用。50.好萊塢電影的基本特征（）A、商業(yè)性強(qiáng)B、以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)C、電影樣式多樣化D、公益性強(qiáng)E、以音樂劇為基礎(chǔ)51.格里菲斯突破了（）拍攝手法，攝影機(jī)可以自由移動(dòng)。52.“影視”包括電影、（）以及電視作為（）、電影為代表形態(tài)的（）。53.以下屬于黑澤明的作品有（）A、《姿三四郎》B、《羅生門》C、《七武士》D、《影子武士》E、《花火》54.中國(guó)電視電影出現(xiàn)的比較晚，一般認(rèn)為，CCTV-6電影頻道1999年3月2日播放的（）是中國(guó)第一部電視電影。55.電視音樂的節(jié)目類型分為（）、（）、（）、電視專題音樂節(jié)目。56.簡(jiǎn)述新浪潮電影的理論主張及代表人物。57.論述“電視詩歌”的藝術(shù)特征及表現(xiàn)。58.播客的特點(diǎn)是什么？59.我國(guó)最早的“真人秀”是CCTV·2的（）。60.長(zhǎng)鏡頭的產(chǎn)生有其內(nèi)部規(guī)律和形成的技術(shù)條件，促進(jìn)長(zhǎng)鏡頭發(fā)展的因素主要有聲音進(jìn)入電影、（）等。A、廣角鏡的使用B、移動(dòng)攝影的實(shí)現(xiàn)C、膠片質(zhì)量的改進(jìn)D、定點(diǎn)攝影E、變焦距鏡頭的使用61.獨(dú)立制片能處理大型片場(chǎng)無法處理的題材。62.約翰·懷恩屬于哪種類型的角色？（）A、西部牛仔B、浪子C、私家偵探D、軍人63.初創(chuàng)期的電視劇的特征是什么？64.被譽(yù)稱為“現(xiàn)代電影之父”的是下列電影導(dǎo)演中的哪一位？（）A、格里菲斯B、奧遜·威爾斯C、希區(qū)柯克D、埃德溫·鮑特65.影視作品中的音樂分類有（）A、主題曲B、插曲C、片頭音樂D、情境音樂E、流行音樂66.《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》的作者齊格弗里德·克拉考爾是（）人。A、英國(guó)B、德國(guó)C、美國(guó)D、法國(guó)67.簡(jiǎn)述中國(guó)電影史的發(fā)展階段及階段特征，并舉例說明。68.影視文學(xué)的情節(jié)應(yīng)具有（）A、真實(shí)性B、因果性C、完整性D、依附性E、獨(dú)特性69.色彩在影視創(chuàng)作中起著什么重要的作用？70.一般電影故事的結(jié)構(gòu)方式是什么？71.簡(jiǎn)述科幻片的特點(diǎn)及發(fā)展。72.世界第一個(gè)電影藝術(shù)家（）發(fā)現(xiàn)了（）的技巧，以及多次曝光、疊印、合成等，豐富了電影語言的表達(dá)能力。73.簡(jiǎn)述談話類節(jié)目的內(nèi)含界定。74.影像的作用（）A、傳達(dá)信息B、娛樂C、藝術(shù)D、宣傳E、記錄75.簡(jiǎn)述20世紀(jì)20年代，明星影片公司、聯(lián)華影片公司的創(chuàng)作成就及影響？第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：愛德華幕布里奇2.參考答案： 原本是沒有嚴(yán)格界定的新聞性用語，指1958與1959年間一批法國(guó)新導(dǎo)演所拍攝的格調(diào)清新，頻頻獲獎(jiǎng)的首部作品。后則被廣泛運(yùn)用，概括了法國(guó)1950年代末、1960年代初期的新電影制作與創(chuàng)作傾向。這些新導(dǎo)演有很多都是《電影筆記》雜志的影評(píng)人，如高達(dá)、楚浮、夏布洛、侯麥、李維特等。他們崇尚個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性，表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)電影的高度自覺，并用其作品體現(xiàn)「作者論」的風(fēng)格主張，不論是題材還是技法都與傳統(tǒng)電影大相逕庭。 混合利用傳統(tǒng)電影類型與好萊塢導(dǎo)演風(fēng)格，來實(shí)驗(yàn)剪接與結(jié)構(gòu)上的新形式。由于重視拍攝的自由度，往往只憑綱要性的腳本拍攝，喜歡即興與自發(fā)的拍攝方式。而其主題上則帶有存在主義的色彩，如亞倫·雷奈的《廣島之戀》與高達(dá)的《斷了氣》均是這類影片。新浪潮這個(gè)詞自從1950年代末至1960年代初與法國(guó)結(jié)緣后，常被拿來形容其他國(guó)家新興的電影制作活動(dòng)和電影復(fù)興現(xiàn)象。如捷克、匈牙利的新電影，1960年代的波蘭與1970年代的德國(guó)新電影。3.參考答案：前期籌備；正式拍攝；后期制作4.參考答案：任景豐；《定軍山》5.參考答案： 真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，對(duì)其藝術(shù)加工和展現(xiàn)，本質(zhì)展現(xiàn)真實(shí)，引發(fā)思考。 1、標(biāo)簽“人物時(shí)間地點(diǎn)都是真實(shí)存在的”。 2、真實(shí)性：記錄真實(shí)生活，少量擺拍還原真實(shí)。6.參考答案：D7.參考答案：電視綜藝節(jié)目是根據(jù)一定的主題思想，運(yùn)用藝術(shù)手段將不同體裁的文藝節(jié)目進(jìn)行有機(jī)的組合。再運(yùn)用各重電視手段構(gòu)成能夠滿足觀眾審美需求的電視綜藝節(jié)目。8.參考答案：D9.參考答案：電視文學(xué)種群；電視藝術(shù)種群；電視劇類種群10.參考答案： （1）影視表演一般有類型：本色表演和性格表演；相應(yīng)的兩種類型的演員：本色演員和性格演員。 （2）本色表演側(cè)重讓角色向演員自己靠攏，使“角色進(jìn)入演員”的表演方式，視角色為自己，本色自然，不假雕飾；性格表演則更重視演員“化身”為角色的能力，強(qiáng)調(diào)挖掘演員表演潛能。要求演員的表演有較大的可塑性和適應(yīng)能力。 （3）本色表演和性格表演的聯(lián)系： 首先，無論是本色表演還是性格表演，都要以塑造角色形象為根本任務(wù)； 第二，兩類表演都遵循影視表演的基本規(guī)律，性格演員的表演也必須保持本色自然； 第三，本色派和性格派都能產(chǎn)生優(yōu)秀的演員。 瑪麗?奧勃萊恩把電影演員劃分為四種類型：性格演員、個(gè)性演員、形體演員、本色演員。11.參考答案：是大眾報(bào)名參加的，以通關(guān)類型的游戲?yàn)樾问?，通常以戶外活?dòng)為場(chǎng)所的電視娛樂節(jié)目。12.參考答案： 1、獨(dú)白是“現(xiàn)在時(shí)”，發(fā)出者的影像表現(xiàn)和心里活動(dòng)同步，旁白則不同步。 2、獨(dú)白的發(fā)出者一定是影片中的某個(gè)人，旁白既可以是劇中人，又可以是局外人。 3、由前文的情況決定，兩者的功能也不同。獨(dú)白主要是在披露人物此時(shí)此地的心理，伴隨著人物強(qiáng)烈的情感波動(dòng)；旁白則往往以時(shí)過境遷或超然事外的姿態(tài)來講述，從而造成了很強(qiáng)烈的漸離效果。 4、在具體的影片中，從外部形態(tài)上區(qū)分獨(dú)白和旁白有時(shí)候會(huì)相當(dāng)困難，因此從功能的角度來辨認(rèn)人物畫外音是獨(dú)白還是旁白更加可行，也更有助于我們理解其藝術(shù)效果。13.參考答案：A,C,D14.參考答案：《百年小平》15.參考答案：劇作構(gòu)成：故事簡(jiǎn)單（愛情），人物職業(yè)（男：歌手作曲家；女：富家女歌舞才能），結(jié)構(gòu)喜劇，表現(xiàn)形式：不少于三場(chǎng)大型歌舞，觀眾喜愛又不熟悉的歌曲和舞蹈。歌舞明星。16.參考答案：B17.參考答案：A18.參考答案： 文學(xué)藝術(shù)科學(xué)技術(shù)相結(jié)合產(chǎn)物，集聲光色于一體，融電影雕塑文學(xué)等藝術(shù)為一爐，用現(xiàn)代化的錄像手段制成，家庭傳播方式為主要特征的嶄新藝術(shù)形式。 1、藝術(shù)視角的當(dāng)代性（內(nèi)容的當(dāng)代性，當(dāng)代意識(shí)） 2、藝術(shù)觀念的平民化（內(nèi)容形式平民世俗，選用熟悉的母題） 3、敘事策略的世俗化（電影：情節(jié)設(shè)置緩慢重復(fù)，戲?。簺_突與懸念，連載小說：留白，分設(shè)核心情節(jié)關(guān)鍵終端）19.參考答案：分為人物類電視紀(jì)錄片、人文類電視紀(jì)錄片、人類學(xué)電視紀(jì)錄片、調(diào)查類電視紀(jì)錄片和電視口述歷史紀(jì)錄片等。20.參考答案：綜合21.參考答案：A,B,C,D,E22.參考答案：所謂的電視文學(xué)，是指電視屏幕上所有文字形式，甚至包括電視專題片、電視紀(jì)錄片、電視藝術(shù)片中的文學(xué)部分，還包括電視根據(jù)文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)律和文學(xué)的審美特征制作的電視作品。23.參考答案：對(duì)一個(gè)物體或事件進(jìn)行連續(xù)不斷的拍攝，特點(diǎn)是能夠形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，保持時(shí)空的真實(shí)性、連續(xù)性和完整性。24.參考答案： 由簡(jiǎn)及繁，由單一到多元，由嚴(yán)肅到活潑 58年北京電視臺(tái)直播話劇《一口菜餅子》沒有形成電視藝術(shù)思維，還是電影戲劇的附庸。 80年代對(duì)現(xiàn)實(shí)歷史反思，國(guó)門打開，引進(jìn)外國(guó)電視劇《血凝》受到極大的歡迎，國(guó)內(nèi)電視劇欠發(fā)達(dá)，切合80年代蓬勃的時(shí)代氛圍。 1980《敵營(yíng)八十年》中央電視臺(tái)第一部電視連續(xù)劇表現(xiàn)共產(chǎn)黨人戰(zhàn)爭(zhēng)年代的高風(fēng)亮節(jié)，多元化需求題材擴(kuò)展，《紅樓夢(mèng)》《今夜有暴風(fēng)雪》。 90年代隨著改革深入，視野開闊，各種思潮并起，出現(xiàn)了反主流去精英化的平民劇。貼近家長(zhǎng)里短日常生活，知識(shí)分子正說讓位于戲說《宰相劉羅鍋》，市場(chǎng)成為決定性因素，藝術(shù)不再自律，《還珠格格》開始走紅。 21c國(guó)產(chǎn)電視劇，縱深發(fā)展，繼承了90年代的娛樂品質(zhì)，全民娛樂時(shí)代：還珠續(xù)集，劉老根情景喜劇，笑傲江湖武俠童話，戲說與正說并行：康熙王朝，康熙微服私訪記；城市化都市化生活成為焦點(diǎn)：《中國(guó)式離婚》都市男女感情劇。警匪劇《重案六組》玄幻題材成為流行，穿越《尋秦記》《宮鎖心玉》。25.參考答案： 明星（明星大明星） 導(dǎo)演（名氣） 制片（品牌實(shí)力） 成本（大投入） 續(xù)集（借勢(shì)造勢(shì)） 故事（陌生又熟悉） 電影類型（戲劇性，場(chǎng)面，奇觀）26.參考答案：A,B,C,D,E27.參考答案： 倫理片在中國(guó)電影中的貫穿，體現(xiàn)了儒家文化在電影中的影響，顯示了人文精神的生生不息。作為民族主流文化的倫理片，彰顯了成就，形成了成熟豐滿的電影類型。 1、敘事結(jié)構(gòu)：家庭人際矛盾和戲劇糾葛貫穿 2、以家論國(guó)，從家庭矛盾反映歷史變遷 3、時(shí)間跨度較大 4、賢良的女性角色作為悲劇主人公：寄托儒家人文思想，弘揚(yáng)為家和愛情犧牲的品格，體現(xiàn)男權(quán)中心價(jià)值觀和以女性為欲望對(duì)象的倫理內(nèi)涵，和民族動(dòng)蕩民族浩劫聯(lián)系在一起表現(xiàn)其崇高品質(zhì)。 5、近年來表現(xiàn)情色影像，呈現(xiàn)表現(xiàn)內(nèi)容轉(zhuǎn)向的特點(diǎn)。28.參考答案：時(shí)間；空間29.參考答案：C30.參考答案：B31.參考答案：D32.參考答案：敘事蒙太奇33.參考答案：遠(yuǎn)、中、近景均可清晰；特點(diǎn)：信息量比較豐富。34.參考答案：是一個(gè)以精彩人物、精彩話題為特色的訪談節(jié)目，由著名節(jié)目主持人楊瀾創(chuàng)辦并親自主持。她關(guān)注人的性格特點(diǎn)和獨(dú)到的見解，以歷史的深度和廣度，表現(xiàn)個(gè)體與社會(huì)的相互作用，揭示一些“歷史背后的歷史”因此，在楊瀾訪談錄中出現(xiàn)的嘉賓，不僅僅因?yàn)樗麄冇忻?，更多的是他們身上在那個(gè)時(shí)間段上具有獨(dú)特的新聞性和時(shí)尚性，在訪談錄中，楊瀾展示的是一位知識(shí)女性的形象，她與被訪者一樣，具有成熟的思想和優(yōu)良的素質(zhì)，她與被訪者平等對(duì)話，以求能夠挖掘出被訪者內(nèi)心最真實(shí)的想法。35.參考答案：B36.參考答案：A,B,C,D37.參考答案： 1、綜合性。現(xiàn)代背景中的影視藝術(shù)是全方位、多樣化的媒介形式和藝術(shù)樣式。在藝術(shù)上，電視追隨電影吸收傳統(tǒng)藝術(shù)中回話、雕塑、建筑、音樂、文學(xué)等多種門類的不同元素于一身，形成自身的全新屬性。電影電視同時(shí)將時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)結(jié)合起來，從而獲得多種手段不同方式的強(qiáng)大表現(xiàn)力。 2、科技性。電影史科技的構(gòu)成，電視現(xiàn)代電子科技的產(chǎn)物，科技性是電影電視的基本特性之一。 3、產(chǎn)業(yè)性。作為藝術(shù)產(chǎn)品的影視和現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)生存息息相關(guān)。文化工業(yè)既是電影的首要背景，也是電影產(chǎn)生的先決條件；傳媒產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)也決定著電視的生存發(fā)展。在工業(yè)背景下，電影更多的作為產(chǎn)業(yè)形式而非藝術(shù)形式存在。電視的產(chǎn)業(yè)性是由于它作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分而被認(rèn)可，它需要依賴基礎(chǔ)電子通信產(chǎn)業(yè)而立足，并且需要廣告產(chǎn)業(yè)的支持才能生存。 4、藝術(shù)性。影視藝術(shù)作為大眾化的藝術(shù)形式，是以相關(guān)的技術(shù)為手段，通過畫面、聲音媒介，在特定時(shí)間里創(chuàng)造形象、再現(xiàn)生活并表情達(dá)意的綜合性藝術(shù)活動(dòng)，具有特殊的藝術(shù)性。 5、傳播媒介特性。電影電視是大眾傳媒的重要形態(tài)，它以影像聲音的結(jié)合形態(tài)傳播信息、交流感情、表達(dá)思想。媒介技術(shù)的發(fā)展構(gòu)成了影視存在、發(fā)展的技術(shù)基礎(chǔ)和條件，而信息的有效傳達(dá)成為它們重要訴求和目標(biāo)。38.參考答案： 查理卓別林的喜劇電影-----使無聲電影充滿令人驚羨的詩意和魅力 藝術(shù)特色： （1）批判精神和強(qiáng)烈的時(shí)代感 （2）含著眼淚的笑—悲劇色彩的戲劇人物 （3）以大膽的夸張構(gòu)成情節(jié)和人物造型，構(gòu)思新、情節(jié)新、動(dòng)作新、集編導(dǎo)演于一身 （4）喜歡用比較原始的蒙太奇全景拍攝 （5）單一鏡頭的完整性區(qū)別于格里菲斯39.參考答案：A,C40.參考答案：求職受教、游戲娛樂、審美動(dòng)機(jī)、不完全獨(dú)立、共同發(fā)揮作用。41.參考答案： 內(nèi)容的豐富性。 形式的多樣性。 受眾的廣泛性。42.參考答案：B43.參考答案：從晚會(huì)體到游藝體到競(jìng)賽體的演變，體現(xiàn)了社會(huì)思潮電視觀念的變化，娛樂化真實(shí)化平民化趨向。特點(diǎn)：主持人從莊重到活潑，節(jié)目參與者從明星到普通人，觀眾從被動(dòng)到主動(dòng)。44.參考答案：D45.參考答案： 1、愛森斯坦蒙太奇理論核心觀點(diǎn)是蒙太奇就是沖突。他認(rèn)為電影的前一片段和后一片斷在現(xiàn)實(shí)時(shí)空上并沒有直接的順應(yīng)關(guān)系，而是形成一種跳躍與沖突。 2、蒙太奇成為愛森斯坦表情達(dá)意的方式和手段。他將蒙太奇分為單一視點(diǎn)中的造型、多視點(diǎn)中的蒙太奇概括和有聲電影的音樂性結(jié)構(gòu)。單一視點(diǎn)中的造型可以理解為鏡頭內(nèi)蒙太奇，通過組織鏡頭內(nèi)各元素達(dá)到建構(gòu)符合電影導(dǎo)演要求的構(gòu)圖畫面效果。多視點(diǎn)蒙太奇是指根據(jù)階級(jí)觀念感受一系列相應(yīng)現(xiàn)象的經(jīng)驗(yàn)確定對(duì)這一現(xiàn)象的態(tài)度。有聲電影的音樂性結(jié)構(gòu)是指有聲電影的圖像和聲音要達(dá)到內(nèi)在的同步化，在統(tǒng)一的主題和審美意念的控制下達(dá)到和諧一致。愛森斯坦認(rèn)為圖像是在鏡頭里，形象則是在蒙太奇里。 3、愛森斯坦還提出了垂直蒙太奇和雜耍蒙太奇。垂直蒙太奇聲音和畫面之間融合產(chǎn)生完美的審美時(shí)空，與現(xiàn)實(shí)極其相似，更易讓觀眾接受。垂直蒙太奇觸及藝術(shù)本質(zhì)，在電影的立體結(jié)構(gòu)中形成可詩意的表意空間。是愛森斯坦關(guān)于有聲電影的畫面與音樂性結(jié)構(gòu)的繼續(xù)。雜耍蒙太奇是沖突蒙太奇的一種，能制造陌生化效果，隨意選的雜耍組合能夠達(dá)到主題宣教的目的。46.參考答案：“造夢(mèng)”與“揭露現(xiàn)實(shí)”的區(qū)別。47.參考答案： 所謂手機(jī)電視，就是以手機(jī)作為載體來接收、播放電視節(jié)目等的音視頻信號(hào)，移動(dòng)性和即時(shí)性是手機(jī)電視最重要的特點(diǎn)。 1傳播精準(zhǔn)度高 2傳播量度更大 3傳播范圍更廣48.參考答案：科教片49.參考答案：B50.參考答案：器樂；聲樂51.參考答案：再現(xiàn)；表現(xiàn)；形式美52.參考答案： 20世紀(jì)上半期的美國(guó)電影大師，他完成了對(duì)基本電影語言、敘事元素的開拓和定型，對(duì)電影寫實(shí)功能和表意功能的進(jìn)一步探索，對(duì)電影剪輯、電影時(shí)空和電影節(jié)奏所做的創(chuàng)新，使電影成為真正的藝術(shù)門類。在電影表現(xiàn)上，他對(duì)全中近景的轉(zhuǎn)換、特定鏡頭的運(yùn)用、段落之間的連接、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)等作了示范式的處理；在電影制作上，他開創(chuàng)了敘事電影的基本敘事原則和制作模式，為好萊塢主流敘事電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。代表作品有：《一個(gè)國(guó)家的誕生》、《黨同伐異》。 電影至格里菲斯真正成為了藝術(shù)，這種藝術(shù)是通過鏡頭的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)的。53.參考答案：演員的調(diào)度；攝影機(jī)的調(diào)度54.參考答案：無聲電影；電影55.參考答案：光影原理；視覺暫留；中國(guó)；皮影戲；走馬燈56.參考答案：B,C,D57.參考答案： 1）平民策略和都市小人物的欲望表達(dá)。馮小剛是一個(gè)具有強(qiáng)烈的平民意識(shí)的導(dǎo)演。他始終把目光投向喧鬧的現(xiàn)代都市生活和市井平民的精神狀態(tài)。正如他自己所說：“我就是一個(gè)市民導(dǎo)演”。他的電影以平民的視角，表現(xiàn)市民理想，最大限度的滿足市民階層的心里欲望和消費(fèi)要求。也正是因?yàn)檫@樣，他的電影才贏得廣大人民群眾的喜愛和喝彩。 2）假定式的游戲情節(jié)中透露出了對(duì)生存、生命的反思。馮小剛的電影繼承了王朔小說中的游戲、反諷等特色，進(jìn)而把“游戲”擴(kuò)大到了整個(gè)市民文化在賀歲片中他把對(duì)生活的調(diào)侃，對(duì)人生的戲謔和對(duì)主流文化的揶揄推向了極致。他的幾部賀歲片，無論是情節(jié)還是語言，游戲化的處理都貫穿他創(chuàng)作的始終。馮小剛在輕松幽默的氛圍中構(gòu)建了一個(gè)成人游戲的童話世界。如在情節(jié)層面上《甲方乙方》是一個(gè)角色扮演的游戲，《不見不散》是一個(gè)追逐的游戲，《沒完沒了》和《天下無賊》是一個(gè)智力游戲，《手機(jī)》是一個(gè)關(guān)于謊言的游戲。 3）游戲調(diào)侃的京味語言?！恫灰姴簧ⅰ分袆⒃b瞎是用詩一般的朗誦流露出深深的無奈和傷感，可是這一切卻隨著被揭穿后的一句：“我又看見了，這是愛情的力量”在強(qiáng)烈的對(duì)比中突出了莊諧相生的幽默。而“同志，我們今天大踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進(jìn)”、“首長(zhǎng)好，為人民服務(wù)”更是對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的善意而溫和的揶揄?！都追揭曳健分写ú藦N子“守口如瓶”的“打死我也不說”徹底消解了英雄的崇高含義。 4）明星策略。不變的葛優(yōu)，流水的女主角。馮氏賀歲片高揚(yáng)“賀歲喜劇”的旗幟，針對(duì)最佳放映檔期，演繹社會(huì)關(guān)注的情感問題，馮小剛一馬當(dāng)先地開拓了本土娛樂電影的制作策略。而且不論在前期的策劃還是后期運(yùn)作，他都始終注意依從商業(yè)生產(chǎn)流程，針對(duì)中國(guó)市場(chǎng)特色，迎合普通民眾的心理趣味和道德傾向。在1995年以來電影市場(chǎng)持續(xù)低迷、國(guó)產(chǎn)片一派蕭條的情況下，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)不可思議的票房神話。58.參考答案：B59.參考答案：影片放映的時(shí)間；影片內(nèi)容的時(shí)間60.參考答案： 哲理性在第五代之前，中國(guó)好電影的標(biāo)準(zhǔn)是好故事基礎(chǔ)上的人物性格化，而陳凱歌則把好電影樹立到一個(gè)新的高度。他的電影充滿了思辨色彩，在傳統(tǒng)的故事層面上加了象征或隱喻。像《黃土地》、《孩子王》、《邊走邊唱》，都展示了“特定的時(shí)期歷史的延續(xù)性和變革性，對(duì)民族生存方式的思索已經(jīng)在一個(gè)更為廣闊的文化背景上認(rèn)識(shí)社會(huì)，理解人生，使其作品對(duì)現(xiàn)實(shí)的審視躍入較高的哲理層次”。從這一點(diǎn)上看，陳凱歌更像一個(gè)電影哲人，他的電影是“優(yōu)美”和“崇高”兼優(yōu)的藝術(shù)精品。 文化性與其說陳凱歌的電影是藝術(shù)電影，不如說他的電影是文化電影。陳一直在他的電影中對(duì)中國(guó)文化進(jìn)行反思。他對(duì)中國(guó)文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厲。 電影性陳也具有第五代導(dǎo)演的共性，對(duì)電影語言的開拓充滿了期待和好奇心。從他的第一部作品《黃土地》中便可以看出來?！饵S土地》的空間造型感很強(qiáng)，也很極端，最典型的構(gòu)圖是把黃土作為主體，占據(jù)了一塊銀幕的四分之三以上，而人被寄放在畫框的邊緣，被壓縮的極其渺小。 【《霸王別姬》于1993年獲第四十六屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)會(huì)最佳影片大獎(jiǎng)（非英語類）】，《邊走邊唱》（1991），《孩子王》（1987）【于1988年獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演特別獎(jiǎng)、聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際影視委員會(huì)特別獎(jiǎng)、比利時(shí)電影探索評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的探索影片獎(jiǎng)、第四十一屆戛納國(guó)際電影節(jié)教育貢獻(xiàn)獎(jiǎng)】；《大閱兵》（1986）【第十一節(jié)加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)評(píng)委特別獎(jiǎng)】；《黃土地》（1984）【以其突破性的電影語言，對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生了極大的影響，并為中國(guó)第五代導(dǎo)演走向世界奠定了基礎(chǔ)。榮獲第二十九屆倫敦愛丁堡國(guó)際電影節(jié)薩蘭特杯導(dǎo)演獎(jiǎng)】。 《黃土地》僅僅把故事當(dāng)作外殼，它通過超時(shí)空的開拓，抒發(fā)了作者對(duì)土地、對(duì)人民的赤子之情。影片在攝影、色彩、造型、構(gòu)圖等方面也出了大格，然又無不內(nèi)蘊(yùn)深意?！饵S土地》以土地、民俗文化與人物的三者統(tǒng)一，以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統(tǒng)一，表現(xiàn)了陜西高原古樸、蒼涼、深厚的民風(fēng)，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)民族特性、農(nóng)民命運(yùn)的思考。影片獲1985年金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)；獲1985年瑞士第38屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)等6項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)。90年代，陳凱歌拍出大異于以往風(fēng)格的《霸王別姬》。影片借助于幾位京劇演員人生、命運(yùn)的曲折展現(xiàn)對(duì)人的生存理想與現(xiàn)實(shí)存在著的永恒矛盾做了哲理的探索與闡釋。影片因其嫻熟的藝術(shù)技巧及內(nèi)蘊(yùn)的豐厚的東方化的人文主題獲法國(guó)第46屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)等8項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)。 陳凱歌的成就，首先在于其高度的人文精神，對(duì)人的本體與人的生存狀態(tài)的關(guān)注。他善于剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對(duì)人精神的制約與影響，展現(xiàn)人的復(fù)雜性，同時(shí)，針砭不合理的非人道的人性弱點(diǎn)。他的影片充滿了對(duì)更和諧、更明智的人類生存狀態(tài)的關(guān)切與向往。以其深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的藝術(shù)功力，表達(dá)強(qiáng)烈的人文意識(shí)和美學(xué)追求，并調(diào)動(dòng)多種電影手段，形成了自己獨(dú)特的沉重而犀利、平和而激越的電影風(fēng)格。61.參考答案： 聲畫合成的方式有聲畫合一、聲畫分立和聲畫對(duì)位三種類型。 聲畫合一，又稱聲畫同步，是影視作品中最常見的聲畫結(jié)合形式。 聲畫分立，指聲音與畫面形象不同步，各自獨(dú)立，互相剝離。62.參考答案：綜合性、科技性、產(chǎn)業(yè)性、藝術(shù)性、傳播媒介特性63.參考答案： （1）拓展了電影刻畫時(shí)空的能力，改變了電影的存在形式； （2）改變了電影的美學(xué)原則； （3）改變了早期電影純視覺藝術(shù)的性質(zhì)，推動(dòng)電影奔向聲畫結(jié)合。64.參考答案： 20世紀(jì)日本導(dǎo)演，被稱為“電影天皇”，被斯皮爾伯格譽(yù)為“電影界的莎士比亞”。他在五十年的電影生涯中共導(dǎo)演了31部影片，是第一個(gè)打破歐美壟斷影展的亞洲電影人，引導(dǎo)了整個(gè)五六十年代的國(guó)際電影的藝術(shù)潮流。在導(dǎo)演手法上，他的電影具有動(dòng)作性弱、節(jié)奏緩慢、蒙太奇干凈利落的特點(diǎn)，經(jīng)常使用長(zhǎng)鏡頭、全景式的表現(xiàn)手法，最出名的導(dǎo)演手段是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度；在影片主題上，通過日本民族的現(xiàn)實(shí)和歷史展開對(duì)人性的討論，傳遞出日本獨(dú)特的民族性和人性的弱點(diǎn)。代表作品有《羅生門》、《七武士》、《亂》、《影子武士》等。65.參考答案：C66.參考答案：B,C,D,E67.參考答案： 1、日本新現(xiàn)實(shí)主義電影流派 20c中期，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)及戰(zhàn)敗或惡劣現(xiàn)實(shí)及境遇批判反思的一系列電影： a.紀(jì)實(shí)手法對(duì)從民眾產(chǎn)生的直接創(chuàng)傷和災(zāi)難性后果反思譴責(zé)戰(zhàn)爭(zhēng)《原子彈災(zāi)難下的孤兒》 b.對(duì)人物家庭身處險(xiǎn)惡社會(huì)的自然真切描述來諷刺批判社會(huì)陋習(xí)，偏見探討人生哲理《羅生門》 c.借用對(duì)日常家庭賦予情感的樸實(shí)描述呼喚真情與和諧，理想的家庭氛圍《活著》黑澤明 2、日本太陽族電影 石原慎太郎日本戰(zhàn)后中產(chǎn)階級(jí)青年生活電影《瘋狂的果實(shí)》，沒有理想，沒有基本道德，無目的的反對(duì)一切不滿行為，性和暴力對(duì)青年有不良影響。 3、日本新浪潮電影 20c5060s不懈致力于實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新的電影導(dǎo)演大島渚，羽人進(jìn)，受到外國(guó)新浪潮影響，用性和暴力進(jìn)行政治批判。《青春的殘酷物語》68.參考答案：批量生產(chǎn)，輕松易于理解，面向大眾，商業(yè)目的。69.參考答案：A70.參考答案：《水澆園丁》；《火車進(jìn)站》71.參考答案：C72.參考答案：影視和文學(xué)都是運(yùn)用形象思維，通過塑造生動(dòng)可感的藝術(shù)形象來反映社會(huì)生活，表達(dá)思想感情，與文學(xué)最根本的聯(lián)系還在于兩者都具有時(shí)間藝術(shù)塑形象的延續(xù)方式。但塑造的手段卻各有不同。文學(xué)以語言文字為手段塑造形象，而影視則以空間畫面為文學(xué)形象，有一種不確定性和不穩(wěn)定性，有物質(zhì)的空間顯現(xiàn)。影視形象是直接的，文學(xué)形象是間接的，影視形象是具體的，文學(xué)形象是抽象的，影視形象是單一的，文學(xué)形象是多義的。73.參考答案：A74.參考答案：D75.參考答案： （1）理解能力：對(duì)劇本和角色進(jìn)行理性的分析，深刻理解自己所要?jiǎng)?chuàng)造的對(duì)象 （2）感受能力：要求演員把角色作為一個(gè)活生生的生命整體來感知，投入生命和情感 （3）想象力：影視表演的瞬時(shí)性、非連續(xù)性，不按順序表演，無對(duì)手交流等特點(diǎn)都要求演員在表演時(shí)要展開想象，驅(qū)動(dòng)內(nèi)心視象，展開自我對(duì)話，達(dá)到“我就是”的想象性的藝術(shù)境界 （4）形體表現(xiàn)力：演員表演的藝術(shù)媒介和工具是演員自身的形體，這要求演員的身體要具有豐富的表現(xiàn)力，它包括外在形象、形體動(dòng)作、聲音條件等方面與角色適合，并能準(zhǔn)確傳達(dá)出角色的性格特征 （5）綜合文化藝術(shù)修養(yǎng)：表演是一種有難度的藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)，演員在銀幕上扮演角色，最終還得依靠自身的文化藝術(shù)積累第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：戶外生存；表演選秀；職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)；婚戀速配；角色互換2.參考答案：A3.參考答案：B4.參考答案：B,C,D,E5.參考答案：C6.參考答案：電視民族舞蹈；電視民族舞蹈；電視社交舞蹈；電視新潮舞蹈7.參考答案： 依據(jù)人們視覺感知的規(guī)律。 依據(jù)藝術(shù)制作的美學(xué)原則。 依據(jù)影視的物質(zhì)條件。 依據(jù)人們的思維活動(dòng)中的聯(lián)想習(xí)慣。8.參考答案： 1、微視頻（時(shí)長(zhǎng)5-20分鐘） 2、內(nèi)容區(qū)分從窗口化版本化（以許多不同的版本提供信息產(chǎn)品，區(qū)分：時(shí)間數(shù)量質(zhì)量） 3、內(nèi)容個(gè)性化一對(duì)一營(yíng)銷9.參考答案：A,C,D10.參考答案： ①大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，意大利社會(huì)生活的各個(gè)方面都陷入了崩潰，人民經(jīng)受了物質(zhì)和精神上的極大傷害。隨之出現(xiàn)了許多社會(huì)問題，如失業(yè)、貧窮、犯罪等。意大利電影工作者痛恨法西斯主義對(duì)國(guó)家民族的損害。 ②他們提出了“還我普通人”和“把攝影機(jī)找到大街上”兩個(gè)響亮的口號(hào)。 ③意大利新現(xiàn)實(shí)主義打破傳統(tǒng)電影模式的一個(gè)重要表現(xiàn)是其影片結(jié)構(gòu)的革新，打破了傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的另一個(gè)方面是新現(xiàn)實(shí)主義電影拒絕給影片主人公的命運(yùn)指點(diǎn)出路，新現(xiàn)實(shí)主義電影反對(duì)明星效應(yīng)他“扮演”角色，強(qiáng)調(diào)每個(gè)人必須演他自己。11.參考答案：聲音進(jìn)入電影（表現(xiàn)手段豐富），納入經(jīng)濟(jì)機(jī)制（具備成熟生產(chǎn)發(fā)行渠道，電影公司興起），形成了類型電影模式（不同題材或技巧形成的不同影片范式），明星制度的確立。12.參考答案： 1、程式化的敘述形態(tài)和類型化的結(jié)構(gòu)，反復(fù)出現(xiàn)?；咎卣鳎嚎梢员蝗俗R(shí)別的結(jié)構(gòu)和語言形式。 2、母題研究在影視研究中廣泛適用，故事有可變因素和不可變因素。可變：角色，不可變：功能和行動(dòng)。 3、灰姑娘母題：格林兄弟創(chuàng)造，經(jīng)典母題，反復(fù)上演。青春偶像劇對(duì)灰姑娘母題的青睞：女主角：普通人，純潔善良獲得王子愛情。敘事焦點(diǎn)：愛情糾葛，愛情關(guān)系是故事唯一核心，設(shè)置障礙爭(zhēng)吵。滿足了人們對(duì)于愛情的美好愿望。至純至美超越現(xiàn)實(shí)羈絆。青春偶像劇是描寫青春情感和理想的文化產(chǎn)品，浪漫故事，細(xì)膩情感加上灰姑娘母題的運(yùn)用導(dǎo)致偶像劇形成風(fēng)潮，青少年哈韓對(duì)于流行服飾等模仿母題作用功不可沒。13.參考答案：再現(xiàn)；表現(xiàn)；形式美14.參考答案：影視文學(xué)評(píng)論與批評(píng)是以我們前面講到的影視文學(xué)理論作為指導(dǎo)，對(duì)影視文學(xué)作品以及相關(guān)的影視文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行分析，總結(jié)，評(píng)價(jià)的活動(dòng)。15.參考答案：A,B,D,E16.參考答案： 1、看故事（懸念設(shè)置：緩期期待情節(jié)發(fā)展：沖突故事化） 2、看明星 人格分裂明星為何受到追捧？ 不成熟需要心靈拐杖，投射慰藉， 打造包裝，沒有缺點(diǎn)，切合追星心態(tài)。隨著人生閱歷增長(zhǎng)，客觀看待明星 3、看品味17.參考答案： 愛森斯坦的蒙太奇理論符合蘇聯(lián)的政治形勢(shì)和群眾的革命熱情。 蒙太奇理論的發(fā)展： 梅里愛：開始把不同場(chǎng)景下拍攝的鏡頭連接在一起進(jìn)行敘事，但是他不懂蒙太奇的特性； 格里菲斯是電影史上第一個(gè)自覺使用蒙太奇的人。他創(chuàng)造了“閃回”的手法；他首次應(yīng)用平行蒙太奇創(chuàng)造了著名的“最后一分鐘營(yíng)救”手法。代表作《一個(gè)國(guó)家的誕生》、《黨同伐異》 蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派，代表人物是庫里肖夫、普多夫金和愛森斯坦。他們做了大量的實(shí)驗(yàn)來實(shí)踐他們的理論，著名的有“創(chuàng)造性地理學(xué)”實(shí)驗(yàn)、“庫里肖夫效應(yīng)”實(shí)驗(yàn)。 愛森斯坦從蒙太奇給觀眾帶來一種強(qiáng)烈的心理沖擊這個(gè)角度出發(fā)，高度概括了蒙太奇的表意功能。 蒙太奇的創(chuàng)造作用：蒙太奇的兩大功能：敘事和表意。 蒙太奇的創(chuàng)造作用主要有以下幾種：創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)；創(chuàng)造時(shí)空；創(chuàng)造節(jié)奏；創(chuàng)造含義 三種最基本的類型：敘事蒙太奇（敘事功能）、表現(xiàn)蒙太奇（表意功能）、理性蒙太奇（表意功能） 二級(jí)劃分：（敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇比較重要） 敘事蒙太奇主要包含平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇和連續(xù)蒙太奇四種技巧。 表現(xiàn)蒙太奇分為抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇四種。 理性蒙太奇：雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇三種。18.參考答案：把攝影目標(biāo)拉近或推遠(yuǎn)；特點(diǎn)：包容不同景別。19.參考答案： 表現(xiàn)主義和再現(xiàn)主義是始終貫穿電影史全過程的兩種截然不同的藝術(shù)思潮和美學(xué)風(fēng)格。 表現(xiàn)主義美學(xué)以蒙太奇理論為基礎(chǔ)，以藝術(shù)的假定性為重點(diǎn)，采取一系列切割、組合鏡頭的技術(shù)手段，反映超越現(xiàn)實(shí)的深層意義，主張對(duì)原始素材從內(nèi)容到形式的加工。再現(xiàn)主義美學(xué)以長(zhǎng)鏡頭理論為基礎(chǔ)，以生活的真實(shí)性為重點(diǎn)，運(yùn)用紀(jì)實(shí)性的手法努力重現(xiàn)生活的原貌。 1919-1924的德國(guó)表現(xiàn)主義是表現(xiàn)主義美學(xué)的代表流派之一，主張穿越日常經(jīng)驗(yàn)的表層，揭露事物內(nèi)在的實(shí)質(zhì)。其電影作品常常采用恐怖、災(zāi)難、犯罪題材，運(yùn)用象征意味的造型、特殊的拍攝角度、荒誕的內(nèi)容和夸張的表演反映人物狂亂復(fù)雜的精神狀態(tài)。代表人物有羅伯特·維內(nèi)、弗里茨·朗，代表作品有《卡里加里博士》《大都會(huì)》等。 二戰(zhàn)后在意大利興起的新現(xiàn)實(shí)主義是再現(xiàn)主義美學(xué)的代表流派之一，主張發(fā)揮電影攝影機(jī)獨(dú)特的紀(jì)錄和揭示功能，突出電影的逼真性和真實(shí)性，直面和反思普通人的生活。其電影作品往往以日常生活代替虛構(gòu)故事，以實(shí)景代替人工布景，以非職業(yè)演員代替電影明星，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭達(dá)到時(shí)空的連續(xù)性和事物的外部完整性。代表人物有維斯康蒂、羅西里尼、德西卡，代表作品有《羅馬，不設(shè)防的城市》《偷自行車的人》等。20.參考答案： 增加影響的真實(shí)感。 使表意具有多義性。 凸顯畫面的空間感。 讓影像產(chǎn)生詩意，給觀眾提供想象的空間。 巧妙的轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，不露痕跡的完成銜接與過度。21.參考答案： 影視作品不僅具有商業(yè)價(jià)值，而且具有社會(huì)價(jià)值。影視藝術(shù)想要充分發(fā)揮其社會(huì)價(jià)值，那么，影視創(chuàng)作就不僅要遵循商業(yè)生產(chǎn)的規(guī)律，而且要遵循藝術(shù)的規(guī)律。 在處理影視作品的商業(yè)性與藝術(shù)性這對(duì)矛盾時(shí)，需要防止兩種極端。第一種極端是只重視商業(yè)性，忽略影視作品的藝術(shù)性。第二種極端是只重視藝術(shù)性，一味追求高雅，最終脫離群眾。 藝術(shù)首先是審美的，其次才是教育和娛樂的。既要考慮到大眾現(xiàn)有的欣賞水平和審美習(xí)慣，又要用高雅的藝術(shù)不斷提高大眾的欣賞水平和審美趣味，處理好普及與提高的關(guān)系。22.參考答案： 1、通過演員的表演塑造好劇中人物形象。銀幕上的人物形象必須通過演員的創(chuàng)造體現(xiàn)出來，作為導(dǎo)演，如何與演員合作，深入了解每個(gè)演員的表演特性，共同創(chuàng)造好角色是最為重要的工作之一。 2、畫面造型和音響構(gòu)成。電影是一種運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，畫面是影片最基本的表現(xiàn)手段，是電影造型語言的基本視覺元素。畫面造型基本因素是光、色彩和構(gòu)圖。隨著有聲電影的發(fā)展，音響在電影中的藝術(shù)藝術(shù)影響力越來越強(qiáng)，成為電影中不可缺少的造型手段。 3、蒙太奇結(jié)構(gòu)。蒙太奇是電影主要敘事和表現(xiàn)手段之一。電影導(dǎo)演通過蒙太奇發(fā)揮各創(chuàng)作部門的作用完成影片。蒙太奇構(gòu)成電影敘事語言，創(chuàng)造電影特有的時(shí)空，將電影的聲畫有機(jī)結(jié)合，形成聲畫對(duì)應(yīng)或分立和對(duì)比的復(fù)合現(xiàn)象。蒙太奇對(duì)影片節(jié)奏、長(zhǎng)短、劇情發(fā)展都有舉足輕重的作用，滲透在導(dǎo)演的整個(gè)創(chuàng)作過程中。23.參考答案： 高度的假定性。 簡(jiǎn)約與夸張性。 幽默性。24.參考答案： 聲畫傳達(dá)的瞬間性與影視觀賞的一次性。 鑒賞對(duì)象的豐富性與內(nèi)容選擇多層次性。 鑒賞目的的求真性與觀賞感受的親和性。25.參考答案：B26.參考答案：真實(shí)性與藝術(shù)性并存：核心觀念是真實(shí)，圖像加強(qiáng)真實(shí)。拍攝使用藝術(shù)手法：蒙太奇和鏡頭創(chuàng)造性，導(dǎo)演重拍，情景再現(xiàn)，影視資料和繪畫的應(yīng)用。27.參考答案：錯(cuò)誤28.參考答案： 文化屬性。 藝術(shù)屬性。 商業(yè)屬性。29.參考答案： （1）電影的孕育期----史前期（-1895） （2）世界電影的誕生：電影的形成期—無聲電影期（1895-1927）盧米埃爾兄弟：1895年3月22日《工廠的大門》； （3）電影的成熟期—有聲電影期（1927--1945）1926年10月，《爵士歌王》問世，第一部有聲片，加入了對(duì)白的影片。彩色片的誕生：935年美國(guó)馬默里安《浮華世界》 （4）電影的發(fā)展期（1945--1980）從戲劇化向電影化的發(fā)展 意大利的新現(xiàn)實(shí)主義電影（20世紀(jì)40-50）：《偷自行車的人》、《羅馬十一點(diǎn)鐘》；法國(guó)的新浪潮電影（20世紀(jì)50-60）：《廣島之戀》；新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)（60—80年代） （5）有機(jī)結(jié)構(gòu)的電影崛起（20世紀(jì)80—90年代） （6）電影的深化期（20世紀(jì)90年代以后）：呈現(xiàn)出主題多義性、復(fù)雜性的特征；敘事手法更加豐富多樣，結(jié)構(gòu)和懸念設(shè)置十分巧妙；多種風(fēng)格的融合滲透；影像畫面的具象生動(dòng)性和聲音獨(dú)特質(zhì)感的多種組合；拍攝手法更趨紀(jì)實(shí)化。 （7）跨國(guó)電影全面勃興，呈現(xiàn)全球多元化的電影新格局。30.參考答案： 發(fā)（行模式黃金檔期全面覆蓋） 獎(jiǎng)（聲譽(yù)營(yíng)銷） 廣（告強(qiáng)迫關(guān)注） 口（碑迎合暗示） 評(píng)（論制造輿論環(huán)境）31.參考答案：偵探片；西部片；恐怖片；推理片；懸念片；災(zāi)難片32.參考答案：A33.參考答案：張表意和主張敘事的區(qū)別。34.參考答案： 1、分流受眾數(shù)量：從單向到互動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)化個(gè)性化媒體，多媒體融合，受眾擁有了充分選擇權(quán)強(qiáng)大生命力意味著更多受眾 2、沖擊消解傳統(tǒng)媒體 沖擊：沖擊生存 a.多媒體優(yōu)勢(shì) b.時(shí)間空間優(yōu)勢(shì) 消解：邊緣模糊35.參考答案：B36.參考答案：195837.參考答案： 1.萌芽與探索時(shí)期（1922--1945） 2.穩(wěn)定成長(zhǎng)期（1946—1956） 3.繁榮期（1957—1965） 4.低谷期（1966—1976） 5.復(fù)蘇期（1977—1989） 6.大發(fā)展時(shí)期（20世紀(jì)90年代至今）38.參考答案：B39.參考答案：聲畫分離40.參考答案： （1）在劇情開始之前，旁白可用以介紹故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境等，屬于一種說明性的畫外音； （2）旁白可用以對(duì)人物的姓名、職業(yè)、年齡以及重要的前史做簡(jiǎn)要介紹。41.參考答案： 恐怖片：引發(fā)觀眾害怕恐怖，激起觀眾內(nèi)心強(qiáng)烈恐懼感，有一個(gè)異常恐怖的結(jié)局的影片。 20c20s：美國(guó)最恐怖片 30s：黃金時(shí)代，吸血鬼和技術(shù)技巧 40s：小成本高水準(zhǔn)《貓人》心理恐怖片 50s：核武器戰(zhàn)爭(zhēng)影響航空航天發(fā)展道格拉斯《它們》 60s：多元化希區(qū)柯克《精神病患者》 70s：對(duì)年輕女性的侵犯《萬圣節(jié)》 80s：兩部杰作庫布里克《閃靈》、《剃刀邊緣》 90s：視覺感染力《驚情四百年》 90s：后青少年恐怖片《驚聲尖叫》 21c：《電鋸驚魂》有創(chuàng)意42.參考答案：?jiǎn)讨巍たㄅ?3.參考答案：景物鏡頭，特點(diǎn)：抒情。44.參考答案：C45.參考答案：起步期；停滯期與復(fù)蘇期；發(fā)展與繁榮期46.參考答案：A47.參考答案： 影視作品中除人聲和音樂外的一切聲音均屬于音響。 音響的表現(xiàn)功能：增強(qiáng)事件的空間感，創(chuàng)造環(huán)境的真實(shí)感；擴(kuò)大視野，打破畫框；刻畫人物性格，烘托情緒氣氛；音響還能在影片中創(chuàng)造出環(huán)境氣氛來烘托特定的主觀心理情緒，從而傳達(dá)出故事情節(jié)所需要的特定氣氛含義，例如：影片《卡桑德拉大橋》；連接鏡頭，參與劇情；音響還可以參與情節(jié)，起到推動(dòng)劇情發(fā)展。48.參考答案：A,B,C,D,E49.參考答案： 場(chǎng)面調(diào)度指導(dǎo)演為了拍攝出符合自己的藝術(shù)構(gòu)思的電影畫面，對(duì)演員表演和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)所作的調(diào)度和安排。 場(chǎng)面調(diào)度的常見方式有三種： （1）攝影機(jī)不動(dòng)，調(diào)度演員。 （2）演員不動(dòng)，調(diào)度攝影機(jī)。 （3）演員和攝影機(jī)同時(shí)調(diào)度。 場(chǎng)面調(diào)度的兩種形式：演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度 演員調(diào)度可以分為平面縱深兩種基本形式。 鏡頭調(diào)度也有兩種基本形式，即鏡頭的運(yùn)動(dòng)和鏡頭的角度。 場(chǎng)面調(diào)度的作用： （1）首先，通過場(chǎng)面調(diào)度，突破人物動(dòng)作和相互關(guān)系在空間上的表現(xiàn)，揭示人物感情變化，刻畫人物個(gè)性特征； （2）其次，場(chǎng)面調(diào)度還具有描繪場(chǎng)景，渲染環(huán)境氣氛，推進(jìn)情節(jié)節(jié)奏的功能。50.參考答案：A,B,C51.參考答案：固定機(jī)位52.參考答案：電視；傳播載體；電視電影53.參考答案：A,B,C,D54.參考答案：《歲歲平安》55.參考答案：電視聲樂節(jié)目；電視器樂節(jié)目；電視綜合節(jié)目56.參考答案： 新浪潮之新，在于其創(chuàng)新性，反對(duì)當(dāng)時(shí)優(yōu)質(zhì)電影，優(yōu)質(zhì)電影是按大眾興趣左右規(guī)規(guī)矩矩講故事，陳規(guī)俗套制作的電影。特呂弗提出作者論，實(shí)質(zhì)是導(dǎo)演中心論，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演個(gè)人對(duì)電影富有全部責(zé)任的唯一藝術(shù)家，每一部電影都應(yīng)該是自我的表現(xiàn)，展現(xiàn)導(dǎo)演獨(dú)特的人生感受和藝術(shù)追求。 表現(xiàn)手法：一個(gè)語境跳到一個(gè)新語境，動(dòng)機(jī)諱莫如深，高潮結(jié)尾不明顯。內(nèi)容宣揚(yáng)與社會(huì)對(duì)立，強(qiáng)調(diào)人與人的隔膜猜疑挖掘人物心理變化無常，哀嘆人的命運(yùn)。 電影手冊(cè)派，作者電影：安德烈巴贊周圍的年輕影評(píng)人，特呂弗，戈達(dá)爾。 左岸派，作家電影：實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的電影工作者，阿倫雷乃，影片有濃厚的文學(xué)色彩，把電影看作文學(xué)的加強(qiáng)。 沒有形統(tǒng)一組織，都反對(duì)傳統(tǒng)電影做法，強(qiáng)調(diào)電影是個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作，從傳統(tǒng)中解放，挖掘人物內(nèi)心，擅長(zhǎng)運(yùn)用熒幕表現(xiàn)潛意識(shí)心理活動(dòng)。不同點(diǎn)：左岸派設(shè)計(jì)復(fù)雜背景一般都會(huì)上映有麻煩《廣島之戀》 三位主將：特呂弗（對(duì)缺乏創(chuàng)意的影片不屑一顧。推崇美國(guó)個(gè)人風(fēng)格影片，《四百下》新浪潮代表作 阿倫雷乃是一位有探索精神的導(dǎo)演。左岸派領(lǐng)袖人物，《廣島之戀》、《夜與霧》。 戈達(dá)爾電影手冊(cè)派重要成員《精疲力竭》獲柏林國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，米歇爾偷車的奇遇，生命的沖動(dòng)，既無理由也無必然。《中國(guó)姑娘》。57.參考答案： 1.電視詩歌具有聯(lián)想的最大自由性想象可以自由的馳騁，較多的運(yùn)用隱喻、象征、烘托等藝術(shù)手法，以便更形象的反應(yīng)社會(huì)生活和抒發(fā)真摯的情感。 2.畫面具有獨(dú)特的意境美。 3.各種藝術(shù)手段的多軌組合。58.參考答案： 1、傳播特點(diǎn) 中心消失 2、文化特點(diǎn) 多元文化：主張多元個(gè)體差異，形式（脫口秀音樂播客），內(nèi)容（素材多元），主流文化非主流文化共同發(fā)展（一個(gè)饅頭引發(fā)的血案）59.參考答案：《地球的故事》60.參考答案：B,E61.參考答案：正確62.參考答案：A63.參考答案： 其一，這一時(shí)期的電視劇都能及時(shí)迅速地反映當(dāng)時(shí)火熱的現(xiàn)實(shí)生活，歌頌各條戰(zhàn)線涌現(xiàn)的英雄模范人物，并創(chuàng)造了電視報(bào)道劇的電視劇新形式，許多作品都表現(xiàn)出政治任務(wù)服務(wù)的傾向，具有重思想教育、輕審美、輕審美的不足，題材面稍顯狹窄，人物塑造也存在概念化的弊病。 其二，由于是直播，這些電視劇便帶有十分突出的舞臺(tái)劇痕跡。 其三，有些創(chuàng)作者在努力地設(shè)法使電視劇盡量地不要讓人看上去像一場(chǎng)戲劇的轉(zhuǎn)播。64.參考答案：B65.參考答案：A,B,C,D66.參考答案：B67.參考答案： （1）初創(chuàng)時(shí)期的中國(guó)電影（1896--1921）萌芽時(shí)期：1896年8月，在上海徐園“又一村”放映的西洋影戲，是我國(guó)放映的第一部電影。1905年，任景豐在他創(chuàng)辦的豐泰照相館拍攝了中國(guó)第一部電影《定軍山》，掀起了中國(guó)人自己攝制影片的歷史。電影企業(yè)的出現(xiàn)與故事片的