手寫體年度總結(jié)

手寫體年度總結(jié)第1篇手寫體年度總結(jié)第1篇同時，JazzRock風(fēng)格也在日本開始風(fēng)靡。同樣在1969年，我們前面提到的鼓王石川晶開始組建自己的CountBuffaloes樂隊，從非洲吸取養(yǎng)分，制作自己充滿了groove的JazzRock音樂，一年后我們前面提到的年少有為在1963年就為HelenMerrill打鼓的鼓王豬俁猛，開始了自己的SoundLimited的JazzRock嘗試之旅。而作為DeepJazz中最大的明星，稲垣_也成立了他的SoulMedia，發(fā)出了一系列的groove十足的融合爵士。而我們的Sideman之王村岡健終于把自己扶正，發(fā)出了他的重要專輯Takeru，并在之后成立了FreedomUnity，引領(lǐng)全新的JazzRock嘗試。為什么說他是Sideman之王呢，因為后來我甚至在山下達郎的Spacy中，發(fā)現(xiàn)了他吹sax的身影。而我們的伴奏王杉本喜代志終于攢出了他的明星五重奏，開始自己的JazzRock之旅。為什么說他是伴奏王呢，因為我在前面說到的山屋清和米川敏子的民族融合爵士唱片中，大量的發(fā)現(xiàn)了他的伴奏身影。

手寫體年度總結(jié)第2篇如果你記得我們前菜的味道的話，那么沒錯，它甚至在這里有一次回味。日本爵士中也存在著頗有意思的獨立爵士廠牌。這其中Johnny'sDisk,Aketa'sDisk以及ALM，算是我們發(fā)現(xiàn)的三個比較有意思的廠牌。

那么我們說到的Johnny'sDisk就是一個喫茶店老板照井顯以英文名Johnny所開創(chuàng)的廠牌，他的店叫做KaiunbashiNoJohnny，坐落在巖手縣的陸前高田市，一座開運橋的旁邊。他在高中時候就通過市內(nèi)的金繁唱片店熟知唱片，并在1967年到1974年間租借市民會館舉行唱片派對，到了1975年他開了這家爵士喫茶店，并在2001年將他的店轉(zhuǎn)到了巖手縣的首府盛岡市，選址同樣在開運橋的旁邊，坐在他們店里你透過窗子可以看到北上川和那座開運橋。你可以登錄他們的網(wǎng)站：，去看看他們的新店。

Johnny'sDisk這個廠牌，是在他聽過了中山英二的bass演奏之后，毅然決定創(chuàng)辦的。并將中山英二的第一張唱片Aya'sSamba作為廠牌的第一張唱片發(fā)行。這個廠牌中另外一張令人頗為感慨的唱片就是坂元輝的看海的Johnny，我想封面應(yīng)該就是當(dāng)時的照片，Johnny在看著海。坂元輝曾是渡邊貞夫的徒弟，但是從他的描述中看，渡邊似乎不是很喜歡他，覺得他技術(shù)不好，總希望他的solo趕緊結(jié)束。后來他又師從佐藤允彥，學(xué)習(xí)新的鋼琴演奏，但是仍舊沒有達到大師的水平，后來他成為了一個爵士鋼琴教育家，有著眾多的教你彈鋼琴系列唱片。當(dāng)年錄制這個Live的時候，我猜Johnny的喫茶店也是可以透過窗子看到海的。而在2011年3月11日，陸前高田市遭受了海嘯的打擊，全市被毀，7萬顆松樹組成的高田松原，只有一顆“希望之松”留了下來。不知日本的爵士樂迷，在聆聽這張專輯的第一首FarewellMyJohnny/LeftAlone的時候，是否感到唏噓。

手寫體年度總結(jié)第3篇而實際早在1952年，原信夫就創(chuàng)建了自己的大樂隊SharpsandFlats，確定了自己日本爵士先驅(qū)的地位，基于當(dāng)時日本爵士的情況，樂手的流動率非常高，所以無數(shù)優(yōu)秀的樂手在他這里來來去去。而他在1959年更是能夠一次聚集起頂配陣容，包含山屋清，前田憲男，三保敬太郎三位編曲作曲家，以及渡邊貞夫，松本英彥，白木秀雄等等的全明星陣容來演奏。

手寫體年度總結(jié)第4篇所以我只能寫點入門文章，掛一漏萬的講講脈絡(luò)，幫助大家提升一些聆聽體驗。在這之前，如果你并不熟悉爵士，那么我們需要補一點爵士樂在美國發(fā)展的脈絡(luò)，從當(dāng)時的流行跳舞音樂BigBand,Swing到小團體藝術(shù)化的Bebop，再到HardBop，Modal，Cool，最后到Free。這個時間線需要明白一下。這其中的代表性人物就是DukeEllington,CharlieParker,ArtBlakey,BillEvans,MilesDavis,JohnColtrane，希望這些名字大家能夠熟知，并且知道他們相關(guān)的樂手，以及他們的爵士歷程。

手寫體年度總結(jié)第5篇讓我們把時間撥回到1947年，日本的爵士雜志SwingJournal成立，他們一直致力于引入國外最好的爵士到日本本土，同時推薦出本土中最好的日本爵士樂手。在日本爵士發(fā)生了一個又一個重大事件的60年代，另外一件重量級事件無疑就是1966年JohnColtrane訪日，在此之前，SwingJournal通過讀者調(diào)查，發(fā)現(xiàn)JohnColtrane已經(jīng)成為日本最為炙手可熱的爵士樂手（這可能是句廢話），每張專輯可以賣到3萬張，于是在日本爵士樂迷巨大的熱情之下，JohnColtrane帶著他的五重奏來了，包含AliceColtrane,PharoahSanders,JimmyGarrison和RashiedAli。他們進行了非常密集的演出，而Coltrane也和大量的日本本土樂手進行了合作。當(dāng)時的Coltrane早已進入FreeJazz的無人之境，每場演出都不遺余力的造成爆炸效應(yīng)。這一切都給日本的FreeJazz覺醒埋下種子。

60年代晚期，富樫雅彥提出了使用西洋樂器演奏具有日本精神的爵士，并開始大力推崇FreeJazz。一時風(fēng)靡的民族融合爵士熱潮開始轉(zhuǎn)向“菊與刀”美學(xué)的日式爵士。當(dāng)時剛剛從美國伯克利學(xué)成歸來的佐藤允彥也開始推進FreeJazz的發(fā)展。有錄音可考的是在1969年，他們和第一代本土爵士音樂人宮沢昭，以及荒川康男組成了FourUnits，在Union廠牌下發(fā)行了一張轉(zhuǎn)型式的FreeJazz專輯。

一時間，爵士樂在日本百花齊放，多種風(fēng)格融合交流，在70年代初期的風(fēng)格轉(zhuǎn)換里，宮沢昭實際是一個比較良好的參考范本。他是第一代的爵士音樂人，在美_營中演奏，參加渡邊貞夫的樂隊，早在1962年就發(fā)出了自己的名盤山女魚，因為他喜歡釣魚。在1969年他積極的擁抱了FreeJazz和新的爵士理念，接連發(fā)出了BullTrout和木曾等轉(zhuǎn)型專輯，代表著第一代爵士樂人開始走向全新的領(lǐng)域。而木曾這張可謂是他的巔峰，其中一首Asama中，年輕的森山威男貢獻了炸裂的鼓solo。

手寫體年度總結(jié)第6篇為什么要說獨立爵士呢，事實上這是一個比SpiritualJazz更加大的概念，但是卻更加精準(zhǔn)的描述了JohnColtrane的晚期和死后，被逐步發(fā)掘的一系列優(yōu)秀的爵士作品。而當(dāng)爵士樂在巔峰戛然而止之后，眾多優(yōu)秀的爵士音樂人都開始思考爵士的新出路。離開大的主流廠牌，按照自己的意愿去錄制全新的聲音，成為了每個爵士樂人所熱衷的事。這個時候，獨立廠牌，PrivatePress都開始大量出現(xiàn)。這些小批量印制都具有很高藝術(shù)性，當(dāng)被后人發(fā)掘后，大家習(xí)慣性的稱他們?yōu)镾piritualJazz。然而其實，這并不像是一個門類，更像是一個匯總，因為當(dāng)你貼近去看的時候，你會發(fā)現(xiàn)它包含了從Modal,SoulJazz,JazzFunk到FreeJazz等等多個風(fēng)格，而當(dāng)后人打算繼續(xù)將這個概念拓展到日本，歐洲，中東的時候，又產(chǎn)生了各種民族爵士，世界音樂的融合，能夠讓你眼花繚亂。

這個時候用獨立爵士來概括，用這種獨立精神來描述這個時期的爵士，其實反而更精準(zhǔn)。

說到這里，難免要提及大家常見的StrataEast廠牌，相信大家都看過各種對于這個廠牌的介紹了，他從紐約的Strata廠牌而來，因為底特律在紐約的東邊，所以成立了StrataEast。然而命途多舛的Strata在發(fā)行了六張唱片后就結(jié)束了生涯，但是StrataEast卻在底特律興起。這些相對來說較大的發(fā)行，是一個很好的爵士研究樣板。同時，大家熱衷討論這個廠牌的另外一個原因是，它打破了主流廠牌的先簽約，再按照廠牌意愿錄音，最后廠牌給你發(fā)行的模式，轉(zhuǎn)而為廠牌只管你發(fā)行，實際創(chuàng)作完全不受干擾的收稅方式。極大的促進了樂手的創(chuàng)作和錄制欲望，也使得這個廠牌下有很多獨立的實驗作品，例如StanleyCowell領(lǐng)銜的七個鋼琴和鍵盤組成的PianoChoir，以及大導(dǎo)演SpikeLee的老爹BillLee領(lǐng)銜的七個Bass組成的NewYorkBassViolinCho