古代文學試題庫(三)

“中國古代文學”（三）試題庫

一、填空題

1.與唐詩、寧詞并稱的元曲,包含和O

2.散曲又叫,是元代興盛起來的一種交新詩體，它有曲調,泛稱

和劇曲不同散貢只供0

3.散曲包括和兩種主要形式。小令是獨立的o套數(shù)是

吸取的聯(lián)套方法,把同一的曲子聯(lián)綴而成?？啥?/p>

可少，介乎小令和套數(shù)之間的，用同一宮調連唱的兩或三支曲子叫O

4.散曲在正格之外可加o［端正好］等十四種曲調中，可

以O

5.散曲用韻主要依照元人周德清《》一書，其中曲韻分為部。

在散曲中、、聲通押的現(xiàn)象很普遍。散曲用韻

而且不避,通首押一個字的稱為體。

6.近人隋樹森輯錄《》一書，其中可考的散曲作家有余人，作

品有小令余首,套數(shù)余首?，F(xiàn)存散曲作品中,

以和題材的居多。

7.散曲的的語言風格充為本色。但也有如周德清《中原音韻》中說的

這樣一種,另一些作品更多地繼承詩詞傳統(tǒng),使語言趨向O

8.元代散曲四大家是指、、、o

9.雜劇是用演唱的戲曲誕生于中國疳7北方。它是在和

的基礎上，融全各種表演講唱藝術展而成。

10.雜劇把、、、等結合在一起形成有

獨特風格的戲劇形式。劇本體裁一般是和。每折用同一宮調的

若干組成o楔子放在紅的開闊稱,放在折與折

之間的稱o雜劇的腳色分行有、、、還有

一類。全劇一般由主角唱到底，正末主唱的叫,正旦主唱的叫O

11.元曲四大家是指、、、O康進之的

是元雜劇中最著名的“水滸戲元雜劇中著名的復仇悲劇是紀君祥的O元雜

劇中的四大愛情劇是關漢卿的,王實甫的,白樸的,光祖的O

12.元雜劇前期活動中心是,后期則是o

13.宋元時期用演唱的戲曲稱南戲，最初流行一帶。

14.元代前期有較高成就的詩文作家是著有《靜修集》?！恫狼佟返闹?/p>

是o號稱兀代四大家是、、、O

15.元代后期出身農家，苦學成名的詩人是o薩都剌的詞頗有成就，代表作有

《》等。元未據(jù)有詩壇領袖地們的是他的詩號為O

16.《賣柑者言》是的作品，他還著有一部寓言集《》。

17.宋濂曾被朱元璋稱為的作傳記，文學性很強,如記述奇士鄧弼事跡的

《》。他還有一篇著名的贈序《》。

18.明永樂、弘治間出現(xiàn)了以“三”為代表的“o統(tǒng)治文壇數(shù)十年,其后出現(xiàn)

了以東陽為首的O

19.“前七子”的代表人物是、、“后七子”的代表人物是、o

他們的基本主是“O

20.唐宋派的代表人是、、、o其中

的創(chuàng)作成就較高，代表作有《》等。編選的《八大家文鈔》影響很大。

21.“三袁”指、、他們是明后期文學流派的代

表人物是。主文學要抒寫O

22.竟陵派的代表人物是和o其藝術風格的基本特

23.《陶庵夢憶》的作者是。他的小品文兼取、兩

家之長，成就最高。

24.是“復社”的創(chuàng)始人和領袖。

25.嘉靖、萬歷年間杰出的思想家提出了說，認為“天下

之至文,未有不出于童心焉者也”反對復古，磊力提提文學，是明

代重要的文藝理論家。

26.竟陵派也主獨抒，但更多的卻是于古人。他們選

《》和目的就在于“引古人之精神以接后人之心目?！?/p>

27.晚明產生了在量的小品文,這是傳統(tǒng)的散文的一個發(fā)展,是、

文學革新的直接產物。

28.東陽的名作《擬古樂府》實際上是以樂府詩作,道學氣味很大有濃。

29.隨著雜劇的逐漸衰弱，元末得到迅速發(fā)展,并逐漸形成了新的戲曲形式o

30.明中葉流行的戲曲唱腔影響較大的有和昆腔，首先把昆腔搬上

舞臺的是創(chuàng)作的傳奇戲《浣紗記》。

31.《浣紗記》描寫和的愛情故事,作品把

利益擺在了個人愛情幸福之上，使其思想達到一個交換機的高度。

32.明代前期劇壇上泛濫著的逆流,要求大肆宣傳封建禮教。王學左派思

想家的民端思想，卻為一些具有進步思想傾向的戲劇的產生掃除了思想障礙。

33.朱權著的《/的《錄鬼簿續(xù)編》對研究元及明初雜劇有重要價值。

34.明中葉比較有成就、有影響的戲曲作家作品有的《杜甫游春》雜劇；

康海的《》雜??；開先的《》。

35X》寫嚴嵩父子的倒行逆施，是中國戲曲史上第一部以當化時事入戲，比

較嚴格按照真人真事寫作的O

36.明中葉以后影響較大的戲曲流派有為代表的派，雙稱

格律派,以及在影響下形成的派,又稱詞采派。

37.徐渭的戲曲創(chuàng)作以他中寫的一組雜劇《四聲猿》最為有名，包括《》、

《》、《/《》四雜劇。

38.徐渭晚年在獄中寫了鬧劇《》,他作品的精神對湯顯祖影響。

39.明祖朱棣召集天下文士三千人編纂類書《》,凡三萬二千八百七十

卷，為我國文化史上一件大事。

40.明中葉以后，長篇小說除著名的《西游記》和《金瓶梅》外，還有馮夢龍的《》

等歷史演義和《》等英雄傳奇及《》等神魔小說。

41.明代出現(xiàn)了前后七子復古運動，他們以模擬抄襲古人為能事。明葉中以后，歸有光等

首先起來反對復古派，三袁為代表的更給復古派以沉重打擊。

42.羅貫中在民間傳說及民間藝人創(chuàng)作的話本、戲曲的基礎上，又運用濤的《》

和裴松之注的歷史材料,結合他豐富的生活經驗,寫成了影響深遠的《》。

43.今存署名羅貫中的小說，除《》外，還有《》、

《》和《三遂平妖傳》,他還參加了《》的編寫。

44.《封神演義》是在宋地講史話本《》的基礎中加工演繹成長篇神魔小說。

45.《西游記》是代創(chuàng)作的小說。這部作品取材于

代前往等國的歷史故事，并在話本，《大唐三藏取經

詩話》和基礎上，朔造了師徒四人的形象，其中以的形象最為突出。

46.西游記故事很早就在舞臺上搬演，金院本有《》,均佚。元朱明初人訥著

有《》。

47.《西游記》問工世后，有借歷史事件神魔戰(zhàn)斗的小說出現(xiàn)，如《》、《》等。

48.馮夢龍在廣泛收集基礎上經過加工編成了《》、《/《》

三部短篇小說集的影響下寫成《/《》這兩個擬話本集子。

49.《水滸傳》是在長期群眾創(chuàng)作的基礎上,經過、的加工創(chuàng)作而成的。一

般認為是《水滸傳》的最后寫定者。

50.《水滸》傳的版本主要有回本、回本和回本，其

中流傳較廣的是經過評點的回本。

51.《金梅瓶》是我國第一部由創(chuàng)作的長篇小說,又是第一部以為

題材的長篇小說。

52.清初至清中葉出現(xiàn)的長篇白話小說中較有影響的有_的《水滸后傳》和《說岳

全傳》,—《隋唐演義》的《玉嬌梨》的《醒世姻緣傳》的《鏡花緣》。

53.清代小說中尊定了我國古典諷剌小說基礎的是《》，代表古代文言短篇小說最

高成就的是《》，標志我國古典小說現(xiàn)實主義藝術發(fā)展高峰和總結的是《》。

54.蒲松齡除《聊齋志異》外，還寫了少各種體裁的作品,其中的創(chuàng)作表

明了他對通俗文學的重視，最有成就的是《》。

55.《紅樓夢》的版本有八十回本和一百二十回本兩個系統(tǒng)。八十回本系統(tǒng)題名《》，

大都附有署名的評語，簡稱脂評本。已發(fā)現(xiàn)的重要脂評本有、、

三種較重要。一百二十回本系統(tǒng)，題名《》、由兩次排印出版，

第一次印本稱，第二次印本稱_。前八十回為所作，后四十回為所續(xù)。

56.“紅學”是指研究《紅樓夢》一種專門學問，“五四”前的被稱為“”，其代表是

派；'五四”時期的稱為“”派，他們提出的說,影響很大。

57.魯迅先生概括《儒林外史》的藝術特點是“、"”；藝術結構的特點是

58.魯迅先生指出《聊齋志異》藝術表現(xiàn)上的特點是“,即是說它既繼承了六朝

志怪的傳統(tǒng),又吸取了唐傳奇的手法。

59.漁的《》是一部最完整、最系統(tǒng)的戲曲理論著作。焦循的《》

和《》,是最有影響的戲曲史著作。

60.明代遺民詩人中被和為清代“詩家之開山者”為，被譽為“以詩為史”

的是O

61.清初詩人中被稱為“嶺南三大家’的是、、o被

稱為“江左三大家"的是、、O

62.“南施北宋”是指、二人。他們又與、、、被并

稱為“清初六家”他們均為繼、之后，主盟清初詩壇的人物。

63.被稱為清初散文三大家的是、、、其中以

文學成就為最高，他又與、、、、、_、、

八人并稱為“易堂九子

64.清代最著名的散文流派是“”代表作家有—、、三人,

他們被子稱為O

65.清代是駢文盛時代，名家輩出，初期著名的代表人物為；乾嘉之際著名作

家有、、等，尤以為最杰出。

66.清代著名彈詞有陶貞《》，端生、梁德繩的《》,以及《》等。

67.近代,宋詩逐漸成為部分詩人研究和學習的對象，它主要區(qū)別天于派和_

派,它的模仿對象是、、、,是傳

統(tǒng)詩壇的擬古主義和形式主義的發(fā)展。和是這時期的早期代表人物

是和是這時期代表人物。、、是這個詩派和重要作家。

68.近代,使“桐城派"古文‘中興”的重要人物是和o

69.近代的詞,以為代表作家。

70.改良運動代表的代新興的上層資產階級的政治和文化的要求、

是這個運動的代表人物。

71.近代，作為改良運動的一個有機的組成部分，就是詩歌改良運動，就是梁啟超筆所謂

運動，最早從理論和創(chuàng)作實踐上給這場運動開辟道路的是—、、等。

72.最著名的是以謹嚴的古文翻譯西方資產階級的社會科學成為別具一格的散文。他

翻譯的赫胥黎?！丁?，一時起了極廣泛的影響。同時以翻譯西方資產階級小說著名。

73.近代，隨著新詩派、新文體的出現(xiàn)和發(fā)展，各種腐朽的擬古主義與形式主義的詩派，

文派也爭立門戶，俞來俞多，勢力最大的是,即所謂詩人，這是宋詩

運動的一個掙扎。代表作家有、等。此外,還有以王運為代表

的，他是一個著名的大家，詩與駢方均以模擬為準則。

74.古典小說發(fā)展到光緒年間，隨著改良主義運動的蓬勃發(fā)展，產生了像《》、

《》、《/等俠義小說和《》、《》

等狹邪小說,這些俠義小說中，以石玉昆的《》影響最大。

75.代表光緒年間小說創(chuàng)作新面貌從一九。。年左右到一九一。年之間出現(xiàn)的大批反映改良

主義政治要求，譴現(xiàn)實黑暗的小說和許多闡術小說理論的文章，它們大都發(fā)表在當時創(chuàng)辦

的《》、《》等許多刊物上，當時的小說有要伯元寫的《/

《》告示等長篇小說，吳題人寫的《》、《》

和鶻寫的《》。

76.從本世紀初到“五四”運動前夕，是資產階級民主村命取得偉大勝利又轉變?yōu)槭『蜁r

期。此時的革命作家有、、、O章

炳麟在文學上的成就主要是其作品有《》等。秋瑾,又

稱o她寫得最多的是,其代表是《》、《》等。

她還寫了一部通俗作品彈詞《》?！陡锩姟返拇碜鳌?/p>

77.隨著中國同盟會的成立，出現(xiàn)了這學團體,發(fā)起人是、、

和o在這個文學團體的作家中,別具一格，

傾倒一時他翻譯過拜倫的詩和法國雨果的小說《悲慘世界》，寫了詩歌《/

《》等,還寫了小說《》、《》等，小說中者是以一

題材，這個文學團體的著名作家還有、、等。

78.在數(shù)以千計的晚清小說中,曾樸寫的《》的成就是比較高的。

79.從清初以來，被統(tǒng)治階級尊為雅稅的漸趨衰落，而部

諸腔劇日益豐富,產生了劇和在各地方有廣泛影響的其他劇種。

80.近代的傳奇、雜劇、亂彈劇本較多，影響較大的有《__________》《_______》、

《》、《》等。從清末到“五四”運動時期,是最

早的配合社會運動改編和創(chuàng)作京劇本的藝人，而和戲劇家

也在京劇反映現(xiàn)實生活和京劇表演藝術方面有所革新，京劇的代表劇種有《打漁殺家》，故

事取材于《》?！丁肥茄萑龂啾谥畱?zhàn)，近代

民間歌謠以反映和有作品為主。的

:》,苗族的長篇敘事詩《》,維族的《》等。

二、選擇題

1.元代出現(xiàn)了一大批雜劇的優(yōu)秀作家，《析律志》說r生而倜儻，博學能文，滑稽多智，

蘊藉風流，為一時之冠”的作家是。

①王實甫②關漢卿③馬致遠④高明

2.在眾多著名元曲作家中,有一位天資很高,被譽為“曲狀元”的作家是。

①馬致遠②養(yǎng)浩③可久④喬吉

3.在元代散曲作家中，創(chuàng)作豐富，留存作品最多的作家是。

①養(yǎng)浩②可久③喬吉④目隹景臣

4.借用昭君出塞，而又一反傳統(tǒng)故事，塑造了一位在國家危急關頭挺身而出，表現(xiàn)了勇于

犧牲以息刀兵的可貴精神的人物形象的作品是。

①《琵琶記》②《梧桐雨》③《氏孤兒》④《漢宮秋》

5.元代前期H詩文、善書畫，因仕元為當時遺民所輕，故在詩中常流露露懺悔自負之情，

寫過《岳鄂王墓》的詩人是。

①因②孟③虞集④載

6.元代后期，有一位學晚唐體而以樂府詩著名的少數(shù)民族作家是。

①載②薩都剌③虞集④王冕

7.元代雜劇作家中有以寫水滸戲最為著稱的兩名劇作家是。

①康進之②白樸③喬吉④高文秀

8.元代后期，還涌現(xiàn)了許多少數(shù)民族詩人，其中較為著名的有。

①之作②薩都剌③耶律楚材④槨

9.將被稱為元曲四大悲劇的作品。①竇娥冤②梧桐雨③漢宮秋④氏孤兒與其作者

A.白樸B.紀君祥C.關漢卿D.馬致遠配伍

①②③④

10.將下列人物①王瑞蘭②譚記兒③千金④盼兒與其所在的作品A.《望江亭》B.

《救風塵》C.《拜月亭》D.《墻頭馬上》配伍。

①②③④

11.我國第一部完整的長篇歷史小說是。

①列國志傳②東西漢通俗演義③三國志演義④兩宋志傳

12.在白話短篇小說發(fā)展史上，標志著從說話藝術的集體創(chuàng)作到個人創(chuàng)作這一偉大轉變的

作品是。

①馮夢龍的“三言”②凌蒙初的“二拍”③洪的《清平山堂話本》④抱甕老人的《今古

奇觀》。

13.明中葉后的長篇小說創(chuàng)作從題材的劃分看有四大主潮，其中作品數(shù)量最多，影響較大，

歷代都有擬作的，要算。

①世情小說②神魔小說③歷史演義④英雄傳奇

14.毛宗崗在《讀三國志法》中稱下列三人為《三國演義》“三絕”。

①備、關云長、飛②備、諸葛亮、關云長③曹操、關云長、飛④諸葛亮、關云長、

曹操

15.《水滸傳》版本中寫宋江在受招安后征遼、平田虎、平王慶、平方臘，直到被害的全過

程是。

①100回繁本②120回簡本③70回本

16.在下列明代白話短篇小說中，表現(xiàn)對愛情婚姻自主要求的肯定和對封建禮教門第觀念

的批判的有等三篇作品。

①灌園叟晚逢仙女②蔣興哥重會珍珠衫③小霞相會出師表④杜十娘怒沉百寶箱⑤

呂大郎還金全骨肉⑥樂小舍拼命覓佳偶⑦玉堂春落難尋夫⑧小官一鳥害七命⑨賣

油郎獨占花魁⑩木棉庵虎臣報冤

17.在下列明代白話短篇小說中，歌頌小商人的勤勞誠實，互相幫助的友情，斥責背信棄

義的行為，以及表現(xiàn)對發(fā)財致富的追求的有等四篇作品。

①老門生三世報恩②呂大郎還金全骨肉③蔣興哥重會珍珠衫④施潤澤灘闕遇

⑤鈍秀才一朝交泰⑥轉運漢巧遇洞庭紅⑦金玉奴棒打薄情郎⑧迭居奇程客得助

⑨小官雌雄兄弟⑩羊角哀舍命全交

18.明中葉后期進步的思想家，有多方面才能的藝術家、文學家，最負盛名的雜劇家是。

①康海②王九思③徐渭④徐復祚

19.明中葉以后，劇壇上出現(xiàn)了一批以當代重大政治事件為題材，反權奸、反閹黨、反侵

略的時事劇，這些作品是。

①浣沙記②金釧記③鳴鳳記④狂鼓吏⑤清忠譜⑥金杯記⑦精忠旗

⑧大刀傳

20.在下列明中葉后的傳奇中，以描寫愛情為題材，反封建禮教，程朱理學，表現(xiàn)婦女的

覺醒和追求個性解放的有等四篇作品。

①南柯夢②玉簪記③記④還魂記⑤嬌紅記⑥浣紗記⑦紅梅記

⑧東郭記

21.將下列劇作的序號分別填入相應的作者名的括號中：

①《四聲猿》②《寶劍記》③《浣紗記》④《狼》⑤《一文錢》⑥《鳴鳳記》⑦

《紅梅記》⑧《玉簪記》⑨《嬌紅記》⑩《清忠譜》（11）《紫釵記》（12）《俠

義記》

1）王九思2）開先）徐渭4）高濂5）梁辰魚6）王世貞門人7）周

朝俊8）湯顯祖9）景10）徐復祚1）孟稱舜12）玉

22.將下列各文學流派（或文學社團）的序號分別填入該文學流派（或文學社團）代表作

家后的括號中：

①竟陵派②吳江派③臺閣派④后七子⑤派⑥復社⑦公安派⑧前七子⑨幾

計⑩茶陵詩派（11）唐宋派

1）士奇、榮、溥2）東陽3）夢陽、何景明4）王慎中、唐順之、茅坤、歸有光5）

攀龍、王世貞6）宏宗道、袁宗道、袁中道7）鐘惺、譚元春8）湯顯祖9）景10）

溥11）夏允彝、夏完淳、子龍

23.在明代日常生活引進嚴肅的載道古文之中，善于即事抒情，散文成就最高的作家是。

①唐順之②袁宗道③歸有光④王思任⑤鐘惺

24.“獨抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆中流出，不肯下筆”提出這一文學主的是。

①徐渭②袁宏道③湯顯祖④贄

25.明代晚期小品代表作《陶庵夢憶》、《西湖夢尋》二書的作者是。

①王思任②溥③岱④鐘惺

26.明代發(fā)展陸象山（九淵）的“心學”，提出了“良知說”，動搖了程朱理學的思想統(tǒng)治的是。

①王夫之②王守仁③王世貞④贄

27.提出“欲新一國之民,不可不新一國之小說”的主的是。

①梁啟超②伯元③吳部人

28.“傳奇不比文章、文章作與讀書人看，故不怪其深，戲文做與讀書人與不讀書人同看，

故貴淺而不貴深這段話出自。

①《劇說》②《閑情偶寄》③《新傳奇品》

29.作文具有“多為平易暢達，時雜以俚語、韻語及外國語法，縱筆所至不檢束”這種風格

的作家是。

①康有為②梁啟超③譚嗣同④嚴復

30.抨擊君主“屠毒天下之肝腦，離散天下之子女,以博我一人之產業(yè)”的是。

①王夫之②顧炎武③黃宗羲④唐甄

31.“避席思聞文字獄，著書都為稻粱謀”這一聯(lián)詩句的作者是。

①袁枚②黃景仁③魏源④龔自珍

32.“性靈論”的倡導者是。

①德潛②袁枚③王士禎④翁方綱

33.清初吳縣戲曲作家有。

①玉②漁③朱素臣④尤侗

34.清初流露民族情緒的戲劇有。

①《千鐘祿》②《一捧雪》③《秣陵春》④《桃花扇》⑤《漁家樂》

35.“江右三大家”指。

①袁枚②屈大均③板橋④翼⑤蔣士鋒⑥恭平

36.“宋詩派”代表作家有。

①三立②王運③衍④魯植⑤樊增祥

37.魯迅說r雖云長篇，頗同短制具有這種結構特點的小說是。

①《聊齋志異》②《儒林外史》③《西游補》④《水滸后傳》

38.將下列人物的序號填到作品的后面去。

①晴雯②匡超人③龍友④嬰寧⑤雷海青⑥茍才

39.《吟風閣》作者是。

①蔣士錠②堅③潮觀④唐英

40.被梁啟超稱為“詩界革命”的一面旗幟的詩人是。

①龔自珍②黃遵憲③魏源④譚嗣同

41.清代較著名的文言短篇小說集是。

①《新齊諧》②《閱微草堂筆記》③《品花寶鑒》④《諧鐸》⑤《鏡花緣》⑥《玉嬌梨》

42.吳盟人除寫有《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》外還作有。

①《痛史》②《文明小史》③《恨?！发堋痘畹鬲z》⑤《九命奇冤》

43.首開近代文學風氣的作家是。

①魏源②燮③龔自珍④維屏⑤黃遵憲

44.下列小說屬于四大’譴責小說”的是。

①《老殘游記》②《文明小史》③《痛史》④《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》⑤《活地

獄》⑥《官場現(xiàn)形記》⑦《孳?；ā发唷毒琶嬖?/p>

45.將下列作品序號分別填入相應的作者后的括號中去：

①《入境廬詩草》②《飲冰室合集》③《南海先生詩集》④《古微堂詩集》⑤《定

庵全集》⑥《嶺云海日樓詩鈔》

1）梁啟超2）康有為3）魏源4）襲自珍5）黃遵憲6）丘逢甲

三、填句（并將作者與篇名寫入括號）

1.傷心秦漢經行處，。興，，亡，。（）

2.碧云天，O西風緊,o曉來誰染霜林醉？O(

3.枯藤老樹昏鴉,o古道西風瘦馬。夕陽西下,(b

4.中原地古多勁草，o，十月霜風吹不倒。

青青不蓋讒佞墳。,枯榮暗抱忠臣魂。()

5.普元無四方志，o,止罪宣和恐未公。(

6.鄂王墳上草離離,O,O

水光山色不勝悲。()

7.徒把金戈挽群暉,o()

8.有日月朝暮懸O……地也，你不分好歹何為地？天也o(

9.其業(yè)不精，德不成者，,，豈他人之過哉!(

10.大江來從萬山中，O()

11.千錘萬擊出深山，o，要留清白在人間。(

12.朱云未斬佞人頭，o()

13.有一日赫威威太陽真火當頭曬，,o(

14.客子過濠追野馬,o()

15.蒼龍半掛秦川雨，o()

16.三五之夜，明月半墻，,,o(

17.丹楓錦樹三秋麗，o()

18.一水晴波青翰舫，o()

19.從今四海永為家，o()

20.，明月天門秋。()

21.異日還逢博浪沙。()

22毅魂歸來日，O()

23,賞心樂事誰家院。()

24,誓言向江滸。()

25金玉其外，O()

26但愿蒼生俱飽暖，O()

27長將一寸身，O()

28?竿木足亡秦。()

29殘月曉風仙掌路，?()

30,山山都立青天外。()

31好是日斜風定后，O()

32石壕村里夫妻別，O()

33，小簟輕衾各自寒。()

34風一更，雪一更，J故國無此聲。（)

35江山代有才人出，O()

36慟哭六軍皆縮素，O()

37我勸天公重抖擻，O()

38,著書都為稻粱謀。()

39,太平一統(tǒng)樂如何！()

40,壯哉此地實天險。()

41,古豈能拘牽。()

42,自來香好不須尋。(

43卻余人物淘難盡，O()

44.，救時應仗出群才。拼將十萬頭顱血,o（

45.物競天擇,o（）

46.紅日初升，。河出伏流，o（）

47.欲新一國之民，o（）

48.風雷鼓舞三千浪,o（）

四、解詞譯句（先解加點的詞，后譯句）

1.南渡臣君輕社稷，中原父老望旌旗。（孟《岳鄂王墓》）

2.山舍墓田同水曲，不堪夢覺聽啼鵑。（虞集《至正改元辛已寒令日示弟及諸子侄》）

3.徒把金戈挽落暉，南冠無奈北風吹。（虞集《挽丞相》）

4.短褐常不完，粉食常不周。（薩都刺《軍發(fā)黃河即事》）

5.萋萋不到王門，青青不蓋讒佞墳。（王冕《勁草行》）

6.鑿開混沌得烏金，藏蓄陽和意最深。（于謙《詠煤炭》）

7.三年羈旅客，今日又南冠。（夏完淳《別云間》）

8.先達德隆望尊，門人弟子填其室，未嘗稍降辭色。（宋濂《送東陽馬生序》）

9.左佩刀，右佩容臭，煌然若神人。（同上）

10.出之悻然，玉質而金色。（基《賣柑者言》）

11.余扃牖而居，久之，能以足音論人。（歸有光《項脊軒志》）

12.斯則仆之褊哉，以此常不見悅于長吏，仆則愈益不顧也。（宗臣《報一丈書》）

13.一入舟，速舟子急放斷橋，趕入勝會。（岱《西湖七月半》）

14.有賢士大夫發(fā)五十金，買五人之而函之，卒與尸合。（溥《五人墓碑記》）

15.門祚衰薄，終鮮兄弟。（夏完淳《獄中上母書》）

16.迨半奏，引商刻羽，抗墜疾徐，并稱善也。（侯方域《馬伶?zhèn)鳌罚?/p>

17.死猶未肯輸心去，貧亦其能奈我何。（黃宗羲《山居雜詠》其一）

18.征發(fā)棹船郎十萬，列郡風馳雨驟。（除維林《賀新郎?纖夫詞》）

19.自應貞潔以率臣僚，不當貪墨以速官謗。（薄松齡《聊齋志異，席鄉(xiāng)平》）

20.東羲既駕，僵臥長愁。（薄松齡《聊齋志異?促織》）

21.可知他朱碧瓦，總是血膏涂。（洪《長生殿?疑讖》）

22.出身希貴寵，創(chuàng)業(yè)選聲容，《后庭花》又添幾種。（孔尚任《桃花扇?罵筵》）

23.背筐，手長，為除不純者。（方苞《左忠毅公逸事》）

24.及既上，蒼山負雪，明燭天南。（鼐《登泰山記》）

25.通籍后，俸去書來，落落大滿，素灰絲，時蒙卷軸。（袁枚《黃生借書說》）

26.我亦曾糜太倉栗，夜聞邪許淚滂沱。（龔自珍《已亥雜詩?八十三》）

27.鼓角豈真天上降，琛珠合向海王傾。（魏源《寰海十章?九》）

28.鴉背殘霜侵短劍，紙窗夢破疏燈。（蔣春霖《蝶戀花?北游道上》）

29.立乎今日以指疇昔，唐虞三代，若河之郅治；秦皇漢武，若何之雄杰；漢唐來之文學，

若何之隆盛；康乾間之武功，若何之赫。（梁啟超《少年中國說》）

30.三代以下之忠臣，其不為輔桀助紂者幾希！況又為之括克聚斂，竭澤而漁，自命為理

財，為報國，如今之言節(jié)流者，至分為國與為民二事乎？（譚嗣同《仁學》）

五、名句分析（指出句子的思想容和主要表現(xiàn)手法）

1.碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉，總是離人淚。（王實甫《西廂

記》四本三折）

2.糠和米，本是兩倚依，誰人簸揚你作兩處飛。（《琵琶記?糟糠自厭》）

3.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠《天

凈沙?秋思》）

4.這就是咱在弘化碧，望帝啼鵑。（關漢卿《竇娥冤》三折）

5.蘆芽短，穿碧沙，船頭鯉魚吹浪花。（薩都剌《過》）

6.傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆。（可久《賣花聲?懷古》

7.良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。（湯顯祖《牡丹亭?驚夢》）

8.金玉其外，財絮其中。（基《賣柑者言》）

9.白日風塵馳驛騎，炎天冰雪護江輪。（何景明《鮑魚》）

10.客子過濠追野馬，將軍箭射天狼。（夢陽《秋望》）

11.白云海色曙，明月天門秋。（王世貞《登太白樓》）

12.蒼龍日暮還行雨，老樹春深更著花。待得漢庭明詔近，五湖見覓犯錯誤魚槎。（顧炎武

《又酬傅處士次韻》之二）

13.一輪白日忽不見，高空都被芙蓉遮。（袁枚《同金十一沛恩游棲霞寺望諸山》

14.獨客吊影行自愁，大地與身同一浮。乘槎未許到星闕，采藥何年傍祖洲。（黃景仁《后

觀潮行》）

15.一夜庭當綠遍，三月雨中紅透，天地入吾廬。（惠言《水調歌頭》春日賦示生子）

16.蝮巖傲睨，如高士并立，風致岸然。（日硅《游鉤臺記》）

17.殘山夢最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。（孔尚任《桃花扇?馀》

18.陌上馬塵吹又暗，柳花風里征衣減。（蔣春霖《蝶戀花》）

19.游絲窗隙，驚颼樹底，暗移入世。（文廷式《水龍吟》）

20.河出伏流，一瀉汪洋，潛龍騰洲I,鱗爪飛揚。（梁啟超《少年中國說》）

21.懷抱芳馨成一握，縱橫宙合霧千重。（康有為《出都留別諸公》之二）

22.流螢明滅夜悠悠，素女嬋娟不耐秋。（蘇曼珠《東居雜詩》）

23.溪山深處蒼崖下，數(shù)點開來不借春。（寧調元《早梅疊韻》）

24.縱教踏破江南種，只恐春來茁更多。（王國維《紅豆詞》）

六、名詞解釋

1.元雜劇2.元雜劇的折、楔子3.元雜劇的賓白、科4.南戲5.散曲

6.小令7.套數(shù)8.“帶過曲”9.北曲10.南北合套11.《錄鬼簿》

12.襯字13.當行14.尾聲15.臺閣體16.茶陵派17.前后七

子

18.唐宋派19.公安派20.竟陵派21.吳江派22.四聲猿23.四夢

24.三言二拍25.神韻說26.格調說27.肌理說28.性靈說29.桐城派

30.浙西詞派31.詞派32.《朱村詞》33.《一笠庵四種曲》34.《閑情偶寄》

35.鼓詞36.宋詩運動37.詩界革命38.同光體39.南社40.新文

體

七、簡答題

1.簡述元代文學的主要成就。

2.簡述元雜劇劇本的體制特點。

3.簡述關漢卿雜劇的社會容。

4.簡述《西廂記》的藝術特色。

5.簡述元代的“水滸戲

6.簡述光祖的《倩女離魂》。

7.簡述元散曲的體制特點。

8.簡述南戲和雜劇的主要區(qū)別。

9.“南戲”簡述。

10.竇娥形象簡析。

11.《救風塵》簡析。

12.《西廂記》紅娘簡析。

13.簡析《逵負荊》。

14.簡析紀君祥的《氏孤兒》。

15.簡析《州祟米》中包公形象。

16.睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》思想容簡析。

17.簡述馬致遠《天凈沙?秋思》的藝術特色。

18.養(yǎng)浩《山坡羊?潼關懷古》簡析。

19.“四大傳奇”簡析。

20.簡析《琵琶記》的藝術成就。

21.簡述明代以八股文取士的制度對文學的影響。

22.簡述明初文學創(chuàng)作的概況。

23.簡述高啟的詩歌藝術成就。

24.簡述昆腔的特點及其代表作。

25.簡述徐渭雜劇的藝術同格特征及影響。

26.簡析《牡丹亭》中“情”與“理”的矛盾沖突及其斗爭實質。

27.簡述湯顯祖的文學成就。

28.簡述明代散曲的主要特色。

29.簡述前后七子文學主及影響。

30.簡述唐宋派的代表人物及文學主。

31.簡述贄的文學見解。

32,簡述《項脊軒志》所體現(xiàn)出來的歸有光散文的藝術特色。

33,簡述子龍的“尊古”與前后七子“復古”的區(qū)別。

34.簡述中國長篇章回小說的產生過程。

35,略述《三國演義》的成書過程。

36,簡述《三國演義》中諸葛亮的形象。

37,簡述《三國演義》的語言特色。

38,簡述《三國演義》“七實三虛”的歷史小說特征。

39.簡述《三國演義》的影響。

40,略述《水滸傳》的成書過程。

41.簡述林沖形象的典型意義。

42.說說你對宋江這一人物的認識。

43,簡述《水滸傳》的影響。

44.比較《三國演義》和《水滸傳》中的人物性格描寫。

45,簡述悟空的性格特征。

46.什么是擬話本？有哪些著名作家作品？

47.簡述馮夢龍對通俗文學的貢獻。

48.簡析杜十娘這一藝術形象。

49.顧炎武詩歌有哪些思想容？

50,簡析吳偉業(yè)《圓圓曲》的思想傾向和藝術成就。

51.納蘭性德的《長相思?山一程》在藝術上有什么特色？

52.漁在戲曲理論方面的貢獻是什么？

53,簡述《長生殿》中的《驚變》一出在全劇情節(jié)發(fā)展中的作用。

54.《桃花扇》中的《余韻》一出表現(xiàn)出作者怎樣的情感和藝術獨特性？

55,說說侯方域傳記散文的藝術成就，在散文史上有什么地位？

56.簡述清初三大詞家朱彝尊、維林和納蘭性德不同的詞風及其特點。

57,說說劇派的創(chuàng)作傾向和藝術成就。

58.說說《長生殿》和《桃花扇》兩劇共同的創(chuàng)作主題。

59,簡述薄松齡的生活經歷與創(chuàng)作的關系。

60.簡述《聊齋志異》的藝術特色。

61,簡述《促織》的典型意義